2022-2023學(xué)年黑龍江省大慶二中高一（下）期末語文試卷

一、信息類文本閱讀（17分）

• 1．閱讀下面的文字，完成下列各題。
        材料一
        什么是象征？我斗膽自創(chuàng)一個(gè)簡單好懂的解說：“象征者，取象于物，以表喻人或事（境）之特征也?！毕笳靼┯鞯囊蛩?，但譬喻并不總能構(gòu)成象征。比方《紅樓夢》里說李紈是個(gè)“佛爺”，這是個(gè)比喻，不是“象征”。等到群芳夜宴，祝壽怡紅，李紈伸手一掣，掣得的是一枝老梅（花名酒籌），正面鐫著這梅枝，反面刻著“竹籬茅舍自甘心”一句古詩——這，才是她的象征。
        《紅樓》一書中，另有一個(gè)總括的、特大的象征，就是大觀園之命脈，曲折流貫全園，映帶了各處軒館臺(tái)榭的那條溪水的名字——沁芳！“沁芳”表面上原是為一座亭子而題的，但實(shí)際上溪、橋、閘、亭通以“沁芳”為名，可見其重要。
        雪芹寫《紅樓夢》，為什么要特寫一座大觀園？據(jù)脂硯齋的批語說是：“只為一葬花冢耳?！边@種批語，至關(guān)重要，但也被人作了最狹隘的理會(huì)，以為修建了一座大觀園，只是為了寫“黛玉葬花”這個(gè)“景子”。要領(lǐng)會(huì)雪芹的深意，須不要忘掉下面幾個(gè)要點(diǎn)：
        （一）“寶玉系諸艷之貫，故大觀園對額，必待玉兄題跋?！睂氂袷怯H身目睹群芳諸艷不幸結(jié)局的總見證人，他題“沁芳”，豈無深層涵義。
        （二）寶玉與諸艷搬入園后，所寫第一個(gè)情節(jié)場面就是暮春三月，獨(dú)看《西廂記》至“落紅成陣”句，適然風(fēng)吹花落，也真?zhèn)€成陣，因不忍踐踏滿身滿地的落紅，而將花片收集往沁芳溪中投撒，讓萬點(diǎn)殘紅隨那溶溶漾漾的溪水流逝而去——這才是“沁芳”的正義。
        （三）雖然黛玉說是流到園外仍舊不潔，不如另立花冢，但雪芹仍讓她在梨香院墻外細(xì)聆那“花落水流紅”的動(dòng)心搖魄的曲文，并且聯(lián)想起“流水落花春去也”等前人詞句，不禁心痛神馳，站立不住——試問：他寫這些，所為何來？很多人都只是著眼于寫黛玉一人的心境，而體會(huì)不到在雪芹的妙筆下，所有這些都是為了給“沁芳”二字作出活生生的注腳。
        “沁芳”，就是“花落水流紅”的另一措語，但更簡靚，更含蓄。流水飄去了落紅，就是一個(gè)總象征：諸艷聚會(huì)于大觀園，最后則正如繽紛的落英，殘紅狼藉。群芳的殞落，都是被溪流“沁”漬而隨之以逝的！
  （選編自周汝昌《紅樓十二層》）      材料二
        以大觀園為代表的現(xiàn)實(shí)生活場景的描寫與刻畫就是一個(gè)大的象征，它與寓言象征神秘世界步步呼應(yīng)，層層推進(jìn)，揭示現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)。其中最突出、最典型、最能感人至深的是黛玉葬花了，并且黛玉葬花的象征性是一個(gè)系統(tǒng)，連續(xù)不斷，前勾后連，首有渲染、鋪墊，后有豹尾之應(yīng)，中有葬花之高潮，一步步把小說的悲劇性情結(jié)推向極致。
        《紅樓夢》第五回“警幻仙曲演紅樓夢”，就唱出了林黛玉葬花的前音，當(dāng)賈寶玉剛進(jìn)入太虛幻境，就有一歌“春夢隨云散，飛花逐水流。寄言眾兒女。何必覓閑愁”中，“飛花逐水流”句就暗示了后來“花落水流紅”的葬花。第十七回“大觀園試才題對額”中，也有葬花的鋪墊與渲染。在給那個(gè)入園第一個(gè)主景“壓水而建的一座橋亭”題名，眾人皆不稱其意，唯獨(dú)賈寶玉的“沁芳”令向來不肯假以顏色的賈政也捻須不禁，滿意有加，加之賈寶玉的題聯(lián)“繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香”的高超，使得賈政不得不復(fù)又“點(diǎn)頭微笑”。這里的“沁芳”和“三翠”“一脈香”對聯(lián)“大有深意”。所以元春省親一完結(jié)，眾姊妹和寶玉搬進(jìn)園中居住，作者安排情節(jié)的第一個(gè)大的活動(dòng)就是“寶玉葬花”。并且把“葬花”分三個(gè)階段鑲金嵌玉于其他故事情節(jié)中，欲擒故縱，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，妙趣橫生。