2021-2022學(xué)年湖南省懷化市沅陵一中高二（下）入學(xué)語文試卷

一、現(xiàn)代文閱讀

• 1．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  材料一
        京劇音樂與京劇劇本文學(xué)、表演、舞臺(tái)美術(shù)、服裝等緊密、有機(jī)地結(jié)合在一起，構(gòu)成了完整、系統(tǒng)的京劇藝術(shù)形式。京劇音樂是京劇藝術(shù)的根本基礎(chǔ)。京劇音樂的唱腔、念白、曲牌、打擊樂等四大部分，貫穿于京劇藝術(shù)的全部過程之中。
        當(dāng)我們論及京劇藝術(shù)形成發(fā)展的歷程時(shí)，往往首先談到的是聲腔藝術(shù)的形成和發(fā)展情況，會(huì)如數(shù)家珍地從昆、弋兩腔的相互競(jìng)爭(zhēng)，敘述到高朗亭“三慶”等徽班進(jìn)京、漢調(diào)入京、皮簧腔結(jié)合等等。在區(qū)分京劇流派時(shí)，似乎也主要以其唱腔的風(fēng)格特征為標(biāo)準(zhǔn)。也就是說，唱腔不僅在京劇音樂中占有主導(dǎo)地位，而且在整個(gè)京劇藝術(shù)的形成、發(fā)展過程中也占有極其特殊、重要的位置。事實(shí)上，京劇藝術(shù)發(fā)展至今天，的確已經(jīng)形成了以“唱”為中心的藝術(shù)風(fēng)貌。無論是傳統(tǒng)劇目或是現(xiàn)代劇目，其主要表演形式還是通過角色的扮演者，唱出劇中人物的豐富思想感情，唱出劇情的來龍去脈，唱出一個(gè)故事。
        在我國戲曲劇種音樂的形成發(fā)展史中，京劇音樂的形成發(fā)展史極具特殊性。我們知道，在我國300多個(gè)劇種里，絕大多數(shù)劇種都是從當(dāng)?shù)孛窀?、說唱或歌舞音樂基礎(chǔ)上形成、發(fā)展起來的。京劇則是在對(duì)民間多種藝術(shù)進(jìn)行了長(zhǎng)期吸收，對(duì)傳統(tǒng)戲曲文化進(jìn)行了長(zhǎng)期繼承和發(fā)揚(yáng)，已經(jīng)達(dá)到了成熟階段的徽、漢、昆等劇種的基礎(chǔ)上的直接繼承，是北京地區(qū)多種外來聲腔，劇種相互吸收、融合的結(jié)晶。京劇除了沒有中國整個(gè)戲曲藝術(shù)發(fā)展史那樣漸變的過程外，也沒有經(jīng)歷過像某一個(gè)劇種從不成熟到成熟的緩慢發(fā)展歷程，而是在許多本來就已經(jīng)成熟的劇種基礎(chǔ)上形成的。雖然也有一個(gè)豐富、提高、融化、融合的過程，也有孕育、確立、成熟與發(fā)展的幾個(gè)階段，是在逐漸發(fā)展中才擁有了自己的個(gè)性和特點(diǎn)，但畢竟是對(duì)完整、成熟藝術(shù)的繼承。如京劇聲腔藝術(shù)中最具代表性、最主要的皮、簧兩腔，它們?cè)诰﹦∷囆g(shù)形成之前，就已經(jīng)完成了合流，就已經(jīng)形成了后來京劇藝術(shù)中完善的“唱腔”。還有“四平調(diào)”“昆腔”“吹腔”等腔調(diào)，都不是在北京地區(qū)形成的。所以，如果要談及京劇的形成與發(fā)展史，應(yīng)該主要以京劇的各種聲腔為線索，同時(shí)，這樣也就能夠解釋清楚京劇以“唱”為中心的歷史原因。
