閱讀下面的文字，完成下面小題。
時代環(huán)境是藝術創(chuàng)作的歷史舞臺，任何藝術風格的形成，都離不開時代環(huán)境的滋養(yǎng)。自然界的氣候變化往往會決定何種植物出現(xiàn)，同樣，“精神方面也有它的氣候，它的變化決定這種那種藝術的出現(xiàn)?！彼囆g作為現(xiàn)實生活的反映方式，不同歷史時代的政治、經濟、思想等外部因素，必然會對藝術的呈現(xiàn)方式及風格面貌有所影響，使藝術作品攜帶上時代的印記和基因。
中國古代重視時代環(huán)境與藝術創(chuàng)作的關系討論。早在先秦時期，就非常注重時代治亂對創(chuàng)作及風格的影響作用。在以血緣宗法為紐帶的社會體制下，維護社會倫理等級秩序是治國的頭等大事，“家與國、血緣倫理與政治等級合而為一、直接同一”，為此而施行的禮樂制度，使“樂”被賦予“禮”（德）的內容。音樂必須受制于禮，音樂的職責和作用就在于傳播德行。樂的情緒表現(xiàn)要有節(jié)制，合乎“德”的準則，同樣也說明音樂具有影射社會現(xiàn)實與政治風俗的作用?？梢姡囆g是反映現(xiàn)實的，可以使讀者認識風俗的興衰與政治的得失。漢代王充繼承儒家思想，提出文學藝術“為世用”的觀點，強調藝術的社會政治作用。可見，時代治亂對藝術的影響是直接的、重大的。
到劉勰《文心雕龍?時序》篇，在繼承前人研究成果的基礎上，較為全面地論述了文學藝術反映現(xiàn)實生活，隨時代發(fā)展、社會環(huán)境演變而發(fā)展的規(guī)律。劉勰認為，在恩德教化普及的唐堯時代，流行的是《擊壤歌》《康衢謠》，舜承大業(yè)后，政治清明、百姓安閑，傳唱的是《南風詩》《卿云歌》，這些歌曲之所以美好，是因為人們內心快樂，所以歌聲安泰；禹治理國土，完成九項政事，頌其功績，商湯圣明恭謹，以《商頌?那》來頌揚；周文王、周太王施德治、普教化，《周南》《邠風》顯現(xiàn)出“勤而不怨”“樂而不淫”的中和之美；而在政治昏暗的周幽王、周厲王時代，則出現(xiàn)《板》《蕩》這樣充滿憤怒之情的歌曲；隨著周平王動遷洛邑，政治日趨衰微，則出現(xiàn)《黍離》這樣滿含憂傷悲哀之作?？梢?，藝術作品的風格傾向與時代治亂之間有著密切的聯(lián)系，不同社會時代環(huán)境，引發(fā)不同的藝術創(chuàng)作風格。
盡管時代治亂對創(chuàng)作風格的影響作用是巨大的，但必須明確的是，無論是治世之音、亂世之音還是亡國之音，它們之間并不存在高下優(yōu)劣之分，它們都是社會現(xiàn)實的反映，具有不同的價值。從葉燮《原詩?內篇》中可知詩的“變”是由于時代的變，是為了適應不同時代政治風俗的變化，為了真實反映不斷變化著的時代風貌。從這個意義來說，詩歌的發(fā)展是“有盛無衰”的。而且，愈是在社會動亂、政權高壓，甚至民族生死存亡的危難之時，藝術創(chuàng)作不但不會消沉，反而會沖破種種禁錮，磅礴而出，成為天下至文。這正是由于社會的動蕩不安，反而能刺激“元氣”活力增強，“鼓蕩而出”，而這“元氣”，實即是具有民族普遍心理的精神愿望與情感訴求投之于藝術創(chuàng)作的體現(xiàn)，必然引發(fā)藝術的興盛，也即所謂“國家不幸詩家幸”。唐初陳子昂等人以“漢魏風骨”提出并高揚，作為詩歌改革所標舉的旗幟。可見，建安時期文學藝術的昌盛，并非時代的繁榮昌盛，而是決定于時代的動蕩不安，造就了一大批具有文學自覺性的創(chuàng)作主體。
無獨有偶，南宋時期，政治昏庸、國力衰微、山河破碎，然而，詩詞創(chuàng)作領域卻涌現(xiàn)出眾多愛國詩詞大家，他們的作品充滿了豪情壯志與堅貞不屈的精神品格。辛棄疾的《永遇樂?京口北固亭懷古》、岳飛的《滿江紅》、文天祥的《過零丁洋》等這些千古名作無不具有慷慨激昂、剛健豪邁的藝術風格。這些都是民族矛盾極其尖銳、王朝即將覆滅年代里志士仁人的心聲，都是由發(fā)自創(chuàng)作者心底的忠憤積怨、凄苦悲愴所凝結而成的精神風貌。
