閱讀下面的文字，完成各題。
材料一
      自電影藝術(shù)誕生一百多年以來，作為不斷發(fā)展的體系，它總在更新著一個時代到另一個時代由藝術(shù)的思考而產(chǎn)生的課題，同時與經(jīng)濟(jì)、政治、科技、文化的發(fā)展相呼應(yīng)，可以說，一代一代新電影伴隨著新的時代、新的科技而產(chǎn)生，它的創(chuàng)作也與時代、社會息息相關(guān)。著名的原創(chuàng)媒介理論家麥克盧漢說過：決定人類歷史社會形態(tài)的關(guān)鍵因素不是政治、經(jīng)濟(jì)、文化，而是媒介。隨著時代進(jìn)步，科技發(fā)展水平日新月異，大眾傳播媒介樣式越未越多，技術(shù)也更加發(fā)達(dá)、迅速，所承載的信息和文化滲透到人們生活的方方面面，潛移默化地影響著人們的認(rèn)知和思想。電影就是其中的一種新型的大眾傳播媒介。作為一種大眾傳播媒介，電影一定程度上可以滿足人們對既經(jīng)濟(jì)又高雅的休閑方式的需求，它讓每一個普通人都可以享受高層次文化。電影的內(nèi)容可以跨越時間、空間的限制，延伸到生活的方方面面，電影的受眾群體也更加龐大。所以電影在傳播效果方面是非常具有代表性的，是深入影響了受眾和社會的一種大眾傳播媒介。
      20世紀(jì)20年代至30年代，美國佩恩基金會進(jìn)行了13項關(guān)于電影對青少年的影響的研究，研究顯示青少年會模仿影片中的形象去裝扮，并認(rèn)同其中形象的觀點和行為。電影以非常有吸引力的方式去向人們展現(xiàn)各種情境和不同的行為方式。因為這種魅力，電影中表現(xiàn)的社會關(guān)系、行為方式、態(tài)度和價值觀為青少年甚至成年人提供了可模仿并融入自己生活的模型。
      一部成功的電影能獲得觀眾的認(rèn)同，這種認(rèn)同最直接的表達(dá)方式就是觀眾對影片中的審美觀點認(rèn)可。傳播媒介發(fā)達(dá)的當(dāng)今社會，一部優(yōu)秀的電影同時擁有數(shù)百萬計的觀眾，每一部電影的內(nèi)涵傳達(dá)給觀賞電影的數(shù)以百萬計的觀眾，并在潛移默化中或多或少地影響了觀眾的認(rèn)知，最終形成一種文化定式，影響社會的文化構(gòu)建。比如，《可可西里》直接促成了藏羚羊保護(hù)區(qū)的建立。
      然而，有些電影雖然在藝術(shù)效果和攝影技術(shù)方面是非常成功的，但是其文化內(nèi)涵以及精神層面的非正面信息的傳播，也對社會文化環(huán)境的形成造成了不好的影響。從這一角度來說，電影對社會的影響具有兩面性。比如一部分血腥、暴力的電影，給受眾帶來了一定的刺激，給受眾的心理帶來了不健康的、陰暗的影響。
（摘自《淺析電影對社會的影響》）材料二
      電影經(jīng)濟(jì)學(xué)是把電影作為一種經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，研究其運(yùn)動規(guī)律的電影學(xué)次級分科。電影作為一種經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象的特點比其他任何一門藝術(shù)都要更加突出（例如龐大數(shù)額的創(chuàng)作投入與生產(chǎn)投入）。當(dāng)我們把它與詩歌經(jīng)濟(jì)學(xué)相比較時，我們就會理解這一點。主要是由于詩歌創(chuàng)作或小說創(chuàng)作的個人特點比較突出。詩歌創(chuàng)作和小說創(chuàng)作在很大程度上是一種個人行為，而電影創(chuàng)作幾乎從一開始就是一種群體行為和機(jī)構(gòu)性運(yùn)作。到目前為止，任何一門藝術(shù)（哪怕是戲劇、舞蹈和交響樂等對于經(jīng)濟(jì)依賴性較大的藝術(shù)形式）都不像電影這樣有進(jìn)行經(jīng)濟(jì)學(xué)研究的必要。
（摘編自王志敏《電影學(xué)：基本理論與宏觀敘述》）材料三

