閱讀下面的文字，完成各題。
      “扁平人物”這一概念出自英國作家福斯特的小說美學著作《小說面面觀》。他在其中將小說人物分為“圓形”和“扁平”兩種，認為：“扁平人物就是17世紀所謂的‘氣質(zhì)類型’，有時也稱為類型人物，有時也叫漫畫人物。其最純粹的形式是基于某種單一的觀念或品質(zhì)塑造而成；當其中包含的要素超過一種時，我們得到的就是一條趨向圓形的弧線了。”伴隨著《小說面面觀》的經(jīng)典化，人物二分法（扁平人物和圓形人物）成為敘事文學人物形態(tài)劃分的重要依據(jù)，也不斷引起學者的質(zhì)疑和探討。討論的焦點主要圍繞福斯特對人物形象的劃分過于寬泛、依據(jù)不足導致實際操作性不強等問題，從而對扁平人物形成刻板印象。
      實際上福斯特并沒有貶低扁平人物、抬高圓形人物，而是這一二元對立的劃分容易給扁平人物貼上標簽，導致誤讀，進而遮蔽扁平人物的文本功能。從定義來看，福斯特對扁平人物的概括確實較為寬泛，對兩種人物的區(qū)分也不那么明顯。然而，《小說面面觀》是脫胎于演講稿，這種模糊的界定方式，和演講賦予其隨意的語言形式不無關系。除此之外，福斯特在敘述完扁平人物的概念之后，便重點對圓形人物和扁平人物的特點、功能和具體人物在作品中的表現(xiàn)展開分析，并沒有執(zhí)著于人物形態(tài)的劃分。有學者也曾提到福斯特提出人物二分法的本意，“只是試圖從現(xiàn)象分析入手，總結(jié)小說家們塑造人物的不同方法及其產(chǎn)生的不同效果”。當人物形態(tài)得到分類，我們就容易辨析不同人物形態(tài)之間的共性和個性，在人物形態(tài)的對比中，更容易挖掘他們之間的異同點，從而更好地認識不同人物形態(tài)的特點、功能及表現(xiàn)。
      福斯特對扁平人物的理解和認識是多層次的、豐富的。
      扁平人物有“容易辨認”“容易為讀者所記憶”的鮮明性特征。圓形人物也具有鮮明的性格特征，但二者的傾向不同。如《三國演義》中曹操殘暴奸詐，卻又求賢若渴，是一個不折不扣的圓形人物，這一鮮明人物形象意在呈現(xiàn)人的多面性、生活的多義性；劉備長厚而近偽，性格被有意進行了提純，“給人一種深度人性的絕妙感覺”，他是統(tǒng)治者“仁”的象征，是人民群眾擁護明君、向往和平的愿望表達，這也是扁平人物賦予文本主題的獨特優(yōu)勢。
      圓形人物是多層次的，有著自己的發(fā)展邏輯，其性格發(fā)展會隨著環(huán)境的變化而變化，而扁平人物的形象沒有大的變化和發(fā)展。他們“從不會跑掉，不必被大家關注著做進一步的發(fā)展，而且一出場就能帶出他們特有的氣氛……絕不會因環(huán)境的不同而有所變化”，這說明扁平人物身上具有強烈的穩(wěn)定因子，能滿足大多數(shù)受眾的期待視野。
      從審美豐富性和多樣性的角度看，扁平人物的美學意味自然不如圓形人物。究其原因主要在于扁平人物身上呈現(xiàn)的片面性。相互對立、矛盾的品質(zhì)絕不會出現(xiàn)在同一個人物身上，“與選定材料不相容的必須丟棄”，這就是扁平人物的片面性。片面性指的是扁平人物身上不會出現(xiàn)辯證性因素，好就是好，壞就是壞，這種片面性才使得多重品質(zhì)的扁平人物維持“扁平”。
      在紅樓群像中不乏福斯特筆下的扁平人物，如門子、賈環(huán)、香菱、秦可卿，雖然他們是次要人物，但在文本中發(fā)揮著不可或缺的作用。
      門子是《紅樓夢》中的一個過場式人物，但如果沒有門子，沒有門子的眼色、提示和護官符，《紅樓夢》的結(jié)構(gòu)就要做出很大的調(diào)整；沒有門子介紹四大家族的聯(lián)系，曹雪芹可能要花費更多筆墨鋪墊全書的線索，安排后續(xù)情節(jié)；門子如果沒有左右賈雨村斷案，寶、黛、釵三人也許無法相見，香菱的命運也許不會如此悲慘，賈雨村的作為也許會有所收斂……
      賈環(huán)是賈寶玉的庶弟。在形貌上，賈環(huán)“人物委瑣，舉止粗糙”，寶玉則“神采飄逸，秀色奪人”。在才學上，兩人更是有著天壤之別。元春作燈謎給兄弟姐妹們玩樂，眾人都猜中謎底，只有迎春和賈環(huán)猜不對。在人品上，賈環(huán)因為嫉妒之心，推倒蠟燭燙傷了寶玉。而寶玉人品風流，溫柔和氣中又有大膽反叛的一面。在對待女子的態(tài)度上，賈寶玉對女子極為愛護，賈環(huán)的所作所為和賈寶玉大有不同。
      香菱作為《紅樓夢》中第一個出場、最后一位離場的女子，隱喻了全書女子“千紅一哭，萬艷同悲”的悲慘命運。香菱身上的悲劇，也是眾女子的遭遇。林黛玉、三春、王熙鳳、晴雯……這些花樣年華的女兒們，均含恨早逝，與香菱實屬同病相憐。香菱“起結(jié)全書”，其悲劇命運具有典型性，既是全書女子命運悲劇的縮影，又是腐朽、黑暗的封建大家庭終于墮入悲慘命運的象征。
      秦可卿乳名“兼美”，她的美“寄托了作者對人類理想生存狀態(tài)的探索”，然而，她的早逝使她的“兼美”品質(zhì)與生命一同被銷毀，隱喻“青春、愛情和生命的美以及這種美的被毀滅”的主題；她臨終托夢王熙鳳，告知“月滿則虧，水滿則溢”“登高必跌重”的道理，教王熙鳳置辦祭祀產(chǎn)業(yè)，好在家敗后叫子孫讀書務農(nóng)；又說盛筵必散，“三春去后諸芳盡，各自須尋各自門”；秦可卿將家族的興衰看得十分透徹，“預示賈家最終‘樹倒猢猻散’的結(jié)局”。明清統(tǒng)治階級輕“情”重“理”，曹雪芹在人生浮沉后認識到淪陷于“情”帶來的致命后果，在《紅樓夢》中借秦可卿追求“情”與“理”的融合。
（摘編自韓蕓華劉思賢《“扁平人物不扁平”——以＜紅樓夢＞中幾位人物為例》）（1）下列對選文相關內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是