第一階段是第二十三回“西廂記妙詞通戲語”中，賈寶玉面對紛落桃花，以花喻人，唯恐踐踏了“花瓣兒”，把它兜起來，抖落在池內(nèi)，可沒想到同病相憐的林黛玉對落花更有深情和境界，早已準(zhǔn)備了花鋤、紗囊、花帚、花冢，讓它“埋在那里，日久隨土化了”，免遭蹂躪！第二階段是第二十七回“埋香冢飛燕泣殘紅”，明寫寶玉，暗寫黛玉，“把那花兒兜起來，登山渡水，過樹穿花，一直奔了那日和黛玉葬桃花的去處?！钡谌A段則是林黛玉傷情悼義、吟出那千古流芳的《葬花詞》，這是高潮，也將黛玉葬花的悲戚境界和悲劇歸宿和盤托出。在第六十三回“壽怡紅群芳開夜宴”與第二十七回“餞花”遙相呼應(yīng)，眾女子抽簽為讖，皆是“名花”，這是黛玉葬花象征意義的擴(kuò)而展之，暗示著她們的悲劇命運(yùn)。到了高鶚《紅樓夢》第九十七回“林黛玉焚稿斷癡情”，恰恰應(yīng)讖了《葬花詞》所唱出的“質(zhì)本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝”。林黛玉于此憐花自憐，自憐憐花，將花擬人，又將人擬花，至此黛玉葬花的描寫與刻畫才基本收束。
        “黛玉葬花”富有極強(qiáng)的象征意義，花之薄命與閨中女兒又何其相似！曹雪芹懷著沉痛的心情，把哀感頑艷的形象，付與一個(gè)個(gè)絕代佳人，于是“黛玉葬花”這一動(dòng)人形象，詩意的象征，廣為流傳，成為家喻戶曉的精彩章節(jié)。
  （選編自劉榮林《寓言性本體性象征質(zhì)實(shí)性大觀園太虛境人生悲劇情》）      材料三
        大觀園的寓意層面太虛幻境在前八十回總體是隱在現(xiàn)實(shí)故事的背后，給人世的繁華熱鬧襯上了虛幻的底色，這種虛幻暗示著寶玉和眾少女自由快樂的不真實(shí)性以及必有的悲劇結(jié)局。后四十回則把寓意層放到了明處，讓幻境人物直接出現(xiàn)在大觀園的現(xiàn)實(shí)層面，現(xiàn)實(shí)與幻境不是一虛一實(shí)互為表里，而是荒誕在現(xiàn)實(shí)中合理存在了。這與曹雪芹似幻實(shí)真的深意大相徑庭，大觀園悲劇命運(yùn)給讀者的審美情感至此化為烏有。曹雪芹是個(gè)有著積極浪漫主義精神的現(xiàn)實(shí)主義者，他建下這座充滿象征意義的完美園林，又讓它隨著園中主人公們被摧殘、扼殺的悲劇命運(yùn)走向不可避免的衰亡。然而在高鶚的后四十回續(xù)書中，大觀園在精神內(nèi)容與結(jié)構(gòu)上的重大作用被削弱了，被寫成一個(gè)鬼魅橫行的神秘去處，差距之大，令人深思。
  （選編自陳杰《幻境和現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)與重疊》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.“佛爺”和“老梅”兩個(gè)事例，說明象征包含譬喻的因素，但譬喻并不總能構(gòu)成象征。
  B.大觀園里諸多景致如溪、橋等都以“沁芳”為名，“沁芳”是“群芳隕落”的總象征。
  C.前勾后連的“黛玉葬花”，是富有極強(qiáng)象征意義的系統(tǒng)，與寓言象征神秘世界相呼應(yīng)。
  D.后四十回高鶚忽視對大觀園的描寫刻畫，削弱了它在精神內(nèi)容與結(jié)構(gòu)上的重大作用。
  （2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.材料一，關(guān)于什么是“象征”，周汝昌自創(chuàng)一個(gè)定義，說明別的說法不好懂不嚴(yán)謹(jǐn)。
  B.材料一，周汝昌引用脂硯齋的批語“只為一葬花冢耳”，闡述了大觀園的深層含義。
  C.材料二，指出“葬花”分階段鑲嵌到其他故事情節(jié)中，產(chǎn)生時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、妙趣橫生的效果。
  D.材料三，大觀園的寓意層面是否隱在現(xiàn)實(shí)故事背后，成為評(píng)判高鶚續(xù)作優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。
  （3）下列選項(xiàng)，與材料一和材料二中“象征含義”不同的一項(xiàng)是

