閱讀下面的文字，完成下面小題。
文本一：
溪鰻
——矮凳橋的魚非魚小酒家
林斤瀾      ①早年間，湖廣客人走到縣城，就是不遠(yuǎn)千里的稀客了。沒(méi)有人會(huì)到矮凳橋來(lái)的?，F(xiàn)在政策好了，矮凳橋興盛起來(lái)，卻把北至東三省，南到香港的客人都招來(lái)了。街上開張了三十多家飲食店，差不多五十步就有一家。這些飲食店門口，講究點(diǎn)的有個(gè)玻璃閣子，差點(diǎn)的就是個(gè)攤子，把成腿的肉，成雙的雞鴨，花蚶港蟹，會(huì)蹦的蝦，吱吱叫的鮮魚……全擺到街面上來(lái)，做實(shí)物招牌。攤子里面一點(diǎn)，湯鍋蒸鍋熱氣蒸騰，炒鍋油煙彌漫。這三十多家飲食，把成條街都引誘到喝酒吃肉過(guò)年過(guò)節(jié)的景象里。
      ②有一家做魚的飲食店，當(dāng)?shù)厝私o老板娘起的外號(hào)叫“溪鰻”。溪鰻請(qǐng)?jiān)嘀蹖憥讉€(gè)字，袁相舟爽快地答應(yīng)了。
      ③這家飲食店剛剛大改大修，還沒(méi)有正式開張。袁相舟剛一進(jìn)門，溪鰻就往里邊讓。一瓶燙熱的花雕遞到袁相舟手邊，袁相舟這才發(fā)覺(jué)一盤切片魚餅、一雙筷子、一個(gè)酒杯，不知什么時(shí)候擺上桌子。心想先前也叫寫過(guò)字，提起筆來(lái)就寫三個(gè)大字“魚丸面”，下邊兩行小字“收糧票二角五、不收糧票三角”。隨手寫下，沒(méi)有先喝酒的道理，溪鰻今天是怎么了？
      ④素日，袁相舟看溪鰻，是個(gè)正派女人，手腳也勤快，很會(huì)做吃的。怎么說(shuō)很會(huì)做呢？不但喜歡做，還會(huì)把這份喜歡做了進(jìn)去，叫人吃出喜歡來(lái)。她做的魚丸魚餅，又脆又有勁頭，有魚香又看不見魚形。對(duì)這樣的魚丸魚餅也還有不實(shí)之詞，對(duì)這個(gè)做魚丸魚餅的女人家，有種種稀奇?zhèn)髡f(shuō)。鄉(xiāng)鎮(zhèn)上，把一個(gè)女人家叫做溪鰻，不免把人朝興風(fēng)作浪的水妖那邊靠攏了。有關(guān)溪鰻的談?wù)摚€有這么個(gè)古怪外號(hào)，袁相舟都以為不公道。
      ⑤屋角落里有個(gè)男人，坐在小板凳上，腳邊一堆木頭方子，他佝僂著身子，拿著尺子，擺弄著方子，哆哆嗦嗦畫著線。要說(shuō)是小孩子玩積木吧，這個(gè)男人的兩鬢已經(jīng)見白了，腦門已經(jīng)拔頂了。袁相舟走進(jìn)屋里來(lái)，沒(méi)有和他打招呼，沒(méi)有把他當(dāng)回事。他也沒(méi)有出聲，也沒(méi)有管別人的閑事。
      ⑥溪鰻倒不理會(huì)，在灶下添火，灶上添湯，來(lái)回走動(dòng)，腰身靈活，如魚游水中，從容自在。
      ⑦袁相舟端著杯子，轉(zhuǎn)臉去看窗外，廣闊的溪灘，坦蕩的溪水，蒸發(fā)著體溫，像霧不是霧，像煙云，像光影，又都不是，只是一片朦朧。
      ⑧見景生情，袁相舟突然想起白居易的“花非花，霧非霧；夜半來(lái)，天明去”，于是想出了好招牌，拍桌而起。
      ⑨袁相舟趁著酒興，提筆蘸墨汁，寫下六個(gè)大字“魚非魚小酒家”。
      ⑩寫罷叫溪鰻過(guò)來(lái)斟酌，溪鰻認(rèn)得幾個(gè)字，但她認(rèn)字只做記賬用，沒(méi)有別的興致。略看一眼，她扭身走到那男人面前，彎下腰來(lái)，對(duì)著歪歪扭扭劃的線，笑起來(lái)說(shuō)：“劃得好，真好?！逼鋵?shí)是和哄一年級(jí)小學(xué)生一樣。說(shuō)著平伸兩只手在男人面前，含笑說(shuō)了聲：“給。”那男人伸手抓住她給的手腕子。溪鰻又說(shuō)了聲：“起?！蹦腥寺焕似饋?lái)，溪鰻推著男人的后背，走去看新寫的招牌。男人的臉?lè)路鹨贿呴L(zhǎng)一邊短，一邊松動(dòng)一邊緊縮，他一只手拳著，一半邊身子僵硬。他直直地看了會(huì)兒，點(diǎn)著頭：“嗚啊，嗚啊，啊……”
