閱讀下面的文字,完成各題。
“求達(dá)不求聞”,是孔子贊賞的立身行事的信念和原則,其間也包含了孔子所期許的君子品性與特質(zhì)。《論語》載,子張問孔子,士怎樣做才可以稱得上“達(dá)”呢?孔子反問子張:你所問的“達(dá)”何所指呢?子張說:我所理解的“達(dá)”,是知名于國家,知名于鄉(xiāng)邦。孔子說:這是“聞”啊,哪里是“達(dá)”??鬃訌?qiáng)調(diào),“達(dá)”為“質(zhì)直而好義,察言而觀色,慮以下人”;而“聞”則與此大相徑庭,是“色取仁而行違,居之不疑,在邦必聞,在家必聞”。
“聞”指社會(huì)知曉度,而“達(dá)”則指“質(zhì)直好義”,包含道德的成熟和品格的完善之意。誠如朱熹所注:“達(dá)者,德孚于人而行無不得之謂?!憋@然,“達(dá)”是向內(nèi)的,追求的是自我的成長與“成人”。故朱熹又說,“達(dá)”要在“主忠信”,行為合宜,謙虛低調(diào),處事慎重,皆自修于內(nèi),不求人知。與此相對(duì),“聞”則是向外的,務(wù)求人知,博取名聲,其間難免務(wù)虛矯飾,表里相違。
“達(dá)”與“聞”不同,故孔子舍“聞”而取“達(dá)”。他反復(fù)強(qiáng)調(diào)君子不要在意所謂名聲的有無和大小。孔子認(rèn)為一個(gè)真正的君子,只應(yīng)反省、自責(zé)自己的能力不夠,而不要擔(dān)心、顧慮不被人知,更不應(yīng)焦慮自己的名聲不足?!白釉唬翰换既酥患褐计洳荒芤?。”孔子甚至認(rèn)為不被人知而淡定自如,不慍不怒,才是真正的君子。顯然在孔子看來,求“達(dá)”的君子,是內(nèi)在自足的,求“達(dá)”的君子也是內(nèi)向務(wù)實(shí)的,故無意于外在的虛名。因此,孔子特別主張君子應(yīng)忠厚篤實(shí),少說多做;君子還應(yīng)言實(shí)相符,言行應(yīng)一致,言而過其行,在君子那里是可恥的;孔子尤其要求,作為一個(gè)君子,要做到言出有物,做不到的事情就不說,說過的事情則必須做到,“君子于其言,無所茍而已矣”。所謂“無所茍”,即意力戒虛浮,更拒絕為了所謂“聞”而虛張其詞,夸誕其語。
孔子之所以強(qiáng)調(diào)君子應(yīng)求“達(dá)”不求“聞”,在邏輯上與他倡導(dǎo)的君子“為己之學(xué)”密切相關(guān)?!白釉唬汗胖畬W(xué)者為己,今之學(xué)者為人。”這兒的“人—己”之分,非如一般意義上的“人—我”之別,其所謂“為己”,非謀一己之私利和好處,其所謂“為人”,亦非為他人著想的奉獻(xiàn)。在上述語境中,“為己”即實(shí)事實(shí)做,治學(xué)是為自己的學(xué)問和道德進(jìn)步,而“為人”,則只是做樣子給別人看的,即只意在邀譽(yù)而已?!盀槿?、為己”之分,看似談治學(xué),實(shí)則論做人,特別是如何做一個(gè)君子一樣的人??鬃咏韫胖S今,欣賞“為己”,鄙薄“為人”,而前者是“君子”應(yīng)有的品性,后者則是“小人”的機(jī)巧和敷衍,即“君子求諸己,小人求諸人”。
所謂“求諸己”,在孔子的思想中,首先意味著主動(dòng)而自覺地追求道德之善,這種追求不是外加的,更不是被迫或受利祿誘惑的,而是自覺自愿的,是一種內(nèi)在的需要。其次,“求諸己”意味著樂觀進(jìn)取,“為己”之學(xué)不在博取外在的名聲或功利,而專注于“聞道”和“懷德”,寄意于“為圣成賢”,故洋溢著向上向善的追求,它是充實(shí)而快樂的??鬃釉鷦?dòng)地形容這種追求是“發(fā)憤忘食,樂以忘憂”,可見“求諸己”的迷人之處。再次,“求諸己”還意味著嚴(yán)于律己,時(shí)刻堅(jiān)守君子的操守與德行,不會(huì)在外在虛榮的牽制下俯仰迎合、弄虛作假。因?yàn)?,君子“求達(dá)”而學(xué)在“為己”,必然要求內(nèi)在的真實(shí)和誠實(shí),即“吾日三省吾身”,在自我檢視與反思中,嚴(yán)于律己。不論身處何種境況,“求達(dá)”的君子,會(huì)自覺為仁,并時(shí)時(shí)刻刻以此為信念,不在意浮名,不在意虛譽(yù),永遠(yuǎn)做個(gè)真誠、純粹的人。
