閱讀下面的文字，回答各題。
材料一：
      用筆有中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、出鋒、方筆、圓筆、輕重、疾徐等區(qū)別，皆用單純的點畫而成其變化，來表現(xiàn)豐富的內(nèi)心情感和世界諸形象。所謂千筆萬筆，統(tǒng)于一筆，中國的大書法家正是運此一筆來構(gòu)成萬千的藝術(shù)形象，這就是中國歷代豐富的書法。
      這里所說的一筆書、一筆畫，并不真是一條不斷的線紋，而是像宋人郭若虛所說的，“王獻(xiàn)之能為一筆書，陸探微能為一筆畫。無適一篇之文、一物之象，而能一筆可就也。乃是自始及終，筆有朝揖，連綿相屬，氣脈不斷”。這才是一筆書、一筆畫的正確定義。古人所傳的“永字八法”，用筆為八而一氣呵成，血脈不斷，構(gòu)成一個有骨有肉、有筋有血的字體，表現(xiàn)一個生命單位，成為一個藝術(shù)境界。那么，用筆怎樣能夠表現(xiàn)骨、肉、筋、血，成為藝術(shù)境界呢？
      三國時魏國大書法家鐘繇說道：“筆跡者，界也：流美者，人也?！惫P蘸墨畫在紙帛上，留下了點畫，突破了空白，創(chuàng)造了形象。從這一畫之筆跡，流出萬象之美，也就是人內(nèi)心之美。沒有人，就感覺不到這美；沒有人，也畫不出、表達(dá)不出這美。畫家、書家、雕塑家創(chuàng)造了這條線（一畫），使萬象得以在自由自在的感覺里表現(xiàn)自己，這就是“美”！美是從“人”流出來的，又是萬物形象里節(jié)奏旋律的體現(xiàn)。所以中國人這支筆，開始于一畫，劃破了虛空，留下了筆跡，既流出人心之美，也流出萬象之美。而這條線，中國的先民極早就在書法里、在殷墟甲骨文里、在商周鐘鼎文里、在漢隸八分里、在晉唐真行草書里，做出極豐盛的、創(chuàng)造性的反映了。
      中國人用筆寫世界萬象，從一筆入手，但一筆畫不能攝萬象，須要變動而成八法，才能盡筆畫的“勢”，以反映物象里的“勢”。著名的“永字八法”包括側(cè)法、勒法、努法、趯法、策法、掠法、啄法、碟法等，八筆合成一個“永”字。這些筆畫，由于懸腕中鋒，運全身之力以赴之，筆跡落紙，一個點不是平鋪的一個面，而是有深度的，它是螺旋運動的終點，顯示著力量，映入眼簾。可見，“美”就是勢、是力、是虎虎有生氣的節(jié)奏。這里所見到的中國人的美學(xué)傾向在于壯美。

