2020-2021學年河北省邯鄲市大名縣一中高二（下）期末語文試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀I（本題共1小題，19分）

• 1．閱讀下面的文字，完成各題。
  材料一：
        堅守鄉(xiāng)土非常不易。很多鄉(xiāng)土作家想象力不足，寫到后來要么轉換寫作題材，要么重復自我；莫言的寫作卻花樣翻新。他在堅守鄉(xiāng)土的同時又拓展鄉(xiāng)土，使得高密東北鄉(xiāng)的疆域在有限與無限之間日漸豐富和充實起來。莫言的想象力極強，他描寫的故鄉(xiāng)，突破了現(xiàn)實的疆域，通過想象拓展故鄉(xiāng)，讓莫言多了一副描寫故鄉(xiāng)的筆墨，拓展了莫言的故鄉(xiāng)風景。
        描寫現(xiàn)實故鄉(xiāng)和追憶故鄉(xiāng)是諸多鄉(xiāng)土文學作家共有的情懷，莫言和張煒都是書寫地處膠東半島的家鄉(xiāng)風貌的著名作家，都是齊文化的堅定守護者，都對故鄉(xiāng)故土一往情深，作品中都融入了濃郁的地域色彩，并在2011年一起榮獲茅盾文學獎；但是兩個人描繪鄉(xiāng)土的方式不同。莫言把發(fā)生于異鄉(xiāng)的故事移到他熟悉的高密東北鄉(xiāng)，如《天堂蒜薹之歌》。故事取材自現(xiàn)實生活中發(fā)生的一個真實事件：1987年，山東某縣農民響應縣政府的號召大量種植蒜薹，到了收獲季節(jié)蒜薹卻全部滯銷，有關官員對此不加理睬，農民于是自發(fā)聚集起來，包圍，沖擊縣政府，釀成了震驚一時的“蒜薹事件”。這激發(fā)起莫言為農民鳴不平爭權利的強烈情感，只用35天即創(chuàng)作出這部作品。莫言把這個故事的發(fā)生地放在了高密東北鄉(xiāng)，把自己熟悉的鄉(xiāng)親們寫了進去。他憑借活躍的想象力為高密東北鄉(xiāng)的文學領地增添了許多現(xiàn)實的鄉(xiāng)土所沒有的形貌和風俗。
        張煒的創(chuàng)作方式則是田野調查式的。他幾次在膠東半島行走考察，備嘗艱辛。1991年《你在高原?我的田園》與1995年《你在高原?家族》出版時，都有一個副題：《一個地質工作者的手記》。為了寫作這部作品，張煒進行了一名地質工作者般的漫長行走，而做一名地質工作者，正是張煒童年的一個理想和情結，也是他寫作此書的初衷。
        莫言這種超越有限故鄉(xiāng)的努力，不但體現(xiàn)在故事和人物層面，而且延伸到了思想層面。莫言在文學創(chuàng)作中，建立了高密東北鄉(xiāng)——中國歷史與現(xiàn)實生活的縮影——人類精神與情感的深刻顯現(xiàn)這樣的遞進關系。
        莫言說：每個人都有故鄉(xiāng)，對于一個作家而言，故鄉(xiāng)顯得尤為重要，25年的山東生活足以讓一個人形成完整的性格，故鄉(xiāng)的生活成為我小說中最主要的內容也就不難理解。
        莫言還說，他覺得故鄉(xiāng)不是封閉的，而是不斷擴展的。故鄉(xiāng)久遠的歷史源頭是縱向的擴展；在空間上，作家也往往有著把異鄉(xiāng)當作故鄉(xiāng)的能力，因此鄉(xiāng)土是無邊的。他有野心把高密東北鄉(xiāng)當作中國的縮影，他還希望通過對故鄉(xiāng)的描述，讓人們聯(lián)想到人類的生存和發(fā)展。
