閱讀下面的文字，完成下面小題。
      材料一：
      溫暖現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作理念的提出和實踐，是針對兩種“極端”傾向的反撥與回正。與“懸空現(xiàn)實主義”相比較，溫暖現(xiàn)實主義不回避社會現(xiàn)實的矛盾問題，敢于直面生活中種種難題、糾結乃至苦難。與“灰暗現(xiàn)實主義”相比較，溫暖現(xiàn)實主義不會沉迷于矛盾問題本身，而是以更加積極進取的思想與情感狀態(tài)，從種種社會矛盾與問題中深入挖掘、提取具有建設性的、積極向上的正能量，給人們帶來思想和情感的溫暖撫慰和激勵。近年來溫暖現(xiàn)實主義優(yōu)秀影視作品取得了叫好又叫座的成績，產生了極好的綜合效應，為新時代影視創(chuàng)作樹立了一個又一個新標桿。
      溫暖現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作以影視藝術的方式參與到對中國之問、世界之問、人民之問、時代之問的回應中。溫暖現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作可以在推進中國式現(xiàn)代化的新征程中發(fā)現(xiàn)和呈現(xiàn)來自政治、經濟、社會、文化等諸多領域的眾多重大問題，新與舊、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、守成與創(chuàng)新等諸多博弈所生發(fā)的新問題、新景觀、新現(xiàn)象，既真實呈現(xiàn)改革發(fā)展的生動圖景，又貢獻鮮活的中國智慧、中國模式、中國經驗和中國方案。溫暖現(xiàn)實主義可以在更為廣闊的國際視野中，為建構人類命運共同體的宏偉目標，講述豐富而生動的中國故事和世界故事。溫暖現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作可以發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘正在發(fā)生的緊扣時代脈搏的前沿性人物與場景，聚焦大時代各社會階層、不同群體的人們的喜怒哀樂，為滿足人民群眾不斷增長的精神文化需求做出獨特貢獻。
      溫暖現(xiàn)實主義創(chuàng)作需要用心、用情、用力，方能使作品獲得應有的社會效應。所謂用心，即心懷天下、心懷國家、心懷人民。詩人艾青在國破家亡、山河破碎的20世紀30年代寫下“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉”的詩句。如果沒有對中華民族深刻的情感，是無法寫出這樣至今依然令人感奮的文字的。電視劇《山海情》對脫貧攻堅這一人類歷史壯舉予以史詩般的呈現(xiàn)，離不開主創(chuàng)者推動民族偉大復興的使命擔當與家國情懷。所謂用情，意味著有深情、用真情。電影《守島人》中王繼才與父親、妻子、女兒之間多次互動的場景，令觀者無不為之動容淚目，這是主創(chuàng)者與拍攝對象之間產生強烈情感共鳴的真誠流露?！度耸篱g》寫盡中國普通老百姓半個多世紀悲欣離合的故事，同樣是真情與深情發(fā)自內心的抒發(fā)與表達。所謂用力，指的是影視創(chuàng)作者要有藝術功力。他們擁有基于生活、來自生活又高于生活的獨特想象力和創(chuàng)造力，善于從平凡的日常生活中獲取素材，進行獨特的藝術再造，從而達到藝術化的境地?！稕]有過不去的年》所呈現(xiàn)的生活平淡無奇，但主創(chuàng)者用戲內戲外相呼應的特殊方式在銀幕上講述了富于戲劇張力的故事，產生了較為強烈的視聽新感受。這些沒有藝術上的精打細磨是不可能實現(xiàn)的。
      溫暖現(xiàn)實主義影視創(chuàng)作帶給我們多方面的啟示，那就是影視工作者應當以更高的站位、更強的自信和更大的努力，去擁抱時代，擁抱生活，以人民為中心，拜人民為師，以更加積極進取的精神狀態(tài)，直面社會發(fā)展中的矛盾與問題，并深刻地發(fā)掘出令人鼓舞的思想情感，以此為新時代提供溫暖而強大的精神支撐。
       （摘編自胡智鋒《新時代影視創(chuàng)作呼喚溫暖現(xiàn)實主義》）      材料二：
      小人物的真情實感反映了大時代的社會變遷，在第十一屆中國大學生電視節(jié)“大學生賞析推薦作品”片單中，一批主流電視劇、紀錄片等受到大學生的關注和青睞。電視劇《大考》用溫暖現(xiàn)實主義的筆觸描摹了一場艱難的高考，一場所有人的“大考”讓青年學子們感受到了社會的溫暖與溫情；《超越》傳遞的體育精神讓年輕觀眾為之動容；《幸福到萬家》見證了我國鄉(xiāng)村振興和鄉(xiāng)村法治建設新風貌的誕生。這些影視作品以溫暖現(xiàn)實主義的底色給予了青年人拼搏奮進的力量，以青春之態(tài)告訴青年人“奮斗者”是新時代最美的風景。
      《特戰(zhàn)愛耀》《警察榮譽》等一批反映當代英雄群像的電視劇出現(xiàn)在了“大學生賞析推薦作品”名單上，年輕觀眾對這類主旋律作品很“上頭”。熱血的英雄群像不僅讓他們感受到了正向價值的引領作用，也讓他們在這類影視作品中與理想相遇，和未來對話。
      在此次大學生電視節(jié)上，主旋律與年輕觀眾“雙向奔赴”的路徑越來越清晰。主旋律作品之所以能受到年輕觀眾的認可，主要有三個方面的原因：首先要塑造豐滿立體的典型人物，拉近與年輕人的心理距離；其次細節(jié)要足夠真實，才能讓觀眾有代入感；最后敘事角度要聚焦到平凡人的不平凡事中來。
       （摘編自牛夢笛《主旋律作品與年輕人“雙向奔赴”》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是

