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311．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫一篇不少于800字的文章。
在改革開放促進中國經(jīng)濟發(fā)展的同時，我們不得不面對這樣一個事實：一些80年代之后出生的人，開始信奉圣誕老人了，開始在麥當勞必勝客過生日了，可是對很多祖宗傳下來的浸潤著華夏歷史及幾千年文明的東西感到陌生，不知道毛筆該怎么握，不知道算盤該怎么打，沒有讀過線裝書，沒有見過長命鎖，沒有上過八仙桌……
對此你有怎樣的思考和認識？
要求：選好角度，確定立意，明確文體，自擬標題；不要脫離材料內(nèi)容及含意的范圍作文，不要套作，不得抄襲。發(fā)布：2025/1/1 3:0:1組卷：3引用：3難度：0.7312．閱讀下面的文字，完成下列各題。
秋分前后的兩個節(jié)氣分別是白露和寒露，① ，卻反映了不同的氣象與物候。
從氣象上看，白露是夏秋的過渡節(jié)氣，此時秋老虎則剛退去，天氣逐漸變涼，晝夜溫差增大。如果用一個字來形容，白露是“涼”、而寒露則是“寒”，氣溫更低。
從物候上看，白露和寒露的代表性物候，② 。白露節(jié)氣一到，先頭雁陣就往南飛去，所以白露的“一候”是“鴻雁來”，寒露“一候”是“鴻雁來賓”，多了一個“賓”字，以示先后之別。兩者的“二候”，分別是“玄鳥歸”和“雀入大水為蛤”，玄鳥（燕子）和黃雀也都是候鳥，一個在白露“二候”時已回南方過冬，另一個在寒露“二候”時還在枯水的河湖之濱覓食。兩者的“三候”分別是“群鳥養(yǎng)羞（饈）”和“菊有黃華”，前者說的是各種留鳥開始存儲過冬食糧，后者則揭示了在百花凋零的寒露“三候”，③ 。
“白露身不露，寒露腳不露”，白露時節(jié)，要注意保暖，尤其是晨昏之際，更要防著涼感冒；而在寒露時節(jié)，不能再穿涼鞋、裸露雙腳，以防寒從足生。
（1）下列各句中的引號和文中畫波浪線處的“寒”的引號，作用相同的一項是
A.對人物進行描寫要從不同的角度來觀察，這樣才可以做到蘇東坡說的“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”。
B.畫家徐冬冬創(chuàng)作的“東風解凍”中國畫，在深色中點染進紅黃綠藍四種鮮明的色彩，整個畫面頓顯生機。
C.假如我們做學(xué)問都是跟著別人后面走，始終不能解決重要的問題。我們遇到的所謂“卡脖子”的問題，正是因為在很多重要問題上，還是跟著別人走。
D.曹雪岸擅長繪畫，中國畫講究“三遠”，即平遠、高遠、深遠。平遠、高遠、深遠有不同的目的，所表現(xiàn)的效果也不同。
（2）請在文中橫線處補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密，每句話不超過12個字。發(fā)布：2025/1/1 2:30:1組卷：3引用：4難度：0.6313．閱讀下面的文字，完成下面小題。
苦惱
【俄國】契訶夫
暮色昏暗，大片的雪花在剛剛點亮的街燈上盤旋著，然后降落在屋頂、人的肩上和帽子上，積成軟薄的一層。馬車夫約納?波塔波夫一身雪白。他佝僂著身子，一動不動地坐在駕駛座上。他那匹小馬也是一身白。它的身子一動不動，而且瘦骨嶙峋，再加上它那如棍子般筆直的幾條腿，近看起來活像那種花一個戈比就能買到的馬形蜜糖餅干。它多半也是心事重重。
約納和小馬已經(jīng)停在這里很久了。
“車夫，去維堡區(qū)！”約納聽見有人叫。
約納打了個哆嗦，看見一個穿著軍大衣的軍人。
“到維堡區(qū)去！”軍人又說了一遍，“你睡著了還是怎么的？去維堡區(qū)！”
為了表示愿意，約納抖了抖韁繩，馬背和自己的肩膀上滑落下大片的雪花……軍人坐上雪橇。車夫咂吧著嘴唇，像天鵝似的伸長了脖子，揮動著馬鞭。
馬也伸直了脖子，活動活動筆直的腿，遲疑不決地向前邁步……
“鬼把你往哪帶?。客亿s！”
“你根本不會趕車！靠右走！”軍人生氣地說。
