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閱讀下面的文字,完成下列小題。
《紅樓夢(mèng)》中的服飾有一些是漢族歷代傳承的服飾,但也有很多是清代人的穿著。黛玉初至榮國(guó)府時(shí),見到王熙鳳穿著“縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\,外罩五彩刻絲石青銀鼠褂”。襲人要回家探親時(shí)也是在“桃紅百子刻絲銀鼠襖子”外,再套上“青緞灰鼠褂”。徐珂《清稗類鈔?服飾》中說(shuō):“褂,外衣也,禮服之加于袍外者?!壁w振民《中國(guó)衣冠中之滿服成分》索性認(rèn)定:“中國(guó)古無(wú)‘褂’字……蓋滿制也?!睉?yīng)該說(shuō)褂子是清代人對(duì)肥大上衣的習(xí)慣稱謂。
      賈寶玉是作者著墨最多、寄托最深的人物之一。他的服飾特色體現(xiàn)在紅色上。初見黛玉時(shí),服飾以紅為主色;群芳夜宴時(shí),枕著紅香花枕;祭晴雯時(shí),穿著血點(diǎn)般大紅褲子:看破紅塵出家時(shí),身披“大紅猩猩氈的斗篷”。
      這是因?yàn)榧t色是最能體現(xiàn)寶玉個(gè)性特征和心理狀態(tài)的顏色。紅色有強(qiáng)烈的視覺效果,具有令人產(chǎn)生激動(dòng)、熱烈的本性和感情的力量,與他熱情奔放的性格暗合。紅色也體現(xiàn)了他尊重女性的心理特征。中國(guó)傳統(tǒng)文化中,紅色常是女性的代名詞,古代男子常稱其女性好友為“紅顏知己”。寶玉非常推崇、愛慕和關(guān)心女性,紅色豈不正是他怡悅紅顏的絕妙注解?紅色還是他反抗封建禮教、追求個(gè)性解放的象征。他雖被視為掌上明珠,卻處處受羈絆,恨不能掙脫封建禮教的束縛。而紅色常使人聯(lián)想到火焰和鮮血的顏色,是充滿刺激性和令人振奮的色彩,它能使人產(chǎn)生積極進(jìn)取的態(tài)度,這正是寶玉性格的寫照。
      服飾不但能突現(xiàn)人的外貌和性格,在階級(jí)社會(huì)里,更能顯示人的地位。賈雨村還是寄住在葫蘆廟內(nèi)的一個(gè)窮儒時(shí),曹雪芹只用“敝巾舊服”四個(gè)字就畫出了這個(gè)落魄文人的潦倒。邢岫煙雖為小姐,無(wú)奈家道艱難,只能著“家常舊衣”,連冬天也穿得“很單薄”。對(duì)那些美貌而富貴的人曹雪芹則不惜濃墨重彩。只看看寶玉的佩戴物就知道了。他的帽子是嵌玉紫金冠;頸上掛著飾有“金螭纓絡(luò)”的項(xiàng)圈;那通靈寶玉,先是用“五彩金絲”系著,后又由鶯兒織了一個(gè)“梅花絡(luò)”套上;又有“寄名鎖”--在神僧面前“寄名”為“弟子”,再鑄一把鎖,以示神命鎖??;還有道士所畫能祛邪的“護(hù)身符”。而地位高至皇妃的元春,曹雪芹又不細(xì)寫她的服飾了。元春省親時(shí),我們只看到皇家儀仗隊(duì)里有人捧著她的“冠袍帶履”,回到家后,也只知道她一次次“更衣”。到底穿戴如何,沒(méi)有具體寫。這是不寫之寫之妙。
      總之,曹雪芹筆下的服飾是在不違背清廷禁律的前提下,按照封建審美標(biāo)準(zhǔn),遵循美的規(guī)律創(chuàng)造的?!都t樓夢(mèng)》的服飾集中國(guó)封建社會(huì)服飾美之大成,是不可多得的藝術(shù)珍品。
(《紅樓夢(mèng)中的服飾文化》,有刪改)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述,不正確的一項(xiàng)是
D
D

