人教部編版必修下冊(cè)《第6課 哈姆萊特（節(jié)選）》2021年同步練習(xí)卷（17）
發(fā)布：2024/4/20 14:35:0
【基礎(chǔ)知識(shí)】
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1．下列詞語(yǔ)中加點(diǎn)字的注音，全都正確的一項(xiàng)是（ ?。?/h2>
組卷：6引用：1難度：0.9 -
2．下列詞語(yǔ)中沒(méi)有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是（ ）
組卷：5引用：5難度：0.9 -
3．下列句子中沒(méi)有語(yǔ)病，表意明確的一項(xiàng)是（ ?。?/h2>
組卷：8引用：11難度：0.6 -
4．下列各句中加點(diǎn)成語(yǔ)的使用，全部正確的一項(xiàng)是（ ?。?br />①中國(guó)的戲劇是杰出的，北京的山水人物和戲劇表演，更是舉世聞名。
②經(jīng)過(guò)創(chuàng)巨痛深的甲午戰(zhàn)爭(zhēng)和庚子事變，清政府由被動(dòng)走向主動(dòng)，開(kāi)始借鑒和吸收西方法律，改變以刑為主、諸法合體的傳統(tǒng)架構(gòu)，建立諸法并重諸法分立的近代法律體系。
③有人說(shuō)，開(kāi)發(fā)商修了橋，自己的房子更好賣(mài)了，開(kāi)發(fā)商對(duì)此并不回避，并明確提出，企業(yè)需要建橋時(shí)的一言九鼎，更需要后期發(fā)展的恪守誠(chéng)信，服務(wù)至上。
④生活中輻射無(wú)處不在，除電視機(jī)外，電腦、手機(jī)等物品也會(huì)產(chǎn)生電磁輻射，但這些電器的輻射功率都不大，對(duì)人體的影響不足為奇，基本在安全范圍內(nèi)。
⑤李平與那些身在酷寒高原，在惡劣環(huán)境中依然殞身不恤的奉獻(xiàn)者一起，用生命詮釋了“阿里精神”。
⑥明星們都喜歡用微博這個(gè)平臺(tái)來(lái)跟粉絲們交流，但是，網(wǎng)友們不難發(fā)現(xiàn)，明星微博經(jīng)常“錯(cuò)字連篇”，又或者是言不由衷，鬧出不少笑話。組卷：6引用：6難度：0.6
【拓展閱讀】
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11．閱讀下面的文字，完成下列各題。
關(guān)漢卿與莎士比亞悲劇特點(diǎn)對(duì)比 關(guān)漢卿和莎士比亞在設(shè)置人物來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展上，都突出了主要人物的重要性和次要人物的輔佐性。他們的悲劇中，都只有一個(gè)突出的中心人物。關(guān)漢卿的《竇娥冤》中，中心人物自然是含冤赴死的竇娥，莎士比亞的《哈姆萊特》《麥克白》《李爾王》《奧賽羅》中，中心人物則顯而易見(jiàn)地分別是哈姆萊特、麥克白、李爾王、奧賽羅。當(dāng)然，莎士比亞的另外兩部悲劇《羅密歐與朱麗葉》和《安東尼與克莉奧佩特拉》，中心人物是處于矛盾旋渦中心的羅密歐與朱麗葉、安東尼與克莉奧佩特拉兩對(duì)情侶，但他們都是可以當(dāng)做一體看待的。兩位戲劇家的核心人物設(shè)置手法，區(qū)別于后來(lái)出現(xiàn)的“花開(kāi)兩朵，各表一枝”的雙主角，甚至多主角的戲劇人物設(shè)置，體現(xiàn)了較為保守的戲劇人物設(shè)置手法，符合單一戲劇線索的要求。關(guān)漢卿的戲劇人物全部是善惡分明、正邪明晰的典型人物。正面人物就是一身正氣、意志堅(jiān)定、抗?fàn)幍降椎牡湫?；反面人物則是狡猾奸詐、惡毒卑鄙、瞞上欺下的典型。這種人物的臉譜化，和中國(guó)戲曲的角色臉譜處理是分不開(kāi)的。同時(shí)，也體現(xiàn)了由于時(shí)代的限制，文人思維的固定性一時(shí)無(wú)法改變。相比之下，莎士比亞的人物則顯得比較豐滿和富于多面性。他所描繪的每一個(gè)英雄都有其自身不可消弭的缺陷：哈姆萊特的優(yōu)柔寡斷、奧賽羅的嫉性沖動(dòng)、麥克白的好勝野心等等。這些都是人類(lèi)性格共有的缺憾，這樣的處理，使得英雄的形象既不被刻意夸大，又顯得明朗鮮活、真實(shí)可信。
