閱讀下面的文字,完成各題目。
①近期,一大批反映百年黨史、弘揚(yáng)時(shí)代精神的主旋律影視作品傾情上線,開創(chuàng)了主旋律影視作品高質(zhì)量創(chuàng)作、高效率傳播、高社會(huì)關(guān)注、高市場(chǎng)回報(bào)的新高度。分析這些作品引發(fā)集體追看乃至全民熱議的原因,很重要的一點(diǎn)在于從人的基本需要和生命理想出發(fā)去提煉主題、結(jié)構(gòu)故事、塑造人物,使作品頗具說服力、感染力和穿透力。
②遵循藝術(shù)規(guī)律,找準(zhǔn)創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn),作品才能感人至深。近期涌現(xiàn)的主旋律影視作品把一代代中國(guó)人在救亡圖存、民族解放道路上的苦苦追索和對(duì)豐衣足食、安居樂業(yè)的樸素向往深刻融入主題當(dāng)中,用情感共鳴解釋信仰力量,用人性光輝點(diǎn)亮革命理想的康莊大道。想讓一百年來的歷史故事感動(dòng)今天的觀眾,就要勾連起今日與往昔的必然聯(lián)系。雖然彼時(shí)的社會(huì)背景和人的思想觀念與今日有很大差異,但是人的基本情感卻是一致的。因此,主動(dòng)擯棄空洞的說教和標(biāo)語口號(hào)式的表述,轉(zhuǎn)而從人性出發(fā)、從人的基本需要出發(fā)來點(diǎn)明主題、詮釋信仰,更容易讓當(dāng)下的觀眾尤其是青年人認(rèn)可和接受。比如,電視劇《覺醒年代》深刻剖析了五四運(yùn)動(dòng)前后中國(guó)勞苦大眾的生存狀況和思想觀念,把黨的孕育和誕生根植于對(duì)國(guó)家興亡、民族解放和勞苦大眾的生存權(quán)與發(fā)展權(quán)等問題的思考和探索過程中,有力回答了為什么要革命、為什么要信仰馬克思主義、為什么要建立中國(guó)共產(chǎn)黨的時(shí)代之問。
③近期的優(yōu)秀主旋律影視作品在結(jié)構(gòu)故事時(shí),還把唯物史觀、社會(huì)主義等抽象理論具象化地融入敘事當(dāng)中,從細(xì)節(jié)里找初心,融人情味入政論體,化大道理為身邊事。在電影《1921》中,偶逛游樂場(chǎng)時(shí)劉仁靜對(duì)著哈哈鏡的求知欲,李達(dá)對(duì)鄰家小女孩露出的微笑,這些情節(jié)把平均年齡只有28歲的中共一大代表們刻畫得既有革命理想,又有生活意趣。電視劇《理想照耀中國(guó)》里的每個(gè)故事都用小切口觀照大時(shí)代,在“真理的味道”等劇集里,信仰堅(jiān)守總是和人的基本情感緊密相連。這些故事生動(dòng)且真摯地告訴我們:“無產(chǎn)階級(jí)丟掉的只是枷鎖,獲得的卻是整個(gè)世界?!保ā豆伯a(chǎn)黨宣言》)
④近期的優(yōu)秀主旋律影視作品在塑造人物時(shí),力求真實(shí)自然,讓生活意趣和世俗情感與革命信仰同頻共振。無數(shù)的藝術(shù)實(shí)踐證明,很多時(shí)候征服觀眾的不是大動(dòng)干戈、大呼小叫,往往是人物的一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)眼神、一顰一笑,更能直抵人心。因此,越來越多創(chuàng)作者在角色塑造時(shí),特別注意捕捉角色細(xì)微的動(dòng)作、神態(tài)和語氣,用富有人情味、具有煙火氣的生活常態(tài)反映角色的精神狀態(tài)和心路歷程,點(diǎn)亮人物內(nèi)心深處最幽微的光芒。近期許多影視作品都不約而同地表現(xiàn)了革命先驅(qū)、時(shí)代楷模頗為動(dòng)情甚至脆弱的一面,這是符合人性基本特征的真切表達(dá)。《光榮與夢(mèng)想》開篇,毛澤東在追憶愛妻楊開慧時(shí)潸然淚下。還有《山海情》里的李水花一角,僅用一個(gè)笑中帶淚的表情就迅速俘獲了觀眾。短短數(shù)秒的情感釋放,訴說了貧瘠土地給她帶來的苦澀和委屈,也訴說了她對(duì)外面世界的向往和對(duì)擺脫貧困的渴望,這一幕充分喚起了觀眾的同理心和共情力。
