閱讀下面的文字，完成小題。
      材料一：
      我覺得，一個作家對于生活的感受能力，是從事文學(xué)創(chuàng)作的一個必不可少的素質(zhì)。平時，我也接觸一些業(yè)余作者，說我們的生活里好像也沒有什么驚天動地的事呀，大家都是普普通通的過日子，怎么到有的人筆下就變成了小說，怎么我就發(fā)現(xiàn)不了什么奇怪的事，可以變成小說的事呢？這個問題，我不能不承認(rèn)文學(xué)需要天分。但是，文學(xué)對于生活的感受能力，一個作家對生活感受能力的程度，也的確對他們的創(chuàng)作發(fā)展起著很重要的作用。
      比如說體驗(yàn)生活，到農(nóng)村去（或到其它一個地方），打著鋪蓋卷，跟農(nóng)民同吃同住同勞動，這也是一種辦法，但決不是唯一的。所以，文學(xué)來源于生活，就在普普通通的生活中，這是千真萬確的。關(guān)鍵是你對生活的感受。什么叫感受生活呢？感受生活實(shí)際上就是感受人生，體驗(yàn)生活也就是體驗(yàn)人生。把這個意義擴(kuò)大到這一層以后，你就不會局限于僅僅是對生活中的某一件事的發(fā)現(xiàn)。我一開始是怎樣少走彎路呢？我覺得，每一個作家，最初的、最重要的，還是要有意識地去尋找自己生活的敏感區(qū)。因?yàn)?，盡管有才華的作家都是非常聰明的，但他一個人不可能包羅萬象。
      我就不可能像蔣子龍那樣，他小說中那種宏大的場面，大起大落起伏跌宕的情緒、氣勢，就不是我生活的敏感區(qū)。我自己的敏感區(qū)在哪兒呢？通過一段時間，我發(fā)現(xiàn)在那些平凡的人和事當(dāng)中，引不起大家注意的地方，恰恰是我對它有敏感。我發(fā)現(xiàn)了它，我就抓住它不放，一味地追求下去。這樣，我終于找到了我在生活中的敏感區(qū)。
（摘編自鐵凝演講《怎樣少走寫作的彎路》）      材料二：
“文學(xué)的根本精神是讓人們的心靈相通，在這個時代，中國人出現(xiàn)在世界的各個角落，以各種形式參與著各國人民的生活；同樣的，世界也越來越深入地參與著我們的生活?！辫F凝稱，我們尤其需要敞開胸懷，與世界各國人民對話，吸收和借鑒世界上一切優(yōu)秀的、富于創(chuàng)造性的文化成果，在與世界各國的作家學(xué)者的交流中擴(kuò)展我們的思想。同時，在這種對話中，我們也要自信地與世界各國的讀者分享對中國的歷史和現(xiàn)實(shí)的理解，分享中國文化的光芒和中國經(jīng)驗(yàn)的豐盛，分享我們對人類共同生活的希冀和夢想。只有如此，中國文學(xué)才有可能全面參與到世界文學(xué)的建構(gòu)中去；也只有如此，文學(xué)才有可能帶領(lǐng)我們，穿越分隔著人們的千山萬水，喚起人們共同的人性，溝通不同文化背景的人們的情感，不斷豐富我們關(guān)于世界、關(guān)于自身的認(rèn)識和想象。
“越是面向世界，就越要自覺地扎根中國。一個作家，為自己的土地和人民寫作，就是為人類寫作?！辫F凝舉例道，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎、劉慈欣以《三體》獲雨果獎最佳長篇小說獎，格非的《江南三部曲》、王蒙的《這邊風(fēng)景》、李佩甫的《生命冊》、金宇澄的《繁花》和蘇童的《黃雀記》獲得第九屆茅盾文學(xué)獎……這些都證明，那些滿懷文化自覺，深深扎根于中國大地的作家，廣闊的世界在他們面前次第展開。
（摘編自張茜翼《鐵凝：文學(xué)創(chuàng)作越是面向世界越要自覺扎根中國》）      材料三：
      你的題材一定要是你個人的、又超乎你個人的，要是大家的，是這個社會的，一定要找那個結(jié)點(diǎn)，選材一定要注意這個東西?！巴小痹谶x材的過程中是特別重要的，而在選材中能選擇出這種具有同感的題材，就需要你十分關(guān)注這個社會，把好多事情要往大里看，如果事情特別大，你看不清的時候，又可以往小來看。把國際上的事情當(dāng)你村里的事情來看，把國家的事情當(dāng)你的家事來看，看問題要從整體來看。逐漸建立你對這個社會的敏感性，能找到它發(fā)展的趨勢。如果你對社會一直特別關(guān)注，對它有了一種敏感度以后，它的發(fā)展趨勢你就相對有一定的把握了。能把握住這些發(fā)展的趨向以后，你的作品肯定有一定的前瞻性。這種意識久而久之成習(xí)慣了，提取素材、抓取題材、觀察問題的時候你肯定就能找到那些東西。一旦有這種意識以后，你在現(xiàn)實(shí)生活中就很容易發(fā)現(xiàn)你需要的東西，你就會知道哪些東西有同感性，哪些東西沒有同感性。如果你的題材具有同感性，你的作品就會引起共鳴。如果你的作品中的一個家族、一個人的命運(yùn)，和時代的、社會的命運(yùn)相契合了，你才可能寫出大的作品。
（摘編自賈平凹座談會發(fā)言《寫作的秘方》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的梳理，不正確的一項(xiàng)是

