閱讀下面的作品,完成下列各題。
不能為了“國際化”丟了“本土化”
胡靜靜 不知從何時起,國內(nèi)的文藝創(chuàng)作開始流行“中外混搭”的路子。近日在國家大劇院上演的越劇《寇流蘭與杜麗娘》,將莎士比亞的《大將軍寇流蘭》和湯顯祖的《牡丹亭》糅合到了一起,讓湯顯祖和莎士比亞來了一場跨文化的“對話”。正在上映的電影《長城》也如法炮制,將中國元素同好萊塢怪獸電影結(jié)合,希望為中國文化“走出去”蹚出一條不同的道路。再往前,還有根據(jù)朝鮮名著改編的新概念越劇《香香傳》、根據(jù)科恩兄弟的《血迷宮》改編的電影《三槍拍案驚奇》等。
然而,這些貌似時尚的混搭作品除了在營銷階段打出“大受歡迎”的招牌外,真正受到觀眾尤其是外國觀眾認可的,恐怕并不多,而談到中國文化借此“走出去”了多少也就有些尷尬了。張藝謀的電影《三槍拍案驚奇》在國外市場遭遇慘敗就是一例。
目前業(yè)界普遍認為中國文化要“走出去”,從選材到制作都得有國際化思維的加持。這種觀點本身無可厚非,但問題在于,何為國際化思維呢?是在內(nèi)容上迎合外國人的獵奇口味,還是在形式上“中西混搭”?以往,中國電影人的答案是兩者皆有。于是我們看到了早些年馮小剛根據(jù)莎翁戲劇《哈姆雷特》改編的電影《夜宴》,也見證了其不盡如人意的口碑和票房。歸根結(jié)底,《哈姆雷特》的經(jīng)典性并不是因為情節(jié)的撲朔迷離,而在于人性的困境和掙扎,以及如“生存還是毀滅”那般哲理深邃的思考。我們對西方經(jīng)典的借鑒倘若簡單地附著于框架,或輔以高端的特效與華麗的陣容,終究會流于膚淺的新瓶裝舊酒,也讓人看低了中國文化內(nèi)蘊的創(chuàng)造性。
反觀曾經(jīng)在國外備受好評且屢獲大獎的國產(chǎn)電影,如《英雄》《臥虎藏龍》《紅高粱》等,無不是因為在中國語境下展示了對世界和人性獨到的思考,才真正撼動了世界影人的內(nèi)心,獲得了“走出去”的通行證。中國文化元素在這些影片中并未游離而出,淪為刻意呈現(xiàn)的視覺奇觀,而是同作品的主題和內(nèi)容有機融合,以飽含象征與隱喻的方式,講述了一個個內(nèi)在沖突與外在沖突相得益彰的故事。
俗話說得好,只有民族的,才是世界的,越是民族的,越是世界的。真正能贏得國外業(yè)界和觀眾尊重的,必然是對當今中國的社會現(xiàn)實、價值觀念、文化傳統(tǒng)和人情冷暖報以虔誠與忠實刻畫之心的作品。當刻意迎合的伎倆越來越容易被慧眼識破,也許不虛偽不矯飾的真誠才是出路。當今困惑于如何“走出去”的文藝工作者尤其應當反思:中國文化想要“借船出?!保烤箲斣谏虡I(yè)上費更多思量,還是在作品上花更多心思?是應該多琢磨大數(shù)據(jù)和調(diào)研報告,還是著重理解世道人心?