(摘編自胡發(fā)貴《君子“求達(dá)不求聞”》,有刪改)
(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是 DD
A.由于“求達(dá)”包含了孔子所期許的君子品性與特質(zhì),所以孔子把“求達(dá)”作為立身行事的信念和原則。
B.“聞”與“達(dá)”大相徑庭,“聞”是向外的,務(wù)求人知,博取名聲,求“聞”者一定會(huì)虛浮矯飾,表里相違。
C.孔子認(rèn)為,求“達(dá)”的君子,是內(nèi)在自足的,更是內(nèi)向務(wù)實(shí)的,故不會(huì)在意名聲的有無和大小。
D.孔子對(duì)“為己、為人”的理解,與一般意義不同,“為人、為己”之分,包含著治學(xué)與做人的道理。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是 CC
A.文章開篇提出論題,然后舉孔子與子張的對(duì)話對(duì)“聞”與“達(dá)”的內(nèi)涵做出界定。
B.文章綜合運(yùn)用了舉例論證、引用論證、對(duì)比論證的方法,使說理充分,有說服力。
C.文章由現(xiàn)象到本質(zhì),先論述“聞”與“達(dá)”的不同,再論述君子應(yīng)“求達(dá)不求聞”。
D.文章重點(diǎn)從求什么和為何求兩個(gè)層面展開論述,表明“求達(dá)”是君子應(yīng)有的品性。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項(xiàng)是 BB
A.孔子認(rèn)為“達(dá)”是“質(zhì)直好義”,朱熹說“達(dá)”要在“主忠信”,二者說法不同,但都包含道德的成熟和品格的完善之意。
B.“達(dá)”是向內(nèi)的,追求的是自我的成長與“成人”,孔子舍“聞”而取“達(dá)”,認(rèn)為達(dá)者應(yīng)行為合宜,謙虛低調(diào),處事慎重。
C.孔子主張君子應(yīng)“忠厚篤實(shí)”“言實(shí)相符”“言出有物”,原因在于孔子認(rèn)為求“達(dá)”的君子是內(nèi)在自足且內(nèi)向務(wù)實(shí)的。
D.孔子認(rèn)為“古之學(xué)者為己”“君子求諸己”,這與他強(qiáng)調(diào)君子應(yīng)求“達(dá)”不求“聞”在邏輯上是密切相關(guān)的。
【答案】D;C;B
【解答】
【點(diǎn)評(píng)】
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發(fā)布:2024/5/27 14:0:0組卷:10引用:3難度:0.5
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1.閱讀下面的文字,完成各題。
春秋時(shí)期,孔子通過總結(jié)和反思夏、商、周三代的文化遺產(chǎn),繼承并發(fā)展了古老的“禮”觀念,賦予其新的思想內(nèi)涵,創(chuàng)造性地建立起一套以“禮”為核心價(jià)值觀念的儒家思想體系?!岸Y”既是一種社會(huì)政治理想,又是一種倫理道德規(guī)范。它通過對(duì)人們思想行為的引導(dǎo)、制約和規(guī)范,來維護(hù)社會(huì)的安定和發(fā)展。在孔子的思想體系中,“仁”與“禮”均處于非常重要的地位。從《禮記》看來,“禮”是高于“仁”的。《禮記?曲禮》云:“道德仁義,非禮不成”。由此可見,連“仁”也是以“禮”為依據(jù)的。