元代，少數(shù)民族掌握國家政權，顛覆了漢族社會政治文化結構，民族歧視嚴重威脅著士人的社會地位，尤其是科舉制的取締，阻斷了士人進身仕途的希望，文學、藝術創(chuàng)作由此成為尋求心靈慰藉的最佳方式。“由蒙古族統(tǒng)治造成的在某些文化發(fā)展領域中的特殊狀況產生出了一種建設性的力量”，“在某種程度上，促成了文人畫與元雜劇的繁盛發(fā)展，士人自身的個性才情與內心郁結的民族情緒在藝術創(chuàng)作中獲得釋放，藝術創(chuàng)作呈現(xiàn)出雅、俗兩級，一隱一顯的雙向發(fā)展趨勢。一方面，是以黃公望、王蒙、倪瓚和吳鎮(zhèn)等“元四家”為代表的文人畫家，他們歸隱山林，醉心于自然山水之間，“藉山水而泄其幽憂之憤”，將文人山水畫推向了發(fā)展的新高度；另一方面，以關漢卿、馬致遠、鄭光祖、白樸、王實甫等為代表的元雜劇作家，他們身處于社會最底層，親眼看見過蠻橫污濁的丑惡現(xiàn)象，深知下層百姓疾苦，感同身受，孤傲悲憤、玩世不恭的心態(tài)促使他們將人間百態(tài)書寫出來，以吐心中不快。是對社會丑惡及殘暴統(tǒng)治的揭露、對人間正義與果敢抗爭精神的贊頌、對美好婚姻愛情的追求、對幸福生活理想的憧憬。雖然他們都對現(xiàn)實社會采取的是批評和否定的態(tài)度，但由于文人畫家和劇作家為代表的士人階層，在價值觀念、行為方式以及處事原則等方面迥然有別，他們的創(chuàng)作風格也有區(qū)別：書畫家采用高蹈超邁的形式，劇作家采用激烈抗爭的形式?？梢哉f，元代藝術之所以能夠在雅、俗兩級并行發(fā)展，與其特定的時代治亂狀況有著密切的聯(lián)系。
如前所述，任何一個藝術家，任何一件藝術作品，他們風格的形成，都是特定歷史時代的產物，時代治亂不可避免地會對藝術創(chuàng)作及風格形成產生一定的影響。
（摘編自張?zhí)m芳《時代治亂與藝術風格》）
（1）下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是 CC
A．時代環(huán)境相當于藝術創(chuàng)作的精神方面的氣候因素，它的變化決定這種那種藝術的出現(xiàn)，因此不同時代的藝術呈現(xiàn)方式受時代的影響。
B．舜承大業(yè)后百姓傳唱的是《南豐詩》《卿云歌》，而周平王時代則出現(xiàn)了《黍離》的悲哀之作，可見時代治亂狀況常體現(xiàn)于藝術創(chuàng)作中。
C．建安時期文學藝術昌盛，南宋時期詩詞創(chuàng)作領域涌現(xiàn)大量愛國詞人，都和時代動蕩不安、民族矛盾尖銳有密切關系。
D．蒙古族統(tǒng)治造成的在某些文化發(fā)展領域中的特殊狀況產生的一種建設性力量促成了元代繪畫藝術和戲劇藝術的繁榮。
（2）根據(jù)材料內容，下列說法不正確的一項是 DD
A．在國運昌隆的時代，文學藝術創(chuàng)作體現(xiàn)為美好安泰之聲，而在社會動蕩年代，文學藝術創(chuàng)作出現(xiàn)亂世之音、亡國之音。
B．詩歌為了真實反映不同時代面貌而跟隨不同時代政治風俗的變化而變化，在一定程度上反映出詩歌的發(fā)展是“有盛無衰”的。
C．社會動蕩不安會使辛棄疾等愛國詩人將具有民族普遍心理的精神愿望與情感訴求投之于藝術創(chuàng)作，必然引發(fā)藝術的興盛。
D．元代的繪畫與戲劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出雅、俗兩級，一隱一顯的雙向發(fā)展趨勢，是因為文人畫家與元雜劇作家身處的社會階層不一樣。