我們通常所謂“世界性”,事實上正是就文藝作品的藝術價值本身而言的。其所表達的主題思想以及運用的藝術手法,均是可以超越語言和文化的隔閡而直抵人心的“不可言說之物”,因而也足以在世界范圍內(nèi)引起普遍的情感共鳴。這有賴于藝術家技術的嫻熟,更取決于創(chuàng)作者本人的眼界和識見。畢竟,逼仄的內(nèi)心境界從來無法體察廣闊的大千世界,淺陋的靈魂也不可能予人以深刻的震動。所謂“世事洞明皆學問,人情練達即文章”,足以影響世界的感染力,只能來自對世道人心通達而深刻的理解。
要推出這樣的產(chǎn)品,我們當然應該熟諳自己的文化,從傳統(tǒng)文化和生活中吸取養(yǎng)料,在此基礎上用現(xiàn)代的藝術形式進行表現(xiàn)。如果作品確實有文化,得人心,相信定然是不會缺少觀眾的。
(選自《光明日報》,有刪改)(1)請簡要分析本文的論述層次。
(2)中國文化“走出去”遭遇尷尬的原因是什么?請簡要概括。
(3)中國文藝創(chuàng)作怎樣才能實現(xiàn)“國際化”?請結(jié)合文章內(nèi)容簡要回答。
【答案】見試題解答內(nèi)容
【解答】
【點評】
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發(fā)布:2024/6/27 10:35:59組卷:6引用:2難度:0.6
相似題
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1.請閱讀下面的文字,回答問題。
老字號遺產(chǎn)資源的轉(zhuǎn)化
朱以青 如何使老字號延續(xù)和發(fā)展、以免淪為文化標本,是政府、企業(yè)及學界都在關注的問題。傳承是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的基本特征,尤其是老字號企業(yè)中的核心技術都是通過口傳心授、師傅帶徒弟的方式才世世相傳,與各個地域的民俗風清、文化變遷、社會發(fā)展相交融,逐漸形成一種相對穩(wěn)定的文化事項或文化模式。
核心技藝和文化是老字號的精髓,是需要傳承的。但在社會變遷和發(fā)展過程中,老字號也不能一味地固守傳統(tǒng)而不求新,如此,只能消失在歷史的長河中。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護不應該是僵化的消極保存,而應該是在不違背和破壞其核心價值和核心技藝的情況下,將之引入生產(chǎn)領域,讓更多的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進入到當代人的生活中去,讓現(xiàn)代人享受祖先留給我們的物質(zhì)財富和精神財富,使之在生產(chǎn)和生活實踐中得到積極保護。
老字號的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源轉(zhuǎn)化,主要是老字號的概念、技藝、品牌等核心文化如何在現(xiàn)代生產(chǎn)條件下通過其產(chǎn)品傳承再現(xiàn)。技術和產(chǎn)品創(chuàng)新是老字號資源轉(zhuǎn)化的第一個路徑。老字號企業(yè)都有自己世代相傳的獨門絕技,這些技藝成為企業(yè)的核心競爭力,在老字號發(fā)展過程中起了決定作用,是老字號在激烈的商業(yè)競爭中存活下來的法室。然而現(xiàn)代社會日新月異,市場多元,一種或幾種產(chǎn)品很難滿足90后、00后消費者的常求。老字號引以為做的傳統(tǒng)工藝、手工作坊式的生產(chǎn)方式,成本高,效率低,很難適應大規(guī)模的工業(yè)生產(chǎn)。只有將傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合,通過技術創(chuàng)新生產(chǎn)出更多、更好的產(chǎn)品來滿足消費者的需求,才能使老字號適應現(xiàn)代生活方式的需要,實現(xiàn)長久發(fā)展。所以技術創(chuàng)新對老字號而言,具有生死存亡的意義?,F(xiàn)代社會科技發(fā)展日新月異,僅僅攥著祖?zhèn)鞯睦厦胤绞沁h遠不夠的,要保護傳承好老味道、老工藝,就必須有先進技術作支撐,這樣才能再現(xiàn)老字號的輝煌。
老字號遺產(chǎn)資源轉(zhuǎn)化的第二個路徑是營銷理念創(chuàng)新。許多老字號固守“酒香不怕巷子深”的理念,堅持“只此一家,別無分店”的傳統(tǒng),導致了質(zhì)量上乘的產(chǎn)品銷售不出去的尷尬局面。現(xiàn)代社會日趨多元、時尚,消費者的觀念發(fā)生了翻天覆地的變化。他們不再僅僅關注產(chǎn)品的使用價值,更注重產(chǎn)品背后的附加價值?,F(xiàn)在越來越多的老字號企業(yè)搭上“互聯(lián)網(wǎng)+”的快車,利用電子商務平臺和現(xiàn)代新傳媒進行營銷。通過設立電商旗艦店,進行網(wǎng)上宣傳和銷售,老字號拉近了與年輕消費者的距離,為持續(xù)發(fā)展增添了后勁。2017年,中華老字號在天貓的消費者同比增長170%,銷售額同比增長190%.通過電商,有些老字號還熱銷海外,擠身全球品牌。