一個四輪馬車夫破口大罵，另一個肩膀碰到馬臉的行人也在惡狠狠地瞪著他。約納如坐針氈。他搖動著韁繩，眼珠亂轉(zhuǎn)，不知自己身在何方，也不知緣何在此。
“這些人都是混蛋！”軍人打趣地說，“他們簡直是故意撞你，好像串通好了似的！”
約納回頭望了望客人，微微動了動嘴唇……可喉嚨里除了沙啞的咝咝聲外，并沒說出一個字來。
“你想說什么？”軍人問。
約納撇嘴一笑，啞著嗓子說：
“老爺，我的，那個…我的兒子這個星期死了。”
“哦！……怎么死的？”
約納轉(zhuǎn)過身子朝著乘客說：“誰也不知道！也許…這是天意?！?br />“鬼東西！趕車吧，趕車吧……”乘客喊叫道。
車夫振作起來，使勁而熟練地揮動著鞭子。好幾次他回頭看看客人，那軍人閉著眼睛。到維堡區(qū)后，乘客下了車，雪把他和馬又涂成了白色。時間一小時又一小時地過去了……
人行道上響起相互謾罵的聲音，三個年輕人走了過來。其中兩個又高又瘦，另一個又矮又駝。
“趕車的，去警察橋！”駝子用那破鑼似的聲音叫道，“坐三個人……二十戈比！”
約納嘴里吧嗒了幾下。這點車錢是不公道的，不過他顧不上價錢了……只要有主兒就行……
“好了，出發(fā)！”駝子還是用他那破鑼似的聲音說道。
“我的頭痛得要炸了，”一個高個子說，“昨天我喝了四瓶白蘭地?！?br />“撒謊！”另一個高個子生氣地說。
“我發(fā)誓，我說的是真話?！?br />“如果這也算是真話，那虱子咳嗽也是實情了?！?br />“這些老爺真夠開心的！”約納笑著說。
“呸，見你的鬼去吧！……”駝子怒氣沖沖地說，“你這個老不死的，走還是不走??？難道有你這么趕車的嗎？快用鞭子抽它！”
約納聽到了駝子不停地罵他的那些話。高個子開始談?wù)撘粋€好像叫娜杰日達?彼得羅芙娜的女人。約納等他們的談話有了一個短暫的間歇時，他再次回過頭去喃喃地對他們說：
“我的……那個……我的兒子這個禮拜死了！”
“所有人都會死！”駝子說道，“快點趕，快點趕！”
“那你就稍微讓他振作點嘛……給他脖子一拳！”
“老不死的，聽到了嗎？我可要揍你了！”
“嘭”的一聲，約納的后腦勺就被打了一拳。
“嘿嘿……”他笑道，“你們這些快樂的老爺……”
“趕車的，有老婆嗎？”一個高個子問。
“我嗎？呵呵……照你們這些快活的老爺！如今我是有一個老婆，可那是一抔濕土。哈哈哈……就是墳?zāi)?！……你們瞧，我的兒子都死了，可我還活著……奇怪，一定是死神弄錯了……他應(yīng)該是來找我的，卻去找了我的兒子……”
約納回過身，想講講兒子是如何死的，可這時候總算到了警察橋。約納久久地看著這幾個人消失在遠處。他又成了孤零零的一人了。寂靜朝他襲來……剛剛稍見平息的苦惱，現(xiàn)在更加強烈地壓在他的心口上。約納不安而痛苦地打量著街上穿梭不息的人群：在這人群當中，難道真沒一個人愿意傾聽他的訴說嗎？然而就是沒人注意到他，更不要說注意他的苦惱了……這苦惱大得簡直無邊無際。要是把約納的胸膛剖開，讓他把胸中的苦水都倒出來，似乎可以淹沒整個世界。這種苦惱居然可以容納在這樣一個小得連白天打著燈籠都看不見的軀殼里……
約納看見一個掃院人，決定和他攀談幾句。
“老兄，幾點了？”他問道。
“九點了……你在這干嗎？快走！”
“回馬店去，”他想，“回馬店去！”
大約一個半小時后，約納已經(jīng)坐在一個臟兮兮的大火爐邊。爐臺上、地板上、長凳上，到處鼾聲一片?？諝庥殖粲謵灐s納瞧著這些酣睡的人，后悔自己不該這么早就回來了……
“連買燕麥的錢都沒掙到呢，”他想，“這就是我苦惱的原因?！?br />“去看看馬吧，”約納想。
他來到馬廄。
“你在吃草嗎？”約納望著自己馬兒亮晶晶的眼睛說，“好吧，你吃吧，吃吧。既然我們連買燕麥的錢都沒撈到，那我們就吃干草好了……庫茲瑪?約內(nèi)奇不在了……他死了……現(xiàn)在，好比說，你生了個馬駒兒……可是突然，如果駒兒死了……你不難過嗎？”
小馬一邊嚼著干草，一邊聽著，還對主人的手呼著氣……
約納像入了迷似的把一切都講給了它聽……
（朱憲生、高萊國譯，有刪改）