中國古代政治是以“禮”為基礎(chǔ)的政治。“禮”與中國古代政治理念、政治行為和政治制度,都有著密不可分的聯(lián)系。我國古代社會(huì)的宗法制度、爵位制度、土地制度及其他各種政治制度,在古代都屬于“禮”的范疇?!岸Y”與法制也有密切關(guān)系?!胺ā痹从凇岸Y”,是從“禮”中衍生出來的,《管子?樞言》云:“法出于禮?!薄岸Y”被賦予了強(qiáng)制力便是“法”?!岸Y”是一種社會(huì)道德教化工具,“法”是一種事后的懲罰措施?!岸Y”和“法”都是人們的行為規(guī)范,“禮”依靠道德教化的方式引導(dǎo)人們別貴賤、序尊卑;而“法”則依靠強(qiáng)制力使人們共同遵守禮的有關(guān)規(guī)范。在中國古代國家治理模式中,“禮”與“法”緊密地結(jié)合在一起,對(duì)社會(huì)秩序發(fā)揮著調(diào)節(jié)、約束的功能。許多統(tǒng)治者和政治家還往往以“禮”為依據(jù),進(jìn)行制度建設(shè)或改革。如王莽在建立新朝的過程中,以《周禮》為據(jù),改革諸項(xiàng)制度;西魏末年,蘇綽輔佐權(quán)臣宇文泰,依據(jù)《周禮》進(jìn)行官制改革;宋代王安石也以《周禮》作為其變法的理論依據(jù)。凡此種種,均體現(xiàn)出儒家所倡導(dǎo)的“禮”是中國古代政治的重要特色與基調(diào)。
民族精神是一個(gè)民族文化中固有的、體現(xiàn)某種價(jià)值取向并且持續(xù)發(fā)展的優(yōu)秀的思想樣態(tài)。它既是一個(gè)民族賴以生存和發(fā)展的精神支柱,也是一個(gè)民族立于世界民族之林的身份特征。儒家所倡導(dǎo)的“禮”在中華民族精神的塑造、完善過程中,發(fā)揮了關(guān)鍵性的作用。關(guān)于“禮”的宗旨,孔子曰:“禮之用,和為貴。”孔子用“和為貴”高度概括了“禮”的根本精神?!百F和”的價(jià)值取向就是崇尚人與自然、社會(huì)及人與人之間和諧共處的精神。所以,“禮”的目標(biāo),就是通過引導(dǎo)社會(huì)各個(gè)階層以及有著各種不同價(jià)值訴求的人們按照“禮”的規(guī)范和模式,處理和協(xié)調(diào)人與人、人與社會(huì)、人與自然的關(guān)系,從而使人們緩解矛盾,和諧共處。儒家倡導(dǎo)的“禮”主張實(shí)現(xiàn)“天人合一的理想境界,實(shí)現(xiàn)大同理想社會(huì)。這種觀念經(jīng)過長期的歷史積淀,成為中華民族精神的重要精髓。數(shù)千年來,中華民族雖然歷經(jīng)戰(zhàn)亂和分裂,但總體上一直處于“大一統(tǒng)”的政治格局之下,儒家“禮”文化中“貴和”的價(jià)值取向在其中發(fā)揮了重要的作用。中華民族數(shù)千年來形成的寬容禮讓、謙恭善良、求大同存小異的道德傳統(tǒng),形成了中華民族精神的基調(diào)。這種基調(diào)的形成,也正是“貴和”的價(jià)值取向長期影響的結(jié)果。
在我國數(shù)千年的古代社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中,隨著社會(huì)生產(chǎn)力、經(jīng)濟(jì)關(guān)系與思想意識(shí)的發(fā)展和變遷,儒家所倡導(dǎo)的“禮”不斷地受到?jīng)_擊和挑戰(zhàn)。但是,“禮”依然是古代各種制度的理論基礎(chǔ)和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn),也是歷代所追求的理想制度模式。不唯如此,儒家禮樂文化的“貴和”價(jià)值取向還對(duì)中華民族精神的形成和發(fā)展起到了重要作用,成為中華民族精神的文化基因。
