閱讀下面的文字，完成下面小題。
      材料一：
      “文者，貫道之器也”，出自唐代李漢所作《昌黎先生集序》：“文者，貫道之器也；不深于斯道，有至焉者，不也?！辈柘壬翘拼膶W(xué)家、思想家、政治家——韓愈。他的詩文，由其學(xué)生李漢編纂成《昌黎先生集》。李漢在序中評價韓愈的功績成就時，開宗明義地提出了“文以貫道”的命題。這里的“文”指文學(xué)作品的文辭、文采等形式，“道”指思想、道理，“貫”可以理解為貫穿、連接、宣揚、顯示。文以載道（文以貫道），是中國文學(xué)藝術(shù)的使命。
      中國古代的知識分子秉持這一理念，以他們筆底“載道”的詩文，書寫著心志和情感，描繪著現(xiàn)實和人生。三國時曹丕在《典論》中說道：“蓋文章，經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事。”為什么把文章提到如此高度？就是因為文藝作品不僅塑造著民族的文化認(rèn)同，而且起著成風(fēng)化人的社會作用?！吨芤住防镎f“觀乎人文，以化成天下”，這是“文化”一詞的最早體現(xiàn)，以文教化，文以化人，是要通過精神的力量、教化的功能、春風(fēng)化雨的形式來潤澤人心，令人向美向善。
      “文章合為時而著，歌詩合為事而作”，一千多年前，唐代文學(xué)家白居易就鮮明表達(dá)了文藝與時代之間的關(guān)系。在唐代文壇，一度存在文表華艷、文學(xué)浮夸的現(xiàn)象，文學(xué)作品講求形式、言辭華麗、軟弱無力、內(nèi)容空洞，甚至有的公文都是如此。韓愈，柳宗元等人提出文以貫道，文以明道，掀起了一場文體改革的運動，史稱“古文運動”。“古文運動”師法先秦兩漢的古文，拋棄駢文形式，注重質(zhì)樸語言的表達(dá)和文章內(nèi)容的沉淀。韓愈的散文，如《師說》《馬說》《進學(xué)解》等，無不和當(dāng)時的社會現(xiàn)實密切相連，切中時弊，意義深遠(yuǎn)，被蘇軾贊為“文起八代之衰，而道濟天下之溺”。
      文以載道，文以化人。在中華文化的歷史長河中，無數(shù)文化先賢以此為價值追求，傳承著中華民族的精魂，賡續(xù)著中華文化的基因。
       （摘編自田心《文者，貫道之器也》）      材料二：
      中國現(xiàn)代散文一方面寫作隊伍空前龐大，另一方面卻沒有出現(xiàn)偉大的作家和作品。在此，我們要認(rèn)真思考散文的振興之道。當(dāng)代散文要從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，重現(xiàn)中華散文的古典美。中國古代散文從上古延續(xù)到晚清，是一座內(nèi)涵豐富、數(shù)量龐大的文化寶庫。
      真情，是散文的靈魂，奠定了中國散文古典美的基礎(chǔ)。白居易說：“感人心者，莫先乎情。”古代很多散文名篇，能流傳千載，首要在于為文者有真情實感。韓愈的《祭十二郎文》、歸有光的《項脊軒志》等作品無不是以情動人的散文精品。莫言曾說：“關(guān)于散文的寫法，說法很多，如果讓我說，那就是一個‘真’字，真心真情真感覺。有真乃大，有真乃美?！比欢F(xiàn)在很多散文沒有感情。一些作家愿意炫技，但就是羞于談“情”說“愛”。散文相對于其他文學(xué)門類，距離作者的本心最近，是人生境界的展示，是作者真情實感的流露與審美情趣的呈現(xiàn)，理應(yīng)得到我們的尊重與潛心追求。散文要有真情實感，但是有真情實感，不一定就能寫出好的散文。有兩點應(yīng)注意：其一，這種感情應(yīng)該是健康積極的；其二，感情的表達(dá)，一定要內(nèi)斂、節(jié)制、含蘊、引而不發(fā)，要達(dá)到“此時無聲勝有聲”的效果。
      《詩?大雅?瞻卬》：“君子是識?！鄙⑽捻氂凶R，就是散文要有責(zé)任擔(dān)當(dāng)，關(guān)注社會發(fā)展，關(guān)注人類共同命運。中國散文素有“文以載道”的傳統(tǒng)。“文以載道”乃散文之本。可以說，中國散文形成之初，就不是為作文而作文，而是自覺承擔(dān)了較重大的社會責(zé)任。春秋戰(zhàn)國時期，《左傳》《國語》中的文章，討論的都是關(guān)系國計民生的大事。曹丕在《典論?論文》中概括道：“蓋文章，經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事?！鄙⑽囊虚_闊的胸懷、卓越的見識。作家對社會、對人類、對一切事物要有自己的認(rèn)識和判斷。如果一個作家沒有明晰的、積極的價值觀，他的作品不會有思想的力量，而沒有思想的散文是速朽的。
      散文有學(xué)，指的是有文學(xué)素養(yǎng)和文化底蘊。散文被稱作“美文”，應(yīng)該是美的，這種美首先體現(xiàn)在語言上。語言美是散文美的重要標(biāo)志。古代文人特別重視語言，古典詩詞和散文都有煉字的傳統(tǒng)，所謂“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”。有人反對雕琢更字，我認(rèn)為不能一概而論。過度的雕章琢句甚至以詞寓意，當(dāng)然是要反對的。但是作為語言的藝術(shù)，文學(xué)創(chuàng)作必須重視語言。散文的語言應(yīng)該是美的。但這種美不是堆砌華麗的詞藻，而是通過語言的有效運用營造出美的意境。同時散文的語言又要明白曉暢。韓愈說過：“文從字順各識職?！爆F(xiàn)在不少散文的語言，要不蒼白無味，要不雍容華麗，要不佶屈聱牙。我們挺倡有難度的散文寫作，這種“難度”體現(xiàn)為生活深度、思想高度和精神力度，但絕不要制造“有難度的閱讀”。散文寫作，光有漂亮的外衣還不行，還要有內(nèi)在的品質(zhì)。古人說：“腹有詩書氣自華?！币黄⑽?，如果沒有文化底蘊，就算寫得再好，也是蒼白空洞的。當(dāng)今散文一個很大的不足，就是沒有文化底蘊。很多作品，技巧嫻熟，表達(dá)細(xì)膩，但缺少思想底蘊。我們需要一批有學(xué)者底蘊的作家，來改變目前散文創(chuàng)作中“善于表達(dá)卻無可表達(dá)”的窘境。
       （摘編自徐可《呼喚散文的古典美》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