C

C

A.選文作者對“人物二分法”產(chǎn)生質(zhì)疑，認為這種分法給扁平人物貼上標簽，進而遮蔽了扁平人物的文本功能。
B.福斯特對圓形人物和扁平人物的界定是模糊的，這是因為演講賦予了《小說面面觀》隨意的語言形式。
C.“人物二分法”的意義是讓讀者在人物形態(tài)共性和個性的對比中，挖掘人物異同，認識其特點、功能及表現(xiàn)。
D.扁平人物身上不會出現(xiàn)辯證性因素，缺乏相互對立、矛盾的品質(zhì)，因而他們的美學意味不如圓形人物。
（2）根據(jù)選文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

D

D

A.文中引用學者關于福斯特提出人物二分法本意的論述，意在說明人物形態(tài)的劃分不是福斯特分析的重點。
B.秦可卿身上雖然具有多重意蘊，但是她的“兼美”形象是一直保持穩(wěn)定的，這充分體現(xiàn)了扁平人物的穩(wěn)定性特點。
C.選文在闡述福斯特對扁平人物多層次、豐富的理解和認識時，采用了并列式結(jié)構(gòu)，從三個方面加以論述。
D.由選文可知，圓形人物彰顯人性的深度和主題的深刻，扁平人物傾向于呈現(xiàn)人的多面性、生活的多義性。
（3）根據(jù)選文中福斯特對“扁平人物”的論述，下列不屬于“扁平人物”的一項是

B

B

A.《裝在套子里的人》中的華連卡。
B.《雷雨》中的周萍。
C.《祝?！分械乃氖?。
D.《三國演義》中的諸葛亮。
（4）請簡要分析選文使用的論證手法及其效果。
（5）請以選文中列舉的《紅樓夢》人物為例，概括扁平人物在文學作品中的作用。