(摘編自丁鼎《“禮”主導(dǎo)中國古代社會(huì)》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項(xiàng)是
A.“禮”作為夏商周的文化遺產(chǎn),經(jīng)孔子繼承發(fā)展后,逐漸成為中華民族思想體系的核心。
B.“禮“既是社會(huì)的政治理想和倫理道德規(guī)范,也是中國古代社會(huì)政治制度的理論基礎(chǔ)。
C.“貴和”是“禮”的根本精神,它讓社會(huì)有了貴賤之別和尊卑之序,并形成了禮讓傳統(tǒng)。
D.追求人與自然的和諧是為實(shí)現(xiàn)社會(huì)大同,追求人與人的和睦是為達(dá)到天人合一的境界。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
A.作者在論證“禮”與“仁”“禮”與“法”的關(guān)系時(shí)引用了典籍,增強(qiáng)了文章的說服力。
B.文章從中國古代政治和中華民族精神兩方面,論述了“禮”對(duì)中國古代社會(huì)的重要作用。
C.作者列舉古代社會(huì)進(jìn)行制度建設(shè)或改革的事例,目的是證明“禮”對(duì)社會(huì)具有調(diào)節(jié)作用。
D.作者在文末指出,在社會(huì)發(fā)展過程中,“禮”雖受到?jīng)_擊,但依然對(duì)中華民族有重要意義。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項(xiàng)是
A.“禮”與“法”都能約束人的行為,前者傾向于教化和引導(dǎo),后者偏向于懲戒和處罰。
B.中國古代政治制度屬于“禮”的范疇,這是有些君王依據(jù)“禮”來改革制度的原因之一。
C.“禮”的目標(biāo)是讓各階層的人遵守“禮”的規(guī)范,實(shí)現(xiàn)該目標(biāo)離不開“和”的精神。
D.民族精神是可持續(xù)發(fā)展的,中華民族精神在發(fā)展過程中能不斷完善,“禮”起了重要作用。發(fā)布:2025/1/1 4:0:1組卷:3引用:3難度:0.6 -
2.閱讀下面的文字,完成答題
中國古代鄉(xiāng)村社會(huì)普遍存在的祠堂,是古代中國人慎終追遠(yuǎn)的重要場(chǎng)所,彰顯著“敬宗收族、親親有愛”的禮之精神。禮是有秩序的愛。祠堂以血緣之基,融道德、信仰、禮三者于一體,規(guī)范禮制,聚族祭祀先人,團(tuán)結(jié)族人,表達(dá)共同的精神寄托。
中國古代農(nóng)耕文明在漫長的進(jìn)程中,以“地緣”關(guān)系為依據(jù),以“親族血緣”關(guān)系為紐帶,形成了宗族--家族共同體,以及根深蒂固的宗族宗法文化心理。古代的“宗族”,是指有宗子、行宗法制而聚合成的“血緣--政治”團(tuán)體。宋代程頤倡導(dǎo)士大夫階層的宗族祭祀,范仲淹、司馬光等大儒們都在思考著同一個(gè)問題,即通過哪種方式重建社會(huì)。到南宋,朱熹制作《家禮》,提出了“祠堂”這一名詞,確定了祠堂祭祀的格局。以程、朱為代表的士大夫階層確定了家禮構(gòu)想,目的是復(fù)興宗子法,使朝廷有“世臣”。程子所立祭祀之法的本意是,祭祀的主體是士大夫的宗子,不是庶人。一個(gè)家族祭祖祭拜先祖,由宗子主持祭祀,叫敬宗;一個(gè)家族由宗子率領(lǐng)祭祀共同的祖先,即收族。宋明之后,甚至出現(xiàn)了不設(shè)立宗子的“族”。