閱讀下面的文字，完成下列各題。
材料一：
      2月2日文藝界抗擊疫情主題MV《堅信愛會贏》推出后，官方微博點擊量一天內(nèi)突破900萬，之后在多家網(wǎng)絡(luò)視頻平臺上線，在二十家衛(wèi)視和百余家地方電視臺播出。觀眾深受感動，有的網(wǎng)友動情地說：“感謝各位藝術(shù)家的聲援，熱淚盈眶!凝聚起中華民族的力量，一切都會好起來的!”面對嚴重的災(zāi)害，文藝工作者如何更好地搞好創(chuàng)作、不辱使命，是值得認真思考的話題。
      首先，應(yīng)注重從整體上把握疫情防控斗爭中的精神氣象。這次疫情危害嚴重，可能成為中華民族偉大復(fù)興進程中一段令人難忘的插曲。插曲自有其特色，但也使主旋律更為激越。全國人民用切實的戰(zhàn)“疫”行動映射出昂揚向上、共克時艱的時代精神氣象，彰顯著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化自強不息、厚德載物的深厚底蘊。比如，一方有難、八方支援，一批批醫(yī)護人員離開年邁的父母、年幼的子女奔赴武漢，他們想的是疫情就是命令；千里之外的菜農(nóng)駕車將萬斤蔬菜捐獻運送疫區(qū)，他們想的是防控疫情，人人有責(zé)……全國人民、各個崗位，在用自己的方式為戰(zhàn)勝疫情努力著、奮斗著，體現(xiàn)出整體組織性和個體自覺性的高度統(tǒng)一，形成了強大的凝聚力、戰(zhàn)斗力，這自然是一首氣勢干云、氣韻深長的史詩，反映的是中華民族在重大考驗面前萬眾一心、同舟共濟、藐視困難、自信自強的精神意蘊和風(fēng)貌。正像歌曲《堅信愛會贏》所說，“長江黃河水流長，我們凝聚起中華民族的力量”。
      其次，應(yīng)致力于“身臨其境”的感發(fā)和生動形象的表達。這里有兩個關(guān)鍵點：一是“身臨其境”、有感而發(fā)?！吧砼R其境”并不是說一定要涉身疫區(qū)，其中的關(guān)鍵，是用真情去體會，用真愛去觸發(fā)，把其中帶有普遍性的、能夠引起人們廣泛共鳴和深刻觸動的精神內(nèi)涵、熾熱情感表達出來。著名作曲家王立平譜寫《紅樓夢》組曲之時不可能穿越到古代但這并不影響他寫出名篇佳作，關(guān)鍵在于內(nèi)容的深入體悟，真正做到了有感而發(fā)。二是形象生動的表達。恩格斯曾明確指出，思想傾向“應(yīng)由情境和情節(jié)本身產(chǎn)生出來，而不應(yīng)特別把它指點出來”，應(yīng)該“通過情節(jié)發(fā)展本身生動活潑地仿佛自然而然地表現(xiàn)出來”。中國古典美學(xué)中的“立象以盡意”，也是這個意思。面對疫情的創(chuàng)作也是如此，應(yīng)用生動的形象、詞句、情節(jié)、旋律去描繪、表達，而不是停留在空泛的宣示、口號上。近日一幅《全國美食為熱干面加油》的漫畫被網(wǎng)友大量轉(zhuǎn)發(fā)、點贊，正是形象化表達的功效。以上兩點是一個完整的統(tǒng)一體，是任何優(yōu)秀作品必須具備的，不可偏廢。
      最后，應(yīng)抱有更為高遠的藝術(shù)理想。艱難困苦，玉汝于成。人類成長的歷史是在不斷戰(zhàn)勝災(zāi)難中前進的，戰(zhàn)勝疫情的經(jīng)歷也必將成為中華民族進一步提升精神高度、完善文化心理結(jié)構(gòu)的契機。疫情促使全國人民更加團結(jié)一致，彰顯了制度的優(yōu)勢和人性的光輝，同時也暴露出一些觀念的落后和社會治理的短板，顯現(xiàn)出一些人精神境界的低洼和公德意識的薄弱，這些都可以通過藝術(shù)的形式去對比、去反思、去呈現(xiàn)，給人以靈魂的觸動和警醒，為中華文明的現(xiàn)代化提升增添新的力量。抱有遠大理想，自然也會促進當下以團結(jié)鼓勁為主的創(chuàng)作水平的提升，二者相輔相成、并不矛盾。
（摘編自袁正領(lǐng)《如何把握戰(zhàn)“疫”主題下的藝術(shù)創(chuàng)作》）材料二：
      文藝高峰是時代需要，判斷一個時代文藝繁榮與否，有無高峰之作是重要依據(jù)。大眾認可是判定“高峰”作品的重要指標之一。你說自己的詩好，大家都讀過嗎？像李白、杜甫的詩那樣婦孺皆知嗎？文藝界的人說好還不夠，更重要的是讀者、大眾、老百姓認可。作家藝術(shù)家如何才能筑就高峰？綿延數(shù)千年的文明史，960多萬平方公里的廣袤大地，豐厚燦爛的文化積淀，廣闊生動的當代生活，這些都是文藝創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的寶貴資源。當然，筑就高峰還需具備多方條件，比如，堅持百花齊放、百家爭鳴的方針，營造良好的創(chuàng)作氛圍；開展健康的文藝批評，與讀者進行充分交流，等等。更關(guān)鍵的是作家藝術(shù)家的膽識和努力。作家藝術(shù)家要與時代保持密切聯(lián)系，到時代的深處、生活的腹地中去思考；對藝術(shù)創(chuàng)作始終保持熱情，潛下心來，不被功利主義左右；要貢獻有鮮明時代氣息的獨特審美創(chuàng)造等。
      作家必須十分清楚自己為什么寫作，為誰寫作，與時代的關(guān)系是什么，這是寫作的出發(fā)點。時代是一條大路，作家就像一駕車，這駕車必須在路上行駛。他要思考，這里為什么是筆直的，這里為什么要轉(zhuǎn)彎，這里為什么要爬坡？作家要穿透紛紜駁雜的表象，回答時代提出的問題，并把自己的思考通過作品交付給讀者，啟迪人們認識生活，理解時代。這是作家的天職，也是文學(xué)的天職。
（摘編自《馮驥才專訪：作家藝術(shù)家要勇?lián)鷷r代責(zé)任》）材料三：
“文章合為時而著，歌詩合為事而作?！爆F(xiàn)實主義一直是中國電視劇創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng)。當下的現(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作，首推表現(xiàn)中國城鄉(xiāng)改革大潮的作品，它們承繼了二十世紀八九十年代改革題材劇的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，如《雞毛飛上天》等。以先進人物為原型創(chuàng)作的紀實題材劇如《黃大年》《初心》都以“深扎”精神、樸實無華取勝，向觀眾展現(xiàn)了主旋律創(chuàng)作的新意及其豐富性。新時代現(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作在敘事藝術(shù)、影像質(zhì)量、表演水準、藝術(shù)風(fēng)格上都實現(xiàn)了跨越式進步。然而，當下現(xiàn)實題材創(chuàng)作包括某些現(xiàn)實主義電視劇作品也存在一些不足，首先是在題材拓寬的同時，精神內(nèi)涵卻日益稀薄，在不同題材類型中都存在以情感表現(xiàn)填充或置換社會現(xiàn)象的問題。如《親愛的翻譯官》《談判官》等“時尚職場劇”所展現(xiàn)的職場與真實職場存在隔膜。此外，亟待提升的還有創(chuàng)作中的藝術(shù)真實性。如果說細節(jié)不真實還是藝術(shù)功力不足的表現(xiàn)，而“作品局部真實卻整體失真”等問題，就不只是藝術(shù)功力的問題，它損害的是“揭示真實”的審美價值與藝術(shù)功能。值得關(guān)注的還有，現(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作中典型人物形象較少，人物符號化、定型化、泛偶像化等問題?，F(xiàn)實主義創(chuàng)作不是對生活的同格化描摹，它需要對現(xiàn)實進行提煉和概括，需要塑造一批緊扣時代發(fā)展、生動鮮活且具有說服力的典型人物形象。最后，現(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作的美學(xué)觀、價值觀，與以網(wǎng)文IP為基礎(chǔ)的流行價值認知及審美趣味之間存在較大沖突。許多作品雖然影調(diào)唯美，但卻缺乏真實的質(zhì)感之美；在價值觀上過度迎合年輕觀眾的流行認知，如“顏即正義”的感官崇拜、金錢權(quán)力迷戀、女性獨立意識退化、耽于夢想、缺乏理想等。偉大的時代呼喚偉大的作品，現(xiàn)實題材劇創(chuàng)作需不斷克服、超越不足，提升藝術(shù)原創(chuàng)力，堅守深化現(xiàn)實主義精神，方能創(chuàng)作更多現(xiàn)實主義精品力作。
（選自戴清《現(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作如何才能羽翼豐滿》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是