        雖然京劇的形成發(fā)展歷史并不算長(zhǎng)，然而，關(guān)于其確切的形成年代和發(fā)展歷史卻是眾說紛紜。有的人認(rèn)為，京劇的歷史應(yīng)從清乾隆年間的第一個(gè)徽班進(jìn)京時(shí)算起。第二種看法是京劇形成于道光年間，不言而喻，是由于這個(gè)時(shí)代出現(xiàn)了老“三鼎甲”之首的“大老板”程長(zhǎng)庚。第三種說法則認(rèn)為京劇的形成應(yīng)始于清同治年間，其理由是這個(gè)時(shí)代的京劇名家譚鑫培，規(guī)范統(tǒng)一了京劇的音韻，并確立了京劇藝術(shù)的表演規(guī)范形式。目前的這幾種說法的確也都有其各自的道理，其實(shí)，這也正是京劇藝術(shù)所經(jīng)歷過的發(fā)展歷程。但是，那種片面地強(qiáng)調(diào)誰為京劇的第一代演員，誰又應(yīng)是京劇代表人物的認(rèn)識(shí)觀念，就京劇歷史發(fā)展的特殊過程來看，似乎行之不通。同樣，這與把另外其他階段哪些人物尊為整個(gè)京劇藝術(shù)的代表都行不通是一個(gè)道理。我們知道，北京不僅是賡衍了幾百年的京華之地，更是一個(gè)北方諸省經(jīng)濟(jì)、文化的中心城市。自清初以來，各地的劇種、戲班相繼不斷流入北京，形成了北京地區(qū)戲曲活動(dòng)繁榮的局面，也有所謂“京腔”之稱。但是，這不是京劇的命名，京劇的命名來自上海。雖然，在許多有關(guān)京劇形成史的著作中，有的也對(duì)京劇藝術(shù)的形成作了幾個(gè)階段的分段論述，但是，大多未見進(jìn)一步闡述，特別是沒有明確提出對(duì)京劇藝術(shù)的時(shí)代劃分問題。如果我們把京劇的形成發(fā)展歷史劃分為幾個(gè)階段，也許有助于對(duì)這個(gè)問題的認(rèn)識(shí)，有助于全面認(rèn)識(shí)京劇藝術(shù)的形成發(fā)展歷史。
  （摘編自張文君《論京劇藝術(shù)的發(fā)展》）材料二
        王評(píng)章先生認(rèn)為，“在當(dāng)代文化一體化、同化的形勢(shì)下，戲曲除了創(chuàng)新以追隨時(shí)代，還有文化堅(jiān)守和自我保全的任務(wù)”。評(píng)章先生提出的“文化堅(jiān)守和自我保全”無疑為“文化全球化”時(shí)代下京劇藝術(shù)的發(fā)展指明了正確的前進(jìn)方向。回顧近三十年來，京劇乃至戲曲的改革，觸及最多和改變最大的大致來自于以下三個(gè)方面：一是對(duì)于劇本文本文學(xué)性的提升，二是對(duì)于劇本思想性、哲理性的開掘，三是對(duì)于綜合舞臺(tái)表現(xiàn)形式多元化的探索（包括燈光、服裝、道具、音效），從而把展示、表達(dá)編導(dǎo)者的“主體意識(shí)”和“當(dāng)代意識(shí)”提升到了一個(gè)全新的高度。
        筆者并不反對(duì)京劇乃至戲曲的改革與創(chuàng)新，同時(shí)，也不反對(duì)當(dāng)今戲曲作品在適當(dāng)程度上提高文本的文學(xué)性以及對(duì)主題深化和哲理追求的探索。但在新編創(chuàng)時(shí)，如果對(duì)劇本文學(xué)性、思想性以及哲理性過度開掘，就會(huì)使京劇在實(shí)際的舞臺(tái)呈現(xiàn)及觀賞性上受到傷害，從而對(duì)京劇表演藝術(shù)可以反復(fù)觀賞且常演常新的品鑒與賞玩屬性產(chǎn)生潛移默化的改變，這不僅會(huì)使京劇的屬性與品格發(fā)生質(zhì)的改變，更會(huì)使京劇的審美特征與京劇觀眾的欣賞習(xí)慣發(fā)生偏離和脫節(jié)。