⑤總之,主旋律影視作品要從人的全面發(fā)展出發(fā),以小見大、見微知著,用人性的光輝點(diǎn)亮信仰的起點(diǎn)、生活的動(dòng)力和革命的理由,把共產(chǎn)黨人的初心使命和人民群眾的意趣情懷深深鐫刻在影視作品中。唯有如此,主旋律影視作品才能夠真正打動(dòng)并持久占據(jù)觀眾的心。
(摘編自楊洪濤《革命者形象的時(shí)代共鳴》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是 AA
A.高質(zhì)量創(chuàng)作、高效率傳播、高社會(huì)關(guān)注、高市場(chǎng)回報(bào)是當(dāng)今主旋律影視作品傾情追求的新高度。
B.從人性出發(fā)、從人的基本需要出發(fā)來點(diǎn)明主題、釋信仰,主旋律影視作品會(huì)更易得到接受認(rèn)可。
C.注重從細(xì)節(jié)里找初心,融人情味入政論體,化大道理為身邊事,助力打造優(yōu)秀主旋律影視作品。
D.《光榮與夢(mèng)想》等主旋律影視作品因表現(xiàn)革命先驅(qū)、時(shí)代楷模動(dòng)情甚至脆弱的一面而打動(dòng)人心。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,正確的一項(xiàng)是 DD
A.文章第①段概述近期大批主旋律影視作品上線并獲得成功的現(xiàn)象,點(diǎn)明其根本原因,提出中心論點(diǎn)。
B.文章第②~④段采用遞進(jìn)式論證結(jié)構(gòu),從提煉主題、結(jié)構(gòu)故事、塑造人物三個(gè)角度來展開論證。
C.文章運(yùn)用例證法和引證法,通過舉例分析多部主旋律影視作品并引用《共產(chǎn)黨宣言》加以論述。
D.文章最后強(qiáng)調(diào)了主旋律影視作品打動(dòng)并持久占據(jù)觀眾心靈的條件,收束全文,并深化中心論點(diǎn)
(3)根據(jù)原文內(nèi)容、下列說法不正確的一項(xiàng)是 CC
A.基于人的基本情感的一致性,勾連起今日與往昔的必然聯(lián)系,可望讓一百年來的歷史故事感動(dòng)今天的廣大觀眾。
B.電視劇《覺醒年代》就是一部遵循藝術(shù)規(guī)律,找準(zhǔn)了創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn),具有說服力、感染力和穿透力的主旋律影視作品。
C.“大動(dòng)干戈、大呼小叫”的人物形象不夠真實(shí)自然,無法征服觀眾,塑造人物必須捕捉角色細(xì)微的動(dòng)作、神態(tài)和語氣。
D.敘事中融入抽象理論、用情感共鳴詮釋信仰力量,用生活常態(tài)反映角色精神狀態(tài)等是優(yōu)秀主旋律影視作品的共性。
【答案】A;D;C
【解答】
【點(diǎn)評(píng)】
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發(fā)布:2024/4/20 14:35:0組卷:2引用:4難度:0.2
相似題
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1.閱讀下面一段文字,完成各小題。
