閱讀下面材料，完成各題。
材料一
      毫無疑問，《山河故人》不是一部晦澀的藝術(shù)片，而是一部大多數(shù)人都能看懂的情感電影。導(dǎo)演賈樟柯并沒有像以往那樣一味客觀地展現(xiàn)中國社會(huì)的尷尬和悲愴，而是在片中寄予了時(shí)代感。
      影片選取了1999年、2014年、2025年三個(gè)時(shí)間點(diǎn)，講述晉生、濤、梁子等人，或因?yàn)楦星?，或?yàn)榱松睿舜擞上嗑鄣阶罱K離別的故事。影片以人物的離合為主線，片中“離別”的場景隨處可見，無論是好友為爭奪愛人反目、夫妻因感情失和而離異，還是年邁的老父突然因病逝世、親生骨肉遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，小人物的悲歡離合都被逐漸放大，引發(fā)觀眾共鳴。“每個(gè)人只能陪你走一段路”，這句印在電影《山河故人》宣傳海報(bào)上的臺(tái)詞，將影片中所有突兀的歡聚與離別凝聚起來，展現(xiàn)在觀眾眼前。影片中的情感動(dòng)人心弦，讓眾多觀影者開始反思自己與父母和家庭的關(guān)系：“越是關(guān)系親近的人越容易彼此傷害，比如父母、愛人”，“離開了‘山河’的人，不知是否也會(huì)與‘故人’越來越遠(yuǎn)”，“每個(gè)人都要有一把回家的鑰匙”……除了關(guān)注小人物的故事，對(duì)這三個(gè)時(shí)間點(diǎn)的生活狀態(tài)描繪，也暗含著對(duì)中國社會(huì)過去、當(dāng)下、未來的對(duì)比、想象及思考。
《山河故人》是一部完全著重表現(xiàn)內(nèi)在情感的電影。拍的也是賈樟柯一直迷戀并堅(jiān)守的主題——中國社會(huì)的巨大變動(dòng)帶給人的生存危機(jī)和情感困惑。賈樟柯通過結(jié)構(gòu)、剪輯和視覺語言的探索，用了大量時(shí)空留白和抒情特寫長鏡頭來豐富人物的個(gè)性。
（取材于陳彥蓉《山河故人，歲月呼嘯而珍重在心》）材料二
      北青藝評(píng)：我看完影片后最突出的感受就是有種揮之不去的“鄉(xiāng)愁”。從早期的“故鄉(xiāng)三部曲”到《世界》《三峽好人》《海上傳奇》，“鄉(xiāng)愁”可以說是您電影一以貫之的主題?！渡胶庸嗜恕返膭?chuàng)作初衷也是有意追求“鄉(xiāng)愁”的表達(dá)嗎？
      賈樟柯：拍攝《山河故人》一開始捕捉到的是漂泊，是移動(dòng)。因?yàn)槲易约壕褪且粋€(gè)漂泊者，最初在汾陽這個(gè)縣城，然后喜歡上電影，開始進(jìn)入到大城市學(xué)習(xí)工作。這種背井離鄉(xiāng)尋找生活可能性的命運(yùn)是具有普遍性的。最近這兩年，移民的情況又特別多，我身邊很多朋友都移民出國了。所以漂泊感是縈繞在我的創(chuàng)作初衷里面的。我們?yōu)槭裁磿?huì)有這種漂泊感？是因?yàn)槲覀兌加懈畹俟痰泥l(xiāng)土觀念。我覺得這個(gè)故事應(yīng)該從故鄉(xiāng)講起，這樣就把故事的開端放在20世紀(jì)90年代的山西。
      北青藝評(píng)：和您的上一部電影《天注定》相比，《山河故人》的風(fēng)格截然不同，一個(gè)是尖銳地描寫個(gè)體的生存困境，一個(gè)是溫情地表現(xiàn)個(gè)體的情感狀態(tài)，為什么會(huì)有這樣的創(chuàng)作變化？
      賈樟柯：我覺得寫感情的時(shí)候很難不溫情。不過情感之間的暴力性在《山河故人》里還是存在的。比如影片中濤和兒子的感情，他們之間有一種互相冷戰(zhàn)、抵觸、折磨的關(guān)系，這種感情關(guān)系里面不順暢的東西也延續(xù)到了未來。在現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)，打一個(gè)電話、買一張飛機(jī)票是多容易的事情，但兩人處于情感冷戰(zhàn)里，誰先去邁出這一步，反而是很難很難的。從這個(gè)角度來說，這是一部挺冷的電影。
      北青藝評(píng)：《山河故人》中出現(xiàn)了汾陽話、上海話、普通話、英語等各色語言，可見影片非常注重表達(dá)語言與身份認(rèn)同之間的關(guān)聯(lián)。您為何如此強(qiáng)調(diào)語言問題？