正如季國平先生所說，“用話劇等形式簡(jiǎn)單甚至是粗暴地改造戲曲，盲目‘創(chuàng)新’，去程式化和行當(dāng)化，丟失了戲曲的本體；盲目追求‘精品’，從編導(dǎo)、音舞甚至表演，請(qǐng)來各路‘神仙’，因不熟悉劇種，消解了戲曲及其劇種的特殊性和多樣性。如此‘創(chuàng)新’的結(jié)果，注定是‘千人一面’‘似曾相識(shí)’?！?br />      在“文化全球化”的時(shí)代背景下，京劇藝術(shù)作為中國民間音樂的集大成者，在創(chuàng)新的同時(shí)，更應(yīng)堅(jiān)守京劇在藝術(shù)、歷史、民族和文化等方面的核心價(jià)值。
  （摘編自劉新陽《“文化全球化”時(shí)代下京劇藝術(shù)核心價(jià)值的堅(jiān)守》）
  （1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.京劇音樂與相關(guān)文學(xué)、表演、美術(shù)等有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成了完整、系統(tǒng)的京劇藝術(shù)形式，沒有京劇音樂的發(fā)展，也就沒有京劇藝術(shù)的發(fā)展。
  B.京劇聲腔藝術(shù)的形成和發(fā)展情況在京劇藝術(shù)的形成發(fā)展過程中占有極其重要、特殊的地位，在論及相關(guān)問題時(shí)往往最先被談及。
  C.關(guān)于京劇確切形成年代的說法目前有三種，雖有一定道理，但無事實(shí)依據(jù)，這種主要以京劇代表人物來認(rèn)識(shí)京劇歷史發(fā)展的觀念并不科學(xué)。
  D.在編創(chuàng)京劇新劇目的過程中，一旦過度開掘劇本文學(xué)性、思想性以及哲理性，將會(huì)使京劇的屬性與品格發(fā)生質(zhì)的改變。
  （2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.百多年來，京劇各行當(dāng)出現(xiàn)了不少流派，如老生行中有譚（鑫培）派、汪（桂芬）派、余（叔巖）派等，區(qū)分不同流派的標(biāo)準(zhǔn)就是唱腔的風(fēng)格特征。
  B.在我國300多個(gè)戲曲劇種中，京劇音樂的形成和發(fā)展具有特殊性，因而其從不成熟到成熟這一階段并不典型，具體表現(xiàn)為形成后較迅速地成熟起來。
  C.在許多有關(guān)京劇形成史的著作中，關(guān)于京劇確切的形成年代和發(fā)展歷史眾說紛紜，因?yàn)橄嚓P(guān)資料保存不足等歷史原因，這一問題已經(jīng)無法闡述清楚。
  D.假如本為民族古典藝術(shù)的京劇發(fā)生嬗變，走上了與西方戲劇“趨同”的發(fā)展道路，京劇及其劇種最終將面臨自身價(jià)值的迷失及自身藝術(shù)特色的消弭。
  （3）結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項(xiàng)最能支持王評(píng)章提出的戲曲“有文化堅(jiān)守和自我保全的任務(wù)”的觀點(diǎn)的一項(xiàng)是