A.《紅樓夢(mèng)》中的服飾有很多是清代人的穿著,集中國(guó)封建社會(huì)服飾美之大成,具有很高的審美價(jià)值而且絕不違背清廷禁律。
B.文中援引徐珂《清稗類鈔?服飾》、趙振民《中國(guó)衣冠中之滿服成分》是為了說(shuō)明“褂子”是清代人對(duì)肥大上衣的習(xí)慣稱謂。
C.賈寶玉作為作者著墨最多、寄托最深的人物之一,他的服飾特色體現(xiàn)在紅色上,紅色可謂他情感內(nèi)涵的象征符號(hào)。
D.僅從“通靈寶玉”“寄名鎖”“護(hù)身符”這些為保證寶玉安全的佩飾物上,我們就可看到他作為賈母、王夫人的掌上明珠、賈府寵兒的特殊地位。
(2)下列理解和分析,不符合原文意思的一項(xiàng)是
C
C

A.《紅樓夢(mèng)》對(duì)人物的服飾描寫手法多樣,各具特色:既有對(duì)賈府寵兒寶玉所佩戴飾品的精細(xì)刻畫,也有對(duì)落魄文人賈雨村衣著特點(diǎn)的準(zhǔn)確概括,還有對(duì)尊貴皇妃元春服飾的“不寫之寫”。
B.王熙鳳盛裝出場(chǎng)見客時(shí)外罩“五彩刻絲石青銀鼠褂”,襲人要回家探親時(shí)套上“青緞灰鼠褂”,可見“褂子”是清人在正式場(chǎng)合加于袍外的禮服。
C.紅色是中國(guó)傳統(tǒng)文化中女性的代名詞,紅色也正是“怡紅公子”怡悅紅顏的絕妙注解,因而曹雪芹筆下的寶玉非常推崇、愛慕和關(guān)心女性。
D.曹雪芹不僅用服飾突出人物外貌和性格,塑造人物形象;也通過(guò)服飾反映了人物際遇處境,體現(xiàn)了封建社會(huì)的倫理尊卑。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是
C
C

A.《紅樓夢(mèng)》中的服飾來(lái)源于生活而高于生活,曹雪芹根據(jù)小說(shuō)中的故事情節(jié)、人物性格、季節(jié)輪換、地位尊卑的需要,將中國(guó)封建社會(huì)服飾精華融為一體,運(yùn)用到小說(shuō)的描寫之中。
B.看破紅塵出家時(shí),寶玉身披“大紅猩猩氈的斗篷”。這紅色是他反抗封建禮教,掙脫封建禮教的束縛,追求個(gè)性解放的象征。
C.服飾彰顯人物的地位。邢岫煙只能著“家常舊衣”,連冬天也穿得“很單薄”,黛玉進(jìn)賈府時(shí)也略去對(duì)黛玉的服飾描寫,都顯出她們貧窮窘迫、寄人籬下的困境。
D.地位高至皇妃的元春,曹雪芹卻不細(xì)寫她的服飾,因?yàn)闊o(wú)論穿什么都不足以標(biāo)榜其尊貴,便索性不寫。這不寫之寫更能引起人種種美的聯(lián)想,比詳寫更經(jīng)濟(jì),更含義深遠(yuǎn)。

