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看 社 戲
王英琦      今晚的“草臺(tái)野戲”，就搭在我居家的小劉村不遠(yuǎn)的崗河村。我一開始總感到這種土梆子戲的精神實(shí)質(zhì)便是一吼三叫，嘴里像含了包炸藥，一出腔，便可震得風(fēng)云星辰變色，三山五岳亂抖嗦。及至后來到了河南，尤其是搬到農(nóng)村后，才覺出它的好，它的土、俗之韻味了。
      我們趕到時(shí)，已是鑼鼓喧天，觀者如墻，開戲有一會(huì)兒了。近臺(tái)早已沒了空，我抱著兒子正急得上鉆下拱，旁邊一位大嫂發(fā)了慈悲，挪了挪地方，讓我進(jìn)去。
      我承認(rèn)，我并不能聽懂所有的戲文，我也不是生、旦、凈、丑都耐煩看。戲劇中，我的偏好在青衣花旦。我喜愛青衣的鳳頭繡鞋，綠裙衩里露出的紅里子；我喜愛花旦的蘭花指、甩水袖、水上漂樣的小碎步，以及不瘟不火、纏綿悱惻的唱腔。
      兒子卻喜歡看戲里的行頭及翻筋斗。然而那武丑的翻筋斗，卻每令我心悸發(fā)怵，臺(tái)面恁小且又恁不平，他要稍有閃失，一個(gè)筋斗豈不砸了大家？好在我此慮純屬杞人憂天。那武丑無論怎生地翻，哪怕就是來個(gè)“燕展翅”“順風(fēng)旗”的絕活兒，卻也是能貼臺(tái)邊兒穩(wěn)穩(wěn)地剎住，險(xiǎn)伶伶地看似要掉，就是掉不下來。
      我正心煩地盯著臺(tái)上的一位老生時(shí)，霍地一陣咚咚哐哐聒動(dòng)天地的鑼鼓弦鈸驟響，隨之一個(gè)手持大刀，腰間插滿了彩旗的武旦，破簾一掀，碎步疾疾老道地走了一個(gè)大全臺(tái)，繼之一個(gè)漂亮的大亮相——我暗忖，今晚的重頭戲，主角“大刀王懷女”，非她莫屬了。但見她翻過青龍戰(zhàn)袍，耍過一陣大刀后，竟直逼老生大罵而去。老生被罵得連連敗退，無以招架，終于逃向后臺(tái)去。我感到大欣慰，卻同時(shí)生了點(diǎn)小遺憾，那武旦剛才指鼻大罵老生時(shí)，蘭花指過于粗大了，實(shí)在少點(diǎn)美感。
      臺(tái)下的觀眾卻不理會(huì)什么蘭花指，那個(gè)身懷絕技的武丑，收?qǐng)龃蠹獣r(shí)一氣翻了三十八個(gè)筋頭。簡(jiǎn)直瘋狂了臺(tái)下的每一個(gè)人，笑破了清寂初寒的深秋之夜。
      次日，鑼鼓家伙響起得更早。今晚出的戲碼叫《老包坐監(jiān)》。關(guān)于包公的戲，民間早已演得爛熟。但不論戲碼怎生地瞎編亂造，臺(tái)上老包卻唱得十二分賣力，一招一式也成熟到家。豫劇畢竟姓豫。作為中國(guó)“四大梆子”之一的豫劇，是擁有劇團(tuán)最多的全國(guó)第一大劇種。它不像京劇那么多的老框老套，也不像昆曲那樣的高深古雅，它的全部特征個(gè)性，就在于它的不搭架子，不圓陳法，土極且又俗極上。由于河南地處中原，五方雜居，便在客觀上形成了豫劇兼收并蓄的優(yōu)點(diǎn)。俗語說：“一清二黃三越調(diào)，梆子戲是胡亂套。”這胡亂套不僅是豫劇一大特點(diǎn)，還是它迎合自己的“衣食父母”——掏農(nóng)民腰包的重要因素之一。在目前戲劇日漸式微的情形下，似乎還獨(dú)有這個(gè)胡亂套的豫劇，未見衰敗蔫垮，不靠官辦俸祿，活得有滋有味。
      看至三分之一時(shí)，我忽地來了心血，抱著兒子轉(zhuǎn)到了后臺(tái)。其時(shí)只見伶人們有的在練拳腳，有的在念臺(tái)詞，旁邊一個(gè)把眉毛扯得細(xì)彎彎的貓兒臉姑娘，正對(duì)鏡將一只翠玉簪子，斜斜插在油光水滑的發(fā)髻上。我湊上去看了個(gè)仔細(xì)，那脖上、耳根后，粗糙的皮膚，積年的老垢，全看個(gè)一清二白，說她兩個(gè)月沒洗澡，未必十分的錯(cuò)。再細(xì)看那粉墨上妝的家伙，連偽造的都不如。尤其是那胭脂，很像是廉價(jià)的廣告顏色。見那貓兒臉姑娘毫無忌憚地直往臉上抹，我終于憋不住搭腔了：“這東西對(duì)皮膚有害??！”
      貓兒臉姑娘一怔，望望我道：“沒事兒，俺們用的就是這，慣了?！?br />      話既搭上，我有意多問了幾句。得知這是一個(gè)自發(fā)性的農(nóng)村業(yè)余梆子劇團(tuán)，哪兒有廟會(huì)往哪兒趕，東食西宿，四鄉(xiāng)為家，有時(shí)連唱一個(gè)月也下不來。
      談話間，我又注意到后臺(tái)的另一端，支了個(gè)碩大無比的鍋，鍋邊放著一案面條和青菜。我估摸這是給伶人們用的夜餐，卻又覺得太寒酸了些。知情人說，因?yàn)槭前鼒?chǎng)，只給錢不管飯，一場(chǎng)才三百元，只能填飽肚子。
      我聽了心里酸酸的。這些伶人們?cè)谂_(tái)上演盡王侯風(fēng)流事，替人兒女說相思，孰料，背后卻包藏著生途的坎坷，世事的艱酸?；炜陲埑浴y喲！
      “媽，你看，那有個(gè)小孩！”順兒子小手指望去，只見一個(gè)少婦正在奶孩子，竟是昨晚那個(gè)武旦——那個(gè)演“大刀王懷女”的女主角。
      她告訴我，她五歲便進(jìn)了戲班，現(xiàn)在戲齡已二十年了。她在這個(gè)戲班是二號(hào)臺(tái)柱，平時(shí)掙的錢，除了補(bǔ)貼家中二老，還要撫養(yǎng)兒子。她的丈夫與其他女人有染，基本對(duì)她娘兒倆不管不問。
      這時(shí)節(jié)，那孩子兀然地又吐又拉，弄得那女戲子一身滿懷。我?guī)退Ш⒆赢?dāng)兒，留神到這孩子又黃又瘦，蔫蔫的一副沒神樣兒。
      第三天晚上，獵獵地起了五六級(jí)北風(fēng)。我揣了藥，帶了包兒子小時(shí)的褲褂，匆匆趕到戲場(chǎng)，但見風(fēng)雨無阻戲場(chǎng)又是黑壓壓地坐滿了人。一村演戲，眾村皆至，我似乎很能理解這些鄉(xiāng)下人戲癮頭之大。“百日之勞，一日之樂”，對(duì)于土生土長(zhǎng)的他們，土梆子戲不僅是勞作之余的娛樂，且是一種文化給養(yǎng)，精神升華的表征。望著他們那大仰脖、圓瞪眼，全副投入的樣子，我很生發(fā)一些感慨，我似乎突然明白了這“高粱棵里的玩意兒”，何以會(huì)有永恒的生命力。我似乎終于懂得了，從人生，從底層民眾的角度去搞藝術(shù)，是最原始的，卻也是最本質(zhì)最不朽的這一偉大真理了。
      我找到了那位女戲子，把藥和衣服都給了她。
      崗河村的社戲，唱足了半個(gè)月，我亦趕滿了十五場(chǎng)。雖然，我不是每場(chǎng)全都看完并記下，但我肯定看到并記住了一些什么。眼下，已是寒凝雪飄的深冬了，我的心仍是滿滿的、悵悵的，都是戲。我總會(huì)掛心起那個(gè)“飄鄉(xiāng)戲班子”，那個(gè)女戲子和她的孩兒。也不知道，于今，他們又飄零到哪鄉(xiāng)哪村去了？那娘兒倆，可太平大吉？
（有刪改）（1）下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是

