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2022-2023學(xué)年浙江省紹興市諸暨市高三(上)期末語(yǔ)文試卷

發(fā)布:2024/12/5 9:0:2

一、現(xiàn)代文閱讀(35分)(一)現(xiàn)代文閱讀Ⅰ(本題共1小題,19分)

  • 1.閱讀下面的文字,完成下列小題。
    材料一:
          文藝工作座談會(huì)召開(kāi)和《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》出臺(tái),為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何面對(duì)“自然增長(zhǎng)的紅利日漸微薄,面臨自我‘升級(jí)’的大考”指明了方向——除了要發(fā)揮娛樂(lè)、消費(fèi)的載體功能,還要?jiǎng)?chuàng)作“有正能量、有感染力,能夠溫潤(rùn)心靈、啟迪心智、傳得開(kāi)、留得下,為人民群眾所喜愛(ài)”的優(yōu)秀作品。以此為契機(jī),從創(chuàng)作上看,在保持傳統(tǒng)類型熱度不減的情況下,現(xiàn)實(shí)題材開(kāi)始崛起,幻想類作品一家獨(dú)大的格局發(fā)生變化。
          網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主題趨向更加契合時(shí)代精神。記錄中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民“站起來(lái)”的革命史,反映改革開(kāi)放后的社會(huì)巨變和普通人的生活變遷,是現(xiàn)實(shí)向作品的主要題材選擇?!堕L(zhǎng)樂(lè)里:盛世如我愿》以“穿越”的手法書(shū)寫(xiě)發(fā)生在上海的革命行動(dòng),并通過(guò)對(duì)比展示新舊時(shí)代的滄桑變幻;        ;                ;《特別的歸鄉(xiāng)者》書(shū)寫(xiě)脫貧攻堅(jiān)……它們?cè)诓煌念I(lǐng)域里描繪著日新月異的中國(guó)面貌。
          反映五千年文明史,筑牢中華民族共同體意識(shí)的歷史類作品,以及以東方神話元素為基礎(chǔ)的幻想類作品,是傳統(tǒng)文化“兩創(chuàng)”在大眾文化領(lǐng)域里的具體體現(xiàn),中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時(shí)代魅力由此被激活。《燕云臺(tái)》《大漢光武》用進(jìn)步的時(shí)代歷史觀在波詭云譎的傳奇故事中展現(xiàn)人物在中華民族歷史發(fā)展中的功績(jī);《廊橋夢(mèng)密碼》創(chuàng)新民間故事的新講法,向世界展示中國(guó)古代建筑廊橋的傳統(tǒng)技藝;《大道朝天》《劍來(lái)》等融玄幻、仙俠、武俠和歷史、懸疑等為一體,大量化用中國(guó)古代神話和道教文化元素,營(yíng)造出濃郁的傳統(tǒng)美學(xué)氣韻。
          近十年來(lái),網(wǎng)絡(luò)作家隊(duì)伍一直保持增長(zhǎng)勢(shì)頭,呈現(xiàn)出作家“四代同屏”、代際疊加且迭代加速的喜人景象。此外,據(jù)《2021網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家畫(huà)像》統(tǒng)計(jì),網(wǎng)文作家從年齡上來(lái)說(shuō),已迎來(lái)“九五后”時(shí)代,網(wǎng)絡(luò)作家職業(yè)覆蓋種類達(dá)到一百八十八種。多種類職業(yè)背景和生活背景,帶來(lái)了新鮮的人生經(jīng)驗(yàn)和生命感受。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)傳播力和文化影響力彰顯了網(wǎng)絡(luò)作家的貢獻(xiàn),也提升了他們的地位,不僅完成了從“寫(xiě)手”到“作家”的轉(zhuǎn)變,那些卓有成就的作者還步入“主流文學(xué)”殿堂。
    (摘編自《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》桫欏的《新時(shí)代以來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展觀察》)材料二:
          任何藝術(shù)形式,當(dāng)提及經(jīng)典化訴求時(shí),往往是原始形式發(fā)展到一定水平,得到了更多資源,也遇到“瓶頸期”的時(shí)刻。當(dāng)下語(yǔ)境提及的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化”,也符合這個(gè)規(guī)律。令人反思的是,當(dāng)下“平臺(tái)紅利”帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)利益與政治關(guān)注,沒(méi)有使某些網(wǎng)絡(luò)作家反思創(chuàng)作瓶頸,反而滋生出志得意滿之態(tài)。然而,借助“平臺(tái)”所獲得的暫時(shí)勝利,不等于網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)可以“一家獨(dú)大”。