        莫言的“高密東北鄉(xiāng)”具有深厚的歷史感，以小見大地折射出現(xiàn)代中國的風云畫卷。這片土地歷經時代變遷，亂世男女的悲歡離合和急驟變化的時代命題交疊，農業(yè)文明向現(xiàn)代文明轉型，涌現(xiàn)出眾多極具戲劇性的人物，發(fā)生了講不完的鄉(xiāng)村故事。莫言將現(xiàn)代中國的風云激蕩，都濃縮在“高密東北鄉(xiāng)”的土地上。如反映戊戌變法和義和團運動的《檀香刑》體現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的《紅高粱》描述計劃生育制度的鄉(xiāng)村投影和市場經濟對鄉(xiāng)村生態(tài)的影響《蛙》等。
        如何將高密東北鄉(xiāng)的中國故事聯(lián)通世界各國的讀者，引起心靈的共鳴？在30余年的創(chuàng)作中，從自發(fā)到自覺，莫言對拷問靈魂這一命題的思考日漸清晰。在切入現(xiàn)實的同時，莫言牢記文學對人性和人類靈魂的揭示與拷問的終極使命。莫言都是盯著人物落筆，從有限的歷史進入無限的心靈，從具象的世界開掘出形而上的精神。誠如學者劉再復所言：“從《透明的紅蘿卜》《紅高粱》，到《蛙》，都是生命的呼喚，是生命的燃燒，是生命的大覺醒。所以，在十幾年前我就稱他為‘最有原創(chuàng)性的生命旗手’。”
  （摘編自張志忠《認同危機?拓展故鄉(xiāng)?拷問靈魂——莫言研究三題》）材料二：
        莫言的文學創(chuàng)作具有超越性。我們不是說莫言就完全超越了其他作家，當今中國像莫言這樣的作家是有一些的，但莫言有他不一樣的地方。莫言是20世紀80年代步入中國文壇的，《透明的紅蘿卜興紅高粱》都引起了很大的反響。對現(xiàn)代派和尋根派來說，莫言是慢了一拍的。所以有評論者認為，他既不是現(xiàn)代派，也不是尋根派，但他是用自己獨特的方式介入的。莫言能夠用自己的方式來引導現(xiàn)代派和尋根派的潮流，非常直接地影響了后面的文學走向。莫言走著自己的路，沉寂而又沉穩(wěn)。莫言在20世紀90年代中后期，出版了《天堂蒜薹之歌風酒國》，可以看到他的創(chuàng)作風格變得大膽了。他回到鄉(xiāng)土，回到鄉(xiāng)村敘事。他能不斷變革自身的創(chuàng)作，開掘自身的巨大潛力。在21世紀，我們也看到，莫言的文學創(chuàng)作更沉著老到，像《蛙》《生死疲勞》《檀香刑》，這些作品創(chuàng)作不僅大膽而且更具個人風格，不再是現(xiàn)實主義，后現(xiàn)代主義或魔幻現(xiàn)實主義這類概念可以約束他了。
        莫言的文學創(chuàng)作還有獨特的視角。他對歷史正義秉持非常頑強的信念，從《檀香刑生死疲勞》到《蛙》，他始終在向20世紀的歷史發(fā)問，他要寫出民族的真實性以及經歷過的痛楚。莫言的小說與西方小說不一樣，西方小說是建立在浪漫主義文化基礎上的，從個人到個人，一點點切入。莫言的小說敘事的開頭筆墨都是非常重的，如同晴天霹靂。這是一個有責任感、有勇氣的作家才能夠寫出來的。
  （摘編自陳曉明《莫言小說的意義和藝術特質》）（1）下列對材料一相關內容的理解和分析，正確的一項是