（摘編自宗白華《中國書法里的美學(xué)思想》）材料二：
      把藝術(shù)的表現(xiàn)形式說成是“生命的形式”，固然很有見地，然而，藝術(shù)的形式不僅限于此。在中國書法家看來，藝術(shù)還有更為高邈的訴求，那就是——“技進(jìn)乎道”，這是超越了“生命意識”的更為高遠(yuǎn)的認(rèn)知。
      “道”從根本上不可言說，但在現(xiàn)實生活、世間萬物中處處存在，《周易?系辭上》中說：“一陰一陽之謂道?！标庩柌⒎悄撤N具體的事物，而是一種抽象的性質(zhì)，代表著事物中具備的兩種矛盾。成中英先生剖析“陰陽”三義為：陰陽對峙（陰陽相反而并立，相比較而并存）、陰陽之間互相影響產(chǎn)生變化、陰陽的整體性。在書法作品中，陰陽之道就表現(xiàn)為點畫用筆的秩序感與豐富性。
      劉洪流先生認(rèn)為，用筆求節(jié)奏，是陰陽宇宙意識體現(xiàn)在筆法運用過程中的大端。而細(xì)分之大概有虛實、擒縱、巧拙、剛?cè)帷⑶钡榷鄠€層面。鄧寶劍老師將點畫的形態(tài)分為粗與細(xì)、露鋒與藏鋒、方筆與圓筆、直筆與曲筆、內(nèi)撅與外拓、潤與枯、濃與淡、精致與粗放、平勻與繁富幾點。這諸多“相互對峙”的形式，通過書法家的“靈心妙用”統(tǒng)一在一起，正是中國傳統(tǒng)陰陽觀念在書法用筆中的體現(xiàn)。在書法家筆下，這些不同形式的點畫形態(tài)被賦予了不同的意趣，不同的點畫形態(tài)之間不是簡單疊加，而是通過藝術(shù)的處理手法讓其獲得一種和諧的節(jié)奏感。這樣，局部的矛盾在總體上達(dá)到統(tǒng)一，使整幅作品呈現(xiàn)出秩序井然而又豐富多變的視覺效果。
      秩序感與豐富性是書法用筆中陰陽關(guān)系表現(xiàn)方式的概括。不同形態(tài)的點畫形式或直或曲，或剛或柔，而又曲中有直、剛?cè)峒鏉?，這正是陰陽相峙相成的具體體現(xiàn)。而富于變化的點畫形態(tài)通過一種富于節(jié)奏變化的方式組合在一起，相互生發(fā)，在總體上顯現(xiàn)出和諧的秩序感。秩序感與豐富性本身就是一組陰陽關(guān)系，秩序感本身就蘊含著豐富性，不具備豐富性的形式，無所謂秩序與否；豐富性本身就要求有一定的秩序性，雜亂無章的形式本身就不具備豐富的表現(xiàn)形式。
（摘編自馬春燈《書法用筆審美內(nèi)涵探究》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

D

D

A.書法用筆中的一筆畫強調(diào)的是在構(gòu)成有骨有肉、有筋有血的字體時應(yīng)注重一氣呵成、血脈不斷。
B.中國書法雖從一筆入手，但也重視筆畫的變化多端，比如“永字八法”包括側(cè)法、勒法等八筆。
C.作品中的節(jié)奏感，不僅指每個字的“陰陽”和諧，還包括整幅作品呈現(xiàn)的秩序和多變的視覺效果。
D.書法作品中，點畫用筆的秩序感與豐富性體現(xiàn)著陰陽相峙相成，且二者之間是可以相互轉(zhuǎn)化的。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法正確的一項是

D

D

A.蘊含著人心之美與萬象之美的筆跡一定是運用全身之力控制手腕，且運用中鋒一氣呵成的有深度的創(chuàng)作。
B.正是因為有著超越“生命意識”的“技進(jìn)乎道”的藝術(shù)追求目標(biāo)，我們才更加青睞于壯美的書法作品。
C.要想熟練掌握露鋒與藏鋒、方筆與圓筆等點畫形態(tài)的運筆變化，只需全面通曉中國傳統(tǒng)的陰陽觀念。
D.內(nèi)心有美，手腕有力，并懂得借助于陰陽之道駕馭用筆，才能夠創(chuàng)造出具有秩序感與豐富性的書法作品。
（3）下列選項，不適合作為論據(jù)來支撐材料一觀點的一項是

B

B

A.王澍在《竹云題跋》中說：“筋骨、血肉、精神、氣脈，八者全具，而后可為人書?！?br />B.姜夔《續(xù)書譜》中說：“古今真書之神妙，無出鐘元常，其次則王逸少。今觀二家之書，皆瀟灑縱橫，何拘平正？”
C.石濤在《苦瓜和尚畫語錄》中說：“法于何立？立于一畫。一畫者，眾有之本，萬象之根?！薄耙划嬅?，則障不在目，而畫可從心?！?br />D.張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說：“昔張芝學(xué)崔瑗、杜度草書之法，因而變之，以成今草書之體勢。一筆而成，氣脈通連，隔行不斷?！?br />（4）請簡要概括兩則材料在闡釋書法用筆上的側(cè)重點。
（5）如圖的“咸”字，取自王羲之的書法作品《蘭亭集序》，請闡釋該字的書寫是如何體現(xiàn)兩則材料中的觀點的。