          其實(shí),針對(duì)“編輯”與“評(píng)論”來(lái)說(shuō),目前全民寫(xiě)作基礎(chǔ)上的網(wǎng)絡(luò)商業(yè)機(jī)制,已顯現(xiàn)出了問(wèn)題。傳統(tǒng)文學(xué)編輯(期刊和出版社)是文學(xué)權(quán)力持有者之一,他們掌握篩選作品的權(quán)力,也實(shí)際擔(dān)任“培養(yǎng)作家”的職能。編輯對(duì)作品的挑選、定位、引導(dǎo)、修改,會(huì)對(duì)作家創(chuàng)作產(chǎn)生巨大影響。而文學(xué)網(wǎng)站的商業(yè)化,導(dǎo)致其CP(“網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容供應(yīng)商”)成分越來(lái)越大。一方面,網(wǎng)站字節(jié)的容量大大超過(guò)傳統(tǒng)期刊和紙質(zhì)書(shū)籍,它可讓更多的作品被大眾看到,這無(wú)疑增加了網(wǎng)站對(duì)作品的包容度;另一方面,網(wǎng)站的盈利性,也需要有海量作品撐起文本數(shù)據(jù)庫(kù)。因此,網(wǎng)站文學(xué)編輯,不再精心修改稿件,不再設(shè)置較高門(mén)檻。編輯變?yōu)椤拔淖址?wù)員”,以讀者為中心,為作者創(chuàng)造相對(duì)公平的競(jìng)技場(chǎng)。但問(wèn)題是,海量字節(jié)信息流,也造成了作者和讀者的浮躁心態(tài),不利于作家成長(zhǎng)及作品經(jīng)典化。作品缺少塑形擠壓,也缺少必要的篩選與打磨,甚至?xí)尯米髌啡鄙俟?jié)制,變成超級(jí)冗長(zhǎng)的“文本星云”,進(jìn)而影響作品進(jìn)一步的經(jīng)典塑造。
          其次,批評(píng)家功用淡化。很多研究者盲目排斥鄙夷網(wǎng)絡(luò)文學(xué),有些批評(píng)家原有的知識(shí)儲(chǔ)備和研究范式陳舊僵硬,缺乏對(duì)新問(wèn)題的敏感性與處理能力,不能對(duì)新文本做出有效研究應(yīng)對(duì),進(jìn)而導(dǎo)致“失語(yǔ)”。網(wǎng)絡(luò)傳媒面前,傳統(tǒng)批評(píng)家的權(quán)力也被分化,讓位給豆瓣評(píng)分、網(wǎng)站彈幕這類“大眾點(diǎn)評(píng)”。毫無(wú)疑問(wèn),這些舉措加強(qiáng)了作者與讀者的互動(dòng),但讀者權(quán)力被無(wú)限放大,無(wú)原則的吹捧與無(wú)理性的抨擊,都使得大眾評(píng)論愈發(fā)充滿狂氣、戾氣等負(fù)面情緒,相對(duì)客觀中立、具有較高文化素養(yǎng)、促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)經(jīng)典化的批評(píng)力量,卻被大大地隔離,甚至削弱了。
          阻礙網(wǎng)文經(jīng)典化的因素,也存在于目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究界。一是完全的“斷裂”態(tài)度,二是“純技術(shù)化”的傾向。中國(guó)目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究,起自后現(xiàn)代思潮,理論方面的探索,主要著力點(diǎn)在后現(xiàn)代理論、傳播學(xué)與產(chǎn)業(yè)學(xué),對(duì)具體現(xiàn)象、思潮和作家作品的研究,還很不充分。主要研究思路也是文藝學(xué)式的,缺乏多學(xué)科的介入和整合,諸如現(xiàn)代文學(xué)研究、通俗文學(xué)研究、文化研究等諸多學(xué)科。更有某些研究者,完全以網(wǎng)文研究為“新媒體”創(chuàng)新之物,割裂研究的聯(lián)系性與歷史性,忽略甚至蔑視其他學(xué)科傳統(tǒng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)研究的有效性。與之相對(duì)應(yīng)的,則是將網(wǎng)文研究“技術(shù)化”的傾向。這些研究者,熱衷于技術(shù)術(shù)語(yǔ)的炫耀,企圖以技術(shù)術(shù)語(yǔ)包裝出一整套全新的、不可理解的“游戲化學(xué)術(shù)語(yǔ)言”,以對(duì)應(yīng)產(chǎn)業(yè)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的資本定位。
    (摘編自《上海文學(xué)》房偉《跨越鴻溝:網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文學(xué)經(jīng)典化的挑戰(zhàn)與機(jī)遇》)(1)下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)除了發(fā)揮娛樂(lè)、消費(fèi)的載體功能,越來(lái)越多地憑借現(xiàn)實(shí)題材、激活優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時(shí)代魅力等行為完成自我升級(jí)。
    B.當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盡管已發(fā)展到一定水平,得到了豐厚的“平臺(tái)紅利”和高度的政治關(guān)注,但依然有瓶頸期的尷尬和經(jīng)典化的訴求。
    C.只有展現(xiàn)日新月異的時(shí)代面貌,主題趨向更契合時(shí)代精神或具備濃郁的傳統(tǒng)美學(xué)氣韻的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品,才能成為網(wǎng)文經(jīng)典作品。
    D.在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)商業(yè)機(jī)制下,文學(xué)網(wǎng)站編輯的“哨兵職能”被弱化,批評(píng)家功用被淡化,這兩者都是阻礙網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化的因素。
    (2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是
     

