2021-2022學(xué)年甘肅省酒泉市玉門市油田一中高一（下）期中語文試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共1小題，19分）

• 1．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  材料一：
        元雜劇的形成、發(fā)展、繁榮的過程，為后世的戲曲音樂留下了寶貴且巨大的財(cái)富，使得后世戲曲音樂可以不斷發(fā)揚(yáng)光大，在世界戲曲音樂的花叢中熠熠生輝。
        元雜劇在宋金雜劇的基礎(chǔ)上汲取了其他各種音樂形式的營養(yǎng)，因此，元雜劇已然成為戲曲音樂的集大成者，這種包容性不僅體現(xiàn)于音樂形式上，也表現(xiàn)在元雜劇題材、主題的廣泛性上。元雜劇向上描述君臣之間、朝廷官員之間、政治興衰之間的關(guān)系以及所發(fā)生的大小事件，向下更是描述了親人之間、夫妻之間、朋友之間鄰里之間所發(fā)生的各種事件。元雜劇還在主題上為后世戲曲音樂提供了大量的范本，深刻影響了后世的戲曲音樂。
        首先表現(xiàn)在愛情劇上，元雜劇中的愛情劇皆是以反對(duì)封建包辦婚姻、努力沖破封建束縛、向往自由戀愛為主題，表達(dá)了男女之間為了愛情奮不顧身，歌頌戀愛自由，富有極強(qiáng)的叛逆精神，對(duì)后世愛情劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。如明代《嬌紅記》、清代《梁山伯與祝英臺(tái)》皆是受到了元雜劇《西廂記》主題內(nèi)容的影響。其次表現(xiàn)在人民大眾對(duì)抗腐朽黑暗的封建統(tǒng)治勢(shì)力上，元雜劇《趙氏孤兒》成為該主題的典型作品。明傳奇《鳴鳳記》和清傳奇《清忠譜》則受到了《趙氏孤兒》的影響，表現(xiàn)出更加深刻且強(qiáng)烈的道德性、批判性、人民性。受到元雜劇的主題影響的后世戲曲，不僅是簡單的主題再現(xiàn)，同時(shí)也延續(xù)、拓展、深化了主題，使其更加豐富、飽滿。
        元雜劇主要是以相同宮調(diào)系統(tǒng)的若干曲子或者相同笛式系統(tǒng)的若干曲子連綴成套來進(jìn)行架構(gòu)的，也就是套曲聯(lián)體的音樂結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)表明了有機(jī)的戲曲唱腔體制已然在中國戲曲音樂中形成。而且元雜劇以北曲的演唱為表演形式，其獨(dú)有的北曲聲腔系統(tǒng)，是我國戲曲聲樂史上極其重要的一環(huán)，推動(dòng)了傳統(tǒng)聲樂的不斷進(jìn)步，對(duì)戲曲音樂的形成與發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。
        近代戲曲已形成以“生、旦、凈、末、丑”為主要角色行當(dāng)?shù)某墒斓慕巧止んw制，這種成熟體制的形成是跟元雜劇中所形成的角色行當(dāng)體制密不可分的。如“生”角就是傳承于宋金雜劇中“末泥”的角色行當(dāng)，發(fā)展到元雜劇中的“末”角，再到現(xiàn)今的“生”角。生角主要扮演男性人物。近代不同地區(qū)不同戲劇會(huì)根據(jù)角色的年齡、性格、身份來做不同的生角劃分，如老生、小生、武生等?！皟簟苯鞘瞧鹪从谒谓痣s劇中的“副凈”一角，到元雜劇中稱作“凈”，以臉部化妝為特點(diǎn)，運(yùn)用不同的色彩和圖案來組合成形態(tài)各異的臉譜，用以表現(xiàn)耿直剛烈、粗獷豪爽、冒失魯莽、陰狠狡詐的各種男性角色。從宋雜劇以滑稽角色為主再到元雜劇以正劇角色為主，為后世戲曲音樂中的角色行當(dāng)?shù)慕∪l(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