材料四
      這個世界有了光，然后有了影。電影是一種能夠?qū)⒐庥瓣P(guān)系玩弄得最出神入化的現(xiàn)代發(fā)明。有人認(rèn)為，如果要談電影，就要上溯到我國漢代出現(xiàn)的燈影戲。但是，真正有意義的電影，不是發(fā)明自中國，而是發(fā)明自科技發(fā)達(dá)的近代歐洲。1895年12月28日，法國盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室放映電影成功，這正式標(biāo)志著電影時代的來臨。
      中國與電影的發(fā)明無緣，中國電影的發(fā)展是從電影放映開始的。1896年，盧米埃爾兄弟雇用了二十個助手前往五大洲去放映電影。就是這樣，電影這種擁有藝術(shù)和商品雙重價值的文化產(chǎn)品，在西方商人擴(kuò)大市場商業(yè)策略的推動下，傳入了中國。隨后，很多歐美商人見中國的放映業(yè)有利可圖，紛紛來華投資。他們經(jīng)營放映業(yè)，修建及發(fā)展連鎖式影院，甚至在中國建立電影企業(yè)，攝制影片。
      從1896年至20世紀(jì)20年代，雖然外商在中國電影市場占據(jù)了壟斷地位，但亦阻止不了我國電影活動的開始。1903年，林祝三攜帶影片和放映機(jī)回國，在北京前門打磨廠天樂茶園放映電影。1905年，北京豐泰照相館的任慶泰為了給京劇表演藝術(shù)大師譚鑫培祝壽，拍攝了由譚鑫培主演的京劇《定軍山》的片段，這是中國人自己攝制的第一部影片。
（摘編自程季華《中國電影發(fā)展史》）（1）下列對材料中“電影”的相關(guān)理解，不正確的一項是

C

C

A.自誕生一百多年來，電影一直在不斷發(fā)展，同經(jīng)濟(jì)、政治、科技、文化的發(fā)展相呼應(yīng)，它的創(chuàng)作和時代、社會息息相關(guān)。
B.電影是一種新型的大眾傳播媒介，它能在一定程度上滿足人們對既經(jīng)濟(jì)又高雅的休閑方式的需求，讓每一個普通人都可以享受高層次文化。
C：電影是一種擁有藝術(shù)和商品雙重價值的文化產(chǎn)品，它的創(chuàng)作是一種群體性和機(jī)構(gòu)性運(yùn)作，與詩歌創(chuàng)作相比，沒有個人特點。
D電影是一種能夠?qū)⒐庥瓣P(guān)系玩弄得最出神入化的現(xiàn)代發(fā)明，真正意義上的電影發(fā)明于19世紀(jì)末，地點是歐洲。
（2）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是

D

D

A.電影是深入影響了受眾和社會的一種大眾傳播媒介，因而電影的內(nèi)容可以跨越時空的限制，延伸到生活的方方面面。
B.一部優(yōu)秀的電影能夠影響數(shù)以百萬計的觀眾，而觀眾對影片中的審美觀點是否認(rèn)可，是評價一部電影成功與否的標(biāo)準(zhǔn)。
C.電影的雛形可以追溯到我國漢代出現(xiàn)的燈影戲，但電影不是中國人發(fā)明的，中國人拍攝的第一部電影是京劇《定軍山》。
D.中國電影票房收入在2010年至2018年間，呈逐年上升趨勢，2018年更是超過了600億元，這說明在此期間中國的電影市場越來越繁榮。
（3）閱讀材料一，下面的做法中，不能使電影對社會產(chǎn)生積極影響的一項是

D

D

A．電影對社會的影響具有兩面性，我們應(yīng)辯證看待，增強(qiáng)對電影中文化內(nèi)涵以及精神層面負(fù)面信息的辨別與抵御能力。
B．電影會影響觀眾的認(rèn)知，甚至影響社會的文化構(gòu)建，應(yīng)多拍攝一些反映社會現(xiàn)實、導(dǎo)向積極正面的電影。
C．要加大對電影的審核力度，對文化內(nèi)涵和精神層面導(dǎo)向不正面的電影予以限制。
D．促進(jìn)科技進(jìn)步，增強(qiáng)電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，使電影承載的信息和文化更深入地影響人們的認(rèn)知和思想。