一個(gè)同族同姓的村落,盡管沒有“宗”,仍然可以被稱為“宗族”,這個(gè)時(shí)期的宗族制度,就成了“血緣--社會(huì)”團(tuán)體,在一定程度上實(shí)現(xiàn)了宗族大家族乃至族內(nèi)小家庭之間的“親親”要求,即“父慈、子孝、兄友、弟恭”。在這種“親親”的基礎(chǔ)上,通過祭祀共同的祖先,達(dá)到凝聚人心,團(tuán)結(jié)族人,互愛互助的效果。這樣,敬宗收族,使得宗法不僅成為人與人之間的人倫共同體,而且成為生者與死者交通的人神共同體,成為維持社會(huì)穩(wěn)定、一統(tǒng)天下的重要環(huán)節(jié)和手段,因而具有重要的政治與社會(huì)功能。
祠堂祭祀有多種,有季祭、節(jié)祭、生辰祭、忌日祭等,不管豪門或寒族,對(duì)祭祀都十分重視,儀式莊嚴(yán),禮節(jié)隆重。祭祀先人是為了教育后人,立約族規(guī)是為了懲治違規(guī)犯律,借祖宗之威,稟祖宗之訓(xùn),在一定程度上賦予宗族管理權(quán)力的合法性。在祭祀中族長要宣讀族規(guī)和家訓(xùn)以及族譜,族長在此代祖宗立言,宣講傳統(tǒng)倫理,告誡和懲罰犯錯(cuò)子孫。凡做了錯(cuò)事的族人須站在特定的位置祭拜,寓意“低人一等”,以這樣的方式來懲治不良行為。通過祠堂祭祀活動(dòng)向后人宣講孝悌忠信等倫理道德。祭畢,后輩向前輩行禮,族人之間相互行禮,這樣,祠堂祭祀就成了一種精神聯(lián)系的紐帶。在這樣的潛移默化中,家族成員從兒童期起就受長幼之序、孝悌之禮等熏陶。祭祀活動(dòng)既加強(qiáng)了血緣關(guān)系,又強(qiáng)化了家族內(nèi)部的向心力,從而對(duì)族中成員的行為起到榜樣或約束作用,在特定條件下,成為一種群體標(biāo)準(zhǔn)模式,向前人表達(dá)崇敬和哀思,為后人樹立效法的楷模。
(摘編自李玲《祠堂之禮:有秩序的愛》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
A.祠堂作為我國鄉(xiāng)村中的禮制性建筑,具有增強(qiáng)宗族血緣聯(lián)系、規(guī)范社會(huì)禮制的功能。
B.祠堂在以血緣為坐標(biāo)的宗族關(guān)系中,通過拜祖敬宗與祭祖收族,從精神上團(tuán)聚宗族。
C.宗族通過祭祀活動(dòng)來達(dá)到教育后人的目的,同時(shí)合法地管理宗族,懲戒違法子孫。
D.祠堂可作為本族處理家族內(nèi)部事務(wù)、樹優(yōu)立榜、賞勤罰懶、宣講倫理道德的地方。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
A.文章開宗明義,指出祠堂彰顯著“敬宗收族,親親有愛”的禮之精神,為后文的論述奠定了基礎(chǔ)。
B.文章第二段按時(shí)間順序組織材料,展示了宗族的形成和祠堂的出現(xiàn),闡釋了祠堂祭祀蘊(yùn)含的精神價(jià)值。
C.文章第三段照應(yīng)第一段闡述祠堂的功能,從祭祀先人的功能引出強(qiáng)化宗族觀念、團(tuán)結(jié)族人的作用。
D.文章第三段運(yùn)用舉例論證闡釋祠堂祭祀活動(dòng)的內(nèi)容,指出了祠堂對(duì)家族成員的榜樣或約束作用。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法正確的一項(xiàng)是
A.因?yàn)橹袊糯鐣?huì)有著根深蒂固的宗族宗法文化心理,所以中國古代鄉(xiāng)村社會(huì)都存在祠堂。
B.族人可以在春節(jié)、清明、冬至等傳統(tǒng)節(jié)日時(shí)以及自己生辰之時(shí)來祠堂祭祀祖先,重溫家訓(xùn)。