①縱觀中國(guó)古代的這場(chǎng)“蓋天說”和“渾天說”的曠世學(xué)術(shù)之爭(zhēng)【注】,我們發(fā)現(xiàn),古人在這場(chǎng)爭(zhēng)論中,秉持著一個(gè)重要原則:判斷一個(gè)學(xué)說是否正確,關(guān)鍵在于其是否符合實(shí)際情況,而不是看其是否遵循某種先驗(yàn)的哲學(xué)觀念。比如,古人一直認(rèn)為天地是由陰陽二氣生成的,從這個(gè)觀念出發(fā),如果承認(rèn)這一前提,就得承認(rèn)蓋天說是正確的,因?yàn)殛枤廨p清,陰氣重濁,輕清者上浮為天,重濁者下凝為地,這樣所推出的,必然是蓋天說所主張的宇宙結(jié)構(gòu)模式。但古人在爭(zhēng)論中,并不以陰陽學(xué)說作為判斷依據(jù),他們所關(guān)注的,是究竟哪種學(xué)說更符合觀測(cè)結(jié)果。對(duì)此,南北朝時(shí)期著名科學(xué)家祖暅的一段話可作代表:
“自古論天者多矣,而群氏糾紛,至相非毀。竊覽同異,稽之典經(jīng),仰觀辰極,傍矚四維,睹日月之升降,察五星之見伏,校之以儀象,覆之以晷漏,則渾天之理,信而有征。(《隋書?天文志》)”
祖暅比較了渾蓋雙方的差異,在查閱典籍記載的基礎(chǔ)上,通過實(shí)地天文觀測(cè),并使用儀器進(jìn)行校驗(yàn),發(fā)現(xiàn)渾天說更符合實(shí)際,這才得出了渾天說可信這一結(jié)論。渾蓋之爭(zhēng)過程中表現(xiàn)出來的重視實(shí)際校驗(yàn)的這種做法,是中國(guó)古代天文學(xué)的一個(gè)優(yōu)秀傳統(tǒng)。這一傳統(tǒng)與希臘天文學(xué)的某些特點(diǎn)有明顯的不同。
②除了不以先驗(yàn)的哲學(xué)信念為依據(jù)判斷是非之外,渾蓋之爭(zhēng)在其他方面的表現(xiàn)也完全符合學(xué)術(shù)發(fā)展規(guī)律。政治和宗教等非學(xué)術(shù)因素沒有介入到這場(chǎng)爭(zhēng)論之中。南北朝時(shí),南朝的梁武帝偏愛蓋天說,曾集合群臣,公開宣講蓋天說。對(duì)于他的主張,天文學(xué)家中不以為然者大有人在,但梁武帝并未采用暴力手段迫害那些不相信蓋天說者。佛教傳入中國(guó)后,佛教主張的宇宙結(jié)構(gòu)模式,與渾天說亦不一致,但中國(guó)歷史上從未有過以佛教學(xué)說為依據(jù),強(qiáng)行要求人們放棄自己所信奉的宇宙結(jié)構(gòu)學(xué)說的事例。宗教因素沒有成為裁決渾蓋是非的依據(jù),也沒有人因?yàn)樾欧钅撤N宇宙理論而受到政治或宗教上的迫害。這些,無疑都是渾蓋之爭(zhēng)中值得肯定的地方。
③持續(xù)了一千三四百年之久的渾蓋之爭(zhēng),是中國(guó)天文學(xué)史上的一件大事,它貫串于這個(gè)時(shí)期中國(guó)天文學(xué)的發(fā)展過程之中,促成了與之相關(guān)的眾多重要科學(xué)問題的解決,促成了中國(guó)古代天文學(xué)諸多重要成就的獲得。例如,被后人奉為中國(guó)古代歷法的圭臬的《太初歷》,是渾蓋之爭(zhēng)的直接產(chǎn)物;又如,在中國(guó)歷史上赫赫有名的“小兒辯日”問題,是在渾蓋之爭(zhēng)過程中得到了合理的解答;再如,在中國(guó)數(shù)學(xué)史上著名的“勾股定理”以及相關(guān)的測(cè)高望遠(yuǎn)之術(shù),是在渾蓋之爭(zhēng)中為發(fā)展天文測(cè)算方法而形成的;更如,唐代僧一行組織的天文大地測(cè)量,是為了解決渾蓋之爭(zhēng)的一個(gè)重要命題而得以實(shí)施的;還如,中國(guó)天文儀器的發(fā)展,亦與渾蓋之爭(zhēng)息息相關(guān);……類似例子,不勝枚舉,這表明渾蓋之爭(zhēng)在中國(guó)歷史上有著延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)、參與人員多、涉及面廣、討論內(nèi)容豐富、后續(xù)影響大等特點(diǎn),它表現(xiàn)了中國(guó)古人對(duì)宇宙問題的關(guān)注程度,體現(xiàn)了中國(guó)古人對(duì)待科學(xué)問題的態(tài)度。這種規(guī)模和深度的爭(zhēng)論即使在世界文明史上亦不多見。我們完全有理由說,渾蓋之爭(zhēng),作為中國(guó)歷史上最引人注目的學(xué)術(shù)論爭(zhēng)之一,將永載中華文明發(fā)展的史冊(cè)。