    A.商業(yè)化的文學(xué)網(wǎng)站,應(yīng)該著意控制網(wǎng)站字節(jié)容量,以防止出現(xiàn)“多而不優(yōu)、大而不強(qiáng)”的現(xiàn)象。
    B.讀者權(quán)力的適度擴(kuò)大,再加上客觀中立、具有較高文化素養(yǎng)的專業(yè)批評(píng)力量,于網(wǎng)文發(fā)展有益。
    C.為使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展,研究界應(yīng)當(dāng)徹底擺脫文藝學(xué)式的研究思路,注重多學(xué)科的介入和整合。
    D.從創(chuàng)作上看,當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在傳統(tǒng)類型和現(xiàn)實(shí)題材方面都有發(fā)展,因此不需在創(chuàng)作題材上著力。
    (3)下列事例中不適合填入材料一空缺處的一項(xiàng)是
     

    A.《大國(guó)重工》等“工業(yè)流”作品展現(xiàn)中國(guó)工業(yè)和科技的發(fā)展歷程。
    B.《浩蕩》將深圳改革開(kāi)放四十年的發(fā)展史投射進(jìn)普通人的奮斗史。
    C.《朝陽(yáng)警事》以女警王益娟為原型,展現(xiàn)基層民警們的日常狀態(tài)。
    D.《慶余年》借穿越到慶國(guó)的范閑,寫(xiě)了三代風(fēng)云人物的起落更替。
    (4)兩則材料看似寫(xiě)作角度不同,實(shí)則“殊途同歸”。請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。
    (5)作家麥家認(rèn)為,傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)互相取長(zhǎng)補(bǔ)短。結(jié)合兩則材料,從題材、評(píng)論與傳播這三個(gè)方面,簡(jiǎn)析傳統(tǒng)文學(xué)應(yīng)如何從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中汲取養(yǎng)料。

    組卷:3引用:1難度:0.5

(二)現(xiàn)代文閱讀Ⅱ(本題共1小題,16分)