（1）下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項是
A.小馬筆直的腿，既突出了小馬的消瘦，為下文拉車載客走得不慢作了鋪墊，也暗示了約納生活的極端貧困。
B.約納趕車時，因想念兒子而心不在焉，不但沒有得到乘客的同情，反而遭到謾罵甚至被打了一拳，說明了人們的冷漠。
C.約納和祥林嫂都有喪子之痛，都想向別人訴說痛苦，但都沒有人聽其訴說，借此寄寓作者人道主義的同情。
D.約納失望地回到住處，骯臟的環(huán)境、一片的鼾聲讓他后悔回來得太早，說明他對社會現(xiàn)實產(chǎn)生了不滿情緒。
（2）下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是
A.小說以約納“等客、載客和歸去”為敘事線索，著重以約納想向人述說苦惱來行文，不動聲色地把主人公的不幸呈現(xiàn)在讀者面前，平鋪直敘，結(jié)構(gòu)緊湊。
B.小說在句式的選用上，特別是對話上較多使用短句，語言簡潔，富有個性。如約納吞吞吐吐的話語、斷斷續(xù)續(xù)的表達。突顯了他欲言又止的矛盾的心態(tài)。
C.小說多次運用細節(jié)描寫，既有對主人公外貌、語言、動作和心理的詳盡刻畫，也沒有忽略對次要人物外貌、言行舉止和心理的描繪，使人物形象更鮮明。
D.《苦惱》在揭示主題的過程中巧妙地采用類比的手法，把“人與馬”的神態(tài)、處境進行類比，暗示小人物命運像牛馬一樣，充分暴露了當時社會的狀況。
（3）《苦惱》與《祝福》中都多次寫到“雪花”，請概括兩篇文章中第一次寫到的雪花在文中的作用。
大片的雪花在剛剛點亮的街燈上盤旋著，然后降落在屋頂、人的肩上和帽子上，積成軟薄的一層。
——《苦惱》
天色愈陰暗了，下午竟下起雪來，雪花大的有梅花那么大，滿天飛舞，夾著煙靄和忙碌的氣色，將魯鎮(zhèn)亂成一團糟。
——《祝?！?/bdo>（4）有人說“客觀的敘述，精簡的白描和熱烈的抒情”構(gòu)成了《苦惱》獨特的藝術(shù)風格，請結(jié)合文本加以分析。發(fā)布：2025/1/1 2:30:1組卷：12引用：3難度：0.6314．閱讀下面的文字，完成各題。
一位沒有戰(zhàn)功的老軍人（節(jié)選）
徐懷中 師職干部離休，可以安排在省城，或是其他中小城市。余清泉提出要回老家去，不是回太行山老家，是要回妻子家鄉(xiāng)去。
雖時隔多年，自然風光并無多大改變，山河依舊，夕陽如初，一切都保持了先前的老樣子。還是那條石板小路蜿蜒而上，通向村寨。石板大小均勻，鋪得又很規(guī)整，邁一步正好踏一塊過去，從山腳至坐落在山坳處的村寨，直到進屋，腳步不錯亂，始終不會踩到石頭縫縫的。
那天，余清泉帶了警衛(wèi)員從縣城出來，照例在夜色朦朧中踏上這條石板小路。忽然聽見樹棵里窸窸窣窣響，他警惕地摸到了腰間的左輪槍。原來是大妹，她笑瞇嘻兒說，她打豬草轉(zhuǎn)來晚了，正巧可以和余同志一路回家。大妹褲管卷過膝頭，裸露出兩條顏色健康的小腿。由于長年不受鞋襪的約束，腳趾分得很開，大腳板踏下去顯得穩(wěn)實有力，大妹許是感覺到了余清泉在注意她的腳，說：
“我這樣光腳板很難看，是啵？”
“不！此地興的就是打赤腳。”
“你們大軍同志總是鞋子襪子，嚴嚴實實捂著，不覺得燒腳嗎？”
“我們習慣了?！?br />“你脫了鞋子試試看，光腳板走在石板上好安逸喲！……”
昨日一場雨，路溝里積滿了水，余清泉部長以及軍分區(qū)和縣人武部陪同他一起來的幾位同志，全都脫了鞋蹬水過去。隨后余清泉便把鞋子拎在手上，赤腳從石板小路向上去。年代久遠了，那石板磨得平光溜滑，踏上去冰涼冰涼。陽光照射了一天，冰冷中又透著一絲兒溫暖，腳板心麻酥酥的。余清泉又有好多年沒有體驗到這種冰冷而又溫暖的麻酥酥的感覺了，心里說不出的舒坦。
