閱讀下面的文字，完成各題。
材料一：
      現(xiàn)實題材作品具有觀照現(xiàn)實的及時性、題材內(nèi)容的時代性和思想意義的現(xiàn)實性。這些特征是其與歷史題材劇目相比較而言更為突出的優(yōu)勢，不僅要充分保持，更要轉(zhuǎn)化為藝術(shù)上的風(fēng)格特點。如何面對現(xiàn)實題材戲劇創(chuàng)作遇到的困難和問題呢？
      藝術(shù)創(chuàng)作不是憑空臆想、隨意虛構(gòu)，需要堅實的生活積累，正如思想家王夫之在《姜齋詩話》中所言：“身之所歷，目之所見，是鐵門坎?！眱?nèi)容豐富、色彩斑斕的現(xiàn)實生活是藝術(shù)創(chuàng)作的重要源泉，沒有深厚的生活積淀、缺乏切身的生活體驗、沒有基本的生活常識，想創(chuàng)作出好的生活作品猶如癡人說夢。藝術(shù)家需要不斷地從生活中吸取直接經(jīng)驗，也要通過各種方式有效地汲取間接經(jīng)驗，從而不斷豐富生命體驗和生活閱歷。
      但生活不等于藝術(shù)。劇作家雖然已經(jīng)掌握豐富的生活和生動的人物，還必須經(jīng)過自身對題材掰開了、揉碎了的思考、辨析、反思等一系列的醞釀構(gòu)思，直至完成充滿個人審美體驗與思想內(nèi)涵的藝術(shù)創(chuàng)造。作者必須腳踏實地地完成由體驗、反思現(xiàn)實生活到構(gòu)思、表現(xiàn)獨特生活，塑造典型人物，傳達(dá)深刻思想的藝術(shù)化過程。沒有經(jīng)過這種復(fù)雜而又漫長甚至痛苦的審美過程，戲劇文學(xué)劇本的創(chuàng)作便只能停留在對生活的原樣描述上，這會導(dǎo)致很多問題出現(xiàn)。
      戲劇藝術(shù)有了扎實、豐富的現(xiàn)實生活做基礎(chǔ)，還必須經(jīng)過劇作家的心靈展露書寫出新穎曲折的故事，突顯出飽滿鮮明的人物形象。知名文藝?yán)碚摷义X谷融說：“文藝的對象，文學(xué)的題材，應(yīng)該是人，應(yīng)該是時時在行動中的人，應(yīng)該是處在各種各樣復(fù)雜的社會關(guān)系中的人。”這說明文藝包括戲劇在內(nèi)其講述故事、展現(xiàn)生活、推動情節(jié)的目的都是在舞臺上塑造真實可親、活生生的人。
      戲劇劇本要圍繞著人來寫，日常生活、人情世故不可缺少，寫人的生活就不能背離日常生活中的基本邏輯、正常情感和行為習(xí)慣。那么在戲劇創(chuàng)作過程中，尤其是在劇本的寫作中就必須深入挖掘主要人物的性格特征，人物的思想行動、思維習(xí)慣、說話方式等都要形成有機(jī)的統(tǒng)一，形成個性化的表現(xiàn)。作者在闡述思想情感、表達(dá)觀點的時候一定不能急于求成，不能充滿功利性地直奔主題，不能直白暴露心里話，必須通過角色自身的行動予以展現(xiàn)。
      現(xiàn)實題材戲劇作品還要把題材自身的優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為藝術(shù)上的優(yōu)勢，突顯其藝術(shù)性和觀賞性。藝術(shù)性是審美領(lǐng)域強(qiáng)烈的感染力，應(yīng)該包括：形象的典型性和生動性，情節(jié)的曲折性和傳奇性，結(jié)構(gòu)的完整性和緊湊性，語言的準(zhǔn)確性和鮮明性，手法的獨創(chuàng)性和多樣性及審美的愉悅性和觀賞性等。知名劇作家鄭懷興用傅山的話來談編劇創(chuàng)作：“曲盡人情，愈曲愈折；戲推物理，越戲越真”，情節(jié)越曲折，人物形象越鮮明，戲才越好看。這就是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，曲折的戲劇性的表達(dá)既構(gòu)建了其藝術(shù)性，同時又是藝術(shù)性的內(nèi)在約束。
