2017-2018學(xué)年江蘇省南通中學(xué)高三（上）開學(xué)語文試卷
發(fā)布：2024/4/20 14:35:0
一、語言文字運(yùn)用（15分）
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1．在下面一段話的空缺處依次填入詞語，最恰當(dāng)?shù)囊唤M是（ ?。?br /> 中國歷代文人視為至寶的筆、墨、紙、硯，是中國傳統(tǒng)文化的代表性符號。它們雖然有著不同的發(fā)展軌跡，但________．它們在藝術(shù)創(chuàng)作中淋漓盡致地表現(xiàn)了中國古代書畫藝術(shù)的________，記錄了歲月的________，體現(xiàn)了古代文人的生活情趣。
組卷：16引用：4難度：0.9 -
2．下列各句中，沒有語病的一句是（ ）
組卷：11引用：7難度：0.9 -
3．下列詩詞中，沒有運(yùn)用擬人手法的一項是（ ）
組卷：35引用：4難度：0.9
六、現(xiàn)代文閱讀
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10．閱讀下面的作品，完成下列各題。
細(xì)節(jié)忠實和詩意追求
李澤厚
①傳統(tǒng)畫中的美學(xué)趣味從北宋前期經(jīng)后期過渡到南宋，由“無我之境”逐漸向“有我之境”推移。
②北宋前期的宮廷畫院，因為極度閑暇和條件優(yōu)越，把追求細(xì)節(jié)的逼真寫實，發(fā)展到了頂峰。所謂“孔雀升高必先舉左”以及論月季四時朝暮、花蕊葉不同等故事，說明這種對細(xì)節(jié)真實的追求成了宮廷畫院的重要審美標(biāo)準(zhǔn)。
③與細(xì)節(jié)真實并行更值得重視的另一審美趣味，是對詩意的極力提倡。與上述的孔雀升高等故事同時也同樣著名的，是畫院用詩句如“踏花歸去馬蹄香”等做題目，要求畫師既含蓄又準(zhǔn)確地表達(dá)詩意。畫面的詩意追求開始成了中國山水畫的自覺的重要標(biāo)準(zhǔn)。
④這種審美趣味在北宋后期即已形成，南宋時達(dá)到最高水平和最佳狀態(tài)。創(chuàng)造了與北宋前期山水畫很不相同的藝術(shù)意境。
⑤從馬遠(yuǎn)、夏珪等南宋許多名家的山水小品如深堂琴趣、寒江獨(dú)釣等來看，這一特色極為明顯。它們大都是在工致精細(xì)的，極有選擇的有限場景、對象、題材和布局中，傳達(dá)出某種特定的濃郁的詩情畫意。細(xì)節(jié)真實和詩意追求正是它們的美學(xué)特色，與北宋前期那種整體而多義、豐滿而不細(xì)致的情況迥異。它們在對有限對象的細(xì)節(jié)忠實描繪里，表達(dá)出某種較為確定的情調(diào)詩意。比起北宋的意境，南宋山水畫題材、對象、場景、畫面更小了，一角山巖、半截樹枝都成了重要內(nèi)容，占據(jù)了很大畫面，但刻畫卻更精巧細(xì)致，抒情性更濃厚、鮮明。像被稱為“馬一角”的馬遠(yuǎn)的山水小幅里，空間感非常突出，畫面大部分是空白或遠(yuǎn)水平野，只一角有一點點畫，令人看來遼闊無垠而心曠神怡。南宋山水畫把人們審美感受中的想象、情感、理解諸因素引向更為確定的方向，導(dǎo)向更為明確的意念或主題，這就是宋元山水畫發(fā)展歷程中的第二種藝術(shù)意境。
⑥這是不是“有我之境”呢？是，又不是。相對于第一種意境，可以說是：藝術(shù)家的主觀情感、觀念有了更多的直接表露。但相對于下一階段來說，它又不是：因為無論在對對象的忠實描寫上，或抒發(fā)主觀情感上，它仍然保持了比較客觀的態(tài)度。詩意的追求和情感的抒發(fā)，盡管比北宋山水遠(yuǎn)為自覺和突出，但基本上仍屬于對自然景色的真實再現(xiàn)。所以，它處在“無我之境”到“有我之境”的過渡中，是厚重的院體畫而非意氣的文人畫。它基本仍應(yīng)屬“無我之境”。
（選自《美的歷程》，有改動）（1）根據(jù)文意，請簡要概括中國畫詩意追求從“無我之境”到“有我之境”的發(fā)展階段。
（2）請簡要分析第⑤節(jié)的論證思路。
（3）“無我之境”與“有我之境”各有什么特點？組卷：3引用：2難度：0.7
七、作文（70分）
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11．根據(jù)以下材料，選取角度，自擬題目，寫一篇不少于800字的文章；文體不限，詩歌除外。
預(yù)測，是指預(yù)先推測。生活充滿變數(shù)，有的人樂于接受對生活的預(yù)測，有的人則不以為然。組卷：4引用：2難度：0.1