老字號遺產(chǎn)資源轉(zhuǎn)化的第三個路徑是旅游體驗創(chuàng)新。隨著科技進步和經(jīng)濟發(fā)展,人們的休閑時間與日俱增,在“可支配收入增加”及“閑暇時間增加”兩大因素的驅(qū)動下,旅游者己不滿足于傳統(tǒng)的觀光旅游,開始選擇富有特色的休閑度假旅游產(chǎn)品,進行地域特色、時代特色和個性特色鮮明的文化體驗。老字號企業(yè)作為一個商業(yè)實體,有著它獨特的企業(yè)產(chǎn)品無論是商品、技術或服務,它都向社會提供著白有的產(chǎn)出,同時,老字號企業(yè)通過這些產(chǎn)品傳承、體現(xiàn)著歷史,傳揚著文化,堅持著某種精神,這些都能夠滿足游客的吃、游、購、娛等要求,在旅游六要素中有著比較確定的功能對應位置,也就是說,老字號企業(yè)的外在產(chǎn)品、企業(yè)行為以及老字號所蘊含的精神文化,都可以直接參與和融入旅游活動中。
(有刪改)(1)下列關于原文內(nèi)容的理解和分析,正確的一項是
A.因為老字號企業(yè)中的核心技術都是通過口傳心授、師傅帶徒弟的方式世世相傳的,所以老字號的傳承就是核心技藝精髓的傳承。
B.世代相傳的獨門絕技成為了企業(yè)的核心競爭力,在老字號發(fā)展過程中起了決定性作用,使得老字號能在激烈的商業(yè)競爭中存活下來。
C.當今社會,消費者已不再關注產(chǎn)品的使用價值,而是注重產(chǎn)品背后的附加價值,所以改變老字號的營銷理念很重要。
D.當下旅游者已不再選擇傳統(tǒng)的觀光旅游,轉(zhuǎn)而選擇富有特色的休閑度假旅游產(chǎn)品,進行地域特色、時代特色和個性特色鮮明的文化體驗。
(2)下列關于老字號遺產(chǎn)資源轉(zhuǎn)化途徑的說法,不正確的一項是
A.老字號的資源轉(zhuǎn)化主要是指老字號的概念、核心技術、品牌效應等核心文化在現(xiàn)代化的生產(chǎn)下,通過創(chuàng)新得到更好的傳承和發(fā)展。
B.技術和產(chǎn)品創(chuàng)新的目的是為了更好地將老字號的生產(chǎn)方式規(guī)?;?、多元化,以便更好地滿足消費者的需要。
C.電子商務平臺和現(xiàn)代新傳媒的營銷,使得老字號背后的附加價值得到了更好的體現(xiàn),為其持續(xù)發(fā)展增加了后勁。
D.老字號作為一個商業(yè)實體融入到富有特色的文化旅游中來,就一定會改變?nèi)藗兊穆糜畏绞胶吐糜瘟晳T。
(3)下列企業(yè)的做法中,不屬于老字號資源轉(zhuǎn)化中第一個路徑的一項是
A.始創(chuàng)于1887年的吳裕泰茶莊,相繼推出了茶食品、茶月餅、茶冰激凌、茶爽無膠口香糖等一系列茶葉深加工產(chǎn)品。
B.廣州老字號中藥企業(yè)潘高壽,向德國企業(yè)定制了高速全自動液體灌裝生產(chǎn)線,這條生產(chǎn)線具有速度高、精度高、穩(wěn)定性高、獨特性高、技術含量高等五大先進性。
C.1994年全聚德開始引入連鎖經(jīng)營模式,并且推出全聚德專屬外賣產(chǎn)品“小鴨哥”,搭建線上產(chǎn)品配送運營平臺。
D.有“黃酒北宗”之稱的即墨老酒,整廠搬遷,通過技術創(chuàng)新不斷提升生產(chǎn)能力,2017年銷售收入達1.8億元。發(fā)布:2024/11/17 8:0:1組卷:5引用:1難度:0.6 -
2.閱讀下文,完成下列各題。
王禹偁沒有發(fā)生多少作用;西昆體起來了,愈加脫離現(xiàn)實,注重形式,講究華麗的詞藻。梅堯臣反對這種意義空洞語言晦澀的詩體,主張“平淡”,在當時有極高的聲望,起極大的影響。他對人民疾苦體會很深,用的字句也頗樸素,看來古詩從韓愈、孟郊、還有廬仝那里學了些手法,五言律詩受了王維、孟浩然的啟發(fā)。不過他“平”得常常沒有勁,“淡”得往往沒有味。他要矯正華而不實、大而無當?shù)牧暁?,就每每一本正?jīng)的用些笨重干燥不很像詩的詞句來寫瑣碎丑惡不大入詩的事物,例如聚餐后害霍亂、上茅房看見糞蛆、喝了茶肚子里打咕嚕之類。可以說是從坑里跳出來,不小心又恰恰掉在井里去了。再舉一個例。自從“詩經(jīng)”“邶風”里“終風”的“愿言則嚏”,打嚏噴算是入詩的事物了,尤其因為鄭玄在箋注里采取了民間的傳說,把這個冷熱不調(diào)的生理反應說成離別相思的心理感應。詩人也有寫自己打嚏噴因而說人家在想念的,也有寫自己不打嚏噴因而怨人家不想念的。梅堯臣在詩里就寫自己出外思家,希望他那位少年美貌的夫人在閨中因此大打嚏噴:“我今齊寢泰壇外,侘傺愿嚏朱顏妻。”這也許是有意要避免沈約“六憶詩”里“笑時應無比,嗔時更可憐”那類套語,但是“朱顏”和“嚏”這兩個形象配合一起,無意中變?yōu)榛?,沖散了抒情詩的氣味;“愿言則嚏”這個傳說在元曲里成為插科打諢的材料,有它的道理。這類不自覺的滑稽正是梅堯臣改革詩體所付的一部分代價。
(節(jié)選自錢鍾書《宋詩選注》)
(1)請概括梅堯臣的詩歌風格。
(2)如何理解劃線句子的含義?
