閱讀下面的文字，完成各題。
材料一：
      泰山不讓抔土，河海不擇細流。宏偉磅礴之物總由具體質料構成，文學也是一樣，小說、詩歌、戲劇和散文也都是由具體的人、事、物及其細節(jié)編織而成的。細節(jié)除了讓作品中的故事與情感變得生動、可觸可感之外，更重要的意義還在于讓平凡瑣屑的事物與行動在作品中，恰到好處地蛻去普通乏味的外殼，而具有了新鮮感，讓人產(chǎn)生審美的驚奇。文學之所以區(qū)別于哲學、歷史或者其他人文社會科學，就在于它用細節(jié)構筑起一個盡管是文字虛構但卻堅固而可信的世界。它讓文本世界充滿靈動活潑的生氣和顆粒飽滿的質感，而不至于像一篇調(diào)查報告一樣枯燥單調(diào)。
      從類型上來說，文學細節(jié)包含情節(jié)細節(jié)和詞語細節(jié)。
      情節(jié)細節(jié)能夠加強敘事力度、增添趣味，還能夠用于塑造人物，凸顯人物的形象，表達情感和價值判斷。它廣泛地應用于作品中的人物外貌、服飾、姿態(tài)、行為、動作、心理等，同時也用于自然環(huán)境和社會環(huán)境等方面。高曉聲的《陳奐生上城》在細節(jié)運用上堪稱典范。陳奐生因為受涼感冒，被以前認識的縣委書記送到招待所。作為一個窮苦多年的農(nóng)民，看到床上的花床單、新被子，睡覺時，“不由自主地立刻在被窩里縮成一團”，到付房費的時候，得知要五塊錢，他忍痛“去摸鈔票，然后細細數(shù)定了五元；交給大姑娘時，那外面一張人民幣，已經(jīng)半濕了，盡是汗”。待回到房間想到出了五塊錢，便“心一橫，便把提花枕巾撈起來干擦了一陣，然后衣服也不脫，就蓋上被頭困了，這一次再也不怕弄臟了什么”。這些看似滑稽的細節(jié)，精準地勾勒出人物的性格。
      詞語細節(jié)是作者根據(jù)內(nèi)容需要，精心挑選最貼切、最富有表現(xiàn)力的字詞進行表情達意。文學是語言的藝術，詞語細節(jié)能夠貼切生動地表現(xiàn)人或事物并使文章語言更加簡潔。詞語細節(jié)是文學作品具有耐讀性的基礎，這也是嚴肅文學與通俗文學之間的區(qū)別之一。詩歌最能體現(xiàn)出對詞語細節(jié)的錘煉。希臘詩人卡瓦菲斯的《當你起航前往伊薩卡》有多種漢語翻譯，對照不同的翻譯，可以看得更清楚。我這里列舉三種譯文：①“當你航向伊薩卡島/愿你的旅途悠長/充滿冒險，充滿探索”；②“當你啟程前往伊薩卡/那么就祈禱那道路漫長/充滿歷險，充滿知識”；③“當你啟程前往伊薩卡/但愿你的道路漫長/充滿奇跡，充滿發(fā)現(xiàn)”。詩歌的品鑒和解釋當然見仁見智，但如果從文本的技術角度來說，應該是第三種最好。因為，①中的“探索”和“冒險”意思相近，相當于同一層意思；③中的“奇跡”和“發(fā)現(xiàn)”則是遞進的。②中的“歷險”與“知識”，比“奇跡”和“發(fā)現(xiàn)”更遠離自身的體驗。細微之處見精神，細節(jié)決定成敗，盧延讓“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”，賈島“兩句三年得，一吟雙淚流”，都是從經(jīng)驗中得來的創(chuàng)作談。
      文學細節(jié)并不是簡單的雕琢，而是需要讓其與整個作品達成有機統(tǒng)一。戲劇上有個著名的“契訶夫的槍”之說：“如果你在第一章中說有一支掛在墻上的步槍，在第二或第三章中它必須開火。如果它不打算發(fā)射，就不應該掛在那里。”也就是說，細節(jié)作為一種裝置，應該對作品整體作出貢獻，甚至可以成為一條埋伏的暗線。細節(jié)的伏筆千里，是精心營構的結果。由此也可見，文學細節(jié)需要鍛造錘煉。許多看似漫不經(jīng)心的細節(jié)，可能是作者加以提煉與萃取的結果。
（摘編自劉大先《細節(jié)的層次、功能與錘煉》有刪改）材料二：
      文學細節(jié)可以反映人物的心靈世界。人物的內(nèi)心世界是其外部行動的依據(jù)，外部行動則是其內(nèi)心世界的具體反映。所以要抓住文本中那些能夠透露人物心靈奧秘的細節(jié)加以分析，就可能管窺到人物的心靈世界，進而更好地感知到人物的形象特點?！秶恰分袑懛进櫇u對唐小姐一見鐘情時，有下邊一段文字“他第一次收到唐小姐的信，臨睡時把信看一遍，擱在枕邊。半夜一醒，就開電燈看信，看完關燈躺好，想想信里的話，忍不住又開燈再看一遍?！弊髡呙鑼懰磸涂葱诺募毠?jié)表現(xiàn)了他輾轉反側的情景，透露了這個被自己想象中的愛情沖昏頭腦的男主人公的欣喜若狂心理。
      從文學細節(jié)中，還可以讀出人與人之間的關系。人的本質并不是單個人所具有的抽象物。就其現(xiàn)實性來說，它是一切社會關系的總和。人在社會生活中總是自然地形成各種關系，諸如夫妻、朋友、父子、敵我關系等。文學是社會生活的反映。它的主要任務是寫人。寫人的生活和思想感情自然也就要寫到人物之間的關系。通過文本中的一些巧妙的細節(jié)，讀者就可能讀出人物之間微妙的關系。如《李雙雙》中，喜旺下工回來，看見李雙雙在河邊洗衣服，他哼著小曲，從鋤杠上摘下穿臟了的衣服順手扔到了雙雙跟前，雙雙抬眼看了一下喜旺，把衣服泡在水里接著就洗起來。雖然沒有明確點明二者的關系，但是通過文學細節(jié)也能含蓄地點出兩人的夫妻關系。
      黑格爾曾說：“人要有現(xiàn)實客觀存在，就必須有一個周圍的世界。正如神像不能沒有一座廟宇安頓一樣?！睋Q言之，人物活動必須在一定的環(huán)境中進行。典型的細節(jié)描寫能夠勾畫故事發(fā)生的時代背景和人物活動的典型環(huán)境，生動地再現(xiàn)當時社會的真實面。如孫犁的《蘆花蕩》開頭寫道夜晚敵人從炮樓的小窗子里呆望著這陰森、黑暗的大葦塘。天空的星星也像浸在水里而且要滴落下來的樣子。到這樣的深夜，葦塘里才有水鳥飛動和唱歌的聲音，白天它們是緊緊藏到窩里躲避炮火去了。白洋淀夜晚陰森恐怖的氣氛，一下子就把人們帶回到了抗戰(zhàn)年代。作者選取野生的水鳥因為炮火而改變生活習慣這一獨特細節(jié)再現(xiàn)了當時戰(zhàn)火紛飛的時代風貌。
      文學作品往往借用細節(jié)烘托、營造氛圍來達到感人的藝術效果。魯迅《傷逝》中小狗“阿隨”在主人公窮困潦倒之際被扔掉了。后來子君出走，涓生愁苦地回到家中的時候發(fā)現(xiàn)“阿隨”又回來了。這些細節(jié)渲染了孤寂凄涼的氛圍，使人聯(lián)想到主人公的不幸命運。
（摘編自王平?！稄募毠?jié)進入文學文本》）（1）下列對材料相關內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是