   

  
  A.《紅樓夢》“飲仙醪曲演紅樓夢”，寶玉在太虛幻境聞的“群芳髓”香、喝的“千紅一窟”茶和飲的“萬艷同杯”酒。
  B.《紅樓夢》“牡丹亭艷曲警芳心”，林黛玉在梨香院墻角邊聽的“原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣”。
  C.《紅樓夢》第五回中，寶玉在秦可卿屋里看到的宋學(xué)士秦太虛寫的一副對聯(lián)：嫩寒鎖夢因春冷，芳?xì)饣\人是酒香。
  D.《紅樓夢》“壽怡紅群芳開夜宴”，麝月掣的簽面上的茶縻花，題著的“韶華勝極”四字，和寫著一句舊詩“開到茶縻花事了”。
  （4）材料一和材料二都闡述了《紅樓夢》中的“象征性”，但角度不同，請簡要分析。
  （5）《紅樓夢》中有許多含有象征意味的諧音現(xiàn)象，如人名、齋名、判詞等，請你舉出兩例并簡要說明。
  組卷：5引用：5難度：0.5

  解析

二、文學(xué)類文本閱讀（18分）

• 2．閱讀下面的文字，完成下面各題。
  康家戲匣
  相裕亭      康家是鹽區(qū)的大戶，鼎盛時(shí)期，有著“驢馱鑰匙馬馱鎖”之說。可見當(dāng)初康家的庭院有多大，開門的鑰匙、鎖頭，都要用驢馬來馱，了得！
        康家戲匣就是那個(gè)時(shí)期的產(chǎn)物。
        至今，鹽河兩岸上了歲數(shù)的老人們提起當(dāng)年康家戲匣，還禁不住連連咋舌：那玩意，奇了！月明星稀的靜夜里，那小小戲匣里傳出的唱腔，順著流淌的鹽河水，能傳出十幾里外去。
        現(xiàn)在想來，那就是一臺(tái)東洋人玩的留聲機(jī)。不過，在那個(gè)連電燈尚不知何物的年代里，康家老爺子能整來那么個(gè)手搖式的戲匣，不亞于當(dāng)今哪位款爺購來一架私人直升飛機(jī)。為此，康家老爺子愛如珍寶，專門請來蘇州匠人，做了一個(gè)顏色與之匹配的黃花梨木的戲匣子。
        庚子事變時(shí)，康家老爺子死于戰(zhàn)亂。飽受炮火洗禮的康家大院，落到大少爺康少千的手上時(shí)，他算是悟出了人生的“真諦”，一改老爺子創(chuàng)業(yè)、守業(yè)，嚴(yán)謹(jǐn)持家的做派，玩起了坐享其成的招數(shù)——賣家產(chǎn)。
        康家的家產(chǎn)有多大？多厚？無人估得清，說得透！只見康家大少爺一件一件掂當(dāng)著賣，先珠寶，后字畫。后期，康大少爺染上了鴉片，一發(fā)不可收！家中的瓷缸石佛、硬木家具也往外搬。等到康大少爺把老爺子傳給他的那臺(tái)留聲機(jī)也搬進(jìn)鹽河碼頭的容古齋時(shí)，容古齋的老板就猜到康家的家底子，大概是到了水干拿魚的時(shí)候了。
        果然，沒過兩年，康家大院被人抵了債。不過，那時(shí)間，康家大少爺已經(jīng)死了，臨到康家第三代長孫康小米來收拾殘局，他領(lǐng)著一家老小搬出祖宅，稀松可憐地跑到鹽河口鹽工們“滾地籠”的地段兒租房子住?？上攵导业搅耸裁吹夭?。
        這人世間的事如同飛蛾、昆蟲一般——飛一輩兒，再爬一輩兒?？导依蠣斪佑帽M畢生精力，把康家的產(chǎn)業(yè)推向輝煌，輪到康家大少爺持家時(shí)，他便換了一種逍遙自在的活法，將康家的老底子翻弄個(gè)底朝天。趕到康家窮途末路了，康家的長孫康小米當(dāng)家理財(cái)時(shí)，他做夢都想讓康家東山再起。
        然而，時(shí)局不由人。輪到康小米勵(lì)精圖治、追尋豪門的時(shí)候，此地已經(jīng)解放了。所幸，那時(shí)間康家沒了莊園，沒了鹽田，無須政府將他們康家掃地出門，他們康家先行一步，跨入貧民行列，反倒落了個(gè)無財(cái)一身輕。但康家的祖宅還在，康家的諸多珠寶、古玩字畫，還在世間廣為留傳。只可惜，康家的后人已無力追回了。
