人教部編版必修下冊《第6課 哈姆萊特(節(jié)選)》2021年同步練習(xí)卷(17)
發(fā)布:2024/4/20 14:35:0
【基礎(chǔ)知識】
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1.下列詞語中加點(diǎn)字的注音,全都正確的一項(xiàng)是( )
組卷:6引用:1難度:0.9 -
2.下列詞語中沒有錯別字的一項(xiàng)是( ?。?/h2>
組卷:5引用:5難度:0.9 -
3.下列句子中沒有語病,表意明確的一項(xiàng)是( ?。?/h2>
組卷:8引用:11難度:0.6 -
4.下列各句中加點(diǎn)成語的使用,全部正確的一項(xiàng)是( )
①中國的戲劇是杰出的,北京的山水人物和戲劇表演,更是舉世聞名。
②經(jīng)過創(chuàng)巨痛深的甲午戰(zhàn)爭和庚子事變,清政府由被動走向主動,開始借鑒和吸收西方法律,改變以刑為主、諸法合體的傳統(tǒng)架構(gòu),建立諸法并重諸法分立的近代法律體系。
③有人說,開發(fā)商修了橋,自己的房子更好賣了,開發(fā)商對此并不回避,并明確提出,企業(yè)需要建橋時的一言九鼎,更需要后期發(fā)展的恪守誠信,服務(wù)至上。
④生活中輻射無處不在,除電視機(jī)外,電腦、手機(jī)等物品也會產(chǎn)生電磁輻射,但這些電器的輻射功率都不大,對人體的影響不足為奇,基本在安全范圍內(nèi)。
⑤李平與那些身在酷寒高原,在惡劣環(huán)境中依然殞身不恤的奉獻(xiàn)者一起,用生命詮釋了“阿里精神”。
⑥明星們都喜歡用微博這個平臺來跟粉絲們交流,但是,網(wǎng)友們不難發(fā)現(xiàn),明星微博經(jīng)常“錯字連篇”,又或者是言不由衷,鬧出不少笑話。組卷:6引用:6難度:0.6
【拓展閱讀】
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11.閱讀下面的文字,完成下列各題。
關(guān)漢卿與莎士比亞悲劇特點(diǎn)對比 關(guān)漢卿和莎士比亞在設(shè)置人物來推動劇情發(fā)展上,都突出了主要人物的重要性和次要人物的輔佐性。他們的悲劇中,都只有一個突出的中心人物。關(guān)漢卿的《竇娥冤》中,中心人物自然是含冤赴死的竇娥,莎士比亞的《哈姆萊特》《麥克白》《李爾王》《奧賽羅》中,中心人物則顯而易見地分別是哈姆萊特、麥克白、李爾王、奧賽羅。當(dāng)然,莎士比亞的另外兩部悲劇《羅密歐與朱麗葉》和《安東尼與克莉奧佩特拉》,中心人物是處于矛盾旋渦中心的羅密歐與朱麗葉、安東尼與克莉奧佩特拉兩對情侶,但他們都是可以當(dāng)做一體看待的。兩位戲劇家的核心人物設(shè)置手法,區(qū)別于后來出現(xiàn)的“花開兩朵,各表一枝”的雙主角,甚至多主角的戲劇人物設(shè)置,體現(xiàn)了較為保守的戲劇人物設(shè)置手法,符合單一戲劇線索的要求。關(guān)漢卿的戲劇人物全部是善惡分明、正邪明晰的典型人物。正面人物就是一身正氣、意志堅(jiān)定、抗?fàn)幍降椎牡湫?;反面人物則是狡猾奸詐、惡毒卑鄙、瞞上欺下的典型。這種人物的臉譜化,和中國戲曲的角色臉譜處理是分不開的。同時,也體現(xiàn)了由于時代的限制,文人思維的固定性一時無法改變。相比之下,莎士比亞的人物則顯得比較豐滿和富于多面性。他所描繪的每一個英雄都有其自身不可消弭的缺陷:哈姆萊特的優(yōu)柔寡斷、奧賽羅的嫉性沖動、麥克白的好勝野心等等。這些都是人類性格共有的缺憾,這樣的處理,使得英雄的形象既不被刻意夸大,又顯得明朗鮮活、真實(shí)可信。