(節(jié)選自《天文學(xué)上的曠世之爭(zhēng)》關(guān)增建 略有改動(dòng))【注】蓋天說:中國(guó)古代的一種宇宙學(xué)說,認(rèn)為天像一個(gè)圓鍋蓋在大地之上。天在上,地在下,天圓地方。渾天說:中國(guó)古代的一種宇宙學(xué)說,認(rèn)為天是一個(gè)圓球,把地包在球中,圓球不停轉(zhuǎn)動(dòng)。
(1)下列說法符合文意的一項(xiàng)是
A.因?yàn)殛枤廨p清,陰氣重濁,輕清者上浮為天,重濁者下凝為地,所以“蓋天說”中“天在上,地在下”的說法是正確的。
B.隋朝的科學(xué)家依據(jù)實(shí)地天文觀測(cè),“仰觀辰極,傍矚四維,睹日月之升降,察五星之見伏”得到了“渾天說”可信的結(jié)論。
C.政治與宗教也會(huì)存在各自主張的宇宙結(jié)構(gòu)模式,但并沒有出現(xiàn)這些非學(xué)術(shù)因素介入“渾蓋之爭(zhēng)”中的情況。
D.“勾股定理”這類著名的測(cè)高望遠(yuǎn)之術(shù),是在渾蓋之爭(zhēng)中為發(fā)展天文測(cè)算方法而形成的。
(2)根據(jù)文意,下列理解和推斷合理的一項(xiàng)是
A.我國(guó)古代天文學(xué)家在研究宇宙時(shí),極為重視實(shí)際校驗(yàn)。這一傳統(tǒng)在希臘天文學(xué)研究中也有明顯的體現(xiàn)。
B.南朝的梁武帝偏愛蓋天說,曾集合群臣,公開宣講。這一舉動(dòng)給當(dāng)時(shí)的天文學(xué)家?guī)砭薮蟮挠绊懀沟靡恍┛茖W(xué)研究以蓋天說為依據(jù)。
C.“渾蓋之爭(zhēng)”促成了與之相關(guān)的眾多重要科學(xué)問題的解決和重要成就的獲得。比如:《太初歷》的制訂;張衡渾天儀的發(fā)明;唐代的天文大地的測(cè)量等等。
D.像“渾蓋之爭(zhēng)”這種規(guī)模和深度的爭(zhēng)論在世界文明史上也不多見,因此它體現(xiàn)了中國(guó)古人對(duì)待科學(xué)問題的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。
(3)閱讀節(jié)選文段,概括在“渾蓋之爭(zhēng)”中,古人秉持的原則有哪些?透過“渾蓋之爭(zhēng)”我們可以感受到一種怎樣的科學(xué)傳統(tǒng)?發(fā)布:2024/12/20 8:0:13組卷:13引用:4難度:0.6 -
2.論述類文本閱讀
閱讀下面的文字,完成各小題。
考古研究中發(fā)現(xiàn),在古代,造成人類非正常死亡的原因有很多,很復(fù)雜,主要可分為自然因素和社會(huì)文化因素。自然因素一般是指那些劇烈、不可抗拒的自然運(yùn)動(dòng)造成的傷害,這在考古發(fā)現(xiàn)中也屢見不鮮。最著名的當(dāng)屬羅馬龐貝古城遺址和中國(guó)青海民和喇家遺址。社會(huì)文化因素造成的人類非正常死亡也有多種類型,最常見的是社會(huì)暴力沖突所造成的死亡和社會(huì)文化習(xí)俗造成的死亡。這些非正常死亡一般會(huì)在人類遺骸上留下可觀測(cè)的痕跡,例如骨折、創(chuàng)傷、骨骼非正常失蹤。
此外,還有一種非正常死亡現(xiàn)象,與自然因素和社會(huì)文化因素可能都有關(guān)系,在考古中也很常見,卻難以通過遺骸研究得以確認(rèn),這就是瘟疫。