天要黑了，牛背的社員們已經(jīng)各自回家，主婦們在忙著做晚飯，男人則泡一杯細茶——他們不再滿足于自家采制的苦丁茶了，靠在沙發(fā)上聽著半導(dǎo)體收音機，所以余清泉他們進村，沒有遇見什么人。他們剛剛踏上那石板臺階，一只黑狗尖厲地叫著撲過來，齜出一口牙齒，好兇惡的，在這種情況下，人們通常會撿起石頭，或是尋找一根棍棒以自衛(wèi)。余清泉競一動不動，任憑那狗撲到面前。他詫異著，本應(yīng)該是一只肥胖的老黃狗，那吠聲也不對了，甕聲甕氣的才是。黑狗幾乎要咬到他腿了，他本能地起腳踢去，狗向一邊跳開了，隨即又攻擊過來。
一個婦女出現(xiàn)在門口，她舉起拳頭威嚇那狗說：
“瞎了眼的，不看是大軍同志嗎？！”
余清泉自己也很難想象他是如何驚疑不定地望著這個女人，好一陣望著，以至那女人側(cè)轉(zhuǎn)身去，不敢再抬起頭來。
余清泉第一次到牛背來，正是這樣的情形。那只肥胖的老黃狗首先迎接了他，隨即就見一個姑娘出現(xiàn)在門口，喝叫說：
“瞎了眼睛的，不看是大軍同志嗎？！”
于是老黃狗便乖乖地退到一旁去了。老黃狗很有靈性，從此同這位陌生的客人取得諒解，余清泉每次到涂家來，它總是不聲不響，連連搖著尾巴表示友好。
“大軍同志！你們找哪個？”女人怯生生地問。
初次見到，大妹不也是這樣怯生生地喊他“大軍同志”的嗎？
剛剛解放那段時間，此地群眾幾乎每天站在路口高呼“歡迎解放大軍”的口號，于是乎對軍人一律沿用了“大軍同志”的稱呼。同樣喊他“大軍余同志”，而在余清泉聽來，大妹那輕聲輕語中卻含有格外的親切和熱情。
余清泉告訴女人，他不找哪個，只是想來看看這老地方，從解放到土改，他在這屋里住過幾年的。女人略假思索，省悟過來，顯然她已經(jīng)知道這位風塵仆仆的老軍人是誰了，連忙邀請他和幾位同志進屋。
在歲月的剝蝕下，屋門檻已經(jīng)殘破不堪，只剩得矮矮的一截。余清泉邁過門檻，卻把腿抬得老高。為了防止小雞雛兒飛出去，大妹總是把好寬的一塊木板堵在門口，工作隊長出出進進，習慣了把腿抬得老高老高。
讓余清泉愈加感到驚異的是，這屋里也同樣有一對老夫婦，想必正是女人的雙親了。女人忙著用幾個飯碗為客人泡茶，這女人同當年的大妹相比，無論就年齡或相貌而論，都相去甚遠。但余清泉卻久久不能從第一眼看見她所產(chǎn)生的那種驚疑恍惚中清醒過來。他甚至閃過這樣一個背離唯物主義的念頭：是不是大妹一家隱去自己身形，假扮了這一家三口，仍舊住在涂家老屋呢？
鄰近的幾家人先跑來看望大軍余同志了，講起來才知道，那女人原是后坪大隊的。因為興修水庫，后坪搬遷了幾百戶人家，分散安置在附近各社隊……
（有刪改）【注】大妹，余清泉的亡妻。
（1）下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是
A.小說開篇寫余清泉離休后要求回到妻子家鄉(xiāng)去，以此設(shè)下懸念，自然引出下文回鄉(xiāng)后的記敘，吸引讀者的閱讀興趣。
B.小說中提到社員們“靠在沙發(fā)上聽著半導(dǎo)體收音機”，巧妙地寫出鄉(xiāng)村生活日益富裕的變化，使得小說具有鮮明的時代色彩。
C.小說采用第三人稱，在余清泉的回憶中對大妹進行了多角度的側(cè)面描寫，刻畫出一位質(zhì)樸、勤勞的農(nóng)村婦女形象。
D.“沒有戰(zhàn)功的老軍人”是一個離休的師職干部，有著樸實的靈魂和人類真實而可貴的情感，表達了作者對美好人性的贊揚。
（2）小說在敘述時采用時空交錯的方式，請結(jié)合文本分析這一敘述特點的妙處。
（3）這是一篇有別于傳統(tǒng)小說的“詩化小說”，有一種詩意之美，請結(jié)合文本簡要分析。發(fā)布：2025/1/1 2:30:1組卷：31引用：2難度：0.4315．閱讀下面的文字，完成下面小題。
如何認識垃圾分類和垃圾焚燒發(fā)電之間的關(guān)系，影響到垃圾處理行業(yè)的發(fā)展方向，事關(guān)人類的可持續(xù)發(fā)展和社會的和諧穩(wěn)定。當前我國環(huán)保維權(quán)運動盛行，某些人士認為，①，搞垃圾分類就不用建垃圾焚燒廠，搞垃圾焚燒發(fā)電就是否認垃圾分類。