   

  
  A.老一輩京劇劇作家熟悉京劇舞臺(tái)、了解京劇程式化表演，創(chuàng)作出了《紅樓二尤》等傳世之作。
  B.廣泛吸收話劇、音樂劇等現(xiàn)代表演形式的優(yōu)勢(shì)，結(jié)合當(dāng)代社會(huì)的文化需要，改革與創(chuàng)新京劇。
  C.部分京劇作者以西方戲劇的框架模式為參照，使很多京劇新劇目成為“話劇加唱”的新模式。
  D.邀請(qǐng)編導(dǎo)、音舞、表演各個(gè)領(lǐng)域的專家，并結(jié)合當(dāng)代青年觀眾的欣賞習(xí)慣，編創(chuàng)京劇新劇目。
  （4）材料一中第四段使用了何種論證方式？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
  （5）材料二中稱“京劇藝術(shù)”為“中國民間音樂的集大成者”，結(jié)合材料一的內(nèi)容概括并分析這一說法的理由。
  組卷：2引用：2難度：0.6

  解析

• 2．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  最后八小時(shí)
  童 村      他一定不會(huì)想到，在呂家菜園子，當(dāng)那幾個(gè)身背長(zhǎng)槍的日偽軍七手八腳把他抬到爬犁上的時(shí)候，他的時(shí)間還剩下最后的8小時(shí)。
        大雪覆蓋的山路上，那匹緊拉著爬犁的老馬，在馬鞭的催促下，一邊噴著濃重的霧氣，一邊吃力地向前奔跑著……
        他能夠猜得出來，接下來到了分駐所敵人要對(duì)他做些什么。那些沒完沒了的嚴(yán)刑審訊，無非是讓他帶領(lǐng)抗聯(lián)繳械投降。
        對(duì)于審訊，他是不怕的，他早已做好了赴死的準(zhǔn)備。頭年十月，他帶著仍然愿意跟隨他的最后5名戰(zhàn)士，越過波浪滾滾的黑龍江，再次踏上祖國的土地。當(dāng)他看到被日軍鐵蹄肆意踐踏的這一片白山黑水，就已經(jīng)暗暗在心中發(fā)誓，從此之后寧肯死在東北抗日的戰(zhàn)場(chǎng)上，死在故鄉(xiāng)的土地上，也堅(jiān)決不再回頭。
        自然，那個(gè)時(shí)候，他還想了很多。此前，不知究竟多少次，他曾反復(fù)告誡戰(zhàn)士們，在防奸反特這件事情上不得有半點(diǎn)馬虎大意。但是他怎么能想到，雖然倍加小心，卻還是跳進(jìn)了他們的陷阱。
        盡管那個(gè)名叫劉德山的陌生人，曾經(jīng)一度讓他產(chǎn)生過懷疑。事到如今，也只能責(zé)怪自己求勝心切，沒有早些識(shí)破襲擊日軍分駐所，原來從一開始就是一個(gè)大騙局。午夜時(shí)分，當(dāng)那一記槍聲從呂家菜園子猛然響起，一瞬間，他便一切都明白了。子彈從他的后腰穿進(jìn)去，又從他的下腹躥出來，在轟然倒下的一剎那，雖說是側(cè)身拔槍，連連回?fù)簦菨h奸即刻斃命于雪野之中，但一切還是都晚了。
        當(dāng)密探帶著那隊(duì)日偽軍飛速趕到現(xiàn)場(chǎng)，并將呂家菜園子團(tuán)團(tuán)圍住后，又經(jīng)過整整15分鐘的激烈交戰(zhàn)，直到打光了槍里的子彈，他這才無力地坐在那里，面對(duì)著一擁而上的敵人，一邊捂著血流不止的傷口，一邊輕蔑地笑笑：“我是趙尚志，你們可以綁去請(qǐng)功了……”一句話沒說完，便倒頭昏迷過去。
        雪色無邊。那匹老馬，終于把雪爬犁拉到了目的地。
        緊接著，那幾個(gè)背著長(zhǎng)槍的日偽軍，又七手八腳地把他抬到一間冰冷的囚室里。抬頭望去，透過那一扇小小的窗口，他看到外面的世界又下雪了，好大的雪。
        審訊開始了。審訊官問他，你到底是不是抗聯(lián)的趙尚志？你們有多少人？在什么地方活動(dòng)？
        一陣劇痛襲來，下意識(shí)中，他皺了下眉頭。
        審訊官說，只要你老實(shí)交代，皇軍馬上就可以給你治療，保住你一條性命。
        他不屑地笑笑，搖搖頭拒絕了，捂著槍傷罵道：“你們不同樣是中國人嗎？現(xiàn)在你們?cè)谫u國。
        我一個(gè)人死不要緊，現(xiàn)在我就要死了，還有什么可問的!”
        這個(gè)曾經(jīng)一度讓日軍頭疼的“大匪首”，說完這話，不論再說什么，一概冷眼斜視。