C

C

A.這次危害嚴重的疫情，卻映射出昂揚向上、共克時艱的時代精神氣象，彰顯著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化自強不息、厚德載物的深厚底蘊。
B.中國古典美學(xué)中的“立象以盡意”，指的應(yīng)是創(chuàng)作者用真情去體會，用真愛去觸發(fā)，把其中能夠引起人們廣泛共鳴和深刻觸動的精神內(nèi)涵、熾熱情感表達出來。
C.戰(zhàn)勝疫情的經(jīng)歷必將成為中華民族進一步提升精神高度、完善文化心理結(jié)構(gòu)的契機，創(chuàng)作者可以通過藝術(shù)的形式引導(dǎo)人們?nèi)Ρ确此棘F(xiàn)實，從而給人以靈魂的觸動和警醒。
D.“作品局部真實卻整體失真”等問題，是由于創(chuàng)作者未能對生活進行同格化描摹、提煉和概括。
（2）根據(jù)以上材料，下列說法正確的一項是

D

D

A.“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，文藝創(chuàng)作者要穿透紛紜駁雜的表象，回答時代提出的問題，并把自己的思考結(jié)果直接告訴讀者。
B.人們的很多經(jīng)驗都是間接相通的，對疫情的感受也是如此，一個有一定生活閱歷的創(chuàng)作者，只要廣泛收集信息，加上以往生活的積淀，就可以做到感同身受。
C.“顏即正義”的感官崇拜，金錢權(quán)力迷戀，女性獨立意識退化，人物形象定型化、符號化、耽于夢想、缺乏理想等表現(xiàn)是現(xiàn)實主義電視劇對年輕觀眾的流行認知的過度迎合的反映。
D.偉大的時代呼喚偉大的作品，新時代現(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作在敘事藝術(shù)、影像質(zhì)量、表演水準、藝術(shù)風(fēng)格上都實現(xiàn)了跨越式進步。
（3）請你結(jié)合材料簡要概括，藝術(shù)家如何創(chuàng)作出反映時代的優(yōu)秀藝術(shù)作品。