【答案】D;C;C
【解答】
【點(diǎn)評(píng)】
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發(fā)布:2024/12/14 14:30:2組卷:21引用:6難度:0.5
相似題
  • 1.論述類文本閱讀
    閱讀下面的文字,完成各小題。
          考古研究中發(fā)現(xiàn),在古代,造成人類非正常死亡的原因有很多,很復(fù)雜,主要可分為自然因素和社會(huì)文化因素。自然因素一般是指那些劇烈、不可抗拒的自然運(yùn)動(dòng)造成的傷害,這在考古發(fā)現(xiàn)中也屢見不鮮。最著名的當(dāng)屬羅馬龐貝古城遺址和中國(guó)青海民和喇家遺址。社會(huì)文化因素造成的人類非正常死亡也有多種類型,最常見的是社會(huì)暴力沖突所造成的死亡和社會(huì)文化習(xí)俗造成的死亡。這些非正常死亡一般會(huì)在人類遺骸上留下可觀測(cè)的痕跡,例如骨折、創(chuàng)傷、骨骼非正常失蹤。
          此外,還有一種非正常死亡現(xiàn)象,與自然因素和社會(huì)文化因素可能都有關(guān)系,在考古中也很常見,卻難以通過(guò)遺骸研究得以確認(rèn),這就是瘟疫。
          瘟疫考古線索難以發(fā)現(xiàn)。瘟疫類型多種多樣,引發(fā)的原因也各有不同。有的是天氣原因造成的,有的因環(huán)境破壞加劇了瘟疫的流行,有的是不合格的醫(yī)療衛(wèi)生造成的,有的是不健康的生活方式造成的,具有社會(huì)性和自然因素雙重屬性。也有一些瘟疫的流行與密切接觸動(dòng)物有關(guān),可分為被動(dòng)性接觸和主動(dòng)性接觸。瘟疫在中國(guó)史料中早有記載,我國(guó)最早的文字--甲骨文中就有關(guān)于瘟疫及其治療的記載?!吨芏Y?天官?冢宰》記載:“疾醫(yī)掌養(yǎng)萬(wàn)民之疾病,四時(shí)皆有癘疾?!薄秴问洗呵?季春紀(jì)》記載:“季春行夏令,則民多疾疫?!边@說(shuō)明當(dāng)時(shí)對(duì)瘟疫的認(rèn)識(shí)已達(dá)到了一定水平,認(rèn)為瘟疫一年四季皆可發(fā)生,原因之一是時(shí)令之氣的不正常,是由“非時(shí)之氣”造成的。
          瘟疫除了造成人口的非正常大量死亡,還可能造成社會(huì)和文化的大動(dòng)蕩和大變遷。歷史上人群的大遷徙和文化的交替背后,都可能有瘟疫的影子。許多朝代的更迭和戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)背后都有瘟疫的影響。盡管瘟疫爆發(fā)的記載不斷出現(xiàn),造成的后果嚴(yán)重至極,但在考古發(fā)現(xiàn)中卻鮮有發(fā)現(xiàn)和報(bào)道。究其原因,除了考古發(fā)掘本身具有的偶然性之外,缺乏對(duì)考古發(fā)現(xiàn)的準(zhǔn)確解讀也是重要原因。少量的可能與文獻(xiàn)記載的瘟疫有關(guān)的考古發(fā)現(xiàn),也很少進(jìn)行多學(xué)科對(duì)照研究,較少關(guān)注古代人類遺骸上體現(xiàn)的古代疾病甚至瘟疫現(xiàn)象。因此,目前不多的有關(guān)瘟疫的考古學(xué)研究,一般是建立在考古背景、隨葬品、葬式葬俗、埋藏學(xué)等間接線索上,通過(guò)證據(jù)鏈的方式判斷遺址形成的可能,甚至這種可能具有唯一性的解釋??脊胚z址中出現(xiàn)的大量非正常死亡和埋藏現(xiàn)象,可能是一種對(duì)生前病患者的隔離方式,也可能是為避免瘟疫的進(jìn)一步傳播而對(duì)病逝者采取的措施。我們據(jù)此可推測(cè),史前居民在受到瘟疫威脅時(shí),不排除對(duì)病患人群或區(qū)域進(jìn)行了隔離。通過(guò)隔離、焚燒、遷徙等措施,可能有效控制了瘟疫,也為我們留下了可能與瘟疫相關(guān)的考古遺存。
          21世紀(jì)以來(lái),科技考古技術(shù)不斷提高,尤其是分子生物學(xué)技術(shù)引入考古研究后,極大提高了我們認(rèn)識(shí)古代人群和社會(huì)的能力。2015年,《細(xì)胞》雜志報(bào)道了生物考古學(xué)者的研究,他們?cè)跉W亞大陸5000年前的數(shù)個(gè)遺址的人骨材料中發(fā)現(xiàn)了鼠疫的直接證據(jù)。這是最直接、最確鑿的對(duì)古代人類遺骸進(jìn)行的有關(guān)瘟疫研究。相信這種技術(shù)會(huì)更多地應(yīng)用于中國(guó)考古學(xué),推進(jìn)中國(guó)古代瘟疫的考古學(xué)研究。
    (《摘編自王明輝人類戰(zhàn)“疫”的考古學(xué)思考》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
     