        窗外的雪，仍在瘋亂地飄著。
        陡然之間，他想起了1933年的那個(gè)春天。為了抗日，他只身從哈爾濱來到賓縣，投奔了孫朝陽的義勇軍。義勇軍的人見他個(gè)子矮小、身體單薄，不想收留他?？伤⒉换倚?，他說，別看我個(gè)子矮，可啥都能干，當(dāng)兵打仗、挑水做飯，樣樣都行!
        在隨后的一次戰(zhàn)斗中，日軍企圖在賓縣東山圍殲孫部。危急時(shí)刻，他果斷獻(xiàn)策，先是率隊(duì)攻城、猛打猛沖，迫使敵軍放棄對(duì)義勇軍的包圍來增援賓縣；繼而殺出重圍、化險(xiǎn)為夷，取得大勝……
        束多少次的林海周旋，多少次的雪原決戰(zhàn)，無論日軍如何鐵壁合圍，重兵討伐，都以失敗而告終。為了拔掉他這個(gè)“眼中釘”“肉中刺”，日偽當(dāng)局曾經(jīng)開價(jià)一萬元通緝他，并多次派遣日本特務(wù)混入抗聯(lián)內(nèi)部，企圖暗殺他?？墒?，在一次一次的失手之后，他們對(duì)捉拿他的懸賞重磅加碼，“一兩肉一兩銀，一兩骨頭一兩金”。
        今天，他們終于得手了……
        審訊一直沒有停下來。于歇斯底里的叫囂聲中，他的耳畔還在一遍又一遍響起林海雪原上破碎的馬蹄聲、密集的槍聲，還有那一首含仇咬恨的《調(diào)寄滿江紅?黑水白山》血染山河尸遍野，貧困流離怨載天。想故國莊園無復(fù)見，淚潸然。爭(zhēng)自由，誓抗戰(zhàn)，效馬援，裹尸還……
        如果最初不是叛變的抗聯(lián)某軍師長(zhǎng)陳紹濱從蘇聯(lián)帶回的那個(gè)口信，讓他越境共商抗日大計(jì)，也許作為北滿抗聯(lián)總司令的他就不會(huì)過江而去。一年多的時(shí)間，不明不白地被扣留在異國他鄉(xiāng)。他終于獲得了一次率隊(duì)返回東北的機(jī)會(huì)。緊接著，在黑龍江岸的佛山一帶，他們先是攻打了烏拉嘎金礦，后又襲擊了日本武裝測(cè)量隊(duì)，但是隨著戰(zhàn)斗形勢(shì)越來越殘酷，部隊(duì)的傷亡也越來越慘重，任務(wù)執(zhí)行到最后，又不得不再次返蘇。
        但畢竟他鄉(xiāng)非故鄉(xiāng)。當(dāng)機(jī)會(huì)再次來臨，他終又回到了夢(mèng)寐以求的東北戰(zhàn)場(chǎng)上?？墒沁@遍地的陷阱與霧障，讓他最終沒能逃過那一雙雙沾著鮮血的魔掌……
        審訊最終失敗了。
        時(shí)間一分一秒地流逝。就在這間冰冷的囚室里，眼睛不大卻灼灼逼人，個(gè)子只有一米六的趙尚志，緊咬牙關(guān)，閉口不言，直到流盡最后一滴血。這一年他34歲。
        生命停止的那一刻，尊嚴(yán)依然聳立。
  （有刪改）（1）下列對(duì)本文相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．“馬鞭的催促”一語，表現(xiàn)出日偽軍押送著“他”去邀功請(qǐng)賞的急迫心情。
  B一個(gè)“猜”字，說明“他”對(duì)日寇的殘暴與意圖的認(rèn)識(shí)是主觀的，不充分的。
  C．“一兩肉一兩銀，一兩骨頭一兩金”的懸賞從側(cè)面襯托“他”抗日功勞之大。
  D．最后一段高度贊頌“他”在日寇面前保持了自己的尊嚴(yán)也維護(hù)了民族的尊嚴(yán)。
  （2）下列對(duì)小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．小說第一段緊扣小說標(biāo)題“最后八個(gè)小時(shí)”，讓讀者產(chǎn)生懸念，激起讀者的好奇心。
  B．通過“輕蔑地笑笑”“冷眼斜視”這些細(xì)節(jié)描寫，表現(xiàn)了“他”大無畏的英雄氣概。
  C．審訊官的誘降與“他”的嚴(yán)詞拒絕形成對(duì)比，以審訊官的賣國襯托出“他”的愛國。
  D．文末寫“他”身材矮小，使“他”的形象更豐滿，也反襯出殺害“他”的敵人的殘暴。
  （3）本文多處描寫大雪，有什么作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
  （4）作者是怎樣把“他”戰(zhàn)斗的一生在最后八小時(shí)里表現(xiàn)出來的？這樣寫對(duì)刻畫“他”的人物形象有什么好處？請(qǐng)結(jié)合全文簡(jiǎn)要分析。
  組卷：13引用：2難度：0.5

