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閱讀下面的文字,完成各題。
      我們應(yīng)當(dāng)堅(jiān)守中國身份和文化立場。20世紀(jì)中國學(xué)者大都關(guān)注西方,且西學(xué)研究在中國占據(jù)獨(dú)特地位。然而,在新世紀(jì),隨著大國崛起,中國文化正在成為世界性話題,受到國際話語廣泛而深入的關(guān)注。那種堅(jiān)持西方中心主義立場、堅(jiān)持全球化就是世界一體化的說法,將在中國現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)中成為一種過時(shí)的另類言說。
      東方文化身份表明了中國立場的正當(dāng)性。當(dāng)務(wù)之急在于文化身份的確立,即在重視經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)重視中國文化的整體性發(fā)展,如果中國經(jīng)濟(jì)日益發(fā)達(dá),而文化卻不斷萎縮,必然會(huì)因經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展不平衡而導(dǎo)致結(jié)構(gòu)性內(nèi)耗。因此今天不僅需要全面振興傳統(tǒng)文化和創(chuàng)造新文化,而且為了減少東西方之間的“文化誤讀”,需要堅(jiān)持文化的可持續(xù)“輸出”,從而形成文化和經(jīng)濟(jì)均衡發(fā)展。在全球化中抵制一體化神話,彰顯東方文化身份,重申中國文化立場。
      我們?cè)谥匦掳l(fā)現(xiàn)中國文化的重要性時(shí),也要注意其弊端,應(yīng)避免再次落入阿Q的“老子先前闊”的精神誤區(qū),同時(shí)也不能虛無到將自己的文化看成一團(tuán)漆黑、一無是處。其實(shí),哪個(gè)民族沒有自己的文化弊端?德意志沒有嗎?日本沒有嗎?美國沒有嗎?發(fā)現(xiàn)東方不是針對(duì)西方,我反對(duì)過激的民族主義,主張寬博的世界主義--人類之“體”,世界之“用”。
      發(fā)現(xiàn)東方,用東方現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)為當(dāng)今世界最棘手的問題提供另一種思路另一種解決方案。在現(xiàn)代性高歌猛進(jìn)的時(shí)代,敏銳的思想家卻發(fā)現(xiàn)世界精神文化出了根本性問題。聯(lián)合國材料表明:當(dāng)今世界精神病患者占人口的1%,自殺者占人口總數(shù)的1%。我們要追問,現(xiàn)代世界究竟是什么出了問題?人為什么在物質(zhì)上豐富了,而在精神上卻赤貧了?在社會(huì)硬件上富足了,在文化軟件上卻缺鈣了?當(dāng)今世界人們的精神生態(tài)出現(xiàn)的巨大空洞依然表明,人類生活的質(zhì)量和價(jià)值觀出了重大問題,人因缺乏精神支柱而難以活下去。
      當(dāng)今世界面臨著種種國別、種族、性別、階層、社會(huì)權(quán)力的沖突,如何解決這些沖突?靠文化--以東西方優(yōu)秀思想達(dá)成世界和解。百余年來,中國走的是一條被西方不斷文化誤讀與妖魔化之路。今天中國應(yīng)重新向世界展示自己的文化形象。當(dāng)代中國已經(jīng)真正走向了與其他文明對(duì)話的世界性開放之路,這意味著她更加理性地面對(duì)“他者”文明,同時(shí)更清醒地面對(duì)自身文明,在質(zhì)疑文化單邊主義和霸權(quán)主義中尋求平等對(duì)話的文化新秩序。
      文化的興盛除了一定要有制度調(diào)整外,還需要文化氛圍的良性調(diào)整。需要對(duì)文化保持公正心態(tài),重視東方文化的價(jià)值宣傳,使文化撒播不是片面的,而是東西方平衡的。中國學(xué)術(shù)界要重建文化自信就要重新檢討自己,進(jìn)而發(fā)現(xiàn)漢字文化圈的文化重量,從一個(gè)世紀(jì)的拿來主義開始走向新世紀(jì)的文化輸出主義。發(fā)現(xiàn)東方與文化輸出,應(yīng)成為21世紀(jì)中國的文化戰(zhàn)略。這意味著在中西方文化平臺(tái)上,世界需要重新“發(fā)現(xiàn)東方”,發(fā)現(xiàn)中國文化的東方生態(tài)魅力;而中國也要面對(duì)世界,讀解自身的文化之謎并獲得全新的普世性文化認(rèn)同。作為一個(gè)已經(jīng)被擠壓到邊緣文化的東方文明,作為一個(gè)泱泱大國之中國文化,今天,她應(yīng)該重新在人類文化的21世紀(jì)做出自己的貢獻(xiàn)!
(摘編自《從心開始:北京大學(xué)愛心講座十年精華》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
C
C