   

  
  A.很多鄉(xiāng)土作家寫到后來要么轉換寫作題材，要么重復自我，因為他們沒有想象力；莫言的寫作卻能堅守鄉(xiāng)土，花樣翻新。
  B.莫言和張煒都對故鄉(xiāng)故土一往情深，作品中都融入了濃郁的地域色彩，書寫了家鄉(xiāng)的風貌，但是兩個人描繪鄉(xiāng)土的方式不同。
  C.莫言的“高密東北鄉(xiāng)”以小見大地折射出中國的現(xiàn)狀，莫言將中國的所有重大事件，都濃縮在“高密東北鄉(xiāng)”的土地上。
  D.作者稱莫言為“最有原創(chuàng)性的生命旗手”，因為從《透明的紅蘿卜》《紅高粱》，到《蛙》，都是生命的呼喚、燃燒和大覺醒。
  （2）根據材料一和材料二，下列說法不正確的一項是

   

  
  A.當年山東某縣發(fā)生的“蒜薹事件”激發(fā)了莫言強烈的情感，他在較短時間內創(chuàng)作出經過藝術加工的作品《天堂蒜薹之歌》。
  B.莫言認為對于一個作家而言，故鄉(xiāng)顯得尤為重要；故鄉(xiāng)不是封閉的，而是不斷擴展的；故鄉(xiāng)可以在縱向和橫向上去擴展。
  C.雖然莫言的一些作品引起了很大的反響，但有評論者認為莫言既不是現(xiàn)代派，也不是尋根派，因為莫言輕視這兩個文學流派。
  D.莫言是一個有責任感的作家，他的小說敘事的開頭筆墨重，與建立在浪漫主義文化基礎上的西方小說是不一樣的。
  （3）下列各項中，不屬于莫言“創(chuàng)作風格變得大膽”的作品的一項是

   

  
  A.《生死疲勞》
  B.《透明的紅蘿卜》
  C.《酒國》
  D.《檀香刑》
  （4）莫言的文學創(chuàng)作有什么獨特之處？請結合材料二簡要分析。
  （5）請簡要梳理材料一的行文脈絡。
  組卷：4引用：2難度：0.6

