人教部編版必修下冊《第6課 哈姆萊特》2022年同步練習(xí)卷（9）
發(fā)布：2024/12/11 8:0:13
一、選擇題
-
1．下列詞語中，加點(diǎn)字的注音全都正確的一項(xiàng)是（ ?。?/h2>
組卷：4引用：4難度：0.9 -
2．下列詞語中沒有錯別字的一項(xiàng)是（ ?。?/h2>
組卷：5引用：5難度：0.9 -
3．依次填入下列各句橫線處的詞語，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ?。?br />①有一首歌曲叫《山那邊》，歌詞 悠揚(yáng)，蕩氣回腸。
②他很 自己的話，可是我們問他話的時候，他回答起來卻是毫無拘束。
③奔馳駐北京總裁回應(yīng)奔馳漏油事件：是 的事件，不是廣泛問題！組卷：8引用：3難度：0.7
三、閱讀
-
8．閱讀下面的文字，完成下面小題。
哈姆萊特（選段）
莎士比亞 王后及波洛涅斯【注】上。
波洛涅斯 他就要來了。請您把他著實(shí)教訓(xùn)一頓，對他說他這種狂妄的態(tài)度，實(shí)在叫人忍無可忍，倘沒有您娘娘替他居中回護(hù)，王上早已對他大發(fā)雷霆了。我就悄悄地躲在這兒。請您對他講得著力一點(diǎn)。
哈姆萊特 （在內(nèi)）母親，母親，母親！
王 后 都在我身上，你放心吧。下去吧，我聽見他來了。（波洛涅斯匿帷后）
哈姆萊特上。
哈姆萊特 母親，您叫我有什么事？
王 后 哈姆萊特，你已經(jīng)大大得罪了你的父親啦。
哈姆萊特 母親，您已經(jīng)大大得罪了我的父親啦。
王 后 來，來，不要用這種胡說八道的話回答我。
哈姆萊特 去，去，不要用這種胡說八道的話問我。
王 后 啊，怎么，哈姆萊特！
哈姆萊特 現(xiàn)在又是什么事？
王 后 你忘記我了嗎？
哈姆萊特 不，憑著十字架起誓，我沒有忘記你；你是王后，你的丈夫的兄弟的妻子，你又是我的母親——但愿你不是！
王 后 哎喲，那么我要去叫那些會說話的人來跟你談?wù)劻恕?br /> 哈姆萊特 來，來，坐下來，不要動；我要把一面鏡子放在你的面前，讓你看一看你自己的靈魂。
王 后 你要干什么呀？你不是要?dú)⑽覇?？救命！救命呀?br /> 波洛涅斯 （在后）喂！救命！救命！救命！
哈姆萊特 （拔劍）怎么！是哪一個鼠賊？準(zhǔn)是不要命了，我來結(jié)果你。（以劍刺穿帷幕。）
波洛涅斯 （在后）啊！我死了！
王 后 哎喲！你干了什么事啦？
哈姆萊特 我也不知道；那不是國王嗎？
王 后 啊，多么魯莽殘酷的行為！
哈姆萊特 殘酷的行為！好媽媽。簡直就跟殺了一個國王再去嫁給他的兄弟一樣壞。
王 后 殺了一個國王？！
哈姆萊特 嗯，母親，我正是這樣說。（揭帷見波洛涅斯）你這倒運(yùn)的、粗心的、愛管閑事的傻瓜，再會！我還以為是一個在你上面的人哩。也是你命不該活；現(xiàn)在你可知道愛管閑事的危險(xiǎn)了。——別盡扭著你的手。靜一靜，坐下來，讓我扭你的心；你的心倘不是鐵石打成的，萬惡的習(xí)慣倘不曾把它硬化得透不進(jìn)一點(diǎn)感情，那么我的話一定可以把它刺痛。
王 后 我干了些什么錯事，你竟敢這樣肆無忌憚地向我搖唇弄舌？
哈姆萊特 你的行為可以使貞節(jié)蒙污，使美德得到了偽善的名稱；從純潔的戀情的額上取下嬌艷的薔薇，替它蓋上一個烙印；使婚姻的盟約變成賭徒的誓言一樣虛偽；啊！這樣一種行為，簡直使盟約成為一個沒有靈魂的軀殼，神圣的婚禮變成一串譫妄的狂言；蒼天的臉上也為它帶上羞色，大地因?yàn)橥葱倪@樣的行為，也罩上滿面的愁容，好像世界末日就要到來一般。
王 后 唉！究竟是什么極惡重罪，你把它說得這樣驚人呢？