(3)從材料看,怎樣才能擺脫西昆體“意義空洞,語言晦澀”的毛???發(fā)布:2024/11/18 0:0:1組卷:6引用:5難度:0.6 -
3.閱讀下文,完成各題。
漫談說理文
朱光潛
①“擺事實,講道理”已成為我們?nèi)粘I钪杏鷣碛鷱V泛、愈重要的社會活動。開會討論要說理,作報告要說理,寫社論要說理,寫教科書要說理,發(fā)動群眾要說理……總之,凡是需要開動腦筋的地方,凡是要辯護自己,說服旁人的地方,沒有不需要說理的。近幾年來我們對于詩歌、小說、劇本的寫作提出了很多問題,進行過熱烈的討論,至于說理文怎樣寫,就很少有人過問,盡管這個問題在《改造我們的學習》等一系列論著里三番五次地鄭重地提出過。文學界對這問題談的少,是否說明說理文容易寫,有理自然說得出,根本沒有什么問題呢?就我個人的經(jīng)驗來說,我寫過四十多年的說理文,也費過一些摸索,嘗過一些甘苦,至今還不能寫出一篇稱心如意的文字,所以我可以說,寫說理文對于我并不是一件易事。
②寫說理文究竟難在哪里?在推理還是在行文?問題的這種提法本身就有問題。它假定了理在文先,第一道手續(xù)是把理想清楚,第二道手續(xù)才用語言把理表達出來。這種相當流行的看法是對的,但也不完全對。
③據(jù)我個人的經(jīng)驗,把全篇文章先打好腹稿而后把它原封不動地謄寫出來,那是極稀有的事。在多數(shù)場合,我并不打什么腹稿,只是對要說的道理先有些零星片斷的想法,也許經(jīng)過了一番組織,有一個大致不差的粗輪廓,一切都有待進一步的發(fā)展。意思既然來得多了,問題也就復雜化了。新的意思和原來的意思不免發(fā)生矛盾,這個意思和那個意思也許接不上頭,原來自以為明確的東西也還是紊亂的模糊的乃至于錯誤的。有許多話要說,究竟從何說起?哪個應先說,哪個應后說?哪個應割愛,哪個應作為重點?主從的關系如何安排?這時候面前就像出現(xiàn)一團亂絲,“剪不斷,理還亂”,思路好像走入一條死胡同,這是難產(chǎn)的痛苦,也是一個考驗的時刻。
④所以在說理文的寫作中,思想和語言總是要維持辯證的關系:不想就不能寫,不寫也就很難想得明確周全。我發(fā)現(xiàn)不但思想訓練是寫說理文的必有的準備,而寫說理文也是整理思想和訓練思想的一個很好的途徑。因此,我認為理先于文或意在筆先的提法還是片面的。
⑤就我從閱讀中所體會到的來說,說理文的寫作和文藝創(chuàng)作在道理上也有很多相通之處,有時我甚至想到理論文也還是可以提高到文藝創(chuàng)作的地位。我很相信說理文如果要寫好,也還是要動一點情感,要用一點形象思維。如對準確、鮮明和生動的要求也適用于說理文。修辭學家們說,在各種文章風格之中,有所謂“零度風格”,就是( ?。┑哪敲匆环N風格。據(jù)說這種風格宜于用在說理文里。我認為這種論調(diào)對于說理文不但是一種歪曲,而且簡直是一種侮辱。說理文的目的在于說服,如果能做到感動,那就會更有效地達到說服的效果。作者自己如果沒有感動,就絕對不能使讀者感動又怎能叫人發(fā)生興趣,感動人,說服人呢?
(選自《朱光潛全集》,有刪改)(1)根據(jù)上下文的內(nèi)容,補充第⑤節(jié)的內(nèi)容。
(2)下列對文章內(nèi)容的概括和分析不正確的一項是
A.說理文有說理文的特殊規(guī)律,對它談得少,研究得不夠,并不意味著它就容易寫。
B.傳統(tǒng)的寫作觀念認為“理在文先,意在筆先”,作者認為這與實際的寫作不夠吻合。
C.說理文的裁剪主要是裁剪語言,將可有可無的字句刪去,這樣就能使說理透徹。
D.關于“零度風格”,宜于用在說理文里的論調(diào),作者認為是對說理文寫作的一種歪曲。
(3)請簡要分析第一段的寫作思路。
(4)關于怎樣寫好說理文,作者主要闡述了哪些看法?請概述。發(fā)布:2024/12/3 2:0:1組卷:24引用:5難度:0.5
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