      賈樟柯：這兩年方言的沒落是讓我挺吃驚的事情。我現(xiàn)在回太原，遇到好多年輕人都不會(huì)講太原話。方言其實(shí)是一種非常獨(dú)特的表達(dá)。例如我老家山西汾陽的方言稱“走路”為“簸顛”，“扔”叫“搏力”，多形象呀，這里面醞釀了更細(xì)膩的情感色彩和含義。但最近這兩年方言的消失非?？臁Ａ硗?，我到國外的移民家庭做資料收集的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)很多孩子講中文張不開嘴。這個(gè)問題今天也許還沒有那么突出和明顯，但絕對(duì)是一個(gè)值得關(guān)注的趨勢。
      北青藝評(píng)：影片里的懷舊情緒似乎契合了當(dāng)下中國彌漫的“集體懷舊”的社會(huì)情緒。現(xiàn)在像《同桌的你》《港囧》等電影中懷舊敘事大行其道，您怎么看這種懷舊風(fēng)潮？
      賈樟柯：我有時(shí)和朋友開玩笑，說等我老了寫回憶錄，分上半部和下半部，上半部叫“互聯(lián)網(wǎng)之前”，下半部叫“互聯(lián)網(wǎng)之后”?；ヂ?lián)網(wǎng)之后，傳統(tǒng)的生活方法形態(tài)確實(shí)改變得很厲害，它消解了我們情感相處的方式，比如思念帶來的想象。我小時(shí)候覺得思念這個(gè)東西是很濃烈的，你只要隔了50公里，真是就像千山萬水，只能通過寫信交流了。而現(xiàn)在，交流的簡單化卻讓人的情感反而淡了許多。
      北青藝評(píng)：所以說《山河故人》根本上表現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)和科技時(shí)代個(gè)體的孤獨(dú)感以及個(gè)體之間的情感疏離。
      賈樟柯：是的。我自己開始有這種感覺是坐車行走在高速公路上的時(shí)候。從高速公路上看村莊和城市，好像一切都冷下來了?！缎∥洹繁憩F(xiàn)的那個(gè)年代，人和人之間充滿抱怨、矛盾，但是人際關(guān)系是熱的?？?1世紀(jì)以后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)人與人之間逐漸有一種疏離。這種感受是從那時(shí)候開始的，這幾年互聯(lián)網(wǎng)全面滲透之后，感觸就更深了。
（取材于《北青藝評(píng)》對(duì)賈樟柯的采訪）
材料三
《山河故人》肯定是賈樟柯最有野心的電影，他幾乎是用更大的投資、更完美的技術(shù)、更新鮮的影像語言重拍了自己的成名作《站臺(tái)》，并試圖囊括當(dāng)代中國過去、現(xiàn)在到未來的所有情感。
      從《三峽好人》開始，賈樟柯就變成了兩個(gè)賈樟柯，一個(gè)是外國媒體還大喊“Bravo”（精彩）的賈樟柯，一個(gè)是被國內(nèi)媒體指責(zé)太過迎合西方人胃口，并且已經(jīng)才華逝去的賈樟柯。這一次，這種分裂注定更為明顯。
      一直以來，賈樟柯最善于捕捉并且描述當(dāng)代中國，從《站臺(tái)》走出來以后，這似乎就是賈樟柯每一部電影樂此不疲要干的事情。可是在《山河故人》中，我們卻“只見山河，未見故人”。
      或許迷失是種必然，因?yàn)檎l有能力描述這個(gè)被現(xiàn)代化裹挾前進(jìn)的瞬息變化的中國？誰能說得清，這個(gè)國家13億人當(dāng)下的愛恨是什么，更遑論未來？
      時(shí)代跑得太快，我們沒趕上，賈樟柯也沒趕上。
      于是在這個(gè)中國電影的光輝盛世里，賈樟柯在自己的電影中，把自己弄丟了。
      用電影拍攝一個(gè)當(dāng)代中國的現(xiàn)實(shí)寓言當(dāng)然沒有問題，可是當(dāng)電影里的一切都淪為符號(hào)與棋子，都在為這個(gè)寓言服務(wù)，甚至被寓言的寓意所擺布時(shí)，這個(gè)寓言就是荒誕的，那么電影當(dāng)然也是站不住腳的。
      我們能夠理解賈樟柯為什么拍這部電影，他自己說得很明白：“社會(huì)發(fā)展已經(jīng)那么快了，我們在匆匆趕路的時(shí)候，不應(yīng)該忽視了生活中最基礎(chǔ)的情感?！?br />      可是當(dāng)他試圖用三種不同的畫幅展示1999年、2014年和2025年時(shí)，創(chuàng)作野心和形式感卻蓋過了一切，以致于電影人物更加符號(hào)化、映射的社會(huì)議題更多、故事的連續(xù)性更強(qiáng)，可是比起同樣是講述縣城小人物志的電影《站臺(tái)》，《山河故人》卻失去了原本的穿透力。
（取材于非羅《別了山河，哪有故人》）
（1）根據(jù)“材料一”，下列說法不符合文意的一項(xiàng)是