  解析

（二）現(xiàn)代文閱讀II（本題共1小題，16分）

• 2．閱讀下面的文字，完成各題。
  約內奇
  契訶夫      年輕的德米特里?約內奇?斯塔爾采夫剛被委任為縣區(qū)地方醫(yī)生，住到離C城九俄里的佳里日鎮(zhèn)時，就有人建議他作為有知識的人必須結識當地最有教養(yǎng)、最有天分的圖爾金一家。
        一天，斯塔爾采夫進城散心，他一邊不慌不忙地走一邊哼唱著“我生活中還沒有品嘗到淚水的滋味……”，忽然想起伊萬?彼得羅維奇?圖爾金的邀請，便向他家走去。
        伊萬?彼得羅維奇在門廊里迎接了他。他把妻子薇拉?約瑟福夫娜介紹給醫(yī)生，又把女兒葉卡捷琳娜?伊萬諾夫娜引見給斯塔爾采夫。姑娘身材同樣苗條，面目同樣可愛。她的表情還帶有幾分稚氣，腰身纖細柔韌。
        后來大家坐在客廳里，薇拉?約瑟福夫娜朗誦了自己的小說。
  “現(xiàn)在請你，貓咪；彈個曲子吧?！币寥f?彼得羅維奇對女兒說。
  “好極了！”斯塔爾采夫說了一句。
        徒步回到自己的住處佳里日鎮(zhèn)，他一路走一路哼哼著：“你的聲音對我來說，又溫柔又憂傷……”
        他決定到圖爾金家去求婚。來得不是時候，她準備去俱樂部參加跳舞晚會。他也沒有必要留在此地了。于是站起身來說他也應該回去：病人還在等待他。
        斯塔爾采夫回了家，但很快又返了回來。他在俱樂部的客廳里一直坐到深夜，溫情脈脈地對葉卡捷琳娜?伊萬諾夫娜說：“請您做我的妻子！”
  “德米特里?約內奇?！比~卡捷琳娜?伊萬諾夫娜想了片刻，臉上露出極其嚴肅的表情：“請您原諒，我不能做您的夫人。讓我們嚴肅地談一談這個問題。德米特里?約內奇，您是一位善良、高尚的人。您知道，我一生中最鐘愛的莫過于藝術，我把自己的一生獻給了音樂。對不起，人應當朝更高的燦爛的目標努力，而家庭生活會把我永遠束縛住。”
        她轉身離開了客廳。
        斯塔爾采夫走出俱樂部：來到街上，首先把硬領帶拉了下來，并深深地呼了一口氣。
        當他聽說葉卡捷琳娜?伊萬諾夫娜去了莫斯科報考音樂學院時，他的心平靜了，又恢復了往日的生活。后來，他偶爾也會自言自語：“當初操心的事還真不少！”
        四年過去了。斯塔爾采夫和誰也不接近。城里人的談吐、對人生的看法，甚至他們的樣子都讓他心煩。他只玩牌，玩得上癮，一玩就是三個小時。再就是每晚掏出給人治病所得的紙幣，積聚到幾百盧布時，他就把錢送到互助信貸社去存起來。
        一天早晨，有人把一封信送到醫(yī)院來。薇拉?約瑟福夫娜在信中說，請他無論如何賞光來一趟。信的下邊附有一句：“我也附和家母的邀請。貓?！?br />      斯塔爾采夫去了圖爾金家。
  “我們有多少年沒有見面了！”葉卡捷琳娜?伊萬諾夫娜說著把手伸給斯塔爾采夫?？吹贸鰜恚男脑诰o張地跳動，大家喝茶，吃甜餅。后來薇拉?約瑟福夫娜朗讀長篇小說，她在鋼琴上彈奏。
  “幸好我沒有娶她為妻?！彼顾柌煞蚰X子里一閃念。
        后來他們去了花園。
  “您的生活怎樣?。俊比~卡捷琳娜?伊萬諾夫娜問道。
  “還可以，過得去。”斯塔爾采夫答道。
        他再也想不出什么話來，兩人都在沉默。
        他在近處看見了她的臉龐，閃光的眼睛，在這兒，在一片黑暗中，她顯得比在室內年輕，甚至重現(xiàn)出她過去孩子時代的表情。他突然為往事感到憂傷和惋惜?；鹈缭谛闹新紵饋砹恕５肫鹱约好康酵砩吓d致勃勃地從衣兜里掏出來的紙幣時，心中的火苗便熄滅了。
        他站起來，想回到屋子里去。她挽住他的胳膊。他們進了屋，當斯塔爾采夫在傍晚的燈光下看清了她的面頰和那雙注視著他的憂傷的、感激的、探索的眼睛時，感到一陣迷離恍惚，又一次想到：“所幸我當時沒有娶她為妻。”
        過了三天，帕瓦送來葉卡捷琳娜?伊萬諾夫娜的一封信。她寫道：“擔心您改變了對我們的態(tài)度；請您讓我放下心來，來吧，我必須跟您談談。您的葉?圖”
        他讀完這封信，想了想，對帕瓦說：“我今天太忙。大約過三天再去?！?br />      三天過去了，一周過去了，他還是沒有去。他再也沒有去過圖爾金家。
        又過了幾年。他在城里要看的病人相當多，連換口氣的工夫都沒有了。他已經置了一個莊園，城里還有兩棟房產，他正在為自己物色第三棟有利可圖的房子。
        他操心的事很多，但他絕不放棄縣級醫(yī)生的職務。在佳里日鎮(zhèn)，還有城里人，已經簡單地稱他“藥內奇”了?！八巸绕孢@是到什么地方去呀？”或者，“要不要請藥內奇出席會診？”
        他孤身一人，生活枯燥，什么事也引不起他的興趣。他對貓咪的愛戀大概是唯一的也是最后的一次歡樂。每晚他到俱樂部玩牌，然后一個人坐在大桌旁吃晚餐。用餐的時候，他偶爾轉過身去，在別人的談話中插上兩句，有時，鄰桌有人提及圖爾金家里的事，他就要打聽：“您指的是哪一家圖爾金？是女兒會彈鋼琴的那一家嗎？”
        關于他，能說的也只有這些了。
        圖爾金一家呢？伊萬?彼得羅維奇沒有老，絲毫未變；薇拉?約瑟福夫娜還是給客人們朗讀自己的小說。而貓咪呢，每天彈鋼琴，一彈就是四個小時。她明顯地老了，常常鬧病，年年秋天隨母親到克里木去療養(yǎng)。
  （有刪改）（1）下列對小說相關內容的理解，不正確的一項是

   