哈姆萊特 瞧這一幅圖畫，再瞧這一幅；這是兩個兄弟的肖像。你看這一個的相貌多么高雅優(yōu)美：太陽神的鬈發(fā)，天神的前額，像戰(zhàn)神一樣威風(fēng)凜凜的眼睛，他降落在高吻穹蒼的山巔的神使一樣矯健的姿態(tài)；這一個完善卓越的儀表，真像每一個天神都曾在那上面打下印記，向世間證明這是一個男子的典型。這是你從前的丈夫。現(xiàn)在你再看這一個：這是你現(xiàn)在的丈夫，像一株霉?fàn)€的禾穗，損害了他的健碩的兄弟。你有眼睛嗎？你甘心離開這一座大好的高山，靠著這荒野生活嗎？嘿！你有眼睛嗎？你不能說那是愛情，因?yàn)樵谀愕哪昙o(jì)，熱情已經(jīng)冷淡下來，變馴服了，肯聽從理智的判斷；什么理智愿意從這么高的地方，降落到這么低的所在呢？知覺你當(dāng)然是有的，否則你就不會有行動；可是你那知覺也一定已經(jīng)麻木了；因?yàn)榫褪钳側(cè)艘膊粫改菢拥腻e誤，無論怎樣喪心病狂，總不會連這樣懸殊的差異都分辨不出來。那么是什么魔鬼蒙住了你的眼睛，把你這樣欺騙呢？有眼睛而沒有觸覺、有觸覺而沒有視覺、有耳朵而沒有眼或手、只有嗅覺而別的什么都沒有，甚至只剩下一種官覺還出了毛病，也不會糊涂到你這步田地。羞??！你不覺得慚愧嗎？要是地獄中的孽火可以在一個中年婦人的骨髓里煽起了蠢動，那么在青春的烈焰中，讓貞操像蠟一樣融化了吧。當(dāng)無法阻遏的情欲大舉進(jìn)攻的時候，用不著喊什么羞恥了，因?yàn)樗┒紩詣尤紵?，理智都會做情欲的奴隸呢。
王 后 啊，哈姆萊特！不要說下去了！你使我的眼睛看進(jìn)了我自己靈魂的深處，看見我靈魂里那些洗拭不去的黑色的污點(diǎn)。
（節(jié)選自《哈姆萊特》第三幕第四場，有改動）【注】波洛涅斯：新任國王的御前大臣。
（1）下列對戲劇相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是
A．王后和波洛涅斯企圖通過教育哈姆萊特，讓他改掉狂妄的態(tài)度，這反而激怒了哈姆萊特，使他殺死波洛涅斯。
B．“您已經(jīng)大大得罪了我的父親啦”潛臺詞是現(xiàn)任國王殺害了哈姆萊特的父親，母親卻改嫁他而對不起哈姆萊特的父親。
C．哈姆萊特不正常的話語，讓母親認(rèn)為哈姆萊特發(fā)瘋了，“你忘記我了嗎”寫出了她對哈姆萊特要?dú)⑺目謶帧?br />D．王后雖然知道現(xiàn)任國王殺死哈姆萊特的父親而篡位，但是在哈姆萊特不斷的質(zhì)問下，仍然假裝不明真相。
（2）下列對戲劇藝術(shù)特色分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是
A．這場戲劇有三個人物上場，其中一位是王后，一位是高官，他們都不理解哈姆萊特，表明反對哈姆萊特的力量強(qiáng)大。
B．戲劇文本不正面描繪人物的表情、動作等，但可以通過對話側(cè)面表現(xiàn)，如“別盡扭著你的手”寫出了王后受驚的表現(xiàn)。
C．莎士比亞善用比喻，如哈姆萊特在對比父親和叔叔的形象時，說父親像“一座大好的高山”，叔叔“像一株霉?fàn)€的禾穗”，像“荒野”等。
D．在這場戲中，王后的心態(tài)前后反差大，她從威風(fēng)凜謀的規(guī)訓(xùn)者，在被哈姆萊特連番指責(zé)后，變成認(rèn)清事實(shí)、幡然悔悟的懺悔者。
（3）戲劇沖突是戲劇的基本要素，選文包含了哪些沖突？請簡要概括。
（4）如果你是導(dǎo)演，你會如何指導(dǎo)演員表演文中畫線部分內(nèi)容？請從道具使用和人物（哈姆萊特、王后）表現(xiàn)等方面簡要說明。組卷：6引用：3難度：0.6 -