      現(xiàn)實題材戲劇創(chuàng)作只有不斷地深入現(xiàn)實生活當(dāng)中挖掘好的題材，不斷通過現(xiàn)代生活故事、人物情感、思想命運，以新的手段和方法展現(xiàn)時代精神，才能實現(xiàn)戲劇藝術(shù)新的突破和建設(shè)。現(xiàn)實題材戲劇創(chuàng)作還有很長的路要走，讓我們發(fā)揚(yáng)戲劇藝術(shù)精神，創(chuàng)造性地運用戲劇藝術(shù)獨特手段表現(xiàn)一個個具體人物的生活和心靈世界，竭力構(gòu)建舞臺藝術(shù)的審美空間，表達(dá)獨特的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)，推動創(chuàng)作繁榮發(fā)展。
（摘編自智聯(lián)忠《現(xiàn)實題材戲劇創(chuàng)作的幾點思考》）材料二：
      近期，一批描摹時代風(fēng)貌、聚焦社會生活的現(xiàn)實題材影視作品集中上映。如《北轍南轅》《理想之城》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等劇，給屏幕帶來一股新風(fēng)。然而，其中一些作品在摹寫現(xiàn)實生活的同時卻消解了其藝術(shù)性，讓作品的傳播力、說服力和感染力大打折扣。真正符合現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則的作品還應(yīng)著力提升藝術(shù)性。
      提升現(xiàn)實題材創(chuàng)作的藝術(shù)性，首先要把握好紀(jì)實性與戲劇性的關(guān)系。有的影視作品在故事中穿插大量紀(jì)錄片或紀(jì)實風(fēng)格的影像素材，忽略了故事的戲劇性建構(gòu)，令故事情節(jié)蒼白無力、松散寡淡。而優(yōu)秀的現(xiàn)實題材作品，總是在擁抱現(xiàn)實的基礎(chǔ)上托舉現(xiàn)實，把情節(jié)密度高、戲劇張力大作為重要的美學(xué)追求。
      提升現(xiàn)實題材創(chuàng)作的藝術(shù)性，要把握好普遍性與典型性的關(guān)系。要把生活中的普遍性、常態(tài)化提煉成故事中的獨特性和典型化，挖掘普通人身上的閃光點，尋找煙火人間里的真感情，發(fā)現(xiàn)平凡小事中的正能量，讓人物的遭遇、經(jīng)歷和他們的生存環(huán)境具有高度的廣泛性和概括性，塑造“熟悉的陌生人”。
      提升現(xiàn)實題材創(chuàng)作的藝術(shù)性，還要把握好市場化與風(fēng)格化的關(guān)系。創(chuàng)作者要精準(zhǔn)捕捉社會熱點，對社會話題報以深切的感悟和理解，敏銳發(fā)現(xiàn)熱點背后的社會思潮和現(xiàn)實困惑，從小切口破題，以多角度解題，用大情懷點題。與萬千觀眾產(chǎn)生情感共鳴，這是現(xiàn)實題材創(chuàng)作得以立足的基礎(chǔ)，也是收獲社會效益的保障。真正能夠體現(xiàn)藝術(shù)性的創(chuàng)作是在把握市場規(guī)律的基礎(chǔ)上，融入風(fēng)格化、個性化的創(chuàng)作特點，既要以現(xiàn)實主義為旨?xì)w，又要努力釋放藝術(shù)個性，融入理想主義、英雄主義和浪漫主義情懷，從歷史真相、思想真理和生命真諦中捕捉創(chuàng)作的動力之源。
（摘編自楊洪濤《現(xiàn)實題材創(chuàng)作應(yīng)注重藝術(shù)性》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