（3）下列選項，最不適合作為論據(jù)來支撐材料觀點的是 BB
A．《漢書?藝文志》：“古有采詩之官，王者所以觀風俗，知得失，自考正也。”
B．《詩品序》：“若乃春風春鳥，秋月秋蟬，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四候之感諸詩者也。”
C．《禮記?樂記》：“是故治亂之音，安以樂，其政和。亂世之音，怨以怒，其政乖?！?br />D．《文心雕龍?時序》：“觀其時文，雅好慷慨，良由世積亂離，風衰俗怨，并志深而筆長，故梗概而多氣也?！?br />（4）請結合材料談一談當今藝術創(chuàng)作要遵循的一些規(guī)則。
（5）漢末魏晉六朝是中國歷史上非?；靵y的時代，王羲之借《蘭亭集序》嘆死生之至大，陶淵明借《歸去來兮辭》表達欲乘化而歸盡的心愿；從雅集歡會、山水田園中，他們領悟到生命的哲理，體現(xiàn)了魏晉文士的曠達和善思。請結合材料談談你對這一現(xiàn)象的理解。
【答案】C；D；B
【解答】
【點評】
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發(fā)布：2024/7/4 8:0:9組卷：4引用：2難度：0.5
相似題
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1．閱讀下面的文字，完成問題。
《中華人民共和國民法典》是我國第一部以“法典”命名的法律。通觀歷史上的立法可以發(fā)現(xiàn)，能夠被命名為“法典”的法律，大體上有三個明顯的特征：一是該立法在國家法律體系中的地位十分重要；二是該立法體系龐大，法律制度規(guī)模大，法律條文在當時的社會是最多的；三是立法者要突出該法的體系性，強調立法的邏輯和規(guī)律。我國民法典就是因為符合這三個方面的特征，才被定名為“法典”。
首先，從立法的重要性來看，民法典的定名是對民法作為國家治理的基本遵循和依靠的充分肯定。民法規(guī)范社會人身關系和財產關系，民法的內容涉及社會成員的全部，也涉及他們從事社會活動的時時刻刻。所以，民法典在我國法律體系中的地位，僅次于憲法。另外，基本權利是我國憲法承認和保護的核心，而人民大眾的人身權利和財產權利，主要表現(xiàn)為民事權利。在一個法治社會里，對于民事行為的規(guī)范，屬于社會的常規(guī)性、普遍性、基礎性、全局性活動，而民法就是開展這些活動的法律遵循和依靠。從這個角度看，民法在我國法律體系中的地位，稱得上是“國家重典”。
其次，民法的法律規(guī)范和制度體系十分龐大，遠遠超過其他任何法律，使用“法典”來定名，說明其立法體量的顯著差異。世界上著名的民法典，比如法國民法典、德國民法典、瑞士民法典（包括瑞士債法），其條文都超過了2200條。我國民法典法律條文包括七編、1260條，近80章，僅漢語字數(shù)就超過了10萬。值得注意的是，我國民法典并不是全部民法規(guī)范和制度的立法，而僅只是民法一般法或者基本法的立法，在此之外，還有商事立法、知識產權立法和社會權利立法等民法特別法。無論如何，此次編纂完成的民法典，其體量也遠遠超過其他法律，將其稱為“法典”，凸顯了它在規(guī)范和制度體量上的重要性。
再次，民法典命名的使用，強調龐大的民法規(guī)范、制度整合為一體之時的體系科學性和邏輯性。對民法規(guī)范、制度的編纂和整理工作的核心任務，就是要找到龐大的民法規(guī)范、制度之間的內在邏輯，以及觀察這一邏輯的基本方法。如果不依靠這些基本邏輯來編纂，民法典根本無從談起，因為大量的民法規(guī)范和制度都是一盤散沙，或是被形容為“隨意堆放的一袋土豆”。民法中的體系性科學，是人類社會依據(jù)民法治理國家的經驗總結，既是民法典編纂的基本技術手段，也是我們從事民法學習研究和民事司法活動的基本技能。
