閱讀材料，完成下列要求。
材料一 早期京劇從編劇、演員到樂師、化妝師，無一不是男人；劇中演員無論老幼，均由男人扮演；當時培養(yǎng)京劇人才的科班不招收女學生，男演員不招收女徒弟。到了1735年，乾隆下旨禁止女子進入戲院。
材料二 在1845～1861年間上演的以旦角為主的京劇劇目中：愚蠢的女人、邪惡淫蕩的女人和專門誘惑男人的女妖怪約占34%；貞潔烈婦、賢妻良母約占31%；少數(shù)劇目中也有一些武藝高強的女性形象（約占20%），通常由武旦扮演，在表演中多以武打為主，重在顯示演員的武功，人物性格刻畫被置于十分次要的地位。
材料三 在1917～1937年創(chuàng)作的以旦角為主角的83個新戲中，女主角大膽追求愛情的28出；表現(xiàn)賢妻良母、貞潔烈女的24出；表現(xiàn)巾幗英雄的10出；反映婦女遭受迫害摧殘的7出；表現(xiàn)女妖怪的6出。這一時期內(nèi)即使塑造的是女妖怪，也大多善良可愛；至于舞臺上的女神，更是美的化身。值得注意的是，這一時期還出現(xiàn)了不少控訴對女性的虐待和摧殘的戲，表現(xiàn)了對女性不幸遭遇的極大同情。
——以上材料均摘編自黃育馥《京劇——觀察中國女性地位變化的窗口（1790～1937）》（1）根據(jù)材料一、二并結(jié)合所學知識，概括女性在早期京劇中的地位并分析其主要原因。
（2）根據(jù)材料二、三并結(jié)合所學知識，指出1917～1937年女性在京劇形象中的變化并說明其影響因素。