關(guān)漢卿的悲劇《竇娥冤》說(shuō)的是勞動(dòng)?jì)D女受欺壓冤枉的故事，主人公自然是社會(huì)的底層百姓，而且還是在封建時(shí)代地位最卑賤的女性形象。她們力量微薄，信任所謂的王法，寄希望于皇家任用的所謂清官，然而卻總是事與愿違。這部悲劇既揭示了劇中主人公受壓迫被欺凌的悲慘命運(yùn)，也頌揚(yáng)了她的堅(jiān)毅反抗精神。而莎士比亞的主人公則必須是貴族。這是由他所處時(shí)代的局限和受到古代希臘羅馬悲劇傳統(tǒng)的影響所造成的。那時(shí)的人們認(rèn)為，只有在擁有高貴血統(tǒng)和高尚靈魂的貴族男女身上，才有可能演繹災(zāi)難性的悲劇。而低賤的平民是沒(méi)有資格成為悲劇主角的，他們的故事只能被寫(xiě)入喜劇中供人嘲弄。
造成人物命運(yùn)的原因，中外兩位戲劇家的看法也不一致。關(guān)漢卿的人物之所以最后陷入悲劇的結(jié)局，大多是因?yàn)樯鐣?huì)勢(shì)力和當(dāng)權(quán)者的殘暴，及異族對(duì)漢民族的殘害。所以，他會(huì)安排一系列代表社會(huì)病態(tài)的丑惡與奸邪，如搶劫、霸占、巧取豪奪、貪贓枉法等惡行來(lái)造成主人公的悲劇?？梢?jiàn)，他表現(xiàn)的是悲劇的客觀性。莎士比亞則相反。他強(qiáng)調(diào)悲劇人物的行動(dòng)必須出自他們本人的意志和內(nèi)心，即悲劇人物之所以走向不幸結(jié)局，不能歸咎于客觀原因，而應(yīng)該自己負(fù)責(zé)。另外，他的悲劇還存在人物被命運(yùn)擺布，逃不出命運(yùn)的宿命論色彩。
（1）下列對(duì)“這種人物的臉譜化，和中國(guó)戲曲的角色臉譜處理是分不開(kāi)的”一句的理解，不正確的一項(xiàng)是
A．關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化形成的原因之一是中國(guó)戲曲的角色臉譜處理傳統(tǒng)。B．關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化與中國(guó)戲曲中不同角色用不同臉譜作標(biāo)志的方法有關(guān)。
C．關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化充分體現(xiàn)了中國(guó)戲曲的角色臉譜處理的特點(diǎn)。
D．關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化有其深刻的中國(guó)戲曲角色臉譜處理的背景原因。
（2）關(guān)漢卿和莎士比亞對(duì)造成戲劇人物命運(yùn)原因的認(rèn)識(shí)有所不同。下面與之有關(guān)的解說(shuō)與原文不相符合的一項(xiàng)是
A．關(guān)漢卿戲劇表現(xiàn)的是人物悲劇的客觀性，而莎士比亞戲劇則表現(xiàn)人物悲劇的主觀性。
B．關(guān)漢卿戲劇中的人物陷入悲劇的結(jié)局大多是社會(huì)原因所致，而莎士比亞劇中人物陷入悲劇則是自身原因所致。
C．關(guān)漢卿戲劇往往安排一系列來(lái)自社會(huì)環(huán)境方面的病態(tài)惡行造成主人公的悲劇，而莎士比亞戲劇則沒(méi)有此類(lèi)刻意的安排。
D．關(guān)漢卿的戲劇反映了社會(huì)環(huán)境是造成人物悲劇命運(yùn)的原因，而莎士比亞戲劇將人物命運(yùn)歸咎于主觀原因，故而具有宿命論色彩。
（3）下列表述不符合原文意思的一項(xiàng)是
A．莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》和《安東尼與克莉奧佩特拉》兩部悲劇雖然中心人物分別是一對(duì)情侶，但仍體現(xiàn)了較為保守的戲劇人物設(shè)置法。
B．莎士比亞戲劇中所描繪的每一個(gè)英雄都有其自身不可消弭的同時(shí)又是人類(lèi)性格共有的缺陷，人物形象顯得比較豐滿和富于多面性。
C．關(guān)漢卿的《竇娥冤》中主人公竇娥的悲劇，既是社會(huì)對(duì)底層百姓壓迫欺凌所致，也是主人公信任王法，寄希望于清官所致。
D．關(guān)漢卿和莎士比亞在人物設(shè)置上，使用了相同的手法；而對(duì)于戲劇人物的描繪，無(wú)論是劇中主人公身份還是造成人物命運(yùn)原因的揭示，都各不相同，體現(xiàn)了各自不同的特點(diǎn)。組卷：9引用：2難度：0.9
【片段寫(xiě)作】
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12．微寫(xiě)作。
請(qǐng)根據(jù)英國(guó)劇作家莎士比亞的《哈姆雷特》一書(shū)，簡(jiǎn)要說(shuō)明哈姆雷特的性格特點(diǎn)，并舉一個(gè)事例加以說(shuō)明。150字左右。組卷：13引用：2難度：0.7