瘟疫考古線索難以發(fā)現(xiàn)。瘟疫類型多種多樣,引發(fā)的原因也各有不同。有的是天氣原因造成的,有的因環(huán)境破壞加劇了瘟疫的流行,有的是不合格的醫(yī)療衛(wèi)生造成的,有的是不健康的生活方式造成的,具有社會(huì)性和自然因素雙重屬性。也有一些瘟疫的流行與密切接觸動(dòng)物有關(guān),可分為被動(dòng)性接觸和主動(dòng)性接觸。瘟疫在中國(guó)史料中早有記載,我國(guó)最早的文字--甲骨文中就有關(guān)于瘟疫及其治療的記載?!吨芏Y?天官?冢宰》記載:“疾醫(yī)掌養(yǎng)萬民之疾病,四時(shí)皆有癘疾。”《呂氏春秋?季春紀(jì)》記載:“季春行夏令,則民多疾疫?!边@說明當(dāng)時(shí)對(duì)瘟疫的認(rèn)識(shí)已達(dá)到了一定水平,認(rèn)為瘟疫一年四季皆可發(fā)生,原因之一是時(shí)令之氣的不正常,是由“非時(shí)之氣”造成的。
瘟疫除了造成人口的非正常大量死亡,還可能造成社會(huì)和文化的大動(dòng)蕩和大變遷。歷史上人群的大遷徙和文化的交替背后,都可能有瘟疫的影子。許多朝代的更迭和戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)背后都有瘟疫的影響。盡管瘟疫爆發(fā)的記載不斷出現(xiàn),造成的后果嚴(yán)重至極,但在考古發(fā)現(xiàn)中卻鮮有發(fā)現(xiàn)和報(bào)道。究其原因,除了考古發(fā)掘本身具有的偶然性之外,缺乏對(duì)考古發(fā)現(xiàn)的準(zhǔn)確解讀也是重要原因。少量的可能與文獻(xiàn)記載的瘟疫有關(guān)的考古發(fā)現(xiàn),也很少進(jìn)行多學(xué)科對(duì)照研究,較少關(guān)注古代人類遺骸上體現(xiàn)的古代疾病甚至瘟疫現(xiàn)象。因此,目前不多的有關(guān)瘟疫的考古學(xué)研究,一般是建立在考古背景、隨葬品、葬式葬俗、埋藏學(xué)等間接線索上,通過證據(jù)鏈的方式判斷遺址形成的可能,甚至這種可能具有唯一性的解釋??脊胚z址中出現(xiàn)的大量非正常死亡和埋藏現(xiàn)象,可能是一種對(duì)生前病患者的隔離方式,也可能是為避免瘟疫的進(jìn)一步傳播而對(duì)病逝者采取的措施。我們據(jù)此可推測(cè),史前居民在受到瘟疫威脅時(shí),不排除對(duì)病患人群或區(qū)域進(jìn)行了隔離。通過隔離、焚燒、遷徙等措施,可能有效控制了瘟疫,也為我們留下了可能與瘟疫相關(guān)的考古遺存。
21世紀(jì)以來,科技考古技術(shù)不斷提高,尤其是分子生物學(xué)技術(shù)引入考古研究后,極大提高了我們認(rèn)識(shí)古代人群和社會(huì)的能力。2015年,《細(xì)胞》雜志報(bào)道了生物考古學(xué)者的研究,他們?cè)跉W亞大陸5000年前的數(shù)個(gè)遺址的人骨材料中發(fā)現(xiàn)了鼠疫的直接證據(jù)。這是最直接、最確鑿的對(duì)古代人類遺骸進(jìn)行的有關(guān)瘟疫研究。相信這種技術(shù)會(huì)更多地應(yīng)用于中國(guó)考古學(xué),推進(jìn)中國(guó)古代瘟疫的考古學(xué)研究。
(《摘編自王明輝人類戰(zhàn)“疫”的考古學(xué)思考》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
A.骨折、創(chuàng)傷、骨骼非正常失蹤等可見痕跡是社會(huì)文化因素造成的人類非正常死亡的主要證據(jù)。
B.瘟疫考古較難,引發(fā)瘟疫的原因復(fù)雜多樣,瘟疫的流行與自然因素和社會(huì)因素可能都有關(guān)系。
C.經(jīng)考古發(fā)現(xiàn),造成人口大量非正常死亡的瘟疫是引起社會(huì)和文化大動(dòng)蕩、大變遷的直接原因。
D.為了提高認(rèn)識(shí)古代人群和社會(huì)的能力,21世紀(jì)以來,我們不斷地將科技引入考古學(xué)研究之中。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