垃圾分類可以從生活垃圾中回收這些有用的物品，經(jīng)加工處理后這些物品又能變成相應(yīng)的產(chǎn)品回轉(zhuǎn)到人們的生活需求之中并為自己帶來更多的經(jīng)濟利益，②。但是，針對同樣的垃圾處理量，相比之下，垃圾焚燒廠比垃圾分類所需要的用地面積更少，而且焚燒處理速度快，減量效果好，能源利用高。③，再進行“焚燒發(fā)電”處理——垃圾焚燒發(fā)電是繼垃圾分類之后的有效方法。
（1）在上文橫線處補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密，每處不超過20個字。
（2）請你根據(jù)第一段某些人士的觀點和第二段主要內(nèi)容，擬寫兩個反問句加以駁斥，要求每一句字數(shù)不得超過25字。發(fā)布：2025/1/1 2:30:1組卷：1引用：3難度：0.5316．閱讀下面這兩首詩歌，完成下面小題。
登鸛雀樓
暢諸
城樓多峻極，列酌恣登攀。
迥臨飛鳥上，高謝世塵間。
天勢圍平野，河流入斷山。
今年菊花事，并是送君還。（1）下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項是
A．首聯(lián)先贊嘆城樓的高峻入天，再敘寫與友人重陽宴集、列酒暢飲，襯托出詩人氣沖云天的壯志豪情。
B．頷聯(lián)寫遠空飛鳥都仿佛低于鸛雀樓，作者登高以寄胸懷，刻畫出一個大有高蹈入世之想的詩人形象。
C．尾聯(lián)特舉“今年”二字，突出其有別于往年；強調(diào)“并是”，點明此番登臨意全在于送別友人歸去。
D．這首詩描寫了詩人攜友人登鸛雀樓的所見所感，中間兩聯(lián)與王之渙的《登鸛雀樓》相比，差之不遠。
（2）宋人沈括稱贊這首詩頸聯(lián)“能狀其景，景以情見”。請簡要賞析。發(fā)布：2025/1/1 2:30:1組卷：2引用：3難度：0.5317．補寫出下列句子中的空缺部分。
（1）毛澤東的《沁園春?長沙》引發(fā)了我們對青春的思考，作為新時代青年，當如詞中“，”所言，意氣風發(fā)，奔放有力。
（2）李白在《夢游天姥吟留別》以夸張的手法描繪了一個迷離恍惚的夢游奇景，而后以“，”兩句表現(xiàn)了詩人驚懼夢醒、一聲長嘆的無奈。
（3）李清照在《聲聲慢》（尋尋覓覓）中用“，”兩句，體現(xiàn)了詞人獨坐無聊、時光難挨的苦悶。發(fā)布：2025/1/1 2:30:1組卷：7引用：3難度：0.5318．閱讀下面的文字，完成小題。
說起茶，紫筍茶在唐代地位顯赫，那是因為陸羽，他在陽羨品嘗了紫筍茶后向?qū)m廷隆重推薦，讓紫筍茶一時 ______。到了宋朝，名茶中最負盛名的是小龍團茶，這個茶出名是因為它的創(chuàng)制者是蔡襄。令人沒想到的是，蔡襄不僅是文人、書法家，他竟然還有一個身份——宋代第一大“茶人”。
北宋熙寧八年（1075年），農(nóng)歷乙卯年，蘇軾到無錫惠山拜訪錢道人。這里有著名的天下第二泉，他拿出帶來的珍貴的小龍團茶。于是名泉與名茶，詩人與道人，興致盎然，又 。蘇東坡這次一定品得欣欣然，陶陶然，提筆一揮寫下了一首詩，其中就有“獨攜天上小團月，來試人間第二泉”的名句。蘇東坡是大書法家，一落筆定然滿紙云煙，燦然生輝。
這次品茶一定讓蘇軾回味無窮，以至于 ______。后來元豐二年（1079年）蘇軾從徐州調(diào)任湖州，赴任路過無錫，便約了弟子秦觀和詩僧參蓼又到無錫惠山沏二泉水品茗并唱和了一番。想來這又是一場 ______！
（1）文中“元豐”是用年號紀年，“乙卯”是干支紀年，根據(jù)干支紀年推算，“元豐二年”應(yīng)該是農(nóng)歷年。
A.丙辰天干 甲 乙 丙 丁 戊 己 辛 壬 癸 地支 子 丑 寅 卯 辰 巳 午 未 申 酉 戌 亥
B.丁巳
C.戊午
D.己未
（2）依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當?shù)囊豁検?