C.古代社會(huì)宗族擁有一定的社會(huì)管理權(quán),所以族人一旦違犯了族規(guī),宗族就可以在祠堂中懲戒。
D.由于祠堂是中國古代農(nóng)耕文明時(shí)期的產(chǎn)物,所以隨著時(shí)代發(fā)展、文明進(jìn)步,祠堂將會(huì)消失。發(fā)布:2025/1/1 4:30:2組卷:6引用:1難度:0.7 -
3.閱讀下面的文字,完成各題。
在傳統(tǒng)意義上的純粹的、嚴(yán)肅的文學(xué)走向衰微的時(shí)候,我們驚奇地在各種非文學(xué)的領(lǐng)域發(fā)現(xiàn)了文學(xué)。它的身影已開始更多地出現(xiàn)在攝影、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)短信之中。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、攝影文學(xué)、短信文學(xué)等的出現(xiàn),再加上此前的電影文學(xué)、電視散文等,這些都明白無誤地告訴我們:文學(xué)借助于現(xiàn)代科技媒介走向了泛化。然而,對(duì)于文學(xué)的泛化,有人視之為洪水猛獸,大力進(jìn)行圍追堵截;有人視之為畏途,猶豫徘徊而不敢越雷池半步。其實(shí),這些都大可不必,縱觀文學(xué)發(fā)展的歷史我們便可看到,文學(xué)的泛化是文學(xué)發(fā)展中的常見現(xiàn)象。
文學(xué)是一門藝術(shù),是表現(xiàn)人類審美屬性的語言藝術(shù),包括詩歌、小說、散文、劇本等文類。在文學(xué)的發(fā)展過程中,文學(xué)的內(nèi)容遵循著審美的要求,不斷地向人生領(lǐng)域的廣度和深度拓展,從發(fā)展變化的社會(huì)生活中,從多種多樣的社會(huì)關(guān)系和社會(huì)實(shí)踐中,尋找、發(fā)現(xiàn)和捕捉新的審美對(duì)象,從而形成了文學(xué)內(nèi)容的開放性和變異性。文學(xué)的審美屬性使其始終都在尋找和表現(xiàn)新的對(duì)象和內(nèi)容,這就需要與之相適應(yīng)的新的文學(xué)形式為其新的載體。舊的文學(xué)樣式因成熟而相對(duì)僵化,它會(huì)使文學(xué)對(duì)新的審美對(duì)象和內(nèi)容的表達(dá)滯后。所以任何一種新的文學(xué)形態(tài)向被傳統(tǒng)的審美觀念視為非審美領(lǐng)域的方向的開拓,用發(fā)展的眼光看,都預(yù)示著一種新的文學(xué)樣式、類型的開始。
但是,文學(xué)的泛化一般是指文學(xué)借助于其他媒介或形式來表現(xiàn)其審美屬性的現(xiàn)象。審美屬性是文學(xué)的基本含義,凡是不具備審美屬性的都不能稱為文學(xué)。因此,我們還得把文學(xué)的泛化與文學(xué)審美屬性的弱化,甚至是去審美屬性的非文學(xué)化區(qū)別開來。有人說,當(dāng)前的文學(xué)走向了泛化,其理由便是文學(xué)的精神資源和思想穿透力貧乏,對(duì)人性的關(guān)注趨于淡化,很多閑適的、無關(guān)痛癢的文字充斥于各種文學(xué)期刊。然而,這些現(xiàn)象不能稱為文學(xué)的泛化,只能說是某個(gè)時(shí)期某些文學(xué)作品的審美屬性的弱化,也就是說這些作品不是這個(gè)時(shí)代的優(yōu)秀作品。還有那些所謂的廣告文學(xué),它們雖然有時(shí)也有曲折的情節(jié),而且引人入勝,但它們是不能被稱為文學(xué)的。文學(xué)中的審美不帶有直接的功利目的,它具有無功利性,即審美并不尋求直接的實(shí)際利益的滿足。