閱讀下面的文字，完成各題。
      文本一：
意 外
鐵凝       臺(tái)兒溝很少有人家掛照片，也很少有人出去照相。公社沒(méi)有照相館，去趟縣城，跋山涉水來(lái)回五百里。誰(shuí)家要是掛張照片，頓時(shí)滿(mǎn)屋生輝，半個(gè)村子也不免熱鬧幾天。
      山杏的哥哥來(lái)了封信，向家里要張“全家?！?。信中特別提到，最想念妹妹山杏。他在南方一個(gè)小島上當(dāng)兵已經(jīng)兩年，走的時(shí)候山才八歲。
      接到哥哥的信，山杏整天催爹媽去縣城照相。現(xiàn)在，摘完了核桃，又摘完了柿子，爹對(duì)山杏說(shuō)：“明天咱們就上路。”
      山杏一晚上也沒(méi)睡好。睜開(kāi)眼看看，媽正彎著腰烙餅；又睜開(kāi)眼看看，媽還彎著腰烙餅；再睜開(kāi)眼看看，一摞白面餅高高地堆在桌上。她想，這不就是過(guò)年嗎？過(guò)年家里也沒(méi)烙過(guò)這么多白面餅。
      天不亮，山杏就穿上過(guò)年時(shí)的新罩衣，又叫媽給她拿出哥哥寄來(lái)的新塑料涼鞋。媽說(shuō)：“咱不，照相可不能露腳趾頭。不如穿我做的扎花鞋?！鄙叫哟蛘约?，媽也打整著自己。山杏還從墻上摘下那塊落滿(mǎn)灰塵的小鏡子，前前后后讓媽照。直到爹在門(mén)口等得不耐煩了，媽才挎起了沉甸甸的籃子。
      他們搭了五十里汽車(chē)，走了二百里山路，喝涼水、住小店，吃了多半籃子干餅，第三天才來(lái)到縣城。山杏一心想著媽在路上囑咐過(guò)她的話(huà)：“聽(tīng)人說(shuō)，照相館的燈比太陽(yáng)還亮，到那時(shí)候再亮也不能眨眼，一眨眼就照成瞎子了。”
      進(jìn)了照相館，一個(gè)燙著卷發(fā)的姑娘把他們領(lǐng)進(jìn)一間黑屋。嘩的一下，一屋子燈都亮了——有高樓，有大廈，有鮮花，有木馬……山杏的眼都不夠用了。忽然間她被人拉住胳膊塞在了爹媽中間，原來(lái)照相就要開(kāi)始了。燙發(fā)姑娘躲在一只木匣子后面頂起塊黑布，左比劃，右比劃，這使山杏又想起媽在路上囑咐過(guò)她的話(huà)。她扭頭看看媽?zhuān)瑡屢训善鹆搜劬︻櫜坏每此?；她又扭頭看看爹，爹也正大睜著眼睛向前看。山杏轉(zhuǎn)回頭，也趕緊把眼睛瞪得圓圓的。木匣子里“咔嚓”了一聲，一屋子燈也跟著滅了。他們又摸黑走出屋子。
      半個(gè)月后，山杏爹從大隊(duì)部拿回一個(gè)照相館寄來(lái)的信封。山杏趕緊搶著撕開(kāi)口，里面果然有張照片。誰(shuí)知，上面沒(méi)有大睜著眼睛的山杏，也沒(méi)有睜大了眼的爹媽。照片上就一個(gè)人，一個(gè)正沖她們?nèi)椅⑿Φ墓媚铮侯~前的卷發(fā)像云彩，彎彎的眼睛像月牙兒，比照相館那個(gè)卷頭發(fā)的還好看。山杏和爹媽你看看我，我看看你，誰(shuí)也說(shuō)不出話(huà)來(lái)。
      第二天，山杏家的墻上掛出了這張照片，照片上的姑娘沖所有來(lái)參觀(guān)的人微笑著。有人問(wèn)起這是誰(shuí)，爹媽吞吞吐吐不說(shuō)話(huà)，山杏說(shuō)，那是她未來(lái)的嫂子。
      山杏知道撒謊不好，但又覺(jué)得，不管怎么說(shuō)，從此，她家也可以和那些有照片的人家比美了。
      文本二：
      我的寫(xiě)作是從短篇小說(shuō)開(kāi)始的，我對(duì)短篇小說(shuō)有一種近乎偏執(zhí)的喜愛(ài)。短篇小說(shuō)鍛煉了我思維的彈性跳躍和用筆的節(jié)制，短篇小說(shuō)使我的精神沉著，也留給我的心靈更多的暢想余地。我從不認(rèn)為寫(xiě)作短篇是營(yíng)造長(zhǎng)篇的過(guò)渡和準(zhǔn)備，我甚至老是妄想以我的實(shí)踐來(lái)證明短篇小說(shuō)的獨(dú)立價(jià)值。即使在時(shí)代的物欲和功利色彩愈加鮮明的關(guān)頭，即使在短篇小說(shuō)常常作為陪襯和償還“感情文債”的今天，我仍然愿意“奮不顧身”地以短篇小說(shuō)的方式磨礪自己的心靈和筆。短篇小說(shuō)有點(diǎn)像體操項(xiàng)目中的吊環(huán)和平衡木，吊環(huán)和平衡木給運(yùn)動(dòng)員提供的條件較之其他項(xiàng)目更為苛刻，但那些不凡的健將卻能在極為有限的場(chǎng)地翻躍、騰飛，創(chuàng)造出觀(guān)眾意想不到的瀟灑和美。短篇小說(shuō)是一種挑戰(zhàn)，它就像吊環(huán)和平衡木對(duì)于運(yùn)動(dòng)員那樣，不給你犯錯(cuò)誤的機(jī)會(huì)，也讓你沒(méi)有改正錯(cuò)誤的可能。因此短篇小說(shuō)也是一種誘惑。我甚至不斷以一位美國(guó)作家的話(huà)給短篇小說(shuō)助威，他說(shuō)他終生喜歡短篇小說(shuō)，因?yàn)椤叭松静皇且徊块L(zhǎng)篇，而是一連串的短篇”。我亦在一些文字里表述過(guò)我對(duì)于短篇小說(shuō)的看重，我說(shuō)：“我看重的是好的短篇給予人的那種猝不及防之感；在滯緩、恒久的巨大背景前后，正是不同的人在上演著同一劇目的不同片斷，走馬燈似的。好的短篇正在于它能夠把這些片斷弄得叫人無(wú)言以對(duì)，精彩得叫你猝不及防。因?yàn)槭澜缟媳静淮嬖谝粴夂浅傻娜松?，我們看到的他人和自己，其?shí)都是自己和他人的片斷?；蛟S再精彩的小說(shuō)，你讀過(guò)之后愣愣神兒，也會(huì)說(shuō)一句：不過(guò)如此。”的確不過(guò)如此，人生本來(lái)如此。重要的在于你畢竟被那猝不及防的精彩迷惑過(guò)，不過(guò)如此的人生，是不可以沒(méi)有片刻的迷惑，片刻的忘情的，甚至于片刻的受騙。
      當(dāng)我寫(xiě)作長(zhǎng)篇小說(shuō)時(shí)，我經(jīng)常想到的兩個(gè)字是“命運(yùn)”；當(dāng)我寫(xiě)作中篇小說(shuō)時(shí)，我經(jīng)常想到的兩個(gè)字是“故事”；當(dāng)我寫(xiě)作短篇小說(shuō)時(shí)，我想得最多的兩個(gè)字是“景象”。
      我并不想強(qiáng)迫讀者一定接受我以短篇的形式表述出的那些人生景象，我只愿意琢磨，我該以何樣的本領(lǐng)把我心中的一萬(wàn)種景象呈現(xiàn)給我的讀者。
（鐵凝《我看短篇小說(shuō)》） （1）下列對(duì)文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是