    A.骨折、創(chuàng)傷、骨骼非正常失蹤等可見痕跡是社會(huì)文化因素造成的人類非正常死亡的主要證據(jù)。
    B.瘟疫考古較難,引發(fā)瘟疫的原因復(fù)雜多樣,瘟疫的流行與自然因素和社會(huì)因素可能都有關(guān)系。
    C.經(jīng)考古發(fā)現(xiàn),造成人口大量非正常死亡的瘟疫是引起社會(huì)和文化大動(dòng)蕩、大變遷的直接原因。
    D.為了提高認(rèn)識(shí)古代人群和社會(huì)的能力,21世紀(jì)以來(lái),我們不斷地將科技引入考古學(xué)研究之中。
    (2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.文章先從考古發(fā)現(xiàn)的角度分析古代人類非正常死亡的原因,以此引入瘟疫考古確認(rèn)之難。
    B.文章以羅馬龐貝古城遺址為例證明劇烈的自然運(yùn)動(dòng)造成的傷害在考古發(fā)現(xiàn)中屢見不鮮。
    C.文章引用《周禮》等相關(guān)的史料記載論證當(dāng)時(shí)人們對(duì)瘟疫的認(rèn)識(shí)已經(jīng)達(dá)到了一定的水平。
    D.文章?lián)脊胚z存推測(cè):史前居民受瘟疫威脅時(shí),曾用隔離、焚燒、遷徙等措施控制瘟疫。
    (3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是
     

    A.具有社會(huì)性和自然因素雙重屬性的瘟疫也有可能是由《呂氏春秋》中記載的“非時(shí)之氣”造成的。
    B.文字記載中瘟疫頻發(fā),后果嚴(yán)重,但考古發(fā)掘的偶然性等因素使其在考古發(fā)現(xiàn)中很少被發(fā)現(xiàn)報(bào)道。
    C.分子生物學(xué)技術(shù)的引入會(huì)有助于解決我國(guó)在古代瘟疫考古學(xué)研究當(dāng)中各方面材料數(shù)量不足的問(wèn)題。
    D.因?qū)ξ烈叩目脊艑W(xué)研究目前都建立在間接線索上,所以想辦法獲取有效的直接證據(jù)才是當(dāng)務(wù)之急。