  • 2.閱讀下面的文字,完成下列小題。
    大車(節(jié)選)
    李檣
          父親駕著他的馬車再次消失在秋日清晨的迷霧中。當(dāng)太陽(yáng)驅(qū)散霧靄,村莊安靜地低伏在原野深處,村子里雜樹(shù)叢生,炊煙氤氳,它們或直或彎著飄向藍(lán)天,去追尋白云,并像父親那樣飄向遠(yuǎn)方。雞和狗兒在村子里尋食、閑逛,或像孩子們一樣追打嬉鬧,但沒(méi)有誰(shuí)樂(lè)意遠(yuǎn)離,沒(méi)有誰(shuí)會(huì)像父親那樣毫無(wú)眷顧甚至有些迫切地離去。每年秋收后一切拾掇停當(dāng),到來(lái)年開(kāi)春田野里的麥子開(kāi)始吐穗期間,父親都會(huì)駕著他的大車消失一段時(shí)間。他每次回來(lái),母親都會(huì)說(shuō),你怎么沒(méi)死在外邊,你死到外邊去吧。
          其實(shí)父親的馬車一度是用來(lái)販運(yùn)石頭的。他把東山開(kāi)采的石塊販運(yùn)到我們或鄰近的村子,賣給那些需要蓋新房子的人家。吳大伯就是父親帶到我們這個(gè)小村莊的石匠,他來(lái)自西北很遠(yuǎn)的地方。吳大伯白天干活,晚上搖身一變,就會(huì)變成一位說(shuō)唱藝人。到了晚上,父親會(huì)幫吳大伯在秋收后的打麥場(chǎng)上架起牛皮鼓,村里的老人們和少數(shù)婦女、孩子紛紛拎著小板凳、小方椅來(lái)到打麥場(chǎng),坐到吳大伯對(duì)面,借著月光和住戶門(mén)窗泄出的燈光,巴巴地等待著。吳大伯呷一口父親為他泡好的有半搪瓷缸子劣質(zhì)茶葉的茶水,敲起鴛鴦板,清清嗓子,“當(dāng)哩個(gè)當(dāng),當(dāng)哩個(gè)當(dāng)!閑言碎語(yǔ)休多講,表一表好漢武二郎……”
          說(shuō)唱的曲兒無(wú)非《水滸》《楊家將》這么幾出,但一部《水滸》就足夠糊弄一村莊的人了,戲才唱到半截,整飭石頭的工作結(jié)束,他便會(huì)卷起鋪蓋,奔向別的村子或者回家。有人央托父親,等老吳閑下來(lái)再把他請(qǐng)來(lái)嘛,好歹把剩下的大半拉子唱完!父親承擔(dān)著吳大伯助手的角色,安排食宿,各家起點(diǎn)谷子,湊成半袋子甚至一麻袋,綁到吳大伯自行車的后座上。母親并不贊成這些,她對(duì)父親說(shuō),瞎日弄什么,人家來(lái)掙了錢,還馱一口袋糧食回去,你落個(gè)什么,有那工夫還不如去一趟東山,多倒弄一車石頭。父親并不搭理母親,總是一句“你懂個(gè)屁”,便拍拍屁股出去了。
          終于,父親擁有了一套屬于自己的家伙落兒,一只臉盆大小的牛皮鼓、一根打鼓棒、一對(duì)鴛鴦板、一副鼓架。他悄悄叮囑我,這是從靖安寨一個(gè)死去的老說(shuō)唱藝人家里淘來(lái)的,不要告訴母親。他有時(shí)會(huì)讓我跟在身后,幫忙抱著鼓架來(lái)到村東頭的大芙蓉樹(shù)下,背靠樹(shù)樁支好大鼓,咚的一聲,父親向飯后的村人發(fā)出好戲即將開(kāi)場(chǎng)的信號(hào)?!翱嘈娜耍觳回?fù),臥薪嘗膽,三千鐵甲吞了吳……”母親仍不贊成這些。瞎日弄什么,又沒(méi)人給你一個(gè)子兒、一瓢谷子,有那工夫還不如去一趟東山。父親仍是那句話,你懂個(gè)屁。
          在整個(gè)村莊,在我們村莊所處的整個(gè)大鍋籠罩的天底下,父親時(shí)常背著雙手,一個(gè)人走向村外的麥田或棉花地。他的身影在那二十四條小路上交錯(cuò)出現(xiàn),清晨或夜晚,春夏秋冬,風(fēng)雨或飄雪中,他的身影顯得孤零,似乎沒(méi)人能夠理解他心底掙扎著的那份孤獨(dú)。
          不知哪天起,人們蓋房子時(shí)興起扎鋼筋澆水泥的地基,沒(méi)人家再需要石頭,父親的馬車常??蛰d而歸,一些嵌進(jìn)車板夾縫的石子兒默然無(wú)聲,硌疼了父親和母親的眼神。父親的大車多半閑置在西南角的草棚下,似乎失去了往日的尊嚴(yán)。從西北方向騎車而來(lái)的吳大伯再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。父親搬出那套閑置已久的馬具,撣去上面的灰塵,牽出一身純栗色皮毛的高頭大馬,為它修理好腳掌,駕上馬車便出發(fā)了。每年的秋收后,他都要離家出走,在外游蕩整整一個(gè)冬天。
          我常常爬到村口那株高大的柳樹(shù)上,手搭涼棚眺望遠(yuǎn)方,期待看見(jiàn)父親的大車突然出現(xiàn)在二十四條小路當(dāng)中一條的盡頭。然而他跟他的大車就像一只飛走的鷹,低矮的村莊和平坦的麥地并非他的歸宿似的,只有我們從未見(jiàn)過(guò)的高山,哪怕寒風(fēng)凜冽、白雪飄舞,但終究是他向往的地方。有時(shí)也會(huì)看見(jiàn)父親從西北方向的某條小路的盡頭飛奔而來(lái)。父親裹著他那件藏青布大氅,頭上戴著一頂棉絨帽,護(hù)耳隨著大車的顛簸扇合著,像兩只飛鳥(niǎo)的翅膀。他面色黯淡,嘴唇干澀,眉毛上凝結(jié)著風(fēng)霜。但他不會(huì)停留多久,很快又消失在平原深處。小路的盡頭是灰蒙蒙的天地相接所在,神秘而悲情,父親一頭扎過(guò)去,一次次義無(wú)反顧地消失。
          這樣不知多少年。父親終于徹底回來(lái)了,就像那些深秋早晨重新回到枯草上的露珠。他老了許多,白發(fā)叢生而且發(fā)量稀疏,門(mén)牙掉了一顆,就那樣豁著。他從來(lái)沒(méi)講述過(guò)在外游蕩的日子過(guò)的是怎樣的生活,遇見(jiàn)過(guò)什么人,他對(duì)這些好像毫無(wú)復(fù)盤(pán)的興致。他的大車終于在漫漫旅途的顛簸中散了架,車轱轆也斷了,他只好把它丟棄到遠(yuǎn)方的荒野里,任憑風(fēng)吹雨蝕,被來(lái)年的野草和藤蔓覆蓋。那只裝著鼓樂(lè)的麻袋,底邊在父親馭馬飛奔的路上炸了線,裂開(kāi)一個(gè)大大的口子,那些家伙落兒不知遺落在了異鄉(xiāng)的哪個(gè)角落。那匹純種的栗色馬也已瘦得皮包骨,顯得有氣無(wú)力、雙目無(wú)神。
          父親在家老老實(shí)實(shí)地待了一個(gè)冬天,第二年春天的時(shí)候,青草沖破土層,花兒開(kāi)了,把那二十四條小路重新打扮得生機(jī)盎然。栗色馬經(jīng)過(guò)一個(gè)冬天的休整,重新變得膘肥體壯、毛色光亮。父親套上馬具,牽著韁繩走出院門(mén),溜達(dá)著出村,沿著其中一條小路,再次走向遠(yuǎn)處那道灰蒙蒙的天際線。
    (節(jié)選自《人民文學(xué)》2022.9,有刪改)(1)下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解,正確的一項(xiàng)是
     

