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也談人品與畫品
楊悅浦    古人云，“人品即畫品”。這也是業(yè)內(nèi)頗為流行的一句話。留意了許多年，我發(fā)現(xiàn)，許多人對(duì)這句話的理解總是“不得要領(lǐng)”。
“人品”和“畫品”，分開來說或合起來說，都很重要。“人品”是“做人”的結(jié)果，“畫品”是“作畫”的結(jié)果。一個(gè)畫家既能做一個(gè)有品位的人又創(chuàng)作出好作品，這是藝術(shù)表達(dá)的最高境界。但是，如果把“人品即畫品”作為唯一的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，會(huì)讓我們不時(shí)在生活中看到相反的情況：有些畫家，畫得不好，但人品極佳；有些畫家，畫得“賊好”，可就是人“不咋樣”。
      有位畫家，很聰明，人過中年開始畫中國畫，一上手就很老到，不幾年便聲名鵲起，但業(yè)內(nèi)口碑卻不好。一次，一位年輕記者去采訪他，行前，某長(zhǎng)者特地囑咐：“此人是當(dāng)代一位很重要的畫家，但俗不可耐，采訪時(shí)不要因此而低估了他的藝術(shù)成就?！庇浾卟稍L回來后，憤怒地說：“要不是事先有人打過招呼，我真想扭頭就走。他一口一句臟話，真讓人受不了！”美術(shù)界看重的是繪畫水平，何況也不能說世俗的人就一定是壞人，就不能當(dāng)一個(gè)好畫家。所以，“人品即畫品”雖在理論層面被奉為圭臬，現(xiàn)實(shí)中有時(shí)卻只是被當(dāng)作“幌子”。
在美術(shù)界，還會(huì)聽到“作畫先做人”“心靈美畫才美”“用心作畫”“功夫在詩外”等，要是較起真兒來，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些“流行語”原有的教益在流行之時(shí)，常常失去了本然。
“做人”，應(yīng)怎么做人？做什么人？為什么做人？做了怎么樣？做不了又怎么樣？這一系列的問題，美術(shù)界一些人會(huì)用自己的行為做出各種各樣的解答。有的人畫很一般，但能靠“官僚奸商”大紅大紫，被媒體熱捧，但終為大眾所不齒。在時(shí)下“浮躁”的社會(huì)中，“做人”的標(biāo)準(zhǔn)也許隨之“浮動(dòng)”。于是，我們不難見到這樣的現(xiàn)象：要想提高畫價(jià)，便開始自己炒作、商人炒作、圈子炒作，弄個(gè)主席、院長(zhǎng)之類的頭銜，于是那些略知皮毛的官員利用職權(quán)謀取“學(xué)術(shù)”地位，也便似乎不是什么見不得人的事了，比起長(zhǎng)年累月拼命奮斗才能獲得社會(huì)承認(rèn)的人來說，這可是省事多了。這樣的“做人”，與真正的藝術(shù)創(chuàng)作之間，有什么本質(zhì)聯(lián)系？“人品即畫品”便僅僅是一句空談。
      若從這些現(xiàn)象看，“人品即畫品”在現(xiàn)實(shí)中便成了一個(gè)可疑的命題。人品就是人品，畫品就是畫品，常常被分置于兩個(gè)完全不同的評(píng)價(jià)體系。
      畫品，包括很多方面：作品是否達(dá)到了藝術(shù)基本品位，它的藝術(shù)價(jià)值如何？作品在社會(huì)領(lǐng)域會(huì)起到什么樣的作用，是否為社會(huì)文化藝術(shù)綜合方面所認(rèn)知？作品是否經(jīng)得起歷史的鑒證，不要說在歷史的長(zhǎng)河中，就算是在當(dāng)代的位置又如何？藝術(shù)是要畫家拼盡全力投入的事情，技藝要不斷地磨練，風(fēng)格和個(gè)性要不斷地鍛造，藝術(shù)修養(yǎng)要不斷地提升。這些問題說穿了，就不只是畫品，更是人的性情、品質(zhì)、操守。
      打開美術(shù)史，都是由無數(shù)名作和藝術(shù)思想發(fā)展而組成的。歷史上畫得好的畫家很多，人品好的畫家也很多，美術(shù)史不會(huì)將其全然割裂?！叭似芳串嬈贰钡牡览恚墙?jīng)得住時(shí)間檢驗(yàn)的。我只想提醒，在魚龍混雜、浮囂躁動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，若有人還拿“人品即畫品”說事兒，千萬別當(dāng)真。一個(gè)真正的藝術(shù)家還是要做人有標(biāo)準(zhǔn)，從藝有高度，唯德藝雙馨方能遺澤后代。
（選自《人民日?qǐng)?bào)》2013年8月11日12版）（1）作者認(rèn)為，許多人對(duì)“人品即畫品”的理解總是“不得要領(lǐng)”。下列各項(xiàng)中，不能用作支撐作者這一觀點(diǎn)的依據(jù)的一項(xiàng)是

