人教部編版必修上冊《古詩詞誦讀》2021年同步練習(xí)卷（2）

一、思維發(fā)展與提升（24分）

• 1．閱讀下面的文字，完成各題。
        詞就其本來性質(zhì)而言，是歌辭，是廣義上的詩歌的一種。
        中國古代的詩歌，向來同音樂有相當(dāng)密切的關(guān)系。如《詩經(jīng)》的全部和《楚辭》的一部分，以及漢魏六朝樂府詩，原來都是配樂歌唱的。但隨著新的音樂和新的歌辭的出現(xiàn)，原來的歌辭往往成為純粹的文學(xué)作品，譬如《詩經(jīng)》到了漢代，漢樂府到了六朝，都只有少數(shù)還在傳唱。而六朝人和唐人所寫的古樂府詩，也都只用于誦讀。
        漢魏六朝主要的音樂系統(tǒng)為“清商樂”，而到了隋唐，形成了一種新的音樂系統(tǒng)——燕樂。燕樂是由西域流入的“胡樂”（尤其是龜茲樂）和漢族原有的以清商樂為主的各種音樂相融而產(chǎn)生的?！把鄻贰敝撂拼笫?，其歌辭起初叫作“曲子詞”，后來簡稱為“詞”。在唐代，不少文人詩歌（尤其是七絕）被伶伎直接用來配合音樂歌唱，如《樂府詩集》所錄《水調(diào)》的第七段，就是杜甫的七絕《贈花卿》。但以齊言的詩入曲必然有不相合的，為了適應(yīng)曲調(diào)格式，就需要做一定的變動處理，如破句、重疊、和聲等，這樣才能和長短不齊的曲拍相合。與此同時，也有人一開始就按照曲拍的要求來寫作歌辭。近代在敦煌發(fā)現(xiàn)了一批唐代民間曲子詞的抄本，這些歌辭的句式大多是長短不齊的，在字?jǐn)?shù)、平仄等方面似尚無嚴(yán)格規(guī)定。一般把這種曲子詞視為詞的原始形態(tài)。詞形態(tài)完全穩(wěn)定以后，是一種格律形式嚴(yán)密、句式參差不齊的詩體。每首詞都有以詞牌命名的詞調(diào)，表明詞寫作時所依據(jù)的曲調(diào)樂譜，規(guī)定了一首詞的文字格律：依樂章結(jié)構(gòu)分片，依曲拍斷句，依樂聲高下用字。到后來，詞和音樂脫鉤，詞成為書面文學(xué)，詞牌就只表示文字的格律形式了。
        詞能成為宋代文學(xué)成就的主要代表，當(dāng)然不可能僅僅取決于其音樂特征和句式上的變化，更取決于它在抒情表現(xiàn)上的某些特征。詩的發(fā)展歷史很長，功能也復(fù)雜，詞則具有更為單純的抒情性。而且，在蘇軾、辛棄疾那種“豪放派”出現(xiàn)以前，詞很少像詩那樣觸及嚴(yán)肅、沉重、宏大的主題，它關(guān)注的主要是男女歡愛、相思別離、風(fēng)花雪月之類。這些更具有個人性的、與日常生活更貼近的情感內(nèi)容，在詞中獲得充分的表現(xiàn)。詩的語言通常追求精練，常用濃縮和跳躍的筆法，所以很難在細節(jié)上展開。而詞的表達更為淺顯和委婉曲折，意脈的流動較為連貫，因而能夠?qū)⑶楦谐尸F(xiàn)得更為細微。像溫庭筠《更漏子》的下片寫“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，在詩中是不可能出現(xiàn)的。
        詞的長短句格式，也不能只看到它與音樂的關(guān)系。參差錯落的節(jié)奏本來是由音樂旋律決定的，但同時，這樣的形式也更適合上述抒情偏向的需要。
        古人有一種習(xí)慣的說法，把詞稱為“詩余”?！坝唷闭?，余緒之謂也，詩中說不盡的、不便說的，就拿到詞中來說。在古人一般的觀念中，詞較為輕巧、淺俗，格調(diào)不如詩高雅，有點小看它。但正因為如此，詞的寫作更少拘束，更為自由。而對于喜好和擅長寫作詞的詩人來說，則未必有輕視的意識。
  （1）下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是

   