?溪鰻“翻譯”著說(shuō)：“寫得好，合適，就這樣……”一邊讓袁相舟還坐下來(lái)喝酒，又推著男人坐在袁相舟對(duì)面。溪鰻淡淡笑著，像是跟自己說(shuō)話：“他說(shuō)好，他喜歡，他要貼起來(lái)，貼在哪里？他說(shuō)貼在里屋門口，說(shuō)貼就要貼，改不了的急性子……”
?三十年前，這個(gè)男人是矮凳橋的第一任鎮(zhèn)長(zhǎng)，后來(lái)被放到漁業(yè)隊(duì)里勞動(dòng)。不多幾年前，隊(duì)里分魚，倒霉鎮(zhèn)長(zhǎng)看見魚里有條溪鰻，竟有兩尺長(zhǎng)，實(shí)在少見。就要了來(lái)盤在竹籃里，蓋上條毛巾，到了黃昏，挎著籃子回家去。勞動(dòng)地點(diǎn)離他家有七八里路，走著，天黑了。
?那天沒(méi)有月亮，黑得和鍋底一樣。倒霉鎮(zhèn)長(zhǎng)把這走熟了的路，不當(dāng)回事。忽見前邊一溜燈火，這里怎么有條街？這條街上有樓？走到什么地方來(lái)了？只見人影晃晃的，人聲嗡嗡的，細(xì)一看，看不清一個(gè)人模樣，細(xì)一聽，也聽不清一句人話。倒霉鎮(zhèn)長(zhǎng)吃驚不小，把籃子緊緊摟住，忽覺(jué)得毛巾下邊盤著的溪鰻，撲通撲通地跳動(dòng)，鎮(zhèn)長(zhǎng)一哆嗦，兩手麻木了，籃子掉在地上，只見盤著的溪鰻，頂著毛巾直立起來(lái)，和人一樣高。說(shuō)時(shí)遲，那時(shí)快，那麻痹也下到腿上了，倒霉鎮(zhèn)長(zhǎng)一灘泥一樣，癱在橋頭。
?一時(shí)間，這成為茶余酒后的頭條新聞。溪鰻從衛(wèi)生所把這個(gè)男人接到家里來(lái)。男人癱在床上屎尿不能自理，吃飯要一口口地喂。現(xiàn)在這個(gè)樣子算是養(yǎng)回來(lái)了，像個(gè)活人了。
?嗚啊，里屋門一開，跑出來(lái)一個(gè)七八歲的女孩子，直奔后窗，手腳忙不迭地爬上凳子，撲出身子看外邊的溪灘，人都來(lái)不及看見她的面貌。溪鰻三腳兩步，風(fēng)快走到女孩子身后，說(shuō)：“怎么？怎么？”女孩子好像是從夢(mèng)中驚醒的，說(shuō)：“媽媽，魚叫，魚叫?！?br />?溪鰻摟住女孩子，那鴨蛋臉貼著孩子的短發(fā)，眍眼窩里垂下眼皮，嘴唇嚅嚅的，像是念咒了：“呸，呸，魚不叫你，魚不叫你。呸，呸，魚來(lái)賀喜，魚來(lái)問(wèn)好。女兒，女兒，你是溪灘上抱回來(lái)的，不過(guò)你命好，趕上了好日子，媽媽有錢也有權(quán)開店了。媽媽教你，做好人，開好店，呸，呸……”
?袁相舟想溜掉，回頭看見那男人，眼睛直撐撐地站在角落里，嘴角流下口水，整個(gè)人顫顫的，是從心里顫顫出來(lái)的。
?袁相舟踅著腳往外走，做賊一樣踮著腳走了出來(lái)，走到街上，還只管輕手輕腳地朝家里走。
（有刪減）文本二：
《溪鰻》是林斤瀾“矮凳橋風(fēng)情系列”中的一篇。汪曾祺曾經(jīng)這樣概括林斤瀾小說(shuō)的特征：“實(shí)則虛之，虛則實(shí)之；無(wú)話則長(zhǎng)，有話則短。一般該實(shí)寫的地方，只是虛寫過(guò)；似該虛寫處，又往往寫得很翔實(shí)。他把語(yǔ)言的作用提到前所未有的高度。”
[注]林斤瀾被稱為“短篇圣手”?！断牎钒l(fā)表在1984年10月號(hào)的《人民文學(xué)》，收錄在“矮凳橋”系列小說(shuō)集《矮凳橋風(fēng)情》。原文刪減部分有鎮(zhèn)長(zhǎng)暗戀溪鰻的情節(jié)。文本二選自黃子平《汪曾祺、林斤瀾論小說(shuō)：苦心經(jīng)營(yíng)的隨便》。
（1）下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是