同時，依據(jù)體系性科學，我國民法典編纂還采取了總則和分則相互區(qū)分的模式。民法典編纂借鑒了數(shù)學上“提取公因式”的做法，把民事活動中具有共同性的規(guī)則“提取”出來，作為一般規(guī)則規(guī)定在民法典之中。然后，民法典又把具體民事權利按照人身權利和財產權利的區(qū)分來劃分為多個分則，在這些分則之中展現(xiàn)各種權利及其相對具體的要求。這樣的編纂方式，極大節(jié)約了立法成本，不僅是體現(xiàn)法律關系邏輯和民事權利區(qū)分科學的最佳方式，也是學習研究、貫徹實施民法的最佳方式?？傮w而言，本次民法典編纂按照體系化科學的要求，消除了原有民事立法散亂且存在內在混亂的弊端，遏制了立法盲目和沖動，實現(xiàn)了民事立法體系的極大改進，充分彰顯了民法發(fā)展史上曾倡導的“體系化效應”的積極作用，民法典被定名為“典”，可謂實至名歸。
（摘編自孫無忠《民法典何以為“典”》）（1）下列關于原文內容的理解和分析，正確的一項是
A．《中華人民共和國民法典》是第一部以“法典”命名的法律，它被定名為“典”，是實至名歸的。
B．編纂者借鑒了數(shù)學上“提取公因式”的做法，采取了總則和分則相互區(qū)分的模式，使我國民法典編纂獲得成功。
C．只有依靠龐大的民法規(guī)范、制度之間的內在邏輯，以及觀察這一邏輯的基本方法，才能成功編纂民法典。
D．我國民法典之所以被定名為“法典”，是因為民法在國家法律體系中的地位十分重要。
（2）下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是
A．文章脈絡清晰，層次分明，闡述清楚，對讀者了解我國民法典有一定的指導意義。
B．文章以總分總的結構形式，較為詳細地分析了我國民法典命名為“法典”的原因。
C．文章第三段舉法、德、瑞士等國民法典的例子，從立法體量角度證明了我國民法典定名的合理性。
D．文章關于民法典依據(jù)體系性科學編纂的論述，從某種程度上也體現(xiàn)了科學立法的重要性。
（3）根據(jù)原文內容，下列說法不正確一項是
A．我國民法典區(qū)分總則和分則的編纂方式極大地節(jié)約了立法成本，也有利于學習研究和貫徹實施民法。
B．我國民法典立法體系龐大，法律條文多達上千條，漢語字數(shù)超過了10萬，但也只涉及民法一般法或基本法的立法。
C．我國憲法承認和保護的核心是人民群眾的人身權利和財產權利，這兩者主要表現(xiàn)為民事權利。
D．依據(jù)體系性科學，我國本次民法典的編纂實現(xiàn)了民事立法體系的極大改進，充分彰顯了“體系化效應”的積極作用。發(fā)布：2025/1/3 20:30:3組卷：7引用：1難度：0.6 -
2．閱讀下面的文字，完成下面小題。
德國哲學家雅斯貝爾斯曾經提出“軸心時代”的概念。他認為，在公元前500年前后，古希臘、以色列、印度和中國幾乎同時出現(xiàn)了偉大的思想家，他們都對人類關切的問題提出了獨到的看法，形成了不同的文化傳統(tǒng)，已經成為人類文化的主要精神財富。
某種意義上說，當今世界多種文化的發(fā)展正是在2000多年前的軸心時代的基礎上的一次新的飛躍。據(jù)此我們也許可以說，將有一個新的“軸心時代”出現(xiàn)。在可以預見的一段時間里，各民族、各國家在其經濟發(fā)展的同時一定會要求發(fā)展其自身的文化，因而經濟全球化將有利于文化的多元發(fā)展。
新軸心時代和前一個軸心時代不同，新的軸心時代必須是在互相影響中發(fā)展的。前一個軸心時代，雖然提出了問題，可都是獨立提出來的。中國講的天下，就是中國了解的天下，希臘文化也沒有考慮到還有一個中國，還有個印度。而且，那時候有一個很大的問題，中國吸收印度的東西很多，相應地，印度吸收中國的東西非常少。這實際上是個文化單向傳播的問題，原因是中國的文化比較有包容性。