B

B

A．如果把“人品即畫品”作為唯一的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，而我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中卻往往得不到相應(yīng)的認(rèn)證，有的畫家畫不錯(cuò)，但是人不怎么樣；有的畫家人不錯(cuò)，但是畫卻不好。
B．“人品”和“畫品”，分開來說或合起來說，都很重要?！叭似贰笔恰白鋈恕钡慕Y(jié)果，“畫品”是“作畫”的結(jié)果。一個(gè)畫家既能做一個(gè)有品位的人又創(chuàng)作出好作品，這是藝術(shù)表達(dá)的最高境界。
C．“人品即畫品”雖在理論層面被奉為圭臬，但在現(xiàn)實(shí)中有時(shí)卻只是被當(dāng)作“幌子”。 這是因?yàn)?，在現(xiàn)實(shí)中繪畫水平是美術(shù)界所看重的，即便是一個(gè)世俗之人，他若有了繪畫的高水平真功夫，未必就不能成為一個(gè)好畫家。
D．現(xiàn)實(shí)生活中，有些人靠炒作出名，有些略懂繪畫的官員也很容易利用職權(quán)謀取“學(xué)術(shù)”地位。而那些靠真本事拼搏的人卻很難得到社會(huì)的承認(rèn)，這使得“人品即畫品”成了一句空話。
（2）下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是

D

D

A我們?nèi)缃竦纳鐣?huì)是一個(gè)“浮躁”的社會(huì)，“做人”的標(biāo)準(zhǔn)也隨之“浮動(dòng)”，使一些人的人品很難保證；這些人繪畫不是靠努力，而是靠炒作或靠權(quán)力，“畫品“也很難保證。
B．我們經(jīng)常聽到的“作畫先做人”“心靈美畫才美”“用心作畫”“功夫在詩外”等話語是美術(shù)界的“流行語”，要是較起真兒來，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些原有的教益在流行之時(shí)，常常失去了本然。
C．作者對(duì)藝術(shù)上不努力，卻擅長(zhǎng)炒作的人給予了批評(píng)，并認(rèn)為他們雖然能夠憑借炒作而被熱捧一時(shí)，但最終會(huì)經(jīng)不起考驗(yàn)而被大眾瞧不起。
D．在作者看來，繪畫就應(yīng)該看重繪畫水平，畫家俗一點(diǎn)并不能成為被詬病的把柄，更何況俗人也不一定是壞人，俗也不影響一個(gè)人高水平的發(fā)揮。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是

C

C

A．美術(shù)界一向主張和追求“人品即畫品”，但是現(xiàn)實(shí)生活中受諸多因素的影響，人們對(duì)藝術(shù)的追求帶有更多的功利色彩，從而使“人品即畫品”的要求往往限于理論層面了。
B．作者認(rèn)為“畫品”包括很多方面，不但涉及對(duì)畫作的具體要求，甚至要上升到社會(huì)的高度和歷史的高度，這就要求畫家有過硬的性情、品質(zhì)和操守才行。
C．作者鑒于社會(huì)上種種拿“人品即畫品”說事兒，卻不去真正踐行它的現(xiàn)象，得出了一個(gè)結(jié)論--“千萬別當(dāng)真”，這個(gè)社會(huì)很難出現(xiàn)德藝雙馨的畫家了。
D．“俗不可耐”的畫家其實(shí)并不是作者諷刺的對(duì)象，而年輕記者去采訪他前，某長(zhǎng)者特地囑咐他的話才是作者思考的重點(diǎn)，因?yàn)椤澳抽L(zhǎng)者”意在提醒記者不要把“人品即畫品”作為唯一的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。