    發(fā)布:2024/12/20 10:30:3組卷:10引用:6難度:0.7
  • 2.閱讀下面一段文字,完成各小題。
          ①縱觀中國(guó)古代的這場(chǎng)“蓋天說(shuō)”和“渾天說(shuō)”的曠世學(xué)術(shù)之爭(zhēng)【注】,我們發(fā)現(xiàn),古人在這場(chǎng)爭(zhēng)論中,秉持著一個(gè)重要原則:判斷一個(gè)學(xué)說(shuō)是否正確,關(guān)鍵在于其是否符合實(shí)際情況,而不是看其是否遵循某種先驗(yàn)的哲學(xué)觀念。比如,古人一直認(rèn)為天地是由陰陽(yáng)二氣生成的,從這個(gè)觀念出發(fā),如果承認(rèn)這一前提,就得承認(rèn)蓋天說(shuō)是正確的,因?yàn)殛?yáng)氣輕清,陰氣重濁,輕清者上浮為天,重濁者下凝為地,這樣所推出的,必然是蓋天說(shuō)所主張的宇宙結(jié)構(gòu)模式。但古人在爭(zhēng)論中,并不以陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)作為判斷依據(jù),他們所關(guān)注的,是究竟哪種學(xué)說(shuō)更符合觀測(cè)結(jié)果。對(duì)此,南北朝時(shí)期著名科學(xué)家祖暅的一段話可作代表:
    “自古論天者多矣,而群氏糾紛,至相非毀。竊覽同異,稽之典經(jīng),仰觀辰極,傍矚四維,睹日月之升降,察五星之見伏,校之以儀象,覆之以晷漏,則渾天之理,信而有征。(《隋書?天文志》)”
          祖暅比較了渾蓋雙方的差異,在查閱典籍記載的基礎(chǔ)上,通過(guò)實(shí)地天文觀測(cè),并使用儀器進(jìn)行校驗(yàn),發(fā)現(xiàn)渾天說(shuō)更符合實(shí)際,這才得出了渾天說(shuō)可信這一結(jié)論。渾蓋之爭(zhēng)過(guò)程中表現(xiàn)出來(lái)的重視實(shí)際校驗(yàn)的這種做法,是中國(guó)古代天文學(xué)的一個(gè)優(yōu)秀傳統(tǒng)。這一傳統(tǒng)與希臘天文學(xué)的某些特點(diǎn)有明顯的不同。
          ②除了不以先驗(yàn)的哲學(xué)信念為依據(jù)判斷是非之外,渾蓋之爭(zhēng)在其他方面的表現(xiàn)也完全符合學(xué)術(shù)發(fā)展規(guī)律。政治和宗教等非學(xué)術(shù)因素沒(méi)有介入到這場(chǎng)爭(zhēng)論之中。南北朝時(shí),南朝的梁武帝偏愛蓋天說(shuō),曾集合群臣,公開宣講蓋天說(shuō)。對(duì)于他的主張,天文學(xué)家中不以為然者大有人在,但梁武帝并未采用暴力手段迫害那些不相信蓋天說(shuō)者。佛教傳入中國(guó)后,佛教主張的宇宙結(jié)構(gòu)模式,與渾天說(shuō)亦不一致,但中國(guó)歷史上從未有過(guò)以佛教學(xué)說(shuō)為依據(jù),強(qiáng)行要求人們放棄自己所信奉的宇宙結(jié)構(gòu)學(xué)說(shuō)的事例。宗教因素沒(méi)有成為裁決渾蓋是非的依據(jù),也沒(méi)有人因?yàn)樾欧钅撤N宇宙理論而受到政治或宗教上的迫害。這些,無(wú)疑都是渾蓋之爭(zhēng)中值得肯定的地方。
          ③持續(xù)了一千三四百年之久的渾蓋之爭(zhēng),是中國(guó)天文學(xué)史上的一件大事,它貫串于這個(gè)時(shí)期中國(guó)天文學(xué)的發(fā)展過(guò)程之中,促成了與之相關(guān)的眾多重要科學(xué)問(wèn)題的解決,促成了中國(guó)古代天文學(xué)諸多重要成就的獲得。例如,被后人奉為中國(guó)古代歷法的圭臬的《太初歷》,是渾蓋之爭(zhēng)的直接產(chǎn)物;又如,在中國(guó)歷史上赫赫有名的“小兒辯日”問(wèn)題,是在渾蓋之爭(zhēng)過(guò)程中得到了合理的解答;再如,在中國(guó)數(shù)學(xué)史上著名的“勾股定理”以及相關(guān)的測(cè)高望遠(yuǎn)之術(shù),是在渾蓋之爭(zhēng)中為發(fā)展天文測(cè)算方法而形成的;更如,唐代僧一行組織的天文大地測(cè)量,是為了解決渾蓋之爭(zhēng)的一個(gè)重要命題而得以實(shí)施的;還如,中國(guó)天文儀器的發(fā)展,亦與渾蓋之爭(zhēng)息息相關(guān);……類似例子,不勝枚舉,這表明渾蓋之爭(zhēng)在中國(guó)歷史上有著延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)、參與人員多、涉及面廣、討論內(nèi)容豐富、后續(xù)影響大等特點(diǎn),它表現(xiàn)了中國(guó)古人對(duì)宇宙問(wèn)題的關(guān)注程度,體現(xiàn)了中國(guó)古人對(duì)待科學(xué)問(wèn)題的態(tài)度。這種規(guī)模和深度的爭(zhēng)論即使在世界文明史上亦不多見。我們完全有理由說(shuō),渾蓋之爭(zhēng),作為中國(guó)歷史上最引人注目的學(xué)術(shù)論爭(zhēng)之一,將永載中華文明發(fā)展的史冊(cè)。
    (節(jié)選自《天文學(xué)上的曠世之爭(zhēng)》關(guān)增建 略有改動(dòng))【注】蓋天說(shuō):中國(guó)古代的一種宇宙學(xué)說(shuō),認(rèn)為天像一個(gè)圓鍋蓋在大地之上。天在上,地在下,天圓地方。渾天說(shuō):中國(guó)古代的一種宇宙學(xué)說(shuō),認(rèn)為天是一個(gè)圓球,把地包在球中,圓球不停轉(zhuǎn)動(dòng)。
    (1)下列說(shuō)法符合文意的一項(xiàng)是
     

    A.因?yàn)殛?yáng)氣輕清,陰氣重濁,輕清者上浮為天,重濁者下凝為地,所以“蓋天說(shuō)”中“天在上,地在下”的說(shuō)法是正確的。
    B.隋朝的科學(xué)家依據(jù)實(shí)地天文觀測(cè),“仰觀辰極,傍矚四維,睹日月之升降,察五星之見伏”得到了“渾天說(shuō)”可信的結(jié)論。
    C.政治與宗教也會(huì)存在各自主張的宇宙結(jié)構(gòu)模式,但并沒(méi)有出現(xiàn)這些非學(xué)術(shù)因素介入“渾蓋之爭(zhēng)”中的情況。
    D.“勾股定理”這類著名的測(cè)高望遠(yuǎn)之術(shù),是在渾蓋之爭(zhēng)中為發(fā)展天文測(cè)算方法而形成的。
    (2)根據(jù)文意,下列理解和推斷合理的一項(xiàng)是
     