B

B

A.作者對(duì)豫劇的認(rèn)識(shí)有一個(gè)過程，起初認(rèn)為它的實(shí)質(zhì)是“一吼三叫”，后來才覺出其好，其比、俗之韻味。
B.蘭花指是旦角常用手勢(shì)，文中武旦“蘭花指過于粗大”，這一細(xì)節(jié)旨在暗示武旦不重形象，毫不專業(yè)。
C.豫劇對(duì)農(nóng)民而言，是勞作之余的娛樂，是精神升華的表征，故而一村演戲，眾村皆至，戲場(chǎng)場(chǎng)場(chǎng)爆滿。
D.作者雖不耐煩看生、丑等角色，但依然趕滿了十五場(chǎng)社戲，并且從這“草臺(tái)野戲”中悟得了一些真理。
（2）下列對(duì)文本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是

C

C

A.文章開頭說社戲是“草臺(tái)野戲”，可“我們趕到時(shí)”卻已“觀者如墻”，這表現(xiàn)出當(dāng)?shù)剞r(nóng)民對(duì)這種“草臺(tái)野戲”十分追捧。
B.文章寫兒子對(duì)武丑翻筋斗的喜愛，與魯迅《社戲》中寫“我”對(duì)小丑被綁住鞭打的喜愛一樣，都體現(xiàn)了孩童的天真。
C.“混口飯吃——難喲”一句，作者直抒胸臆，既有對(duì)伶人們坎坷艱難境遇的同情，又有對(duì)自身居于農(nóng)村現(xiàn)狀的不滿。
D.文章以“他們又飄零到哪鄉(xiāng)哪村去了？那娘兒倆，可太平大吉”的問句結(jié)尾，引發(fā)讀者思考，拓寬了文章藝術(shù)空間。
（3）如何理解文中畫橫線的句子？請(qǐng)結(jié)合全文簡(jiǎn)要分析。
（4）文章以“看社戲”為標(biāo)題，卻花了不少篇幅寫作者在后臺(tái)的見聞，這樣安排有什么作用？請(qǐng)結(jié)合全文談?wù)勀愕目捶ā?/h1>