閱讀下面的材料，完成下面小題。
材料一
《人民日報(bào)》海外版開辟關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的系列報(bào)道，雖然已經(jīng)告一段落，但我忍不住也來說說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。相比較誕生于農(nóng)業(yè)時(shí)代的紙質(zhì)傳統(tǒng)文學(xué)，如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如此紅火，必定有其紅火的理由，有其吸引人們眼球的特點(diǎn)。
      首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的民主性贏得了作者和讀者。在傳統(tǒng)文學(xué)里，文字書寫需要一定的門檻，受到從水平、名氣、審稿到印制，甚至關(guān)系等各方面條件的制約，從而形成一定的文學(xué)霸權(quán)，成為了文化的一種象征。雖然文人并非真的有錢有勢，卻一直矜持地把持著文字，而把大眾排斥在門外。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，讓任何人可以出入自由，是文學(xué)民主化進(jìn)程的一個(gè)鮮明的注腳。
      其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便捷而迅速，不僅作者可以隨時(shí)隨地敲擊鍵盤，將自己的作品掛在網(wǎng)上，就連讀者也可以隨時(shí)隨地敲擊鍵盤，將所喜歡閱讀的作品盡收眼底。傳統(tǒng)文學(xué)中的寫作方式，已經(jīng)完全抵擋不住如今網(wǎng)絡(luò)閱讀的便捷與輕巧。可以說，網(wǎng)絡(luò)閱讀已經(jīng)滲透進(jìn)現(xiàn)代人特別是年輕一代的日常生活之中，成為了他們樂于接受的生存方式之一。
      不僅如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還方便作者隨時(shí)隨地的修改和讀者即時(shí)即刻的跟帖。前者是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比傳統(tǒng)文學(xué)先進(jìn)的技術(shù)手段，后者是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)具魅力的文學(xué)批評(píng)。讀者的讀后感，無論追捧的熱議，還是尖銳的批評(píng)，都可以顯現(xiàn)在網(wǎng)上；作者也可以不服氣，依樣畫葫蘆反批評(píng)。如此直接而真情畢露的互動(dòng)，為大眾帶來參與的快感，是傳統(tǒng)文學(xué)中絕對(duì)出現(xiàn)不了的現(xiàn)象。
      農(nóng)業(yè)時(shí)代的馬車，逐漸被火車、高鐵所代替，或許是其必然：但是，農(nóng)業(yè)時(shí)代所誕生的紙質(zhì)傳統(tǒng)文學(xué)，卻不見得一定被新時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所取代。在文學(xué)藝術(shù)方面，只有變化，沒有進(jìn)化。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也存在自己先天不足的弱勢和短板，門檻低了，作品的良莠不齊是不可不正視的問題。如今少數(shù)網(wǎng)絡(luò)作品的走紅，依然掩蓋不了整體網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作水準(zhǔn)和思想含量不高的現(xiàn)實(shí)。人盡可為的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也容易誤以為在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人皆作家，從而使得文學(xué)水平慢慢跌落和文學(xué)價(jià)值逐漸貶值。
      因此，我們實(shí)在應(yīng)該正視網(wǎng)絡(luò)的現(xiàn)狀，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠揚(yáng)長避短，及時(shí)補(bǔ)氧，發(fā)揮其更大的作用，和紙質(zhì)傳統(tǒng)文學(xué)一起，相互借鑒，彼此促進(jìn)，在新時(shí)代比翼齊飛。
（取材于肖復(fù)興《也來說說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》）材料二
      目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)紙媒文學(xué)在創(chuàng)作方式上各尋各路。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以在線寫作、在線更新、即時(shí)互動(dòng)、持續(xù)連載的傳播方式，確立了其大眾化的審美范式，發(fā)揮著大眾娛樂的文化整合功能，獲得了越來越大的文化影響力。
      中國傳統(tǒng)文學(xué)已經(jīng)形成了完整的敘事模式，這無疑對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生了一定的影響。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從中國古代故事里脫胎、演變，形成了一套新的講故事方式，所運(yùn)用的手法包括延伸、翻寫、借境、重塑、重構(gòu)、羽化等，這正好和網(wǎng)絡(luò)作家的民間身份高度吻合。比如，早期網(wǎng)絡(luò)作家今何在的《悟空傳》直接取材于西游記故事，以現(xiàn)代文化視野重新塑造故事里的人物形象，貫穿現(xiàn)代文明思想。傳統(tǒng)文學(xué)特別重視小說結(jié)構(gòu)，對(duì)生活“可能性”進(jìn)行書寫，網(wǎng)絡(luò)小說則更重視故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，對(duì)生活“不可能性”進(jìn)行書寫，超級(jí)異能、架空歷史、宇宙幻想成為敘事的常態(tài)。
      網(wǎng)絡(luò)作家的生存方式和寫作方式在一定程度上體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美特性。網(wǎng)絡(luò)上的寫作者必須在與生存的抗?fàn)幹忻髯约旱膶懽髦贰Ｒ环矫嫠麄儾荒芡耆凑兆约旱南敕ㄈ懽鳎硪环矫嫠麄兊膶懽饔质菍?duì)生存的直接反映，網(wǎng)絡(luò)作家這種“在生存中寫作”的方式更接近文學(xué)的原生狀態(tài)，雖缺乏技巧，卻有鮮活的在場感。盡管和主流文化有所交接，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前仍屬于俗文化范疇，但我們不應(yīng)該在雅文化和俗文化之間劃出鴻溝。從文化發(fā)展史上看，中國的文化高峰往往是在俗文化極大豐富的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，失去了俗文化的土壤，雅文化就成了無本之木、無源之水。
      網(wǎng)絡(luò)語言也對(duì)文學(xué)語言形成了挑戰(zhàn)，文學(xué)語言如何包容新的語言形態(tài)，如何準(zhǔn)確并最大程度地承載時(shí)代信息，是包括網(wǎng)絡(luò)作家在內(nèi)的每個(gè)作家都無法回避和必須面對(duì)的問題。與此同時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)和影視傳媒的影響下，文學(xué)語言本身的藝術(shù)性越來越不被關(guān)注。因此，在考慮當(dāng)代文學(xué)語言問題的時(shí)候，我們不得不進(jìn)行更加徹底的反思，將互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代新的傳播媒介納入到研究范圍之內(nèi)。
      除了幻想、仙俠和穿越等追古題材，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有很多當(dāng)代題材作品，多為大眾所喜愛的都市類，如職場商場、婚戀家庭、浪漫言情、青春校園、當(dāng)代軍事、懸疑恐怖等等，可以說，只有想不到，沒有網(wǎng)絡(luò)作家寫不到的領(lǐng)域。但問題也出在這里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化發(fā)展，原本是一種自然狀態(tài)，市場卻給這些類型貼上了商業(yè)標(biāo)簽，把類型固化了，形成了“跟風(fēng)”的習(xí)氣，嚴(yán)重影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展。
      網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者大多比較年輕，相當(dāng)一部分人涉世未深，他們更需要一些形象生動(dòng)、通俗流暢的故事來感知社會(huì)、認(rèn)識(shí)世界、愉悅心靈?，F(xiàn)階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要努力為最廣泛的大眾閱讀人群提供優(yōu)秀的通俗小說。應(yīng)該相信網(wǎng)絡(luò)作家當(dāng)中的優(yōu)秀作者，會(huì)逐漸摸索出一條既符合文學(xué)規(guī)律又不違背市場規(guī)律的道路，解決好市場與文學(xué)之間的矛盾。
      總之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來的煩惱和驚喜，是這個(gè)時(shí)代不能忽略的文學(xué)話題，也是當(dāng)代文學(xué)必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，它關(guān)乎新文學(xué)和新作家成長，某種程度也關(guān)乎中國文學(xué)如何向世人展現(xiàn)其自身的面貌。
（取材于馬季《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的三個(gè)變量》）（1）下列對(duì)材料一相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