  
  A.近代在敦煌發(fā)現(xiàn)了一批唐代民間曲子詞的抄本，這些歌辭的句式大多是長短不齊的，在字?jǐn)?shù)、平仄等方面無嚴(yán)格規(guī)定。
  B.杜甫的七絕《贈花卿》是《樂府詩集》所錄《水調(diào)》的第七段，這充分說明唐代就是伶伎直接拿文人詩歌來配樂歌唱的現(xiàn)象。
  C.詞具有更為單純的抒情性，主要是抒發(fā)愛恨離愁，在蘇軾、辛棄疾那種“豪放派”出現(xiàn)以前，很少觸及嚴(yán)肅、沉重、宏大的主題。
  D.詞的長短句格式，不僅是抒發(fā)情感的需要，更是由音樂旋律決定的，而后者是決定詞能夠成為宋代文學(xué)主要代表的更重要的因素。
  （2）下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是

   

  
  A.文章以詞也屬于詩歌的一種為事實基礎(chǔ)，論證了詞的特點。
  B.通過論述詩歌與音樂的關(guān)系，文章強調(diào)了詞是歌詞的論點。
  C.文章從詞的發(fā)展、抒寫內(nèi)容、表現(xiàn)形式等方面，分層論證。
  D.文章采用了舉例的論證手法，為闡述觀點提供了事實依據(jù)。
  （3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

   

  
  A.一方面，古人認為詞的格調(diào)一般要低于詩一等；另一方面，詞的產(chǎn)生，其實是廣義的詩歌自身發(fā)展變化的結(jié)果，是對詩不足之處的擴展和補充。
  B.溫庭筠《更漏子》的下片所表現(xiàn)的離情，在詩中是不可能出現(xiàn)的，因為詩在語言上多追求精練，且常用濃縮和跳躍的筆法，很難在細節(jié)上展開。
  C.相比較于詩而言，詞的發(fā)展歷史較短，功能較單純，但其輕巧、淺俗的特點反倒使詞的寫作比詩更加自由，在內(nèi)容和表達上，受到的限制更少。
  D.詞的形態(tài)完全穩(wěn)定以后，隨著時間的推移，詞牌的作用發(fā)生了變化：起先它規(guī)定了詞的分片、斷句、用字、樂譜，后來只表示文字的格律形式。
  組卷：4引用：1難度：0.6

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二、文化傳承與理解（34分）

• 2．閱讀下面這首宋詞，完成各題。
  滿　庭　芳
  蘇　軾      有王長官者，棄官黃州三十三年，黃人謂之王先生。因送陳慥^①來過余，因為賦此。
        三十三年，今誰存者，算只君與長江。凜然蒼檜，霜干苦難雙。聞道司州^②古縣，云溪上、竹塢松窗。江南岸，不因送子，寧肯過吾邦？
        摐摐^③，疏雨過，風(fēng)林舞破，煙蓋云幢。愿持此邀君，一飲空缸。居士先生老矣，真夢里相對殘釭^④。歌聲斷，行人未起，船鼓已逢逢。
  【注】①陳慥：字季常，眉州人。東坡至黃州，季常數(shù)從之游。②司州：唐代武德初以黃陂置南司州。王長官時住黃陂。③摐摐：擬聲詞。④釭：燈。
  （1）下列對這首詞的賞析，不正確的一項是

   

  
  A.“古縣”表明歷史悠久，“云溪”“竹塢”“松窗”凸顯環(huán)境之幽，“江南岸”三句則寫與王長官黃州會面的因由。
  B.“居士先生老矣”是勸酒之辭，意思是王先生雖然老矣，但相見如夢，還是要把酒言歡，珍惜相逢，一醉方休。
  C.下片轉(zhuǎn)入景語，描寫雨過風(fēng)起、煙云迷離的景象，借景邀王先生喝酒，側(cè)面表現(xiàn)了王先生高雅的志趣。
  D.“逢逢”是象聲詞，形容鼓聲，此處寫分手在即，“行人未起”而鼓聲催發(fā)，表現(xiàn)了相聚的愉悅和二人的相投。
  （2）這首詞表達了怎樣的情感？請簡要分析。
  組卷：4引用：2難度：0.6

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三、語言建構(gòu)與運用（42分）

• 5．欣賞下面漫畫并按要求做題。
  
  （1）描述漫畫的內(nèi)容。不超過50字。
  （2）寫出漫畫的寓意。不超過20字。
  組卷：14引用：5難度：0.5

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• 6．仿照下面的示例，利用所給材料續(xù)寫三句話，要求內(nèi)容貼切，句式與所給示例相同。
  示例：日出東方，舉步維艱聯(lián)俄共扶農(nóng)工，中國共產(chǎn)黨是引領(lǐng)人民走出黑暗的火炬。
  材料：
  

  先鋒	向?qū)?/td>	旗幟
  保溫飽強經(jīng)濟	御強寇平內(nèi)亂	勇創(chuàng)新爭一流
  改革開放	夾縫求生	救亡圖存
  牢記使命	勵精圖治	不忘初心

   
  組卷：121引用：14難度：0.5

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