A.那種堅(jiān)持西方中心主義立場和全球化就是一體化的說法,將成為一種過時(shí)的另類言說。
B.要想確立東方文化身份,既要重視經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,更要重視中國文化的整體性發(fā)展。
C.重新發(fā)現(xiàn)中國文化的重要性時(shí),我們應(yīng)盡量避免對(duì)傳統(tǒng)文化的盲目自信或妄自菲薄。
D.中國將走在與其他文明對(duì)話的開放之路上,這意味著要更理性地面對(duì)“他者”文明。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
A
A

A.文章主要通過對(duì)比論證,旨在強(qiáng)調(diào)發(fā)現(xiàn)東方文化,尋求東西方文化平等對(duì)話的重要性。
B.文章圍繞中國文化展開論述,然后層層深入、辯證分析,最后提出解決問題的方法。
C.文章列舉聯(lián)合國的相關(guān)材料,有助于論證中國文化對(duì)解決世界精神文化問題起積極作用。
D.文章立場客觀公正,在強(qiáng)調(diào)發(fā)現(xiàn)東方文化的現(xiàn)代價(jià)值時(shí),并沒有否定西方文化的價(jià)值。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項(xiàng)是
C
C

A.每個(gè)民族都存在著自身的文化弊端,重要的是發(fā)現(xiàn)各自文化中的價(jià)值,并對(duì)其傳承、創(chuàng)造。
B.如果東西方優(yōu)秀思想文化達(dá)成世界和解,那么當(dāng)今世界面臨的許多問題,就可能迎刃而解。
C.21世紀(jì)中國的文化戰(zhàn)略是發(fā)現(xiàn)并輸出自身的優(yōu)秀文化,從過去的拿來主義走向送去主義。
D.隨著中國的不斷崛起,我們要讓世界更好的認(rèn)識(shí)東方,就應(yīng)講好中國故事、傳播好優(yōu)秀文化。

【答案】C;A;C
【解答】
【點(diǎn)評(píng)】
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發(fā)布:2024/5/27 14:0:0組卷:9引用:2難度:0.7
相似題
  • 1.閱讀下文,完成下列各題。
          王禹偁沒有發(fā)生多少作用;西昆體起來了,愈加脫離現(xiàn)實(shí),注重形式,講究華麗的詞藻。梅堯臣反對(duì)這種意義空洞語言晦澀的詩體,主張“平淡”,在當(dāng)時(shí)有極高的聲望,起極大的影響。他對(duì)人民疾苦體會(huì)很深,用的字句也頗樸素,看來古詩從韓愈、孟郊、還有廬仝那里學(xué)了些手法,五言律詩受了王維、孟浩然的啟發(fā)。不過他“平”得常常沒有勁,“淡”得往往沒有味。他要矯正華而不實(shí)、大而無當(dāng)?shù)牧?xí)氣,就每每一本正經(jīng)的用些笨重干燥不很像詩的詞句來寫瑣碎丑惡不大入詩的事物,例如聚餐后害霍亂、上茅房看見糞蛆、喝了茶肚子里打咕嚕之類。可以說是從坑里跳出來,不小心又恰恰掉在井里去了。再舉一個(gè)例。自從“詩經(jīng)”“邶風(fēng)”里“終風(fēng)”的“愿言則嚏”,打嚏噴算是入詩的事物了,尤其因?yàn)猷嵭诠{注里采取了民間的傳說,把這個(gè)冷熱不調(diào)的生理反應(yīng)說成離別相思的心理感應(yīng)。詩人也有寫自己打嚏噴因而說人家在想念的,也有寫自己不打嚏噴因而怨人家不想念的。梅堯臣在詩里就寫自己出外思家,希望他那位少年美貌的夫人在閨中因此大打嚏噴:“我今齊寢泰壇外,侘傺愿嚏朱顏妻。”這也許是有意要避免沈約“六憶詩”里“笑時(shí)應(yīng)無比,嗔?xí)r更可憐”那類套語,但是“朱顏”和“嚏”這兩個(gè)形象配合一起,無意中變?yōu)榛?,沖散了抒情詩的氣味;“愿言則嚏”這個(gè)傳說在元曲里成為插科打諢的材料,有它的道理。這類不自覺的滑稽正是梅堯臣改革詩體所付的一部分代價(jià)。
    (節(jié)選自錢鍾書《宋詩選注》)
    (1)請(qǐng)概括梅堯臣的詩歌風(fēng)格。
    (2)如何理解劃線句子的含義?
    (3)從材料看,怎樣才能擺脫西昆體“意義空洞,語言晦澀”的毛???