C

C

A.小說(shuō)開篇從矮凳橋的興盛起筆，將矮凳橋熱熱鬧鬧、“繁華”街市的景象渲染了一遍，同時(shí)也交代了故事發(fā)生的社會(huì)背景。
B.副標(biāo)題“矮凳橋的魚非魚小酒家”對(duì)小鎮(zhèn)女人溪鰻請(qǐng)?jiān)嘀蹃?lái)題寫招牌一事及相關(guān)情節(jié)有一定暗示作用。
C.當(dāng)袁相舟將寫下的六個(gè)大字“魚非魚小酒家”給溪鰻斟酌時(shí)，溪鰻表現(xiàn)出“沒(méi)有別的興致”，說(shuō)明她毫不關(guān)心店名。
D.袁相舟由白居易的詩(shī)“花非花，霧非霧”聯(lián)想到“魚非魚”，以此暗指溪鰻做的魚丸魚餅的特點(diǎn)，同時(shí)暗示溪鰻的形象特點(diǎn)。
（2）下列對(duì)文本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是

B

B

A.小說(shuō)以袁相舟為線索人物，通過(guò)他所見、所感、所想來(lái)寫溪鰻的故事，既保證了小說(shuō)的現(xiàn)場(chǎng)感，又讓敘事集中緊湊。
B.小說(shuō)在敘述故事情節(jié)的過(guò)程中補(bǔ)敘了殘疾男人的經(jīng)歷，但并沒(méi)有交代清楚鎮(zhèn)長(zhǎng)致殘的原因，帶有一種魔幻的色彩。
C.小說(shuō)句子簡(jiǎn)潔凝練，語(yǔ)言老辣，雖近口語(yǔ)卻頗有韻致，人物對(duì)話語(yǔ)言含蓄，言有盡而意無(wú)窮。
D.小說(shuō)情節(jié)結(jié)構(gòu)獨(dú)到，作家不求故事情節(jié)的完整，而是通過(guò)“留白”藝術(shù)的運(yùn)用，給讀者豐富的想象空間。
（3）請(qǐng)結(jié)合文本概括溪鰻的形象特點(diǎn)。
（4）作家汪曾祺曾評(píng)價(jià)林斤瀾的小說(shuō)是“苦心經(jīng)營(yíng)的隨便”。請(qǐng)結(jié)合文本二中“無(wú)話則長(zhǎng)”“有話則短”談?wù)勎谋疽皇侨绾误w現(xiàn)這一特點(diǎn)的。