今天不一樣了，任何一種文化，都得有全球意識?，F(xiàn)在，每個國家都不僅僅是要解決自己國家的問題，同時也在解決一個全球性的問題。當然，不能認為古代的問題到現(xiàn)在就沒有意義了，古人提出的問題，有些到現(xiàn)在也沒有解決。中國古代就提出的天人關系問題、古希臘提出的理想世界和現(xiàn)實世界關系問題，這些問題人類還要不斷地解決下去。
假如我們今天能夠進入一個新軸心時代，各種文化之間一定是互相吸收的關系。21世紀世界文化發(fā)展很可能形成若干個重要的文化區(qū)：歐美文化區(qū)、東亞文化區(qū)、南亞文化區(qū)和中東與北非文化區(qū)（伊斯蘭文化區(qū)），其他還有以色列和散在各地的猶太文化、南美文化，非洲文化等。這些文化必須好好考慮如何相處的問題。尤其是前四大文化所覆蓋的人口都在10億以上，一個文化消滅另一個文化沒有可能，因為牽扯的人口太多了。最好是用中國的辦法，在對話中相互理解，以求和而不同。我們有可能也有條件把西方的學說中國化，把中國思想加入西方文化，進行平等的對話，我的有些思想可以給他們一些刺激，讓他們去重新思考原來的問題。比如，西方長期存在的是主客二分法，我們不主張主客二分，而是主張?zhí)烊撕弦?，兩者可以互補。
（選自湯一介《我們在面對一個怎樣的孔子》，有刪改）（1）1下列關于原文內容的理解和分析，正確的一項是
A.在公元前500年前后古希臘、以色列、印度和中國同時出現(xiàn)了偉大的思想家，他們都對世界產生了影響。
B.在前一個軸心時代，各個國家對自己以外的國家是缺乏了解的，各國的文化也是獨立的不會互相影響。
C.新軸心時代和前一個軸心時代有很大的不同，新軸心時代強調互相影響，互相包容，互相吸收。
D.如果要讓新的軸心時代真正到來，就必須使用中國的辦法，因為中國文化比較有包容性。
（2）下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是
A.文章闡述了新軸心時代與前一個軸心時代的不同，在第二段中提出了新軸心時代的概念。
B.本文的論點是新軸心時代各國要有全球意識，不僅解決自身問題，同時解決全球問題。
C.實現(xiàn)新軸心時代的前提是世界各種文化之間的相互吸收，否則就不能迎來新軸心時代。
D.文章最后一段由新軸心時代各種文化的關系引出關于當代我國文化應怎樣發(fā)展的討論。
（3）根據(jù)原文內容，下列說法不正確的一項是
A.新時期世界經濟的快速發(fā)展，文化的多元發(fā)展，預示著或許會有一個新的軸心時代出現(xiàn)。
B.經濟全球化將有利于文化多元發(fā)展，因為各國在經濟發(fā)展的同時一定會要求發(fā)展其文化。
C.只有世界各民族、各國家的文化都有全球意識，才有可能促成新的軸心時代的到來。
D.新軸心時代到來后，世界文化一定會相互交融、相互促進，最終各國文化將達成統(tǒng)一。發(fā)布：2025/1/4 2:0:3組卷：2引用：1難度：0.7 -
3．閱讀下面的文字，完成答題
中國古代鄉(xiāng)村社會普遍存在的祠堂，是古代中國人慎終追遠的重要場所，彰顯著“敬宗收族、親親有愛”的禮之精神。禮是有秩序的愛。祠堂以血緣之基，融道德、信仰、禮三者于一體，規(guī)范禮制，聚族祭祀先人，團結族人，表達共同的精神寄托。
