閱讀下面的文字，完成下列各題。
      材料一：
      快節(jié)奏的生活方式導(dǎo)致碎片化的娛樂(lè)需求增長(zhǎng)。人類歷史上每一次工業(yè)革命、科技革命與技術(shù)變革都會(huì)帶來(lái)人們生活節(jié)奏的加快。交通的進(jìn)步使得通勤速度大大加快，通信和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展讓信息的交流速度翻倍.移動(dòng)設(shè)備的進(jìn)化甚至使得工作不再分時(shí)間和地點(diǎn)，“從前慢”的局面不復(fù)存在，整段的自我時(shí)光容易消失，焦慮和壓力時(shí)常伴隨在現(xiàn)代人的周?chē)?。?duì)于傳統(tǒng)的影視劇來(lái)說(shuō)，電影需要在電影院播放，觀眾在觀影過(guò)程中需要心無(wú)旁騖，才能確保觀賞的流暢感和第一完整感；而傳統(tǒng)電視劇則往往節(jié)奏緩慢.零星的觀影片段可能索然無(wú)味，不知所云。正因如此.今天的人們似乎隨時(shí)可以?shī)蕵?lè)，又似乎沒(méi)有時(shí)間娛樂(lè)；似乎周?chē)椴贾鴬蕵?lè)產(chǎn)品，又似乎缺乏真正娛樂(lè)的精力和快感。傳統(tǒng)的娛樂(lè)項(xiàng)目由于閑暇時(shí)間的破碎而變得魅力大減，如此周而復(fù)始我們似乎陷入了一種“越娛越疲”的惡性循環(huán)。今天的人們更渴望在高強(qiáng)度的生活節(jié)奏中尋找到一種能在零星的時(shí)間里充實(shí)自己娛樂(lè)生活的方式。在這個(gè)意義上，短視頻可謂應(yīng)運(yùn)而生。相對(duì)于兼顧審美價(jià)值、思想價(jià)值和娛樂(lè)價(jià)值的傳統(tǒng)影視劇，憑借著自身短時(shí)高效的特點(diǎn)，直白地看重娛樂(lè)價(jià)值的“二次創(chuàng)作影視劇”也許更能符合人們的情感需求，也因而成了當(dāng)今碎片化娛樂(lè)的重要方式。
      技術(shù)的更迭導(dǎo)致了觀眾觀影選擇的差異。影視藝術(shù)是一門(mén)綜合藝術(shù)。是由故事、人物、主題、視聽(tīng)語(yǔ)言等相輔相成、共同構(gòu)成的統(tǒng)一藝術(shù)整體。從審美習(xí)慣上來(lái)說(shuō)，中國(guó)觀眾最為鐘情的還是影視作品曲折的故事情節(jié)，劇情優(yōu)先的理念可以說(shuō)是深入人心。自電影傳入中國(guó)，“影戲”模式作為一種符合觀眾審美的方式，逐步演變成為中國(guó)電影創(chuàng)作風(fēng)格的主流。而廣受歡迎的電視劇，更是情節(jié)曲折，跌宕起伏，扣人心弦。短視頻的快速興起，特別是“二次創(chuàng)作影視劇”這種可以迅速、高效、快節(jié)奏地概括出一部影視作品曲折劇情的新型視聽(tīng)模式，用便捷的形式頗具吸引力地呈現(xiàn)復(fù)雜故事，滿足觀眾的觀賞需求，使得以劇情取勝的傳統(tǒng)影視作品吸引力有所減弱。
（摘編自吳昊《“速食”式短視頻追劇能長(zhǎng)久嗎》）      材料二：
      綜合來(lái)看，“幾分鐘看電影”以洶涌的敘事加速度和情節(jié)沖擊力度，取代電影原作留白處細(xì)膩雋永的視聽(tīng)溫度與思考深度，通過(guò)情節(jié)極限壓縮后的高頻輸出，催生網(wǎng)友短時(shí)間內(nèi)“閱片無(wú)數(shù)”的高效觀影錯(cuò)覺(jué)，構(gòu)建讀懂電影的假象?！皫追昼娍措娪啊币缿{微波爐般強(qiáng)大的“故事速熱”能力，試圖以快制慢吸引觀眾的眼球。
      但是，“壓縮餅干”畢竟不能代替“正餐”。除了極易侵犯版權(quán)這一關(guān)鍵硬傷外，“幾分鐘看電影”自身仍存在一些亟待關(guān)注的突出問(wèn)題。這是對(duì)原版電影干凈利落的“剝皮切肉”的過(guò)程，實(shí)質(zhì)上是在去除充滿活力的電影血肉，留存僅剩骨架般的“PPT電影”。網(wǎng)友觀看血肉不足的“壓縮電影”時(shí)，缺少了對(duì)影片留白處的凝視和反思?！皦嚎s電影”雖然實(shí)現(xiàn)了“即時(shí)滿足”的情緒共振，但難以真正激發(fā)“延遲滿足”延宕而出的審美回溯，更無(wú)法滌蕩觀眾心靈的觸動(dòng)而引發(fā)真正的深度共鳴?！皫追昼娍措娪啊钡挠^看過(guò)程，恰如在品嘗入口即化的美食，無(wú)論食材多么美味，畢竟缺少了口中停留的回味余香。如此一口一口吃下去的“壓縮餅干”，盡管能夠“一口吃成個(gè)胖子”，但本質(zhì)上是一種“虛胖”，產(chǎn)生的是缺少靈韻閃現(xiàn)的淺層次觀影快感。
      對(duì)于“幾分鐘看電影”來(lái)說(shuō)，其“迷熱”的故事剪輯手法，“速食”的流媒體觀看模式，“速遞”的大數(shù)據(jù)算法推送，可能導(dǎo)致一些網(wǎng)友無(wú)法忍受“一口吃不到餡兒”的正常電影觀感，轉(zhuǎn)而只能接受碎片化的觀影體驗(yàn)，很有可能潛移默化塑造網(wǎng)友習(xí)慣“聽(tīng)電影”“說(shuō)電影”，而非真正“看電影”的思維模式。
“幾分鐘看電影”的創(chuàng)作者有必要利用自身豐富的觀影經(jīng)驗(yàn)、嫻熟的剪輯技術(shù)和成熟的創(chuàng)意思維，轉(zhuǎn)換工作性質(zhì)，踏入新的領(lǐng)域。例如影視公司自身?yè)碛杏耙曌髌返膬?nèi)容版權(quán)，需要制作大量富有創(chuàng)意且剪輯精巧的主渠道預(yù)告片、宣傳片和“二渠道”宣傳短視頻。從事這項(xiàng)工作，需要具備剪輯精髓拿捏、敘事節(jié)奏把握、隱含彩蛋挖掘、觀眾心理駕馭等綜合能力。這對(duì)于“幾分鐘看電影”創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是可以勝任的。
      歸根結(jié)底，“二創(chuàng)改原創(chuàng)”是轉(zhuǎn)型升級(jí)的一種路徑。能夠在“幾分鐘看電影”短視頻領(lǐng)域有所建樹(shù)的自媒體人，往往都具有對(duì)于人情世事敏銳的觀察力和思考深度，他們既具備“一幀一頓”拉片的耐勞心態(tài)與對(duì)電影藝術(shù)的投入熱情，也顯示出在跨領(lǐng)域文化創(chuàng)意與文藝評(píng)論層面的敏銳素質(zhì)。因此，他們往往可以將這一身本領(lǐng)遷移到寬泛而具有話題性的社會(huì)現(xiàn)象與文藝評(píng)論領(lǐng)域，借助當(dāng)前新穎的前沿傳播手段，成為新型話題互動(dòng)的原創(chuàng)者。實(shí)際上，當(dāng)前眾多“幾分鐘看電影”知名主播早已“出圈”探路，深耕多時(shí)，并充分發(fā)揮其影像敘事的思維和技術(shù)優(yōu)勢(shì)，展現(xiàn)出在跨界話題領(lǐng)域的點(diǎn)評(píng)才華。
（摘編自周粟《速熱的“幾分鐘看電影”如何轉(zhuǎn)型》）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