B

B

A．鐵凝—尋找生活敏感區(qū)—少走寫作彎路
B．鐵凝—吸收借鑒世界文化成果—中國文學(xué)全面參與到世界文學(xué)的建構(gòu)
C．作家—自覺地扎根中國—可能寫出面向世界的作品
D．賈平凹—把握社會發(fā)展趨勢—作品具有前瞻性
（2）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，正確的一項(xiàng)是

A

A

A．鐵凝認(rèn)為即使是有才華的作家也不可能駕馭社會生活的方方面面，他們都有屬于自己的生活敏感區(qū)，找到之后才能少走彎路。
B．鐵凝認(rèn)為自己的生活敏感區(qū)在發(fā)掘和表現(xiàn)平凡的人和事，而蔣子龍?jiān)谶@方面有欠缺，他更擅長描寫宏大的場面，把握起伏跌宕的情緒、氣勢。
C．在中國與世界的聯(lián)系越來越緊密的大背景下，只要我們的文學(xué)創(chuàng)作能扎根中國，又與世界進(jìn)行交流，就能超越國界，喚起共同的人性。
D．作家選材時要注意同感，要多關(guān)注社會，避免個人感受與經(jīng)驗(yàn)，這樣才能引起讀者的廣泛共鳴，寫出符合時代特征的作品。
（3）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的分析和評價，正確的一項(xiàng)是

D

D

A．材料一分析了文學(xué)創(chuàng)作需要對生活的具有較強(qiáng)感受能力，文學(xué)也是需要天分的，指出業(yè)余作者往往缺乏相應(yīng)能力，不可能寫出好的作品。
B．材料二中兩次直接引用鐵凝的觀點(diǎn)并進(jìn)行細(xì)致分析，意在闡明鐵凝的文學(xué)創(chuàng)作觀，讓讀者充分理解文學(xué)的魅力與價值。
C．材料三中指出作家在關(guān)注社會過程中，有些問題看不清的時候，要善于把大的事情往小里來看，就會把問題看清楚。
D．三則材料都是在探討如何寫作的問題，都貼合創(chuàng)作實(shí)際，雖然側(cè)重點(diǎn)有所不同，但對寫作來說都具有一定的指導(dǎo)意義。
（4）鐵凝和賈平凹在談創(chuàng)作時都提到了“敏感”一詞，請簡要分析二者強(qiáng)調(diào)內(nèi)容有何差別。
（5）假如你想成為一個作家，以上材料在選擇題材方面對你有何啟示？請根據(jù)材料進(jìn)行概括。