9．閱讀下面的文字，完成下面小題。
莎士比亞傳 在英國中部、倫敦西北面的沃里克郡，有一個普通的小鎮(zhèn)，名叫斯特拉特福，莎士比亞就是誕生在這個小鎮(zhèn)上。
7歲那年，莎士比亞進(jìn)了鎮(zhèn)上的文法學(xué)校。除了在學(xué)校讀書以外，少年時代留給莎士比亞深刻印象的還有許多其他的東西。茂密荒涼的亞登森林從北方一直伸展到斯特拉特福鎮(zhèn)周圍，莎士比亞在童年時就聽說過有關(guān)這個森林的許多故事。后來，莎士比亞在《皆大歡喜》這部喜劇里特別提到故事里的英雄羅賓漢。
莎士比亞在童年的時候還聽過一些可怕的故事，其中有一個故事講到有幾個極其丑陋的巫婆，她們能預(yù)言人的未來。后來，莎士比亞在悲劇《麥克白》中生動地描寫了三個巫婆的形象。
1575年7月，伊麗莎白女王到離斯特拉特福鎮(zhèn)不遠(yuǎn)的肯尼沃斯城堡做客，在歡迎儀式上，許多人裝扮成古希臘羅馬神話中的牧神、海神、河神和其他各種神怪，走在游行的隊(duì)伍里。11歲的莎士比亞也見到了這次歡迎儀式的盛況。
當(dāng)時，英國已經(jīng)有不少流浪的劇團(tuán)多次到過斯特拉特福鎮(zhèn)。少年時代的莎士比亞有很多機(jī)會觀看戲劇演出。少年莎士比亞對演戲很感興趣，也許這正是他把畢生貢獻(xiàn)給戲劇的最初的原因。后來，他在戲劇《哈姆萊特》里滿懷親切之感地描寫了流浪劇團(tuán)的演出情況。
16世紀(jì)是文藝復(fù)興時代，那個時代的精神是進(jìn)取的、開放的，許多年輕人都不安于現(xiàn)狀，想到外面的世界去尋找更廣闊的天地。莎士比亞也正是在這樣的時代氣氛中離開他的故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，到外面的世界去尋找更多的發(fā)展機(jī)會的。1587年左右，莎士比亞來到倫敦，開始了他的新生活。他的創(chuàng)作大致可以分為三個時期：第一時期（1～11年）以寫歷史劇、喜劇為主，寫了9部歷史劇、10部喜劇和2部悲?。坏诙r期（1601～1607年）以寫悲劇為主，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部“陰暗的喜劇”或“問題劇”；第三時期（1608～1613年）傾向于妥協(xié)和幻想的悲喜劇或傳奇劇。
莎士比亞已經(jīng)逝世300多年了，幾百年來，不同的民族都用各自的語言贊揚(yáng)過莎士比亞，歷代的大作家們幾乎都將莎士比亞視為不可逾越的藝術(shù)高峰。他們都認(rèn)為莎士比亞是不朽的。
與莎士比亞同時代的戲劇家本?瓊生評價(jià)他：“他不屬于一個時代，而屬于所有的世紀(jì)。”17世紀(jì)英國偉大的詩人、一個真正的清教徒——彌爾頓也對莎士比亞推崇備至。
17-18世紀(jì)的一些古典主義作家，如德萊頓、蒲柏等人不得不贊美莎士比亞“有一顆通天之心，能夠了解一切人物和激情”（德萊頓語）。
到了19世紀(jì)，莎士比亞更是風(fēng)靡全歐洲。雨果、司湯達(dá)等人在與古典主義做斗爭時，都高舉莎士比亞的大旗。18、19世紀(jì)的許多大作家如伏爾泰、雨果、屠格涅夫、羅曼?羅蘭等都曾或多或少地對莎士比亞的作品進(jìn)行模仿，在作品中留下了莎士比亞的影子。
到了20世紀(jì)，莎士比亞在國際文化生活中的地位和影響更加突出，出現(xiàn)了五花八門的莎學(xué)批評流派和令人眼花繚亂的莎劇舞臺藝術(shù)。心理學(xué)、美學(xué)、語言學(xué)、社會學(xué)等新興的學(xué)科都以莎士比亞的作品為研究對象，使莎士比亞的作品在新的時代產(chǎn)生了新的價(jià)值。