C

C

A．在文學作品中，情節(jié)細節(jié)和詞語細節(jié)分工不同，前者使作品更生動，后者使作品更真實。
B．文學細節(jié)是作品中的暗線，需前后勾連，如果在開篇寫了槍，那就需要寫它開火的細節(jié)。
C．《李雙雙》這部作品中，作者通過“洗衣服”這一細節(jié)暗示了喜旺和李雙雙的夫妻關系。
D．作者認為用“歷險”“知識”不符合生活常識，所以覺得使用“奇跡”“發(fā)現(xiàn)”最恰當。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

D

D

A．材料一中關于《陳煥生上城》的內(nèi)容也可以作為論據(jù)，來證明材料二中第一段的觀點。
B．材料一和材料二在闡述觀點時都運用了舉例論證，以具體作品為例，有利于讀者理解。
C．文學細節(jié)在小說中不可或缺，材料一和材料二都寫了文學細節(jié)對于人物形象塑造的作用。
D．材料一側重論述小說、詩歌中詞語細節(jié)的特點，材料二側重論述小說中文學細節(jié)的運用。
（3）下列對相關文學作品的分析，不正確的一項是

A

A

A．《祝?！分小盎野咨某林氐耐碓啤焙汀短J花蕩》中的“有水鳥飛動”都渲染了陰森恐怖的氛圍。
B．林庚在《說“木葉”》中，將詩歌中“木葉”與“樹葉”進行比較，這屬于對詞語細節(jié)的分析。
C．《林教頭風雪山神廟》中多次出現(xiàn)的“雪”，可用來證明“文學細節(jié)需與作品有機統(tǒng)一”這一觀點。
D．材料二中關于方鴻漸的描寫和《裝在套子里的人》開頭對別里科夫穿著的描寫都屬于情節(jié)細節(jié)。
（4）在閱讀人文社會科學文章時，需要理清文章思路。請簡要梳理文本一的論證思路。
（5）如果要豐富材料一的內(nèi)容，你認為下面這段從《紅樓夢》中摘取的文字，更適合放置于情節(jié)細節(jié)的段落還是詞語細節(jié)的段落？并請結合文本，闡述你的理由。
      這林黛玉常聽得母親說過，他外祖母家與別家不同……因此步步留心，時時在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，惟恐被人恥笑了他去……又行了半日，忽見街北蹲著兩個大石獅子，三間獸頭大門，門前列坐著十來個華冠麗服之人。