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四、語言表達(dá)

• 7．閱讀下面的文字，完成各題。
        近年來，網(wǎng)絡(luò)詐騙案件頻發(fā)，①   ，有的是利用網(wǎng)購訂單實(shí)施詐騙，有的是利用個(gè)人信息冒充公檢法人員實(shí)施詐騙等。歸根結(jié)底是個(gè)人信息泄露才給了不法分子可乘之機(jī)。
        多年來，國家立法機(jī)關(guān)高度重視個(gè)人信息保護(hù)，在《網(wǎng)絡(luò)安全法》《民法典》以及《刑法修正案》等法律中，②  。保護(hù)個(gè)人信息是信息時(shí)代保護(hù)公民個(gè)人隱私權(quán)和人格尊嚴(yán)以及安全的重要方面。
        這些規(guī)定散見于各部法律中的相關(guān)條款，③   ，但分散的立法可能造成相互矛盾、難以明確個(gè)人信息執(zhí)法分工，不利于統(tǒng)一個(gè)人信息保護(hù)行政監(jiān)管，也不利于公民增強(qiáng)個(gè)人信息權(quán)利意識(shí)。此外，對(duì)企業(yè)而言，面對(duì)個(gè)人信息保護(hù)規(guī)范分散、模糊的局面，產(chǎn)業(yè)發(fā)展亟需明確、統(tǒng)一的規(guī)則給予指引。所以，制定一部專門保護(hù)個(gè)人信息的法律勢(shì)在必行。
  （1）在上文橫線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密。每處不超過8個(gè)字。
  （2）請(qǐng)分別用一個(gè)肯定句概括上文各段的主要意思。每句不超過15個(gè)字。
  組卷：5引用：2難度：0.7

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五、作文（60分）

• 8．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
  材料一：
        有人說：“珠穆朗瑪峰之所以成為世界最高峰，那是因?yàn)橛星嗖馗咴@個(gè)平臺(tái)。”
  材料二：
        作家海明威說：“改變世界的是這樣一群人：起初他們尋找夢(mèng)想中的樂園，當(dāng)找不到時(shí)，他們親手創(chuàng)造了它?！?br />材料三：
        在華盛頓特區(qū)的朗方廣場(chǎng)地鐵站里，一個(gè)拉小提琴的街頭藝人，正在陶醉地演奏一個(gè)名曲。正是上班高峰，人潮洶涌。演奏過程中，一共有1097個(gè)路人經(jīng)過，只有7個(gè)人停住腳步并稍加停留。最后這個(gè)藝人一共收到來自27個(gè)路人的32.17美元。
        當(dāng)他結(jié)束演奏，無人喝彩，更沒人發(fā)現(xiàn)這個(gè)人竟是世界第一小提琴大師--約夏?貝爾。而就在幾天前，約夏?貝爾在波士頓舉辦專場(chǎng)演奏會(huì)，現(xiàn)場(chǎng)火爆到炸裂，最低票價(jià)200美元還一票難求。
        班級(jí)舉辦讀書會(huì)，圍繞上述材料展開討論。你讀了以上材料，有何感觸與思考？請(qǐng)以“平臺(tái)與人才”為話題，寫一篇發(fā)言稿。
        要求：綜合材料，選好角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。
  組卷：33引用：11難度：0.7

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