A.文章先從考古發(fā)現(xiàn)的角度分析古代人類非正常死亡的原因,以此引入瘟疫考古確認(rèn)之難。
B.文章以羅馬龐貝古城遺址為例證明劇烈的自然運(yùn)動(dòng)造成的傷害在考古發(fā)現(xiàn)中屢見不鮮。
C.文章引用《周禮》等相關(guān)的史料記載論證當(dāng)時(shí)人們對(duì)瘟疫的認(rèn)識(shí)已經(jīng)達(dá)到了一定的水平。
D.文章?lián)脊胚z存推測(cè):史前居民受瘟疫威脅時(shí),曾用隔離、焚燒、遷徙等措施控制瘟疫。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項(xiàng)是
A.具有社會(huì)性和自然因素雙重屬性的瘟疫也有可能是由《呂氏春秋》中記載的“非時(shí)之氣”造成的。
B.文字記載中瘟疫頻發(fā),后果嚴(yán)重,但考古發(fā)掘的偶然性等因素使其在考古發(fā)現(xiàn)中很少被發(fā)現(xiàn)報(bào)道。
C.分子生物學(xué)技術(shù)的引入會(huì)有助于解決我國(guó)在古代瘟疫考古學(xué)研究當(dāng)中各方面材料數(shù)量不足的問題。
D.因?qū)ξ烈叩目脊艑W(xué)研究目前都建立在間接線索上,所以想辦法獲取有效的直接證據(jù)才是當(dāng)務(wù)之急。發(fā)布:2024/12/20 10:30:3組卷:10引用:6難度:0.7 -
3.閱讀下面的文字,完成各題。
尊崇自然 鑄塑人格 ①自然萬物不僅是人類審視觀照的客體和對(duì)象,更是人類與生俱來的朋友與伙伴。尊崇和敬畏自然萬物,使人性人格從俗世拘囿和欲望束縛中擺脫出來,臻于率性恣意、自由灑脫的人生境界,這是中華傳統(tǒng)文化所秉持的人文立場(chǎng),也是當(dāng)代人所傾慕與向往的價(jià)值追求。
②在我國(guó)古代知識(shí)分子看來,自然萬物的主要特征是自在與自由的結(jié)合與統(tǒng)一,“天地有大美而不言,四時(shí)有明法而不議”,莊子的《逍遙游》告訴我們,理想人格是人們?cè)谧匀蝗f物的閑適悠然中熏陶和實(shí)現(xiàn)的,與人間群寰沒有更多牽扯更細(xì)瓜葛。文明社會(huì)的一個(gè)重要缺憾與不足,就是人類與自然萬物的脫節(jié)分離,人類以揮霍自然生態(tài)為代價(jià),逐步遁入世俗歧路,成為內(nèi)在精神的仆役和外在禮法的奴婢。
③自然環(huán)境和生態(tài)萬物不僅呈具審美價(jià)值,而且在禮法居主導(dǎo)地位的封建社會(huì)中,還具有抵御萎靡頹唐心緒、頤養(yǎng)高蹈人格的意義。例如魏晉時(shí)期,許多文人士大夫不滿于當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者,將心思和情趣寄寓于文藝縱情于山水,以此陶冶品性化育人格,特別是文人士大夫所居處的秀麗山水,為他們涵育超凡脫俗的獨(dú)立人格提供了有利條件。文人士大夫?qū)ψ匀蝗f物和田園山水的體味和感悟,已經(jīng)超越了兩漢時(shí)期的比德說,而與更深遠(yuǎn)的審美人生相牽相依,成為孕育清朗人格的源頭和津梁。阮籍在《達(dá)莊論》里說得非常清楚:“山靜而谷深者,自然之道也。得之道而正者,君子之實(shí)也?!碑?dāng)時(shí)許多知識(shí)分子游放流連于自然山水之中,心境潔雅,心緒明澈,有組織地催發(fā)了我國(guó)生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作的第一次高潮。南梁博物學(xué)家陶弘景賦有一詩,是應(yīng)齊高帝蕭道成征召而作的,詩中寫出了自己以山林自娛的志向:“山中何所有?嶺上多白云。只可自怡悅,不堪持贈(zèng)君?!贝嗽娫诤艽蟪潭壬弦矠樘蘸刖安┤ 吧街性紫唷泵暺鸬搅思臃肿饔谩>腿说膶徝佬睦磉^程而言,當(dāng)人們駐足秀麗山水觀賞旖旎景色時(shí),主客體就會(huì)吸附互恰、融為一體,從而也就淡化了欲念驅(qū)役與功名束縛,自然生態(tài)美對(duì)人格美的陶冶,在這個(gè)意義上可能較之漢代“比德說”更富于人文精神。