    A.小說(shuō)中的村莊與世隔絕,村里生活原始,人們自得其樂(lè),甘于這樣封閉且落后的生活。
    B.父親為人勤勞熱情,既富有家庭責(zé)任感,又處處與人為善,能與村人、外人貼心相交。
    C.不管父親做什么,母親都不贊成,父親常斥責(zé)母親“你懂個(gè)屁”,可見(jiàn)夫妻關(guān)系緊張。
    D.純栗色皮毛的高頭大馬后來(lái)“瘦得皮包骨”,足可見(jiàn)父親旅程的遙遠(yuǎn)、奔波以及艱辛。
    (2)下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的分析鑒賞,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.小說(shuō)開(kāi)篇的景物描寫(xiě),既揭示了村莊在地理位置和生存環(huán)境上的特點(diǎn),又處處與父親的毫不留戀作對(duì)比,使讀者對(duì)父親的離去愈發(fā)充滿疑惑。
    B.小說(shuō)的主線情節(jié)圍繞父親與大車展開(kāi),中間插敘吳大伯的相關(guān)內(nèi)容,既充實(shí)了村莊生活的畫(huà)面,又暗示了父親熱情忙碌與清冷孤獨(dú)交織的形象。
    C.小說(shuō)中的比喻手法少而精妙,如“他的大車就像一只飛走的鷹”,父親回來(lái)“像那些深秋早晨重新回到枯草上的露珠”,兩處比喻頗具深意。
    D.小說(shuō)的語(yǔ)言總體平淡而樸實(shí),但也不乏雋永之處。既有生活氣息濃郁的方言凸顯人物的生活處境,又有詩(shī)意雋永的描寫(xiě)帶給讀者無(wú)盡的想象。
    (3)小說(shuō)題為“大車”,請(qǐng)結(jié)合全文探究其意蘊(yùn)。
    (4)小說(shuō)中,李檣有意識(shí)地為主人公準(zhǔn)備了一種“無(wú)聊的形式”——不斷從村莊出走。請(qǐng)結(jié)合小說(shuō),談?wù)勀銓?duì)這種“無(wú)聊的形式”的理解。