（3）下面四個選項與文中畫波浪線句子修辭一致的一項是A.聞名古今 相得益彰 終身難忘 風雅 B.聞名古今 相映成趣 終身難忘 雅致 C.名聞天下 相得益彰 念念不忘 風雅 D.名聞天下 相映成趣 念念不忘 雅致
A.主人下馬客在船
B.半山居霧若帶然
C.天姥連天向天橫
D.感時花濺淚，恨別鳥驚心發(fā)布：2025/1/1 2:30:1組卷：18引用：2難度：0.5319．閱讀下面的文字，完成各題。
材料一
自電影藝術(shù)誕生一百多年以來，作為不斷發(fā)展的體系，它總在更新著一個時代到另一個時代由藝術(shù)的思考而產(chǎn)生的課題，同時與經(jīng)濟、政治、科技、文化的發(fā)展相呼應(yīng)，可以說，一代一代新電影伴隨著新的時代、新的科技而產(chǎn)生，它的創(chuàng)作也與時代、社會息息相關(guān)。著名的原創(chuàng)媒介理論家麥克盧漢說過：決定人類歷史社會形態(tài)的關(guān)鍵因素不是政治、經(jīng)濟、文化，而是媒介。隨著時代進步，科技發(fā)展水平日新月異，大眾傳播媒介樣式越未越多，技術(shù)也更加發(fā)達、迅速，所承載的信息和文化滲透到人們生活的方方面面，潛移默化地影響著人們的認知和思想。電影就是其中的一種新型的大眾傳播媒介。作為一種大眾傳播媒介，電影一定程度上可以滿足人們對既經(jīng)濟又高雅的休閑方式的需求，它讓每一個普通人都可以享受高層次文化。電影的內(nèi)容可以跨越時間、空間的限制，延伸到生活的方方面面，電影的受眾群體也更加龐大。所以電影在傳播效果方面是非常具有代表性的，是深入影響了受眾和社會的一種大眾傳播媒介。
20世紀20年代至30年代，美國佩恩基金會進行了13項關(guān)于電影對青少年的影響的研究，研究顯示青少年會模仿影片中的形象去裝扮，并認同其中形象的觀點和行為。電影以非常有吸引力的方式去向人們展現(xiàn)各種情境和不同的行為方式。因為這種魅力，電影中表現(xiàn)的社會關(guān)系、行為方式、態(tài)度和價值觀為青少年甚至成年人提供了可模仿并融入自己生活的模型。
一部成功的電影能獲得觀眾的認同，這種認同最直接的表達方式就是觀眾對影片中的審美觀點認可。傳播媒介發(fā)達的當今社會，一部優(yōu)秀的電影同時擁有數(shù)百萬計的觀眾，每一部電影的內(nèi)涵傳達給觀賞電影的數(shù)以百萬計的觀眾，并在潛移默化中或多或少地影響了觀眾的認知，最終形成一種文化定式，影響社會的文化構(gòu)建。比如，《可可西里》直接促成了藏羚羊保護區(qū)的建立。
然而，有些電影雖然在藝術(shù)效果和攝影技術(shù)方面是非常成功的，但是其文化內(nèi)涵以及精神層面的非正面信息的傳播，也對社會文化環(huán)境的形成造成了不好的影響。從這一角度來說，電影對社會的影響具有兩面性。比如一部分血腥、暴力的電影，給受眾帶來了一定的刺激，給受眾的心理帶來了不健康的、陰暗的影響。
（摘自《淺析電影對社會的影響》）材料二
電影經(jīng)濟學(xué)是把電影作為一種經(jīng)濟現(xiàn)象，研究其運動規(guī)律的電影學(xué)次級分科。電影作為一種經(jīng)濟現(xiàn)象的特點比其他任何一門藝術(shù)都要更加突出（例如龐大數(shù)額的創(chuàng)作投入與生產(chǎn)投入）。當我們把它與詩歌經(jīng)濟學(xué)相比較時，我們就會理解這一點。主要是由于詩歌創(chuàng)作或小說創(chuàng)作的個人特點比較突出。詩歌創(chuàng)作和小說創(chuàng)作在很大程度上是一種個人行為，而電影創(chuàng)作幾乎從一開始就是一種群體行為和機構(gòu)性運作。到目前為止，任何一門藝術(shù)（哪怕是戲劇、舞蹈和交響樂等對于經(jīng)濟依賴性較大的藝術(shù)形式）都不像電影這樣有進行經(jīng)濟學(xué)研究的必要。
（摘編自王志敏《電影學(xué)：基本理論與宏觀敘述》）材料三
材料四