關(guān)漢卿的悲劇《竇娥冤》說的是勞動?jì)D女受欺壓冤枉的故事,主人公自然是社會的底層百姓,而且還是在封建時代地位最卑賤的女性形象。她們力量微薄,信任所謂的王法,寄希望于皇家任用的所謂清官,然而卻總是事與愿違。這部悲劇既揭示了劇中主人公受壓迫被欺凌的悲慘命運(yùn),也頌揚(yáng)了她的堅(jiān)毅反抗精神。而莎士比亞的主人公則必須是貴族。這是由他所處時代的局限和受到古代希臘羅馬悲劇傳統(tǒng)的影響所造成的。那時的人們認(rèn)為,只有在擁有高貴血統(tǒng)和高尚靈魂的貴族男女身上,才有可能演繹災(zāi)難性的悲劇。而低賤的平民是沒有資格成為悲劇主角的,他們的故事只能被寫入喜劇中供人嘲弄。
造成人物命運(yùn)的原因,中外兩位戲劇家的看法也不一致。關(guān)漢卿的人物之所以最后陷入悲劇的結(jié)局,大多是因?yàn)樯鐣萘彤?dāng)權(quán)者的殘暴,及異族對漢民族的殘害。所以,他會安排一系列代表社會病態(tài)的丑惡與奸邪,如搶劫、霸占、巧取豪奪、貪贓枉法等惡行來造成主人公的悲劇??梢?,他表現(xiàn)的是悲劇的客觀性。莎士比亞則相反。他強(qiáng)調(diào)悲劇人物的行動必須出自他們本人的意志和內(nèi)心,即悲劇人物之所以走向不幸結(jié)局,不能歸咎于客觀原因,而應(yīng)該自己負(fù)責(zé)。另外,他的悲劇還存在人物被命運(yùn)擺布,逃不出命運(yùn)的宿命論色彩。
(1)下列對“這種人物的臉譜化,和中國戲曲的角色臉譜處理是分不開的”一句的理解,不正確的一項(xiàng)是
A.關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化形成的原因之一是中國戲曲的角色臉譜處理傳統(tǒng)。B.關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化與中國戲曲中不同角色用不同臉譜作標(biāo)志的方法有關(guān)。
C.關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化充分體現(xiàn)了中國戲曲的角色臉譜處理的特點(diǎn)。
D.關(guān)漢卿戲劇人物臉譜化有其深刻的中國戲曲角色臉譜處理的背景原因。
(2)關(guān)漢卿和莎士比亞對造成戲劇人物命運(yùn)原因的認(rèn)識有所不同。下面與之有關(guān)的解說與原文不相符合的一項(xiàng)是
A.關(guān)漢卿戲劇表現(xiàn)的是人物悲劇的客觀性,而莎士比亞戲劇則表現(xiàn)人物悲劇的主觀性。
B.關(guān)漢卿戲劇中的人物陷入悲劇的結(jié)局大多是社會原因所致,而莎士比亞劇中人物陷入悲劇則是自身原因所致。
C.關(guān)漢卿戲劇往往安排一系列來自社會環(huán)境方面的病態(tài)惡行造成主人公的悲劇,而莎士比亞戲劇則沒有此類刻意的安排。
D.關(guān)漢卿的戲劇反映了社會環(huán)境是造成人物悲劇命運(yùn)的原因,而莎士比亞戲劇將人物命運(yùn)歸咎于主觀原因,故而具有宿命論色彩。
(3)下列表述不符合原文意思的一項(xiàng)是
A.莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》和《安東尼與克莉奧佩特拉》兩部悲劇雖然中心人物分別是一對情侶,但仍體現(xiàn)了較為保守的戲劇人物設(shè)置法。
B.莎士比亞戲劇中所描繪的每一個英雄都有其自身不可消弭的同時又是人類性格共有的缺陷,人物形象顯得比較豐滿和富于多面性。
C.關(guān)漢卿的《竇娥冤》中主人公竇娥的悲劇,既是社會對底層百姓壓迫欺凌所致,也是主人公信任王法,寄希望于清官所致。
D.關(guān)漢卿和莎士比亞在人物設(shè)置上,使用了相同的手法;而對于戲劇人物的描繪,無論是劇中主人公身份還是造成人物命運(yùn)原因的揭示,都各不相同,體現(xiàn)了各自不同的特點(diǎn)。組卷:9引用:2難度:0.9
【片段寫作】
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12.微寫作。
請根據(jù)英國劇作家莎士比亞的《哈姆雷特》一書,簡要說明哈姆雷特的性格特點(diǎn),并舉一個事例加以說明。150字左右。組卷:12引用:2難度:0.7