中國古代農耕文明在漫長的進程中，以“地緣”關系為依據(jù)，以“親族血緣”關系為紐帶，形成了宗族--家族共同體，以及根深蒂固的宗族宗法文化心理。古代的“宗族”，是指有宗子、行宗法制而聚合成的“血緣--政治”團體。宋代程頤倡導士大夫階層的宗族祭祀，范仲淹、司馬光等大儒們都在思考著同一個問題，即通過哪種方式重建社會。到南宋，朱熹制作《家禮》，提出了“祠堂”這一名詞，確定了祠堂祭祀的格局。以程、朱為代表的士大夫階層確定了家禮構想，目的是復興宗子法，使朝廷有“世臣”。程子所立祭祀之法的本意是，祭祀的主體是士大夫的宗子，不是庶人。一個家族祭祖祭拜先祖，由宗子主持祭祀，叫敬宗；一個家族由宗子率領祭祀共同的祖先，即收族。宋明之后，甚至出現(xiàn)了不設立宗子的“族”。一個同族同姓的村落，盡管沒有“宗”，仍然可以被稱為“宗族”，這個時期的宗族制度，就成了“血緣--社會”團體，在一定程度上實現(xiàn)了宗族大家族乃至族內小家庭之間的“親親”要求，即“父慈、子孝、兄友、弟恭”。在這種“親親”的基礎上，通過祭祀共同的祖先，達到凝聚人心，團結族人，互愛互助的效果。這樣，敬宗收族，使得宗法不僅成為人與人之間的人倫共同體，而且成為生者與死者交通的人神共同體，成為維持社會穩(wěn)定、一統(tǒng)天下的重要環(huán)節(jié)和手段，因而具有重要的政治與社會功能。
祠堂祭祀有多種，有季祭、節(jié)祭、生辰祭、忌日祭等，不管豪門或寒族，對祭祀都十分重視，儀式莊嚴，禮節(jié)隆重。祭祀先人是為了教育后人，立約族規(guī)是為了懲治違規(guī)犯律，借祖宗之威，稟祖宗之訓，在一定程度上賦予宗族管理權力的合法性。在祭祀中族長要宣讀族規(guī)和家訓以及族譜，族長在此代祖宗立言，宣講傳統(tǒng)倫理，告誡和懲罰犯錯子孫。凡做了錯事的族人須站在特定的位置祭拜，寓意“低人一等”，以這樣的方式來懲治不良行為。通過祠堂祭祀活動向后人宣講孝悌忠信等倫理道德。祭畢，后輩向前輩行禮，族人之間相互行禮，這樣，祠堂祭祀就成了一種精神聯(lián)系的紐帶。在這樣的潛移默化中，家族成員從兒童期起就受長幼之序、孝悌之禮等熏陶。祭祀活動既加強了血緣關系，又強化了家族內部的向心力，從而對族中成員的行為起到榜樣或約束作用，在特定條件下，成為一種群體標準模式，向前人表達崇敬和哀思，為后人樹立效法的楷模。
（摘編自李玲《祠堂之禮：有秩序的愛》）（1）下列關于原文內容的理解和分析，不正確的一項是
A．祠堂作為我國鄉(xiāng)村中的禮制性建筑，具有增強宗族血緣聯(lián)系、規(guī)范社會禮制的功能。
B．祠堂在以血緣為坐標的宗族關系中，通過拜祖敬宗與祭祖收族，從精神上團聚宗族。
C．宗族通過祭祀活動來達到教育后人的目的，同時合法地管理宗族，懲戒違法子孫。
D．祠堂可作為本族處理家族內部事務、樹優(yōu)立榜、賞勤罰懶、宣講倫理道德的地方。
（2）下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是
A．文章開宗明義，指出祠堂彰顯著“敬宗收族，親親有愛”的禮之精神，為后文的論述奠定了基礎。
B．文章第二段按時間順序組織材料，展示了宗族的形成和祠堂的出現(xiàn)，闡釋了祠堂祭祀蘊含的精神價值。
C．文章第三段照應第一段闡述祠堂的功能，從祭祀先人的功能引出強化宗族觀念、團結族人的作用。
D．文章第三段運用舉例論證闡釋祠堂祭祀活動的內容，指出了祠堂對家族成員的榜樣或約束作用。
（3）根據(jù)原文內容，下列說法正確的一項是
A．因為中國古代社會有著根深蒂固的宗族宗法文化心理，所以中國古代鄉(xiāng)村社會都存在祠堂。
B．族人可以在春節(jié)、清明、冬至等傳統(tǒng)節(jié)日時以及自己生辰之時來祠堂祭祀祖先，重溫家訓。
C．古代社會宗族擁有一定的社會管理權，所以族人一旦違犯了族規(guī)，宗族就可以在祠堂中懲戒。
D．由于祠堂是中國古代農耕文明時期的產物，所以隨著時代發(fā)展、文明進步，祠堂將會消失。發(fā)布：2025/1/1 4:30:2組卷：6引用：1難度：0.7