B

B

A．近年來，一些溫暖現(xiàn)實主義優(yōu)秀影視作品產生了極好的綜合效應，這與溫暖現(xiàn)實主義對兩種“極端”的傾向的反撥與回正有關。
B．《人世間》注重真情與深情發(fā)自內心的抒發(fā)與表達，《沒有過不去的年》則在藝術手法上創(chuàng)新，前者藝術上不如后者。
C．第十一屆中國大學生電視節(jié)“大學生賞析推薦作品”中，很多作品具有溫暖現(xiàn)實主義的色彩，以時代精神激勵著青年人拼搏奮進。
D．年輕觀眾喜歡當代英雄群像的電視劇，他們可以在這些作品中得到正向價值的引領，也可以在這些作品中與理想相遇，和未來對話。
（2）根據(jù)材料內容，下列說法不正確的一項是

D

D

A．材料一與材料二都談到溫暖現(xiàn)實主義的優(yōu)秀影視作品，但二者論述的重心并不相同。
B．懸空現(xiàn)實主義往往回避諸多社會問題，不敢直面生活中的種種難題、糾結乃至苦難。
C．灰暗現(xiàn)實主義往往沉迷于矛盾問題之中，將人們的情感和思緒引入消極負面的狀態(tài)。
D．主旋律與年輕觀眾“雙向奔赴”的路徑越加清晰，源于中國大學生電視節(jié)的成功舉辦。
（3）下列選項，不屬于溫暖現(xiàn)實主義作品的一項是

B

B

A．《老閨蜜》塑造了五位不悲苦、不保守、正向飽滿而充滿活力的老年女性角色。
B．《回廊亭》講述了葉彤遭遇離奇火災，她死里逃生整容歸來，最終將真兇繩之以法的故事。
C．《縣委大院》刻畫了基層干部群像，呈現(xiàn)了老百姓對美好生活的向往和追求。
D．《春日暖陽》講述了流量明星在老戲骨帶領下克服浮躁，沉淀演技，成長為好演員的故事。
（4）要推動溫暖現(xiàn)實主義創(chuàng)作的進一步繁榮，創(chuàng)作者可以從哪些方面做出努力？請結合材料談談你的看法。
（5）電視劇《我們的日子》受到年輕人的追捧，下面是該劇的相關介紹。請結合材料，說說該劇受到年輕人追捧的原因。
      電視劇《我們的日子》講了一個普通工廠里幾個尋常百姓家庭在近三十年間的人生故事。劇中男主人公王憲平是個退伍軍人，正直不阿，有原則，有底線，但是性格暴躁，經常吼懟妻子，不時也表現(xiàn)出對妻子溫情的一面。女主人公劉淑霞有點文藝女青年趣味，與“大老粗”式的丈夫總不對版，兩人因此鬧出不少家庭齟齬。該劇落腳于普通人質樸良善的生活世界，雖有紛爭、有無奈，卻也常能和睦交心，互幫互助，表現(xiàn)出熟人社會的人際關系倫理。