    發(fā)布:2024/11/18 0:0:1組卷:6引用:5難度:0.6
  • 2.閱讀下文,完成各題。
    漫談?wù)f理文
    朱光潛
          ①“擺事實(shí),講道理”已成為我們?nèi)粘I钪杏鷣碛鷱V泛、愈重要的社會(huì)活動(dòng)。開會(huì)討論要說理,作報(bào)告要說理,寫社論要說理,寫教科書要說理,發(fā)動(dòng)群眾要說理……總之,凡是需要開動(dòng)腦筋的地方,凡是要辯護(hù)自己,說服旁人的地方,沒有不需要說理的。近幾年來我們對(duì)于詩歌、小說、劇本的寫作提出了很多問題,進(jìn)行過熱烈的討論,至于說理文怎樣寫,就很少有人過問,盡管這個(gè)問題在《改造我們的學(xué)習(xí)》等一系列論著里三番五次地鄭重地提出過。文學(xué)界對(duì)這問題談的少,是否說明說理文容易寫,有理自然說得出,根本沒有什么問題呢?就我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)來說,我寫過四十多年的說理文,也費(fèi)過一些摸索,嘗過一些甘苦,至今還不能寫出一篇稱心如意的文字,所以我可以說,寫說理文對(duì)于我并不是一件易事。
          ②寫說理文究竟難在哪里?在推理還是在行文?問題的這種提法本身就有問題。它假定了理在文先,第一道手續(xù)是把理想清楚,第二道手續(xù)才用語言把理表達(dá)出來。這種相當(dāng)流行的看法是對(duì)的,但也不完全對(duì)。
          ③據(jù)我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn),把全篇文章先打好腹稿而后把它原封不動(dòng)地謄寫出來,那是極稀有的事。在多數(shù)場合,我并不打什么腹稿,只是對(duì)要說的道理先有些零星片斷的想法,也許經(jīng)過了一番組織,有一個(gè)大致不差的粗輪廓,一切都有待進(jìn)一步的發(fā)展。意思既然來得多了,問題也就復(fù)雜化了。新的意思和原來的意思不免發(fā)生矛盾,這個(gè)意思和那個(gè)意思也許接不上頭,原來自以為明確的東西也還是紊亂的模糊的乃至于錯(cuò)誤的。有許多話要說,究竟從何說起?哪個(gè)應(yīng)先說,哪個(gè)應(yīng)后說?哪個(gè)應(yīng)割愛,哪個(gè)應(yīng)作為重點(diǎn)?主從的關(guān)系如何安排?這時(shí)候面前就像出現(xiàn)一團(tuán)亂絲,“剪不斷,理還亂”,思路好像走入一條死胡同,這是難產(chǎn)的痛苦,也是一個(gè)考驗(yàn)的時(shí)刻。
          ④所以在說理文的寫作中,思想和語言總是要維持辯證的關(guān)系:不想就不能寫,不寫也就很難想得明確周全。我發(fā)現(xiàn)不但思想訓(xùn)練是寫說理文的必有的準(zhǔn)備,而寫說理文也是整理思想和訓(xùn)練思想的一個(gè)很好的途徑。因此,我認(rèn)為理先于文或意在筆先的提法還是片面的。
          ⑤就我從閱讀中所體會(huì)到的來說,說理文的寫作和文藝創(chuàng)作在道理上也有很多相通之處,有時(shí)我甚至想到理論文也還是可以提高到文藝創(chuàng)作的地位。我很相信說理文如果要寫好,也還是要?jiǎng)右稽c(diǎn)情感,要用一點(diǎn)形象思維。如對(duì)準(zhǔn)確、鮮明和生動(dòng)的要求也適用于說理文。修辭學(xué)家們說,在各種文章風(fēng)格之中,有所謂“零度風(fēng)格”,就是( ?。┑哪敲匆环N風(fēng)格。據(jù)說這種風(fēng)格宜于用在說理文里。我認(rèn)為這種論調(diào)對(duì)于說理文不但是一種歪曲,而且簡直是一種侮辱。說理文的目的在于說服,如果能做到感動(dòng),那就會(huì)更有效地達(dá)到說服的效果。作者自己如果沒有感動(dòng),就絕對(duì)不能使讀者感動(dòng)又怎能叫人發(fā)生興趣,感動(dòng)人,說服人呢?
    (選自《朱光潛全集》,有刪改)(1)根據(jù)上下文的內(nèi)容,補(bǔ)充第⑤節(jié)的內(nèi)容。
    (2)下列對(duì)文章內(nèi)容的概括和分析不正確的一項(xiàng)是
     