        七十年代初，年近花甲的康小米，聽說省城拍賣行要拍賣他們康家那件紅極一時(shí)的戲匣子?？敌∶讋?dòng)員康家老少幾代人，有錢捐錢，有物捐物，他想去贖回那件標(biāo)志著他們康家輝煌的玩意兒。以警示后人，銘記他們康家的過去。
        沒料到，此時(shí)那戲匣的身價(jià)，已不再是那臺(tái)留聲機(jī)；而是裝留聲機(jī)的那個(gè)黃花梨木做的戲匣子。玩古董的人都知道，上等的黃花梨木有著寸木寸金之說。而康家老爺子做那個(gè)戲匣子時(shí)，正是康家如日中天的時(shí)候，所選用的木料自然都是上乘的黃花梨木。
        拍賣會(huì)上，那個(gè)頭戴博士帽的拍賣師，雙手捧出那個(gè)看似骨制一般的康家戲匣子時(shí)，全場頓時(shí)一片嘩然！拍賣師簡單地介紹了一下那個(gè)戲匣子的來歷，隨之，單臂一伸，報(bào)出了起拍價(jià)——兩千塊錢人民幣。
        這在那個(gè)吃飯、穿衣還很困難的年代，兩千塊錢已經(jīng)是天價(jià)了。而對于早已“貧民化”的康小米來說，更是無緣與之叫板了！當(dāng)天，他只帶來八百塊錢。就這，還是全家人捏癟了口袋湊起來的。在康小米看來，當(dāng)時(shí)收音機(jī)已經(jīng)普及了，那臺(tái)老式的留聲機(jī)或許值不了幾個(gè)錢了。但他沒有料到，拍賣師報(bào)出起拍價(jià)之后，要價(jià)卻一路攀升，從兩千二百塊，到兩千四、兩千八……
        眼看就要往三千塊錢上攀升時(shí)，康小米在一個(gè)并不起眼的角落里，突然大喊一聲：“三千！”康小米的那一聲呼喊，是放開喉嚨、用足了力氣，大聲喊出來的，剎那間，震撼了整個(gè)拍賣現(xiàn)場。但是，無濟(jì)于事。他要的那個(gè)“三千”，只停留了短短的幾秒鐘，很快，就被后面的“三千五”“四千”所淹沒了。
        盡管如此，康小米還是暗自欣慰。
        在康小米看來，他們康家戲匣子，在他康小米這一代，總算是又回來了。雖說，只有那么短短的幾秒鐘……
  （1）下列對文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．“康大少爺把老爺子傳給他的那臺(tái)留聲機(jī)也搬進(jìn)鹽河碼頭的容古齋時(shí)”，說明康家產(chǎn)業(yè)已經(jīng)被徹底敗光。
  B．文中“不亞于當(dāng)今哪位款爺購來一架私人直升飛機(jī)”，用“私人直升飛機(jī)”來類比戲匣，表現(xiàn)戲匣的價(jià)格不菲。
  C．當(dāng)拍賣師雙手捧出那個(gè)看似骨制一般的康家戲匣子時(shí)，全場頓時(shí)一片嘩然，說明黃花梨木的確非常稀有，寸木寸金。
  D．康小米在拍賣會(huì)上喊出“三千”，雖說只有短短的“幾秒鐘”的“占有行為”，他卻暗自欣慰，讓讀者感到凄涼又無奈。
  （2）下列對小說藝術(shù)特色的分析，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．小說開頭以夸張的言辭寫出康家的富有，不僅激發(fā)了讀者的閱讀興趣，也為下文情節(jié)的發(fā)展做了鋪墊。
  B．“康家戲匣就是那個(gè)時(shí)期的產(chǎn)物”獨(dú)立成段，引人注目，既表達(dá)了康家鼎盛時(shí)期戲匣的非同凡響，又照應(yīng)標(biāo)題。
  C．文中留聲機(jī)與戲匣子身價(jià)的變化，反映出時(shí)代發(fā)展和世事變化，體現(xiàn)了小說“方寸之間見天地”的特點(diǎn)。
  D．第三段環(huán)境描寫，運(yùn)用視聽結(jié)合、白描和比擬的手法，寫出了環(huán)境的靜謐，說明鹽河人對留聲機(jī)印象深刻。
  （3）小說以“康家戲匣”為題，有何作用？請結(jié)合全文談?wù)勀愕睦斫狻?br />（4）小說在敘述方面有什么特點(diǎn)？請結(jié)合文本具體分析。
  組卷：1引用：3難度：0.5

