閱讀下面的文字，完成各題。
      宋代繪畫達(dá)到了中國(guó)繪畫發(fā)展中的一個(gè)巔峰，而其小品畫以獨(dú)特的審美形式和藝術(shù)特色成為這一巔峰時(shí)期的典型代表。在西方超現(xiàn)實(shí)主義繪畫備受關(guān)注的形勢(shì)下，再次品讀我國(guó)傳統(tǒng)繪畫時(shí)不難發(fā)現(xiàn)，超現(xiàn)實(shí)因素并非只能從他國(guó)繪畫中尋得，只是在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的解讀方式中沒有使用這一語匯，因此在某種程度上遮蔽了中西方繪畫在這一層面上的契合，實(shí)則二者的本質(zhì)是十分相近的。
      宋代人物畫家們開始關(guān)注市井生活，人物畫的平民化是它一改唐代貴族化、宗教化面貌的重要突破點(diǎn)之一。宋代畫家李嵩的畫作《骷髏幻戲圖》即是其中一個(gè)代表。畫面中的懸絲傀儡演出是宋代市井木偶的表演形式之一，畫中的場(chǎng)面也是木偶表演與觀眾觀看的真實(shí)場(chǎng)景。在畫面中，物象的比例、結(jié)構(gòu)等關(guān)系處理符合客觀真實(shí)，其懸疑之處在于傀儡的操縱者，他應(yīng)為現(xiàn)實(shí)中的人而非傀儡本身。但李嵩將其處理成頭戴樸頭、身著薄衫的大傀儡的形象，超現(xiàn)實(shí)的人物形象自然地呈現(xiàn)在真實(shí)的場(chǎng)景中，從而營(yíng)造出離奇、懸疑的效果?！恩俭t幻戲圖》通過“人與非人”角色的切換呈現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)效果，實(shí)現(xiàn)了傳達(dá)畫家生活感悟和藝術(shù)思想的目的。
      中國(guó)畫對(duì)于空間的表現(xiàn)會(huì)讓不了解中國(guó)文化的人覺得極為不可思議。在這一點(diǎn)上，中西方傳統(tǒng)繪畫差異非常大。西方傳統(tǒng)繪畫力求在二維平面表現(xiàn)三維空間，在新觀念的影響之下，嘗試突破到表現(xiàn)四維空間，而在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，多維套疊的情況極為常見，宋代小品畫中的《柳院消夏圖》即是一個(gè)例證。
      在《柳院消夏圖》中，院子內(nèi)外的場(chǎng)景均一覽無遺，前后沒有遮擋，這是違背科學(xué)準(zhǔn)則的。除非把視點(diǎn)提高-在較大的俯視狀態(tài)下才能實(shí)現(xiàn)，但從畫中平視的兩個(gè)人物判斷，大俯視的視點(diǎn)被排除。觀察的視點(diǎn)只能是平視，很顯然這個(gè)視點(diǎn)不是一個(gè)，并且應(yīng)該處于兩個(gè)不同的高度，從這個(gè)意義上說，畫面實(shí)現(xiàn)了不同空間的“合理化”組合。同幅畫面中觀察點(diǎn)的平行位移導(dǎo)致了空間拼接重組現(xiàn)象的出現(xiàn)，將不同時(shí)空的狀貌以面的形式展現(xiàn)給觀眾，真可謂奧妙無窮！藝術(shù)表現(xiàn)的自由使得畫面產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)的因素。
      具有浪漫色彩的人物畫是宋代小品畫中一道亮麗的風(fēng)景，它超越了現(xiàn)實(shí)生活的題材，呈現(xiàn)出似夢(mèng)似幻的藝術(shù)效果，展現(xiàn)了畫家的獨(dú)特構(gòu)思與詩意情懷?！断膳他[圖》描繪了一個(gè)仙女駕著鸞鳳急速飛翔于空中并回首圓月的場(chǎng)景，人物刻畫形神兼?zhèn)?，設(shè)計(jì)巧妙。耿昭忠題云：“風(fēng)格高妙，飄飄然有凌霞絕塵之姿，是蓋周文矩胸中迥出天機(jī)，故落筆超乎物表。”顯而易見，此類作品仍然運(yùn)用了易于辨識(shí)的寫實(shí)手法，不同的是其營(yíng)造的意境是現(xiàn)實(shí)中不可能存在的。宋代小品畫中的超現(xiàn)實(shí)性體現(xiàn)在其將生活之“真”借助超自然的手法自然而然地變?yōu)榱怂囆g(shù)之“實(shí)”，這里的真實(shí)在神秘色彩的籠罩下營(yíng)造出了浪漫與夢(mèng)幻的仙境。
      宋代繪畫以寫實(shí)性為最顯著特征，但它依然沒有脫離中國(guó)畫尚意的本質(zhì)。高度寫實(shí)與非現(xiàn)實(shí)性的表現(xiàn)看似矛盾，卻能在超現(xiàn)實(shí)的語義中達(dá)成和諧。它借助怪異形象的處理、層疊空間的組合以及浪漫情景的營(yíng)造，重建了一個(gè)自由、超驗(yàn)的幻境。
（摘編自趙雪《宋代小品畫的超現(xiàn)實(shí)因素》）
（1）下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是

A

A

A.中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中含有很多超現(xiàn)實(shí)因素，只是在傳統(tǒng)繪畫的解讀方式中未使用這一語匯。
B.宋代人物畫家開始將平民形象畫入作品，這是對(duì)唐代繪畫貴族化、宗教化面貌的突破。
C.《柳院消夏圖》中，畫家對(duì)院子內(nèi)外的場(chǎng)景作了空間拼接，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)表現(xiàn)的多維突破。
D.宋代小品畫依然沒有脫離中國(guó)畫尚意的本質(zhì)，這與其高度寫實(shí)的特點(diǎn)形成了顯著矛盾。
（2）下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是

C

C

A.文章借助西方繪畫理論審視中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，發(fā)現(xiàn)了中西方繪畫的契合之處。
B.文章以三幅宋代畫作為例，論證了宋代小品畫中含有超現(xiàn)實(shí)因素，有說服力。
C.文章引用耿昭忠的評(píng)語，目的是說明《仙女乘鸞圖》運(yùn)用了超常的寫實(shí)手法。
D.文章采用總分總式結(jié)構(gòu)，先提出論點(diǎn)，再?gòu)娜齻€(gè)方面論證論點(diǎn)，最后作總結(jié)。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是

C

C

A.在《骷髏幻戲圖》中，傀儡的操縱者也是傀儡，這體現(xiàn)了畫家獨(dú)特的生活感悟。
B.多個(gè)空間拼接重組在中國(guó)傳統(tǒng)畫作中極為常見，但在西方傳統(tǒng)繪畫中并不常見。
C.宋代具有浪漫色彩的人物畫往往呈現(xiàn)出夢(mèng)幻般的藝術(shù)效果，故不具備寫實(shí)性。
D.宋代小品畫成為中國(guó)繪畫巔峰時(shí)期的典型代表，與其含有超現(xiàn)實(shí)因素不無關(guān)系。