這個世界有了光，然后有了影。電影是一種能夠?qū)⒐庥瓣P(guān)系玩弄得最出神入化的現(xiàn)代發(fā)明。有人認為，如果要談電影，就要上溯到我國漢代出現(xiàn)的燈影戲。但是，真正有意義的電影，不是發(fā)明自中國，而是發(fā)明自科技發(fā)達的近代歐洲。1895年12月28日，法國盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室放映電影成功，這正式標志著電影時代的來臨。
中國與電影的發(fā)明無緣，中國電影的發(fā)展是從電影放映開始的。1896年，盧米埃爾兄弟雇用了二十個助手前往五大洲去放映電影。就是這樣，電影這種擁有藝術(shù)和商品雙重價值的文化產(chǎn)品，在西方商人擴大市場商業(yè)策略的推動下，傳入了中國。隨后，很多歐美商人見中國的放映業(yè)有利可圖，紛紛來華投資。他們經(jīng)營放映業(yè)，修建及發(fā)展連鎖式影院，甚至在中國建立電影企業(yè)，攝制影片。
從1896年至20世紀20年代，雖然外商在中國電影市場占據(jù)了壟斷地位，但亦阻止不了我國電影活動的開始。1903年，林祝三攜帶影片和放映機回國，在北京前門打磨廠天樂茶園放映電影。1905年，北京豐泰照相館的任慶泰為了給京劇表演藝術(shù)大師譚鑫培祝壽，拍攝了由譚鑫培主演的京劇《定軍山》的片段，這是中國人自己攝制的第一部影片。
（摘編自程季華《中國電影發(fā)展史》）（1）下列對材料中“電影”的相關(guān)理解，不正確的一項是
A.自誕生一百多年來，電影一直在不斷發(fā)展，同經(jīng)濟、政治、科技、文化的發(fā)展相呼應(yīng)，它的創(chuàng)作和時代、社會息息相關(guān)。
B.電影是一種新型的大眾傳播媒介，它能在一定程度上滿足人們對既經(jīng)濟又高雅的休閑方式的需求，讓每一個普通人都可以享受高層次文化。
C：電影是一種擁有藝術(shù)和商品雙重價值的文化產(chǎn)品，它的創(chuàng)作是一種群體性和機構(gòu)性運作，與詩歌創(chuàng)作相比，沒有個人特點。
D電影是一種能夠?qū)⒐庥瓣P(guān)系玩弄得最出神入化的現(xiàn)代發(fā)明，真正意義上的電影發(fā)明于19世紀末，地點是歐洲。
（2）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是
A.電影是深入影響了受眾和社會的一種大眾傳播媒介，因而電影的內(nèi)容可以跨越時空的限制，延伸到生活的方方面面。
B.一部優(yōu)秀的電影能夠影響數(shù)以百萬計的觀眾，而觀眾對影片中的審美觀點是否認可，是評價一部電影成功與否的標準。
C.電影的雛形可以追溯到我國漢代出現(xiàn)的燈影戲，但電影不是中國人發(fā)明的，中國人拍攝的第一部電影是京劇《定軍山》。
D.中國電影票房收入在2010年至2018年間，呈逐年上升趨勢，2018年更是超過了600億元，這說明在此期間中國的電影市場越來越繁榮。
（3）閱讀材料一，下面的做法中，不能使電影對社會產(chǎn)生積極影響的一項是
A．電影對社會的影響具有兩面性，我們應(yīng)辯證看待，增強對電影中文化內(nèi)涵以及精神層面負面信息的辨別與抵御能力。
B．電影會影響觀眾的認知，甚至影響社會的文化構(gòu)建，應(yīng)多拍攝一些反映社會現(xiàn)實、導(dǎo)向積極正面的電影。
C．要加大對電影的審核力度，對文化內(nèi)涵和精神層面導(dǎo)向不正面的電影予以限制。
D．促進科技進步，增強電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，使電影承載的信息和文化更深入地影響人們的認知和思想。發(fā)布：2025/1/1 2:30:1組卷：20引用：2難度：0.5320．閱讀下面的文言文，完成下列各題。