C

C

A.現(xiàn)實題材作品的創(chuàng)作要求創(chuàng)作者必須要有堅實的生活積累、一定的生活常識，以及豐富的生活體驗和積淀。
B.劇作家在作品中表達(dá)情感和觀點時只能通過角色自身的行動來展現(xiàn)，而不能將自己的心里話直接表露出來。
C.故事的戲劇性構(gòu)建既是現(xiàn)實題材創(chuàng)作提升藝術(shù)性的要求，也是優(yōu)秀的現(xiàn)實題材作品最為重要的美學(xué)追求。
D.現(xiàn)實題材作品要善于挖掘普通人身上的閃光點，但不能背離日常生活中的基本邏輯、行為習(xí)慣和正常情感。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

B

B

A.為塑造飽滿鮮明的人物形象，劇本創(chuàng)作時要著力表現(xiàn)主要人物的特點，讓人物的思想行動、思維習(xí)慣和說話方式形成有機(jī)統(tǒng)一。
B.戲劇藝術(shù)只要及時深入觀照現(xiàn)實，并融入理想主義、英雄主義和浪漫主義情懷，努力釋放藝術(shù)個性，就能實現(xiàn)新的突破和建設(shè)。
C.部分現(xiàn)實題材作品傳播力、感染力不強(qiáng)，是因為創(chuàng)作者沒有很好地完成由現(xiàn)實到充滿個人審美體驗、思想內(nèi)涵的藝術(shù)創(chuàng)造過程。
D.現(xiàn)實題材創(chuàng)作如果能抓住社會熱點，并能深入剖析背后的現(xiàn)實困惑，與觀眾產(chǎn)生情感共鳴，那么就有可能獲得不錯的社會效益。
（3）下列各項中不能體現(xiàn)現(xiàn)實題材作品藝術(shù)性的一項是

C

C

A.《攀登者》面對冰封的歷史，采取了寫實和寫意相結(jié)合的手法，將個人命運置于蜿蜒曲折的歷史進(jìn)程中，使主題呈現(xiàn)出復(fù)雜多義的意涵。
B.《山海情》把脫貧攻堅的時代命題與老百姓的生活愿景進(jìn)行富有戲劇性的深度融合和精準(zhǔn)闡釋，在細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)偉大，在點滴中走向崇高。
C.《中國機(jī)長》取材于川航3U8633經(jīng)歷的一段生死旅程，在還原危機(jī)的同時，完整再現(xiàn)了航空業(yè)的嚴(yán)謹(jǐn)工作流程和復(fù)雜的后臺管理體系。
D.《我在他鄉(xiāng)挺好的》講述北漂單身女性在世情冷暖中滿懷希望、不屈不撓、奮力開創(chuàng)美好生活的故事，以小故事謳歌堅強(qiáng)奮斗的時代精神。
（4）請簡要梳理材料一的行文脈絡(luò)。
（5）有人評價，“既要講中國故事，更要藝術(shù)地講好中國故事”是電影《我不是藥神》成功的關(guān)鍵。請結(jié)合材料談?wù)勀銓@句評價的理解。
      電影《我不是藥神》取材于真實故事，直面社會問題，直擊癌癥患者看病難和看病貴的民生痛點。該片講述了小藥店老板程勇從一個代購、販藥斂財?shù)乃庁溩樱兂蔀椴∪速I藥散盡家財?shù)摹八幧瘛钡墓适?。影片以草根群像式的現(xiàn)實刻畫，塑造了以程勇為代表的平凡卑微卻堅韌頑強(qiáng)的人物形象，探討了種種現(xiàn)實中的矛盾與困境：病人的生存困境，藥販子的道德困境，警察的法律困境等。