    A.我國(guó)古代天文學(xué)家在研究宇宙時(shí),極為重視實(shí)際校驗(yàn)。這一傳統(tǒng)在希臘天文學(xué)研究中也有明顯的體現(xiàn)。
    B.南朝的梁武帝偏愛蓋天說(shuō),曾集合群臣,公開宣講。這一舉動(dòng)給當(dāng)時(shí)的天文學(xué)家?guī)?lái)巨大的影響,使得一些科學(xué)研究以蓋天說(shuō)為依據(jù)。
    C.“渾蓋之爭(zhēng)”促成了與之相關(guān)的眾多重要科學(xué)問(wèn)題的解決和重要成就的獲得。比如:《太初歷》的制訂;張衡渾天儀的發(fā)明;唐代的天文大地的測(cè)量等等。
    D.像“渾蓋之爭(zhēng)”這種規(guī)模和深度的爭(zhēng)論在世界文明史上也不多見,因此它體現(xiàn)了中國(guó)古人對(duì)待科學(xué)問(wèn)題的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。
    (3)閱讀節(jié)選文段,概括在“渾蓋之爭(zhēng)”中,古人秉持的原則有哪些?透過(guò)“渾蓋之爭(zhēng)”我們可以感受到一種怎樣的科學(xué)傳統(tǒng)?

    發(fā)布:2024/12/20 8:0:13組卷:13引用:4難度:0.6
  • 3.閱讀下面的文字,完成各題。
    尊崇自然 鑄塑人格      ①自然萬(wàn)物不僅是人類審視觀照的客體和對(duì)象,更是人類與生俱來(lái)的朋友與伙伴。尊崇和敬畏自然萬(wàn)物,使人性人格從俗世拘囿和欲望束縛中擺脫出來(lái),臻于率性恣意、自由灑脫的人生境界,這是中華傳統(tǒng)文化所秉持的人文立場(chǎng),也是當(dāng)代人所傾慕與向往的價(jià)值追求。
          ②在我國(guó)古代知識(shí)分子看來(lái),自然萬(wàn)物的主要特征是自在與自由的結(jié)合與統(tǒng)一,“天地有大美而不言,四時(shí)有明法而不議”,莊子的《逍遙游》告訴我們,理想人格是人們?cè)谧匀蝗f(wàn)物的閑適悠然中熏陶和實(shí)現(xiàn)的,與人間群寰沒(méi)有更多牽扯更細(xì)瓜葛。文明社會(huì)的一個(gè)重要缺憾與不足,就是人類與自然萬(wàn)物的脫節(jié)分離,人類以揮霍自然生態(tài)為代價(jià),逐步遁入世俗歧路,成為內(nèi)在精神的仆役和外在禮法的奴婢。
          ③自然環(huán)境和生態(tài)萬(wàn)物不僅呈具審美價(jià)值,而且在禮法居主導(dǎo)地位的封建社會(huì)中,還具有抵御萎靡頹唐心緒、頤養(yǎng)高蹈人格的意義。例如魏晉時(shí)期,許多文人士大夫不滿于當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者,將心思和情趣寄寓于文藝縱情于山水,以此陶冶品性化育人格,特別是文人士大夫所居處的秀麗山水,為他們涵育超凡脫俗的獨(dú)立人格提供了有利條件。文人士大夫?qū)ψ匀蝗f(wàn)物和田園山水的體味和感悟,已經(jīng)超越了兩漢時(shí)期的比德說(shuō),而與更深遠(yuǎn)的審美人生相牽相依,成為孕育清朗人格的源頭和津梁。阮籍在《達(dá)莊論》里說(shuō)得非常清楚:“山靜而谷深者,自然之道也。得之道而正者,君子之實(shí)也?!碑?dāng)時(shí)許多知識(shí)分子游放流連于自然山水之中,心境潔雅,心緒明澈,有組織地催發(fā)了我國(guó)生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作的第一次高潮。南梁博物學(xué)家陶弘景賦有一詩(shī),是應(yīng)齊高帝蕭道成征召而作的,詩(shī)中寫出了自己以山林自?shī)实闹鞠颍骸吧街泻嗡??嶺上多白云。只可自怡悅,不堪持贈(zèng)君?!贝嗽?shī)在很大程度上也為陶弘景博取“山中宰相”名聲起到了加分作用。就人的審美心理過(guò)程而言,當(dāng)人們駐足秀麗山水觀賞旖旎景色時(shí),主客體就會(huì)吸附互恰、融為一體,從而也就淡化了欲念驅(qū)役與功名束縛,自然生態(tài)美對(duì)人格美的陶冶,在這個(gè)意義上可能較之漢代“比德說(shuō)”更富于人文精神。
          ④自然生態(tài)之美鑄塑升華著人格,也洗滌凈化著飽受現(xiàn)代文明襲擾的人類心態(tài)。一位曾橫穿過(guò)塔克拉瑪干沙漠的作家寫道:無(wú)論是地理的、生態(tài)的,還是心理的、象征的,塔克拉瑪干都是一幅可怕的地圖,令人心驚膽戰(zhàn),噩夢(mèng)聯(lián)翩。千百年來(lái),進(jìn)入沙漠的探險(xiǎn)隊(duì)、商隊(duì)、尋寶者、劫匪、朝覲者絡(luò)繹不絕,心懷的目的各個(gè)不同,吸引他們的也許不是湮沒(méi)的文明和黃金寶藏,而恰恰是沙漠令人恐懼的魅力。這是一位當(dāng)代國(guó)人在類似于莊子所描述的遠(yuǎn)古洪荒時(shí)代的自然環(huán)境下,對(duì)人際生存狀態(tài)的記述和感懷。由此可見,我國(guó)傳統(tǒng)文化美育思想中對(duì)于自然萬(wàn)物之美與人格建構(gòu)的話語(yǔ)體系,大體上是與時(shí)下國(guó)人思維相對(duì)接相契合的。在日趨開放的多元化的文化語(yǔ)境當(dāng)中,中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化所蘊(yùn)含的“天人合一”“生生和諧”等思想,既是今日國(guó)人脫離浮躁之心氣、建樹完美之人格的精神源流,也是時(shí)下蕓蕓眾生與自然萬(wàn)物平等相處、詩(shī)意棲居的思想根蒂。
    (《光明日?qǐng)?bào)》2020年02月28日16版,作者:劉金祥)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
     