  解析

七、語言文字應(yīng)用（9分）

• 7．閱讀下面的文字，完成問題。
        我國的古建筑多為磚木結(jié)構(gòu)，由于磚木材料易受寒暑風(fēng)雨侵蝕，再加之修建時(shí)間久遠(yuǎn)及天災(zāi)人禍，古建筑會(huì)不可避免地受損，加固、修復(fù)已成為文物保護(hù)工作的重要內(nèi)容。在各種修復(fù)方法中，①_____，因而得到廣泛運(yùn)用。
        首先，碳纖維材料性能優(yōu)勝。相比于傳統(tǒng)的混凝土結(jié)構(gòu)修復(fù)材料，碳纖維材料的抗拉強(qiáng)度更高，能夠有效提高建筑物結(jié)構(gòu)的承載力、剛度與抗震性能。鋼材材料容易銹蝕，但碳纖維材料不會(huì)。另外，②_____，能避免因修復(fù)材料自重而增加的額外重量壓力。其次，碳纖維修復(fù)能更好地保證古建筑的原始風(fēng)貌。對于古建筑的修復(fù)，要按照“修舊如舊”的原則，③_____。碳纖維修復(fù)很少對建筑原結(jié)構(gòu)進(jìn)行鉆孔、打釘?shù)任锢硇云茐?，符合原建筑修繕的特性。例如，木料上的那?bdo class="mathjye-underline">“歲月裂紋”，大都會(huì)被不著痕跡地“縫合”。第三，碳纖維修復(fù)施工難度低，工期短，對于追求時(shí)間效益的項(xiàng)目工程，碳纖維修復(fù)法更是省時(shí)利器。
  （1）下列各句中的引號(hào)和文中“歲月裂紋”的引號(hào)，作用相同的一項(xiàng)是

   

  
  A.我們在古代的詩歌中為什么很少看見用“樹葉”呢？
  B.我曾想：在水底的魚群中可能有一些鯉魚“科學(xué)家”。
  C.如謝莊《月賦》說：“洞庭始波，木葉微脫?！?br />D.1967年，中國政府啟動(dòng)“523”項(xiàng)目來抗擊瘧疾。
  （2）請?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過12個(gè)字。
  組卷：8引用：5難度：0.5

  解析

八、寫作（滿分60分）

• 8．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
        很多人認(rèn)為：是非自有公論，公道自在人心，也有很多人認(rèn)為：哪有什么是非，不過是立場而已。
        關(guān)于人們對是非的認(rèn)識(shí)，你有何理解？請結(jié)合以上材料談?wù)勀愕目捶ā?br />      要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。
  組卷：2引用：2難度：0.5

  解析