④自然生態(tài)之美鑄塑升華著人格,也洗滌凈化著飽受現(xiàn)代文明襲擾的人類心態(tài)。一位曾橫穿過塔克拉瑪干沙漠的作家寫道:無論是地理的、生態(tài)的,還是心理的、象征的,塔克拉瑪干都是一幅可怕的地圖,令人心驚膽戰(zhàn),噩夢(mèng)聯(lián)翩。千百年來,進(jìn)入沙漠的探險(xiǎn)隊(duì)、商隊(duì)、尋寶者、劫匪、朝覲者絡(luò)繹不絕,心懷的目的各個(gè)不同,吸引他們的也許不是湮沒的文明和黃金寶藏,而恰恰是沙漠令人恐懼的魅力。這是一位當(dāng)代國(guó)人在類似于莊子所描述的遠(yuǎn)古洪荒時(shí)代的自然環(huán)境下,對(duì)人際生存狀態(tài)的記述和感懷。由此可見,我國(guó)傳統(tǒng)文化美育思想中對(duì)于自然萬物之美與人格建構(gòu)的話語體系,大體上是與時(shí)下國(guó)人思維相對(duì)接相契合的。在日趨開放的多元化的文化語境當(dāng)中,中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化所蘊(yùn)含的“天人合一”“生生和諧”等思想,既是今日國(guó)人脫離浮躁之心氣、建樹完美之人格的精神源流,也是時(shí)下蕓蕓眾生與自然萬物平等相處、詩意棲居的思想根蒂。
(《光明日?qǐng)?bào)》2020年02月28日16版,作者:劉金祥)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
A.只要人類尊崇和敬畏自然萬物,人性人格就會(huì)從俗世拘囿和欲望束縛中擺脫出來。
B.人類與自然萬物的脫節(jié)分離,是文明社會(huì)的一個(gè)重要缺憾與不足的表現(xiàn)。
C.魏晉時(shí)期,許多知識(shí)分子流連于自然山水之中,自覺催發(fā)了我國(guó)生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作的第一次高潮。
D.人們駐足欣賞秀麗山水景色時(shí)就會(huì)淡化欲念驅(qū)役與功名束縛,從而陶冶人格美。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
A.第①段從人類尊重自然萬物與自然萬物對(duì)人性人格的作用的關(guān)系方面提出了論點(diǎn)。
B.第②段列舉莊子的《逍遙游》論證了理想人格是在自然萬物的閑適悠然中熏陶和實(shí)現(xiàn)的。
C.第③段采用例證法和引證法,論述了自然萬物可以使人抵御萎靡頹唐心緒、頤養(yǎng)高蹈人格。
D.第④段運(yùn)用穿越塔克拉瑪干沙漠的作家的描寫,論證了令人恐懼的自然萬物會(huì)鑄造升華人格。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項(xiàng)是
A.自然環(huán)境和生態(tài)萬物可以陶冶品性化育人格,人們處居的秀麗山水為涵育超凡脫俗的獨(dú)立人格創(chuàng)造了條件。
B.古代山水田園詩不僅具有審美價(jià)值,而且體現(xiàn)詩人對(duì)自然萬物的體味和感悟,孕育清朗人格。
C.東晉著名詩人陶淵明在田園風(fēng)光的沐浴交融中,擺脫了俗世羈絆和利益拘囿,獲得了甘醇清逸的人生感受。
D.傳統(tǒng)文化中的“天人合一”“生生和諧”等思想,既是培養(yǎng)完美人格的精神淵源,又是人與自然和諧共生的思想根源。發(fā)布:2024/12/20 10:30:3組卷:3引用:1難度:0.6
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