鄭成功，初名森，福建南安人。成功年少，有文武略，拔出諸父兄中，近遠皆屬目。父芝龍，以捕海盜劉香、李魁奇，攻紅毛功，累擢總兵。順治三年，貝勒博洛師自浙江下福建，芝龍撤仙霞關(guān)守兵不為備。博洛師次泉州，書招芝龍，芝龍率所部降，成功諫不聽。四年，成功謀舉兵，兵寡，如南澳募兵，得數(shù)千人。會將吏盟，仍用唐王[注]隆武號，自稱“招討大將軍”。以洪政等分將所部兵，移軍鼓浪嶼。九年上命芝龍書諭成功及鴻逵降許赦罪授官成功陽諾詔金礪等率師還浙江。俄而，上命鄭親王世子濟度為定遠大將軍，率師討成功。十二年，左都御史龔鼎孳請誅芝龍，佟國器亦發(fā)芝龍與成功私書，乃奪芝龍爵，下獄。濟度次泉州，檄招降不納，易為書，成功依違答之。上又令芝龍自獄中以書招成功，謂不降且族誅成功，終不應(yīng)。十八年，成功自江南敗還，知進取不易，且勢日蹙，乃規(guī)取臺灣。臺灣，福建海中島，荷蘭紅毛人居之。荷蘭筑城二：曰赤嵌，曰王城。其?？谠宦苟T。荷蘭人恃鹿耳門水淺不可渡，不為備。成功師至，水驟長丈余，舟大小銜尾徑進。紅毛人棄赤嵌，走保王城。成功使謂之曰：“土地我故有，當還我；珍寶恣爾載歸?！?/bdo>圍七余月，紅毛存者僅百數(shù)十。城下，皆遣歸國。成功乃號臺灣為東都，以陳永華為謀主，制法律，定職官，興學(xué)校。臺灣周千里，土地饒沃，招漳、泉、惠、潮四府民辟草萊，興屯聚。是歲圣祖即位，戮芝龍及諸子。成功既得臺灣；其將陳豹駐南澳，而令子錦居守思明?？滴踉?，成功聽周全斌讒，遣擊豹，豹舉軍入廣州降。惡錦與乳媼通生子，遣泰就殺錦及其乳母。會有訛言成功將盡殺諸將留廈門者，值全斌自南澳還，諸將執(zhí)而囚之，擁錦，用芝龍初封稱平國公，舉兵拒命。成功方病，聞之，狂怒嚙指。五月朔，尚據(jù)胡床受諸將謁，數(shù)日遽卒，年三十九。
（節(jié)選自《鄭成功傳》，有刪改）[注]唐王：南明第二個皇帝朱聿鍵，世稱“唐王”。
（1）下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項是
A．九年/上命芝龍書諭成功/及鴻逵降/許赦罪授官/成功陽諾詔/金礪等率師還浙江
B．九年/上命芝龍書諭成功及鴻逵降/許赦罪授官/成功陽諾/詔金礪等率師還浙江
C．九年/上命芝龍書諭/成功及鴻逵降/許赦罪授官/成功陽諾詔/金礪等率師還浙江
D．九年/上命芝龍書諭/成功及鴻逵降/許赦罪授官/成功陽諾/詔金礪等率師還浙江
（2）下列對文中加點的詞語及相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項是
A．總兵，明清兩代領(lǐng)兵官官名。明代總兵本無品級、無定員，遇有戰(zhàn)事，總兵佩將印出兵，事畢繳還，后漸成常駐武官。清代為漢綠營高級武官，掌理本鎮(zhèn)軍務(wù)。
B．貝勒，全稱“多羅貝勒”，相當于王或諸侯，地位在親王、郡王之上，是清代貴族的世襲封爵。
C．祖，“祖有功而宗有德”，帶“祖”的廟號一般用于開國皇帝，但也有例外，如文中“圣祖”就是指清朝的第四個皇帝康熙。
D．朔，表時間，指農(nóng)歷每月初一，如本文。也可表方位，指北方，如《木蘭詩》中“朔氣傳金柝，寒光照鐵衣”中的“朔”。
（3）下列對原文有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項是
A．鄭成功年少成名，有文韜武略。他年輕有為，出類拔萃，遠近聞名；謀劃起兵，親自去南澳招兵；召集將軍和官吏盟誓，自稱為“招討大將軍”。
B．鄭成功面對威逼利誘，講究策略。他對父親鄭芝龍受命傳達皇上旨意“陽諾”，對定遠大將軍濟度招降“依違答之”，最終沒有投降。
C．鄭成功抓住良機，登陸臺灣。他率軍到達時，港口鹿耳門水位突然上漲，且荷蘭人并未防備，他的軍隊順利進入海島。
D．鄭成功怒病交加，英年早逝。他誤聽周全斌讒言，直接導(dǎo)致陳豹投降清政府、眾將擁立鄭錦。他大怒，又正值生病，三十九歲時突然去世。
（4）把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。
①濟度次泉州，檄招降不納，易為書，成功依違答之。
②成功使謂之曰：“土地我故有，當還我；珍寶恣爾載歸?！?br />（5）簡要概括鄭成功收復(fù)臺灣后，采取了哪些措施建設(shè)臺灣？發(fā)布：2025/1/1 2:30:1組卷：2引用：4難度：0.5