    A.只要人類尊崇和敬畏自然萬(wàn)物,人性人格就會(huì)從俗世拘囿和欲望束縛中擺脫出來(lái)。
    B.人類與自然萬(wàn)物的脫節(jié)分離,是文明社會(huì)的一個(gè)重要缺憾與不足的表現(xiàn)。
    C.魏晉時(shí)期,許多知識(shí)分子流連于自然山水之中,自覺催發(fā)了我國(guó)生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作的第一次高潮。
    D.人們駐足欣賞秀麗山水景色時(shí)就會(huì)淡化欲念驅(qū)役與功名束縛,從而陶冶人格美。
    (2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.第①段從人類尊重自然萬(wàn)物與自然萬(wàn)物對(duì)人性人格的作用的關(guān)系方面提出了論點(diǎn)。
    B.第②段列舉莊子的《逍遙游》論證了理想人格是在自然萬(wàn)物的閑適悠然中熏陶和實(shí)現(xiàn)的。
    C.第③段采用例證法和引證法,論述了自然萬(wàn)物可以使人抵御萎靡頹唐心緒、頤養(yǎng)高蹈人格。
    D.第④段運(yùn)用穿越塔克拉瑪干沙漠的作家的描寫,論證了令人恐懼的自然萬(wàn)物會(huì)鑄造升華人格。
    (3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是
     

    A.自然環(huán)境和生態(tài)萬(wàn)物可以陶冶品性化育人格,人們處居的秀麗山水為涵育超凡脫俗的獨(dú)立人格創(chuàng)造了條件。
    B.古代山水田園詩(shī)不僅具有審美價(jià)值,而且體現(xiàn)詩(shī)人對(duì)自然萬(wàn)物的體味和感悟,孕育清朗人格。
    C.東晉著名詩(shī)人陶淵明在田園風(fēng)光的沐浴交融中,擺脫了俗世羈絆和利益拘囿,獲得了甘醇清逸的人生感受。
    D.傳統(tǒng)文化中的“天人合一”“生生和諧”等思想,既是培養(yǎng)完美人格的精神淵源,又是人與自然和諧共生的思想根源。

    發(fā)布:2024/12/20 10:30:3組卷:3引用:1難度:0.6
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