D

D

A.小說(shuō)以“照相”為線(xiàn)索，圍繞山杏一家人照“全家?！边@一核心事件展開(kāi)情節(jié)，敘述集中，脈絡(luò)清晰，尺幅微瀾，引人入勝。
B.作者抓住小鏡子“落滿(mǎn)灰塵”的細(xì)節(jié)來(lái)描寫(xiě)，足見(jiàn)山杏家的生活還停留在為生計(jì)而奔忙的狀態(tài)，較少關(guān)照精神層面的需求。
C.照片中的姑娘神情柔美自然，這與山杏一家人照相時(shí)瞪圓雙眼、緊張局促的表情形成反差，“美麗”的錯(cuò)遞推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。
D.小說(shuō)描寫(xiě)普通的人和平常的事，從中反映了鄉(xiāng)村人們對(duì)城市的向往，對(duì)富裕生活的追求，以及渴望改變落后生存現(xiàn)狀的決心。
（2）下列對(duì)文本二相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

B

B

A.鐵凝的短篇小說(shuō)創(chuàng)作注重思維的彈性跳躍和用筆的節(jié)制，作者不僅要表述人生景象，還需要思考如何來(lái)呈現(xiàn)這萬(wàn)千景象。
B.作者把短篇小說(shuō)創(chuàng)作比作完成吊環(huán)與平衡木項(xiàng)目，意在突出它對(duì)創(chuàng)作水準(zhǔn)的高要求，這種挑戰(zhàn)性適合作家以它來(lái)償還“感情文債”。
C.人生無(wú)法一氣呵成，山杏、香雪等人物的人生片段，帶給讀者片刻的迷惑、忘情，正是人生中的經(jīng)典片段成就了短篇小說(shuō)的精彩。
D.鐵凝的“景象說(shuō)”見(jiàn)解獨(dú)到，她認(rèn)為短篇小說(shuō)是對(duì)紛繁復(fù)雜的人生景象的呈現(xiàn)，通過(guò)個(gè)性化的表達(dá)構(gòu)建含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)世界。
（3）賞析文中兩處畫(huà)橫線(xiàn)的句子。
①睜開(kāi)眼看看，媽正彎著腰烙餅；又睜開(kāi)眼看看，媽還彎著腰烙餅；再睜開(kāi)眼看看，一摞白面餅高高地堆在桌上。
②聽(tīng)人說(shuō)，照相館的燈比太陽(yáng)還亮，到那時(shí)候再亮也不能眨眼，一眨眼就照成瞎子了。
（4）文本二中，鐵凝認(rèn)為“好的短篇給予人”“猝不及防之感”，請(qǐng)談?wù)劇兑馔狻吩谇楣?jié)處理上是如何體現(xiàn)這一特點(diǎn)的？這樣處理有怎樣的藝術(shù)效果？