    組卷:5引用:1難度:0.5

(二)語(yǔ)言文字運(yùn)用Ⅱ(本題共1小題,9分)

  • 7.閱讀下面的文字,完成下列小題。
          美麗的銀河曾引發(fā)人類無(wú)數(shù)的遐思。一百年多來(lái),隨著天文學(xué)的不斷發(fā)展,我們對(duì)銀河系有了更深入的認(rèn)識(shí)。現(xiàn)在我們認(rèn)識(shí)到,①        ,而且只是宇宙中一個(gè)普通的星系。銀河系中包含數(shù)千億顆恒星,太陽(yáng)也只是其中普通的一顆。但是,作為我們身居其中的星系,②        ,對(duì)于我們認(rèn)識(shí)宇宙中其他星系的起源與演化、生命的起源等重大課題都具有非常重要的意義,因此一直是天文學(xué)家研究的重點(diǎn),天文學(xué)家也一直在嘗試還原銀河系的百億年歷史。
          目前,天文學(xué)家認(rèn)為,銀河系在演化的晚期階段整體上處于比較平靜的狀態(tài),再也沒(méi)有發(fā)生過(guò)和其他星系碰撞的劇烈事件。但是,③         。天文學(xué)家預(yù)測(cè),在5億年后,銀河系將吞噬掉目前距銀心5萬(wàn)光年的人馬座矮星系。同時(shí),( ?。?,二者將在大約40億年后發(fā)生碰撞,最終合并成一個(gè)橢圓星系。
    (1)下列填入文中括號(hào)內(nèi)的語(yǔ)句,銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是
     

    A.仙女星系目前距離地球大約250萬(wàn)光年,以相對(duì)太陽(yáng)每秒300千米的速度正向銀河系移動(dòng)
    B.目前距離地球大約250萬(wàn)光年的仙女星系正以相對(duì)太陽(yáng)每秒300千米的速度向銀河系移動(dòng)
    C.目前距離地球大約250萬(wàn)光年的仙女星系正向銀河系以相對(duì)太陽(yáng)每秒300千米的速度移動(dòng)
    D.仙女星系目前距離地球大約250萬(wàn)光年,正向銀河系以相對(duì)太陽(yáng)每秒300千米的速度移動(dòng)
    (2)請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫(xiě)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句,使整段文字語(yǔ)意完整連貫,內(nèi)容貼切,邏輯嚴(yán)密。每處不超過(guò)15個(gè)字。

    組卷:4引用:1難度:0.7

四、寫(xiě)作(60分)

  • 8.閱讀下面的文字,根據(jù)要求作文。
          哲學(xué)家康德在《未知》里談到:沒(méi)有目標(biāo)而生活,恰如沒(méi)有羅盤(pán)而航行。
    《人民日?qǐng)?bào)》:要讓夢(mèng)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí),具有執(zhí)行力才是最快途徑。
          而2022年剛剛考研上岸的上海財(cái)經(jīng)大學(xué)肖湘宇同學(xué)則認(rèn)為,跟目標(biāo)與執(zhí)行力相比,及時(shí)復(fù)盤(pán)更重要,它可以讓我們及時(shí)調(diào)整步伐,大大提高效率。
          以上材料對(duì)我們頗具啟示意義。請(qǐng)結(jié)合材料寫(xiě)一篇文章,體現(xiàn)你的感悟與思考。
    [要求]選準(zhǔn)角度,確定立意,明確文體,自擬標(biāo)題;不要套作,不得抄襲;不得泄露個(gè)人信息;不少于800字。

    組卷:7引用:3難度:0.5
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