B

B

A.在人類歷史發(fā)展進(jìn)程中，工業(yè)革命、科技革命及技術(shù)變革等都促進(jìn)人們生活節(jié)奏加快。
B.身處當(dāng)今社會(huì)，人們?cè)诳臻e的時(shí)候，借助娛樂(lè)產(chǎn)品，就能做到想娛樂(lè)就可隨時(shí)娛樂(lè)。
C.“二次創(chuàng)作影視劇”可能比傳統(tǒng)影視劇更符合人們的情感需求，成為當(dāng)今碎片化娛樂(lè)的重要方式。
D.“速食”“速熱”的短視頻對(duì)一部分影視迷網(wǎng)友而言，恐怕是難以獲得真正的觀影體驗(yàn)的。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是

C

C

A.就傳統(tǒng)影視劇而言，觀眾進(jìn)入電影院觀看電影，只有做到心無(wú)旁騖，才能真正享受到劇情帶來(lái)的流暢感和完整感。
B.“速食”短視頻能高效概括影視劇的內(nèi)容，但在劇情曲折上，對(duì)觀眾吸引力或表現(xiàn)出不足。
C.短視頻通過(guò)情節(jié)的極限壓縮，必將帶給觀眾高效的觀影收獲，使觀眾欣賞到更多的經(jīng)典電影作品。
D.自媒體人需有敏銳觀察力和思考深度及其多方面的敏銳素質(zhì)，才能做出精致的短視頻。
（3）下列選項(xiàng)，與“速食”式短視頻的出現(xiàn)無(wú)關(guān)的一項(xiàng)是

D

D

A.快節(jié)奏的生活方式導(dǎo)致碎片化的娛樂(lè)需求增長(zhǎng)。
B.通信和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展及其移動(dòng)設(shè)備的進(jìn)化。
C.人們渴望在高強(qiáng)度工作中有零星時(shí)間來(lái)娛樂(lè)生活。
D.作品的情節(jié)曲折跌宕，引人入勝，吸引眼球。
（4）如何看待碎片化的娛樂(lè)這一現(xiàn)象？請(qǐng)結(jié)合材料一簡(jiǎn)要分析。
（5）短視頻這種新興的網(wǎng)絡(luò)文藝要如何發(fā)展，才能獲得觀眾的認(rèn)可？請(qǐng)結(jié)合材料談?wù)勀愕目捶ā?/h1>