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枯井（節(jié)選）
馮驥才      在這荒郊野外、杳無(wú)人跡之地，絕對(duì)沒有任何人相救，而我們自己是絕對(duì)沒辦法爬出這枯井的。漸漸地，我看清楚了我們身處的環(huán)境。這口致命的井大約兩丈深，井內(nèi)早已無(wú)水，井底的稀泥是多年雨水所致。由于下寬上窄，濕滑的四壁無(wú)法攀登，我們手里的工具只有兩桿槍，槍比人還短，有什么用？我忽然看到右邊有一根很粗的繩子垂下來(lái)，心中一陣驚喜與慌亂，竟以為有人營(yíng)救來(lái)了，翻身要起來(lái)去抓那根繩子。二表哥發(fā)出聲音：“那是一根樹根，從井壁伸出來(lái)的，與上邊沒關(guān)系?！?br />      任何希望都是不存在的。
      我逐漸看到二表哥的臉。在井里朦朧的光線中，他的圓臉不再是紅潤(rùn)的，更像一個(gè)素色的蒼白的瓷盤，五官像用墨筆畫上去的，刻板而沒有任何表情。
“我剛剛真的把你的腿砸壞了？”我對(duì)他說。
      二表哥的回答叫人膽寒：“用不了太多時(shí)候，我們就該捯氣了，還管它腿不腿的。”
      二表哥似乎已經(jīng)超然世外，我卻還在做最后的掙扎，后來(lái)竟忍不住對(duì)二表哥痛哭起來(lái)，并一邊哭一邊說：“我們很快要死了嗎？”
      沒想到二表哥如此淡定。他說：“已經(jīng)死了！你要是不甘心，最多也是等死。”
      我坐在井底的爛泥里，鼻孔呼吸著腐臭得令人窒息、含著一種沼氣的空氣；耳邊響著二表哥不絕的呻吟聲。他的腿肯定在我掉下來(lái)時(shí)砸斷了，因?yàn)樗恢北晨烤谛迸P著，一動(dòng)不動(dòng)，他明顯已經(jīng)動(dòng)不了了；他清醒時(shí)沒有發(fā)出一絲叫苦之聲，睡著后便不停地發(fā)出痛苦的呻吟。這表明，他的心已經(jīng)死了，只有肉體還活著。
      四周漆黑一團(tuán)，頭頂上邊的井口里，是一個(gè)圓形的銀灰色極其通透的天空。這圓圓的天空正中，是明亮、蒼白、冰冷、殘缺的月亮。除此纖塵皆無(wú)。這是一個(gè)要死的人最后看到的人間的景象嗎？這景象是神奇還是離奇？
      在我直面月亮?xí)r，忽然想老婆、家人、二表嫂，一定在著急地找我們。他們一定會(huì)來(lái)找我們的！他們知道我們到南郊這邊來(lái)，但我們這次改了地方，到潮白河故道這片荒村來(lái)了，他們會(huì)想到嗎？能猜到嗎？找得到嗎？這個(gè)想法曾一度重新燃起我生的渴望。我想出一個(gè)好辦法，我身上有火柴，我應(yīng)該把衣服脫下來(lái)點(diǎn)著，扔到洞口外，引起野火，引來(lái)找我的家人。這瘋狂的想法令我激動(dòng)起來(lái)，可是很快我又陷入絕望。我身上的煙卷和火柴早已被井底的泥水泡爛！
      隨后，月亮從井口處一點(diǎn)點(diǎn)移走，陰冷的井底黑得伸手不見五指。我把眼睛閉上一動(dòng)不動(dòng)，更因?yàn)轲囸I使然。昨日進(jìn)入荒村前，二表哥叫我輕裝上陣，我沒帶任何吃的。墜入枯井已經(jīng)快一天了，漸漸饑餓難熬。洞里沒有任何可以充填空腹的東西。我感覺到了低血糖，心慌、昏眩、抽搐，一度真有吃爛泥甚至咬自己一口來(lái)充饑的幻想。后來(lái)，很奇怪，我感受不到饑餓，原來(lái)饑餓和疼痛都可以慢慢麻痹和接受。我相信，人的身體在極度饑餓時(shí)，一定有一種自我保護(hù)的機(jī)制站出來(lái)，對(duì)饑餓感進(jìn)行自我抑制。
      但是，跟隨而來(lái)的一種可怕的感覺不可遏制，就是衰竭。我覺得從身體內(nèi)部出現(xiàn)一種困乏、軟弱、松懈、瓦解的感覺，我像一個(gè)氣球撒氣了，一串珠子散掛了，一團(tuán)濃密的霧氣開始消散了。我第一次感到生命其實(shí)是身體里的一種精氣。一旦散了，沒法抓住。這就是死亡前的幻滅感嗎？
      我在這感覺中漸漸睡著了，也可能是昏迷了。迷迷糊糊醒來(lái)時(shí)，洞里變得朦朦朧朧，略能看見一點(diǎn)東西。二表哥倚著井壁還在睡。我忽地發(fā)現(xiàn)他的臉好像縮小了，還有一點(diǎn)變形；怎么，他死了嗎？我叫他兩聲。
“我還沒走——”他忽然出聲，“快了?！?br />      死亡正向我們走來(lái)，我已經(jīng)感到了，我也沒有心思說話了。一天來(lái)，經(jīng)過各種情感的折磨與憂思，我漸漸把人間的難舍難離的東西放下了。我盡力叫自己明白，沒什么放不下的。放下了才是真正的解脫。這就是死亡的哲學(xué)。
（有刪改）（1）下列對(duì)小說相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是

B

B

A.在無(wú)人相救的險(xiǎn)境，“我”誤以為從井壁伸出來(lái)的樹根是一根來(lái)營(yíng)救的繩子，這是出于求生的本能。
B.“我”痛哭，二表哥卻“似乎已經(jīng)超然世外”，將二人的表現(xiàn)放在一起比較，目的是突出二表哥看淡生死的灑脫。
C.“我”把眼睛閉上，既是因?yàn)樵铝翉木谝谱吆缶缀芎?，更是因?yàn)橐呀?jīng)近一天沒吃東西的饑餓。
D.“我”在枯井中經(jīng)歷了“抱有希望—絕望—放下”的心路歷程，在死亡哲學(xué)中完成了自我蛻變。
（2）下列對(duì)小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是

D

D

A.文章開頭描述細(xì)致，“絕對(duì)沒有任何人相救”“井大約兩丈深”“濕滑的四壁無(wú)法攀登”等，寫出了“我”和二表哥面臨的絕境。
B.文章以“我”的視角觀察二表哥的臉色，之前是紅潤(rùn)的，現(xiàn)在是蒼白的，在對(duì)比中可以看出二表哥糟糕的身體狀況。
C.文中“我”與二表哥的對(duì)話雖簡(jiǎn)短，但從中可以看到在絕望艱困的環(huán)境中，“我”對(duì)二表哥的關(guān)心以及“我”的恐慌。
D.文章調(diào)動(dòng)了視覺聽覺嗅覺、味覺等感官描寫“我”在枯井中的感受，如“鼻孔呼吸著腐臭得令人窒息、含著一種沼氣的空氣”。
（3）文本中畫線部分使用了博喻的手法，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析這樣寫的好處。
（4）這篇小說并不以情節(jié)取勝，而是重點(diǎn)展示了“我”的心理，這樣安排有什么作用？