    A.說理文有說理文的特殊規(guī)律,對(duì)它談得少,研究得不夠,并不意味著它就容易寫。
    B.傳統(tǒng)的寫作觀念認(rèn)為“理在文先,意在筆先”,作者認(rèn)為這與實(shí)際的寫作不夠吻合。
    C.說理文的裁剪主要是裁剪語言,將可有可無的字句刪去,這樣就能使說理透徹。
    D.關(guān)于“零度風(fēng)格”,宜于用在說理文里的論調(diào),作者認(rèn)為是對(duì)說理文寫作的一種歪曲。
    (3)請(qǐng)簡要分析第一段的寫作思路。
    (4)關(guān)于怎樣寫好說理文,作者主要闡述了哪些看法?請(qǐng)概述。

    發(fā)布:2024/12/3 2:0:1組卷:24引用:5難度:0.5
  • 3.閱讀下面的文字,完成下列小題。
          近年來審美文化的熱點(diǎn)大都與審美文化的市場有關(guān),早幾年人們對(duì)于審美文化的市場化仍深感疑慮、心懷抵觸,如今這種負(fù)面態(tài)度已日益被寬容、接納甚至歡迎的正面心態(tài)所取代,人們已經(jīng)逐步承認(rèn)了市場在審美文化運(yùn)作機(jī)制中存在的合法性,習(xí)慣了審美文化的市場策劃和商業(yè)操作的程序,對(duì)審美文化的市場效應(yīng)和經(jīng)濟(jì)效益予以高度重視,并且在運(yùn)作上形成許多創(chuàng)意。
          小說與電影聯(lián)動(dòng)現(xiàn)在小說創(chuàng)作很少像以往那樣旁若無人、獨(dú)來獨(dú)往,而是采取與電影、電視聯(lián)手國市場的做法,或者是將熱門小說改編為電影和電視劇,或者是將熱播影視劇改寫成小說,或者是在同時(shí)推出的小說和影視的兩相照映中提升雙方的人氣,其結(jié)果則是相同的,那就是印數(shù)、票房和收視率的飆升。還有一個(gè)做法現(xiàn)在也越來越盛行,就是小說與電影結(jié)盟以“賀歲片”的形式占據(jù)市場。獨(dú)樹一幟的“馮氏賀歲片”已走過了十年歷程,越到后來便越是借重文學(xué)之力而取得勝場。2003年根據(jù)劉震云同名小說改編的電影《手機(jī)》票房達(dá)到5300萬元,2004年根據(jù)趙本夫同名小說改編的電影《天下無賊》將這個(gè)數(shù)字提高到8000萬元,2007年根據(jù)楊金遠(yuǎn)的小說《官司》改編的電影《集結(jié)號(hào)》更創(chuàng)下了2.6億票房的佳績!而上述小說也隨之不脛而走,一時(shí)為之洛陽紙貴。
          商業(yè)戲劇應(yīng)運(yùn)而生國內(nèi)戲劇市場一直不太景氣,這一低迷狀態(tài)因商業(yè)戲劇的問世而得以扭轉(zhuǎn),“商業(yè)戲劇”因在戲劇內(nèi)容和演出體制上以制造“賣點(diǎn)”見長而得名,戲劇內(nèi)容的“賣點(diǎn)”包括戲劇的實(shí)驗(yàn)性和探索性,演出體制的“賣點(diǎn)”則是指邀請(qǐng)當(dāng)紅明星擔(dān)綱出演,特別是后一點(diǎn),可謂屢試不爽、無往而不勝。例如由張愛玲同名小說改編的話劇《半生緣》,2005年在北京公演時(shí)請(qǐng)明星劉若英擔(dān)任女主角,從而將原本不屬常規(guī)戲劇觀眾群的劉若英的“粉絲”們吸引進(jìn)了劇場,他們所表現(xiàn)出的過度熱情使這出本來不具商業(yè)潛質(zhì)的話劇著實(shí)“火”了一把,在當(dāng)年北京的戲劇演出市場中拔得頭籌。另外,《琥珀》《最后一個(gè)情圣》《暗戀桃花源》等話劇,在素稱口味挑剔的北京觀眾那里幾乎是每演必火,也是巧妙運(yùn)用明星效應(yīng)的商業(yè)操作所致。
          經(jīng)典作品時(shí)尚化,如今重拍“紅色經(jīng)典”成風(fēng),一大批曾經(jīng)在二十世紀(jì)五六十年代表現(xiàn)革命斗爭題材的經(jīng)典老片扎堆兒被翻拍成電視連續(xù)?。骸惰F道游擊隊(duì)》《小兵張嘎》《紅巖》……翻拍“紅色經(jīng)典”不能說沒有道理,它是對(duì)于以往塑造人物形象和設(shè)計(jì)故事情節(jié)的“概念化”“公式化”弊端的一種逆反,采取的對(duì)策是走“人性化”“世俗化”的路線,將這些幾十年來已在中國的普通老百姓心目中扎根的偶像真實(shí)的、日常的、人性的一面展現(xiàn)出來。
          二十世紀(jì)九十年代初社會(huì)體制轉(zhuǎn)型以來,中國審美文化總體上呈現(xiàn)出與市場經(jīng)濟(jì)相互接近、靠攏、滲透、交融的趨勢(shì)。另一方面,審美文化的市場化也不可避免地帶來許多新的問題、矛盾和缺失。像如何在適應(yīng)市場規(guī)律的同時(shí)尊重文化規(guī)律、審美規(guī)律的問題,如何保持審美文化的品味、格調(diào)、趣味的問題,審美文化如何增強(qiáng)社會(huì)責(zé)任感、道義感的問題等,解決得并不很好。由此可見,審美文化與市場經(jīng)濟(jì)、商品社會(huì)真正做到去除分化、優(yōu)化整合,尚有待時(shí)日。
    (摘編自姚文放《“審美文化”概念的分析》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
     