D

D

A.《山河故人》以小人物的悲歡離合為主線，用三段式的結(jié)構(gòu)講述了跨度幾十年的故事。
B.宣傳海報(bào)上的臺(tái)詞“每個(gè)人只能陪你走一段路”特別能引起觀眾情感的共鳴和反思。
C.《山河故人》是著重表現(xiàn)內(nèi)在情感的電影，親情、友情、愛情交織在一起，動(dòng)人心弦。
D.雖然影片中用了大量時(shí)空留白和抒情特寫長鏡頭，但《山河故人》并不是一部藝術(shù)片。
（2）電影《山河故人》中的“時(shí)代感”是如何體現(xiàn)的？請(qǐng)根據(jù)“材料一”簡要概括。
（3）下列詞語中加點(diǎn)的“一”，與“一以貫之”的“一”，意思最接近的一項(xiàng)是

C

C

A.一心一意
B.一敗涂地
C.一技之長
D.一失足成千古恨
（4）文中畫線的句子“從這個(gè)角度來說，這是一部挺冷的電影”，“這個(gè)角度”指的是什么？請(qǐng)簡要概括。
（5）賈樟柯說“方言其實(shí)是一種非常獨(dú)特的表達(dá)”。請(qǐng)結(jié)合“材料二”中所舉的例子，并另舉一個(gè)你知道的方言例子，談?wù)勀銓?duì)這句話的理解。
（6）下面是電影《山河故人》中多次播放的主題曲中的一段歌詞。根據(jù)“材料一”“材料二”，簡要概括電影通過這首主題曲表達(dá)的情感。
他鄉(xiāng)天氣漸涼，前途或有白雪飛。假如能，不想別離你，不肯不可不忍不舍失去你。珍重，珍重，即使山河有分離，縱在兩地，一生也等你。
（7）根據(jù)“材料三”，下列說法符合文意的一項(xiàng)是

C

C

A.由于影片囊括了當(dāng)代中國過去、現(xiàn)在到未來的所有情感，《山河故人》贏得了外國媒體的一致好評(píng)。
B.賈樟柯的所有電影都是描述當(dāng)代中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人的情感的，但《山河故人》卻沒有表現(xiàn)這一主題。
C.若電影的形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于內(nèi)容，即便有再大的投資、再完美的技術(shù)和藝術(shù)手法，也無法成為上乘佳作。
D.作者認(rèn)為，人物符號(hào)化、映射的社會(huì)議題多、故事連續(xù)性強(qiáng)，是導(dǎo)致《山河故人》失敗的主要原因。
（8）根據(jù)以上三個(gè)材料，下列說法不正確的一項(xiàng)是

D

D

A.電影《山河故人》著力表現(xiàn)了中國社會(huì)中人與人、人與故鄉(xiāng)的情感與距離之間的復(fù)雜糾葛。
B.有評(píng)論者認(rèn)為，電影《山河故人》里，人物使用的語言標(biāo)志著人物身份和情感的文化認(rèn)同。
C.《山河故人》中流露出的濃濃懷舊情緒，源于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代生命個(gè)體的孤獨(dú)感和情感的疏離。
D.賈樟柯試圖在《山河故人》中捕捉并描述當(dāng)代中國以迎合西方人胃口，注定了電影的失敗。