閱讀下面的文字，完成下面小題。
      在視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域里，繪畫(huà)是靜態(tài)空間的造型藝術(shù)。幾乎每一位成熟的藝術(shù)家都在做著這樣的工作：將附著在客觀(guān)物象本身的構(gòu)成美的因素抽離出來(lái)，用美的形式規(guī)律組織和繪制畫(huà)面。不可否認(rèn)，工筆人物畫(huà)含有藝術(shù)家強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)意味，唐代張萱的《搗練圖》《虢國(guó)夫人游春圖》，周昉的《揮扇仕女圖》，五代南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》等等，都是構(gòu)成形式美學(xué)的典范。美需要設(shè)計(jì)，在客觀(guān)物象中找出點(diǎn)、線(xiàn)、面、形、色等抽象因素，然后按照一定的秩序和法則進(jìn)行分解組合，由畫(huà)面中各形態(tài)之間的比例、平衡、對(duì)比、節(jié)奏、律動(dòng)等所構(gòu)成的圖形給人的視覺(jué)以引導(dǎo)作用，并賦予畫(huà)面強(qiáng)烈的形式美感。如此，藝術(shù)家的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)素養(yǎng)、審美理想等主觀(guān)因素便得以宣發(fā)。
      越是簡(jiǎn)樸的畫(huà)面，往往辨識(shí)度就越高，視覺(jué)感染力就越強(qiáng)。筆者在創(chuàng)作作品《玉生香》時(shí)，便舍棄了原始素材本身的大量細(xì)節(jié)。起稿初期，為了不受人物面部凹凸起伏和衣飾等復(fù)雜結(jié)構(gòu)的影響，我瞇起眼睛來(lái)觀(guān)察模特，在模糊中，點(diǎn)、線(xiàn)、面等造型要素會(huì)被迅速辨識(shí)并抽離出來(lái)。在創(chuàng)作中，我主要借助黑白灰表現(xiàn)畫(huà)面，僅在人物面部輕輕點(diǎn)染胭脂并稍加渲染。以服從畫(huà)面整體的平面性語(yǔ)言。頭部、項(xiàng)鏈、衣服三個(gè)部分的深色塊自上而下，不僅平衡了畫(huà)面，更豐富了細(xì)節(jié)。由人物的輪廓與畫(huà)幅邊界所圍成的留白，有的地方寬、松，有的地方窄、緊，形成大小不一、形狀各異的開(kāi)放性空間。這種計(jì)白當(dāng)黑、虛實(shí)相生的空間辯證關(guān)系，會(huì)令作品產(chǎn)生簡(jiǎn)約的審美意境和多層次的藝術(shù)感染力。
      造型語(yǔ)言越純粹越會(huì)彰顯出畫(huà)面的精神性。初看黃沛沛的作品《盛世高原》時(shí)，我聯(lián)想到西漢名將霍去病墓前的石雕，渾厚深沉。粗放豪邁，簡(jiǎn)練生動(dòng)，原始單純。再深入去欣賞時(shí)，紅、黑、白、綠等幾何色塊的分布形式又讓我想起荷蘭畫(huà)家蒙德里安的作品。在工筆人物畫(huà)崇尚細(xì)節(jié)的當(dāng)下，能在創(chuàng)作中摒棄大量細(xì)節(jié)，用純形式的語(yǔ)言表現(xiàn)畫(huà)面，令人嘆服。
      動(dòng)靜結(jié)合的表現(xiàn)方式也能展現(xiàn)形式美，這一點(diǎn)在劉文輝的《清晨的陽(yáng)光》中尤為突出。畫(huà)家利用人物的動(dòng)態(tài)打破課桌靜態(tài)的秩序美，并通過(guò)不同大小、位置的色塊分布來(lái)重建視覺(jué)平衡，非常巧妙。
      運(yùn)用疏密對(duì)比表現(xiàn)空間節(jié)奏在工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作中也時(shí)?？梢?jiàn)，但陳治、武欣的《尖峰食刻》卻異常大膽。借用書(shū)畫(huà)理論中“疏可走馬，密不透風(fēng)”的美學(xué)觀(guān)念，畫(huà)面左側(cè)，人物和食材的密集排布所營(yíng)造出的緊張感和“密不透風(fēng)”的窒息感，全都在右側(cè)大面積“疏可走馬”的留白中得到釋放和緩解。出招奇險(xiǎn)，令人拍案。
      總之，工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作就是一場(chǎng)探尋形式美的游戲。從客觀(guān)物象中抽離出點(diǎn)、線(xiàn)、面、形、色等，然后進(jìn)行各種“主觀(guān)”形式美的組合，力求語(yǔ)言簡(jiǎn)明、練達(dá)、單純?！耙陨賱俣唷薄按笊岽蟮茫∩嵝〉谩?，于人如此，于畫(huà)亦如此。
（摘編自李晶《美需要設(shè)計(jì)--淺談工筆人物畫(huà)的形式美》）（1）下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是

D

D

A.簡(jiǎn)樸是形式美的重要表現(xiàn)之一，只要是簡(jiǎn)樸的畫(huà)面，它的辨識(shí)度就高，視覺(jué)感染力就強(qiáng)。
B.《盛世高原》借鑒了霍去病墓前石雕以及蒙德里安的創(chuàng)作方法，用純形式的語(yǔ)言展現(xiàn)畫(huà)面。
C.“疏可走馬，密不透風(fēng)”的美學(xué)觀(guān)念指在工筆人物畫(huà)創(chuàng)作中應(yīng)大膽留白，畫(huà)面越空闊越好。
D.作者認(rèn)為無(wú)論是做人還是創(chuàng)作工筆人物畫(huà)，都應(yīng)以簡(jiǎn)明、練達(dá)、單純?yōu)槊溃瑧?yīng)當(dāng)大膽取舍。
（2）下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是

D

D

A.文章明確指出繪畫(huà)應(yīng)當(dāng)重視形式美，并且提供了塑造形式美的具體方法，對(duì)作畫(huà)者有一定的啟發(fā)。
B.文章列舉具體的畫(huà)作論證自己的觀(guān)點(diǎn)，這些畫(huà)作有歷史上的作品，也有當(dāng)代畫(huà)家的作品，有說(shuō)服力。
C.在論證如何做到形式美這一部分，作者采用的都是先提出觀(guān)點(diǎn)，然后再舉例論證的方式，結(jié)構(gòu)清晰。
D.末尾一段是對(duì)全文的總結(jié)，再次強(qiáng)調(diào)了達(dá)到形式美的方法及意義，首尾呼應(yīng)，使文章結(jié)構(gòu)完整。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是

D

D

A.真正的藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)用美的形式規(guī)律組織和繪制畫(huà)面，這樣才能將附著在客觀(guān)物象上的美的因素抽離出來(lái)。
B.在工筆人物畫(huà)中，畫(huà)家思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)素養(yǎng)、審美理想等主觀(guān)因素主要通過(guò)畫(huà)面的形式美宣發(fā)。
C.作者在創(chuàng)作《玉生香》時(shí)瞇起眼睛觀(guān)察模特，是為了不受模特身上細(xì)節(jié)的影響，迅速辨識(shí)抽離出造型要素。
D.古代很多畫(huà)家重視形式美，唐代張萱的《搗練圖》等作品，就是畫(huà)家提前設(shè)計(jì)、構(gòu)成形式美學(xué)的典范。