  
  A.小說開頭寫約內奇在城里散心時邊走邊唱“我生活中還沒有品嘗到淚水的滋味……”，寫出了他當時的生活和心理狀態(tài)。
  B.在約內奇受邀去圖爾金家后，薇拉朗誦自己的小說，葉卡捷琳娜彈鋼琴，他們這是在約內奇面前表現(xiàn)自己家庭的優(yōu)越感。
  C.求婚失敗使約內奇感到丟人，也使他厭煩城里人，他不再對愛情、交往、藝術有什么興趣。后來他雖很富裕，但生活枯燥。
  D.文中寫城里人已經簡單地稱他“藥內奇”了，可以看出：在那些人的印象中，約內奇只是通過行醫(yī)開藥來賺錢的工具。
  （2）下列對小說藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A.小說開頭寫剛被委任為縣區(qū)地方醫(yī)生的約內奇一到佳里日鎮(zhèn)，就有人建議他結識圖爾金一家，為后文他向葉卡捷琳娜求婚埋下了伏筆。
  B.在葉卡捷琳娜去莫斯科報考音樂學院后，約內奇內心平靜了，但偶爾自言自語的心理活動，表現(xiàn)了約內奇對愛情的強烈渴望。
  C.小說通過語言描寫、外貌描寫、動作描寫等多種描寫和對比手法塑造人物形象，寫出了約內奇人生的轉變過程。
  D.小說結尾寫葉卡捷琳娜“每天彈鋼琴，一彈就是四個小時”“明顯地老了”“常常鬧病”，表現(xiàn)時過境遷，她境況凄涼。
  （3）文中畫線句子有什么含意和作用？請簡要概括。
  （4）約內奇的心理有哪些變化？請結合小說內容簡要分析。
  組卷：2引用：1難度：0.5

  解析

（二）語言文字運用II（本題共1小題，9分）

• 7．閱讀下面的文字，完成各題。
        在地球上，除了亞洲象，還有數量眾多的非洲象。和亞洲象一樣，非洲象通常不被認為是遷徙物種，不過，①

   

  非洲象一天可運動40至50公里，其運動規(guī)律有跡可循，在每天運動的范圍內，必須有水源和食物。（　?。?，非洲象主要是通過移動來尋找水源和食物的，最后還要回到它原來的棲息地。
        非洲象這樣的移動，會伴隨著多種組合情形，包括天然水源加天然食物，人工水源加天然食物，②

   

  ，人工水源加人工食物。如果非洲象進入人口稠密區(qū)，③

   

  ？一般來說，分為輕度干預、中度干預和重度干預。
  （1）下列填入文中括號內的語句，銜接最恰當的一項是

   

  
  A.鳥的遷徙，和非洲象的遷移是完全不一樣的
  B.非洲象的遷移是完全不一樣的，對于鳥的遷徙來說
  C.非洲象的遷移，和鳥的遷徙是完全不一樣的
  D.鳥的遷徙是完全不一樣的，對于非洲象的遷移來說
  （2）請在文中橫線處補寫恰當的語句，使整段文字語意完整連貫，內容貼切，邏輯嚴密，每處不超過15個字。
  組卷：0引用：3難度：0.7

  解析

四、寫作（60分）

• 8．閱讀下面的材料，根據要求寫作。
        ①鄒孟軻母，號孟母。其舍近墓。孟子之少也，培游為墓間之事，踴躍筑埋。孟母曰：“此非吾所以居處子也?！蹦巳?。舍市傍，其嬉戲為賈人炫賣之事。孟母又曰：“此非吾所以處吾子也?！睆屯骄訉W宮之傍。其嬉游乃設俎豆，揖讓進退。孟母曰：“真可以處居子矣?！彼炀印＜懊献娱L，學六藝，卒成大儒之名。君子謂孟母善以漸化。
        ②蓬生麻中，不扶而直；白沙在涅，與之俱黑。
  （《荀子?勸學》）      環(huán)境真的能影響人的成長嗎？學校校刊“校園論壇”邀請你作為學生代表寫一篇以“環(huán)境與成長”為主題的文章。
        要求：結合材料內容及含意完成寫作任務；選好角度，確定立意，明確文體，自擬標題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。
  組卷：7難度：0.3

  解析