現(xiàn)在全世界有眾多的莎學(xué)研究機(jī)構(gòu)，每年都會舉行世界性的莎士比亞研究會議，全世界還有各種研究莎士比亞的專刊、莎士比亞圖書館等。
在電影和電視出現(xiàn)以后，莎士比亞的戲劇更是不斷被改編成電影和電視，得到了更加廣泛的傳播。
世界文學(xué)史上那些不朽的作家，都有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。從總體上來說，莎士比亞的戲劇把現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義精神有機(jī)地融合為一體。莎士比亞的戲劇常常揭示出人類生活和人性的某些本質(zhì)特征。莎士比亞的創(chuàng)作以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，真實(shí)性是他遵循的根本原則。莎士比亞具有豐富的人生閱歷和細(xì)致入微的觀察力。源于生活的材料寫進(jìn)作品，必然會喚起人們對現(xiàn)實(shí)生活的真切感。
莎士比亞作品中的現(xiàn)實(shí)主義又是與浪漫主義的創(chuàng)作手法相結(jié)合的。他常常以詩人般的激情、抒情的筆調(diào)和浪漫的風(fēng)格，歌頌人文主義者理想中的社會和人際關(guān)系。這一點(diǎn)在他的喜劇創(chuàng)作中尤為突出。莎士比亞把現(xiàn)實(shí)的世界與幻想的世界相對照，以此鼓勵人們?nèi)プ非竺篮玫纳睢?br />（摘編自《莎士比亞傳》）【相關(guān)鏈接】①莎士比亞獨(dú)自來到倫敦后，最初是給到劇院看戲的紳士們照料馬匹，后來他當(dāng)了演員，演一些小配角。1588年前后開始寫作，先是改編前人的劇本，不久開始獨(dú)立創(chuàng)作。當(dāng)時的劇壇為牛津、劍橋背景的“大學(xué)才子”們所把持，一個成名的劇作家曾以輕蔑的語氣寫文章嘲笑莎士比亞這樣一個“粗俗的平民”“暴發(fā)戶式的烏鴉”竟敢同“高尚的天才”一比高下。（《莎士比亞的故事》）
②莎士比亞曾說：“勤勞一天，可得一日安眠；奮斗一生，可永遠(yuǎn)長眠”“黑夜無論怎樣悠長，白晝總會到來”“我沒有路，所以不需要眼睛；當(dāng)我能夠看見的時候，我也會失足顛仆，我們往往因?yàn)橛兴允讯е诖笠猓床蝗缛毕輩s能對我們有益。”
（《莎士比亞經(jīng)典名言》）（1）下列對材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，正確的一項(xiàng)是
A．莎士比亞在悲劇中描寫的三個巫婆的形象就來源于他童年時聽說過的非常可怕的故事中能預(yù)言人的未來的極其丑陋的巫婆。
B．莎士比亞受到許多贊揚(yáng)，古典主義作家德萊頓、蒲柏等人都不得不贊美莎士比亞“有一顆通天之心，能夠了解一切人物和激情”。
C．莎士比亞曾在少年時代多次觀看流浪劇團(tuán)的戲劇演出，他對演戲很感興趣，這是他把畢生貢獻(xiàn)給戲劇并取得成就的真正原因。
D．莎士比亞在具有進(jìn)取、開放精神的時代氣氛中離開了他的故鄉(xiāng)斯特拉特福鎮(zhèn)，到外面的世界去尋找更多的發(fā)展機(jī)會。
（2）文中說“少年時代留給莎士比亞深刻印象的還有許多其他的東西”，“其他的東西”具體指哪些？請結(jié)合材料簡要概括。
（3）莎士比亞為什么能成為不朽的大家？請結(jié)合材料分析探究其原因。組卷：6引用：6難度：0.7