也就是說,在文學(xué)活動(dòng)中,無論是作家還是讀者,在創(chuàng)作或欣賞的時(shí)候都沒有直接的實(shí)際目的,并不企求直接得到現(xiàn)實(shí)利益。但所謂的廣告文學(xué)不是這樣,它有直接的現(xiàn)實(shí)功利性,其所有的敘述和描寫都是為了宣傳和推銷其產(chǎn)品,文學(xué)在這兒只不過是一種工具。廣告利用文學(xué)的想象和描寫來達(dá)到更好的宣傳效果,它本質(zhì)上是對(duì)文學(xué)的去審美屬性化,利用的不過是文學(xué)的外殼,因此,所謂的廣告文學(xué)的出現(xiàn),是不能歸為文學(xué)的泛化之列的。相反,無論是攝影文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是短信文學(xué),它們中的優(yōu)秀作品都會(huì)呈現(xiàn)出一個(gè)審美形象的世界,都會(huì)蘊(yùn)涵著特殊而無限的意味。
無論時(shí)代怎樣變,無論文學(xué)借以棲身的媒介怎樣變,文學(xué)總有一點(diǎn)不會(huì)變,那就是它的審美內(nèi)核不會(huì)變。擁抱了審美,那才是真正擁抱了文學(xué)。
(1)下列說法,屬于對(duì)“文學(xué)的泛化”的含義的正確理解的一項(xiàng)是
A.它是指在傳統(tǒng)意義上的純粹的、嚴(yán)肅的文學(xué)走向衰微時(shí)而出現(xiàn)的攝影文學(xué)。
B.其中的優(yōu)秀作品都會(huì)呈現(xiàn)出一個(gè)審美形象的世界,都會(huì)蘊(yùn)涵著特殊而無限的意味。
C.它一般是指文學(xué)借助于其他媒介或形式來表現(xiàn)其審美屬性的現(xiàn)象。
D.它是表現(xiàn)人類審美屬性的語言藝術(shù),包括詩歌、小說、散文、劇本等文類。
(2)根據(jù)文意,下列說法不正確的一項(xiàng)是
A.文學(xué)的內(nèi)容遵循著審美的要求,不斷地向人生領(lǐng)域的廣度和深度拓展,從而形成了文學(xué)內(nèi)容的開放性和變異性。
B.當(dāng)前有很多閑適的、無關(guān)痛癢的文字充斥于各種文學(xué)期刊,這是文學(xué)的泛化的表現(xiàn)。
C.文學(xué)的泛化與文學(xué)審美屬性的弱化、去審美屬性的非文學(xué)化都有區(qū)別。
D.審美屬性是文學(xué)的基本含義,凡是不具備審美屬性的都不能稱為文學(xué)。
(3)下列關(guān)于文章內(nèi)容的理解與分析,不正確的一項(xiàng)是
A.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、攝影文學(xué)、短信文學(xué)及電影文學(xué)等的出現(xiàn),表明文學(xué)借助現(xiàn)代科技媒介走向了泛化。
B.無論是作家還是讀者,在文學(xué)活動(dòng)中都沒有直接的實(shí)際目的,不企求直接得到現(xiàn)實(shí)利益。
C.廣告文學(xué)有直接的現(xiàn)實(shí)功利性,文學(xué)只不過是一種工具,因此,廣告文學(xué)的出現(xiàn),是不能歸為文學(xué)泛化之列的。
D.無論是攝影文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是短信文學(xué),它們都會(huì)呈現(xiàn)出一個(gè)審美形象的世界,都會(huì)蘊(yùn)涵著特殊而無限的意味。發(fā)布:2025/1/1 4:0:1組卷:25引用:3難度:0.7
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