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人教部編版必修下冊《第9課說“木葉”》2024年同步練習(xí)卷（5）

發(fā)布：2024/10/17 1:0:1

一、填空題

1．給多音字注音
?。?br />省悟

省掉

組卷：9引用：2難度：0.9
解析

二、現(xiàn)代文閱讀

2．（一）論述類文本閱讀
閱讀下面的文字，完成下列各題。
《我是歌手》已成為國內(nèi)頂級的綜藝節(jié)目，雖然參賽歌手基本以流行金曲和炫技高音為競爭手段，但這就是當(dāng)今華語流行音樂的主流，因此絲毫無礙于吸引數(shù)量可觀的大眾觀眾。李健的出現(xiàn)，可以說打破了節(jié)目的慣常格局：他善于輕聲吟唱，不會面紅耳赤地升Key拔音；堅(jiān)持民謠小調(diào)，不會投其所好地選擇經(jīng)典口水。這當(dāng)然一方面會使自己在投票中面臨風(fēng)險(xiǎn)，但另一方面也意味著出奇制勝。事實(shí)正好是后者，聽?wèi)T了高門大嗓和熟爛旋律的觀眾被這種溫婉細(xì)膩和柔美飄忽吸引打動(dòng)了。形容李健如一股清風(fēng)一點(diǎn)沒錯(cuò)，他在主流音樂、大眾舞臺上撕開了一道口子，將徘徊在邊緣舞臺的民謠支流引入其中。
      李健承接了大陸民謠浪潮，然而不同于前輩歷經(jīng)滄桑般的回望青春、絮叨記憶，李健大部分時(shí)間是任憑歲月流走的，清澈和純潔永遠(yuǎn)與他相伴相隨。他無意于敘寫完整的故事、描繪具體的人物，只在乎抽象的意念和情緒。和汪峰的歌詞里總是頻繁出現(xiàn)彷徨、失落、孤獨(dú)等詞匯一樣，李健的歌里永遠(yuǎn)吟唱著愛、思念、向往、美好、圣潔、月光、星辰、白云、湖水、童年、年華，無論世界如何變幻、時(shí)光怎樣殘忍，都被融化在他輕霧般的幻境之中。因此他的音樂一定是安靜的、超脫的、婉轉(zhuǎn)的，也只有這種反復(fù)的撫慰才能安放那些飄忽的情絲。李健具備嫻熟的古典音樂基礎(chǔ)，信手拈來的華麗樂章和悠揚(yáng)的編曲伴奏，必然是易于大眾接受的優(yōu)美歌路。所以李健只是民謠傳統(tǒng)的自然延續(xù)，并非先鋒性和開創(chuàng)性的歌者。他的歌是一首首抒情詩，而任何一個(gè)偉大的詩人都不可能只靠抒情就傳誦千年。
《我是歌手》的舞臺上，李健的選曲基本沒有跳脫以往的風(fēng)格，只有一首《陀螺》是批判性反思性的歌曲，卻依然被他的嗓音柔化軟化，完全失去了原唱者萬曉利的困惑感、失望感。但也正因?yàn)槿绱耍罱〔攀艿綒g迎，綜藝娛樂節(jié)目的觀眾期待的是即興的陶醉和廉價(jià)的感動(dòng)，而非多想一層的深刻。除了登上過春晚的《當(dāng)你老了》和瓊瑤苦情歌《在水一方》，李健在比賽中演唱的其他曲目都不是新歌，也都沒有在大眾層面真正流行過，哪怕原唱者有足夠的名氣、足夠的金曲。
      同時(shí)，太久的安靜總會失之于平淡，這是李健最大的危險(xiǎn)。他的歌永遠(yuǎn)飄在云端，找不到落腳的地方，乍聽時(shí)會覺得夢幻清爽，飄得久了就會缺氧頭暈。而那時(shí)，也正是李健回歸自己、回歸往昔的時(shí)刻。
      李健這一次文藝性的勝利是詩意想象的中產(chǎn)階級和小資的勝利，真正的中產(chǎn)階級和小資是不會滿足于、甚至不屑于關(guān)注一檔大眾綜藝娛樂節(jié)目推出的歌手手的。而且當(dāng)李健成為大眾偶像時(shí)，便再也無法適用于小資和文藝青年們彰顯獨(dú)特品味、區(qū)別主流審美的本質(zhì)需求了--我的李健不能是大家的李健，大家的李健不是我的李健。
（1）下列關(guān)于李健音樂特點(diǎn)的表述，不正確的一項(xiàng)是

A．李健的音樂承繼了大陸民謠的特點(diǎn)，但他擯棄了前輩歷經(jīng)滄桑般的回望青春、絮叨記憶，任憑歲月流走，清澈和純潔永遠(yuǎn)與他相伴相隨。
B．李健的音樂只在乎抽象的意念和情緒，不在乎故事的完整性和人物的具體性，他的歌里永遠(yuǎn)吟唱著愛、思念、向往、美好、圣潔、月光、湖水、童年等。
C．李健音樂中吟唱的內(nèi)容不像汪峰的音樂那樣頻繁出現(xiàn)彷徨、失落、孤獨(dú)等詞匯，無論世界如何變幻、時(shí)光怎樣殘忍，都被融化在他輕霧般的幻境之中。
D．李健的古典音樂基礎(chǔ)扎實(shí)，他能信手拈來華麗的樂章和悠揚(yáng)的編曲伴奏，用反復(fù)的撫慰表達(dá)飄忽的情絲，其音樂顯得安靜、超脫而婉轉(zhuǎn)。
（2）下列對李健在《我是歌手》節(jié)目中獲得觀眾認(rèn)可原因的表述，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

A．順應(yīng)了當(dāng)今華語流行音樂的主流，基本以流行金曲和炫技高音為競爭手段，為該節(jié)目帶來了數(shù)量可觀的大眾觀眾。
B．堅(jiān)持選唱民謠小調(diào)，表演時(shí)輕聲吟唱不飆高音，溫婉細(xì)膩而柔美飄忽，出奇制勝，打破了節(jié)目的慣常格局，讓觀眾耳目一新。
C．在音樂處理上，即使是飽含著哲理的作品，李健也把它唱得很柔軟，使之既保持原作的情調(diào)，又能帶給觀眾即興的陶醉和感動(dòng)。
D．李健在比賽中演唱的作品都不是新歌，而是那些名氣大的原唱者演唱的含金量高、但都沒有在大眾層面真正流行過的作品。
（3）下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

A．李健將邊緣化的民謠支流引入主流音樂、大眾舞臺，但他只是民謠傳統(tǒng)的自然延續(xù)者，并非先鋒性和開創(chuàng)性的歌者。
B．李健的音樂有很強(qiáng)的抒情性，這是他突圍的利器，但僅憑這樣的作品，他不可能在音樂的道路上長久受到觀眾的追捧。
C．李健最大的危險(xiǎn)在于，長久的安靜容易讓觀眾產(chǎn)生平淡乏味之感。到那時(shí)，李健需重新回歸自我、回歸往昔。
D．李健的勝利是文藝性的勝利，是中產(chǎn)階級和小資的勝利。因此，成為大眾偶像是李健的榮耀，同時(shí)也是他的悲哀。
組卷：22引用：9難度：0.5
解析