A

A

A．材料一引用《典論》和《周易》的說法，證明了文藝作品對塑造民族文化認(rèn)同的作用。
B．“文以貫道”是指文學(xué)作品的形式是用以表現(xiàn)思想內(nèi)容的，這也是中國文學(xué)藝術(shù)的使命。
C．秉承“文以載道”的傳統(tǒng)，在散文創(chuàng)作中融入積極的價值觀成為中國古代許多散文家的自覺。
D．散文的語言既要精心錘煉，營造美的意境，又要明白曉暢；但不應(yīng)過度雕琢甚至以詞害意。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法正確的一項是

D

D

A．韓愈的作品都是“文以貫道”的典范，李漢在《昌黎先生集》序中就曾大贊韓愈這一成就。
B．因為散文更能表現(xiàn)作者的真情實感，所以要更好地了解作家，就必須閱讀其散文作品。
C．散文的情感表達(dá)貴在內(nèi)斂、節(jié)制、含蘊，因而性格內(nèi)向的作家更容易創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。
D．作家應(yīng)努力豐厚“學(xué)”“識”，創(chuàng)作有生活深度、思想高度和精神力度且文質(zhì)兼美的文章。
（3）下列說法中，不能夠作為論據(jù)支撐“文以載道”觀點的一項是

C

C

A．杜甫《蜀相》中對諸葛亮的贊頌以及感時憂國的情懷、以身許國的抱負(fù)。
B．魯迅《阿Q正傳》暴露舊中國國民的“劣根性”，揭示民族眾生的“病苦”。
C．徐志摩《再別康橋》表達(dá)對康橋的依依不舍，體現(xiàn)新月派“三美”的主張。
D．柳宗元《種樹郭橐駝傳》由種樹之術(shù)講到做官治民之術(shù)，批評當(dāng)時弊政。
（4）請簡要梳理材料二的論證思路。
（5）新時代弘揚“文以載道”這一傳統(tǒng)創(chuàng)作理念，有哪些現(xiàn)實意義？請結(jié)合兩則材料簡要分析。