D

D

A．傳統(tǒng)文學(xué)寫作受很多條件限制而形成一定文學(xué)霸權(quán)。
B．網(wǎng)絡(luò)閱讀成為年輕讀者日常生活中喜聞樂見的一部分。
C．開放互動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)增強(qiáng)了作者與讀者之間的交流。
D．隨著時(shí)代的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必然會(huì)替代傳統(tǒng)文學(xué)。
（2）根據(jù)材料一，下列不屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)紅火理由的一項(xiàng)是

C

C

A．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有民主性。
B．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便捷而迅速。
C．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量多。
D．作者和讀者互動(dòng)性強(qiáng)。
（3）下列對(duì)材料二內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是

B

B

A．傳統(tǒng)文學(xué)重視結(jié)構(gòu)，書寫現(xiàn)實(shí)生活；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重視情節(jié)，追古題材多。
B．網(wǎng)絡(luò)作家在生存中寫作的方式更接近文學(xué)的原生狀態(tài)，有現(xiàn)場感。
C．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的當(dāng)代題材作品受市場影響，完全商業(yè)化，固化了類型。
D．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以幫助年輕讀者感知社會(huì)、認(rèn)識(shí)世界、愉悅心靈。
（4）下列對(duì)兩則材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是

B

B

A．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)作、閱讀和評(píng)論上的自由性，推動(dòng)了文學(xué)大眾化。
B．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)屬于俗文化而傳統(tǒng)文學(xué)屬于雅文化，二者界限分明。
C．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的語言形態(tài)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)語言形成的挑戰(zhàn)無法回避。
D．網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來的煩惱和驚喜影響著新文學(xué)和新作家成長。
（5）作者認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和紙質(zhì)傳統(tǒng)文學(xué)應(yīng)該“相互借鑒，彼此促進(jìn)”。請結(jié)合兩則材料分條概括。