    A.人們對(duì)審美文化市場化的態(tài)度逐漸走向正面,因而近來審美文化的熱點(diǎn)大都與審美文化的市場有關(guān)。
    B.小說與影視聯(lián)動(dòng),以“賀歲片”的形式占據(jù)市場的做法,也可以促成印數(shù)、票房和收視率的飆升。
    C.商業(yè)戲劇制造“賣點(diǎn)”無往而不勝的做法,包括戲劇的實(shí)驗(yàn)性和探索性。
    D.中國審美文化總體呈現(xiàn)與市場經(jīng)濟(jì)相互靠近、融合趨勢(shì)的同時(shí),也出現(xiàn)了缺乏社會(huì)責(zé)任感的問題。
    (2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.文章開篇提出中心論點(diǎn),即審美文化的市場效應(yīng)和經(jīng)濟(jì)效益被高度重視,在運(yùn)作上形成許多創(chuàng)意。
    B.文章第二段列舉電影《手機(jī)》《天下無賊》《集結(jié)號(hào)》的票房數(shù)字,是為了證明小說可以借影視走紅。
    C.文章采取總--分--總的論證結(jié)構(gòu),中間部分從三個(gè)層面并列地論證了審美文化市場化的運(yùn)作方式。
    D.文章對(duì)中國審美文化市場化既做了肯定性的論述,也客觀地指出了其帶來的問題,體現(xiàn)了辯證思維。
    (3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項(xiàng)是
     

    A.現(xiàn)在大部分小說創(chuàng)作與電影、電視聯(lián)手闖市場,呈現(xiàn)出幾種不同做法,雖然形式不同,但結(jié)果相同。
    B.由張愛玲同名小說改編的話劇《半生緣》2005年在北京戲劇演出市場中奪冠,明星吸粉是主要原因。
    C.展示出普通老百姓心目中的偶像真實(shí)的、日常的、人性的一面,基本要走“人性化”“世俗化”的路線。
    D.審美文化與市場經(jīng)濟(jì)、商品社會(huì)不能真正做到去除分化、優(yōu)化整合,中國審美文化的品味就無法提高。

    發(fā)布:2025/1/1 0:30:2組卷:7引用:3難度:0.6
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