  （摘編自梁越《宋金雜劇與元雜劇之比較》）材料二：
        元朝的疆域比之漢唐更加廣闊，大一統(tǒng)局面的出現(xiàn)促進(jìn)了國內(nèi)各民族文化的相互交流。元雜劇作為元代特殊的文學(xué)藝術(shù)形式，無論是其創(chuàng)作內(nèi)容，還是其文學(xué)語言都有多元文化的注入。北方少數(shù)民族的文化因子為元雜劇的創(chuàng)作提供了相當(dāng)豐富的素材。
        自蒙古族入主中原之后，其文化也在與中原文化碰撞的過程中被百姓接受，在元雜劇中便有不少涉及蒙古族文化的劇目。元雜劇中出現(xiàn)了很多蒙古族語言詞匯，如《陳州糶米》中出現(xiàn)的“虎剌孩”，也作“忽剌孩”，蒙語為強(qiáng)盜的意思。再如在《竇娥冤》等一些劇目中經(jīng)常出現(xiàn)的“歪剌骨”，是蒙語中罵人的話，有賤骨頭的意思。元雜劇中有著大量以漢語和蒙語交雜的曲詞，如《殺狗勸夫》中哥哥罰孫二在風(fēng)雪中跪拜，孫二唱：“則被這吸里忽剌的朔風(fēng)兒那里好篤簌簌避，又被這失留屑?xì)v的雪片兒偏向我密蒙蒙墜，將這領(lǐng)希留合剌的布衫兒扯得來亂紛紛碎?！闭吻~就以漢語雜糅蒙語的形式描繪孫二穿著破衣爛衫長跪在風(fēng)雪中的可憐場(chǎng)面。這樣的曲詞正是蒙古族文化對(duì)漢文化滲透的表現(xiàn)。
        宋元時(shí)期，更加生活化的民間寫實(shí)故事大量出現(xiàn)，這些故事多為“故事套故事”的結(jié)構(gòu)形式。劇作家在對(duì)涉及公案題材的元雜劇創(chuàng)作中，往往在主線大故事中插入小故事、小插曲，來讓情節(jié)更曲折、更精彩。如著名的《竇娥冤》中，竇娥受冤的故事是主線，本在竇娥“三愿”應(yīng)驗(yàn)后，已可作為全劇精彩的結(jié)束，但關(guān)漢卿又在主線大故事后，嵌入竇娥化為孤魂讓竇天章為自己洗冤的小故事，讓全劇更加精彩，更受民眾喜愛。
        不僅如此，世俗元素的存在還為元雜劇的內(nèi)容提供了豐富的素材，如鬼神顯應(yīng)、民間信仰、算命占卜等，對(duì)劇作家的創(chuàng)作影響不可忽視。如《盆兒鬼》中，瓦窯神戲弄盆罐趙，是通過鬼神對(duì)惡人進(jìn)行懲罰的。這些雜劇通過鬼神顯應(yīng)的樸素民間元素，使得雜劇劇情更加跌宕起伏。民間信仰對(duì)一些元雜劇的影響也不可忽視，在元雜劇研究方面，《桃花女》并不是一篇代表性的作品，但就民俗文化層面而言，它卻具有其他劇作無法替代的價(jià)值。中國民間自古就有利用桃木來辟邪驅(qū)鬼的傳統(tǒng)風(fēng)俗，劇中桃花女就是以桃木辟邪為意象，代表下層世俗文化，來對(duì)抗劇中代表精英文化的周公，最后“桃花女”的勝利也象征著下層世俗文化的勝利。這些世俗元素在元雜劇中的大量出現(xiàn)，不僅讓雜劇受眾面更廣，而且也豐富了其意義。
  （摘編自王垚峰、王軍濤《再論元雜劇之“雜”》）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.元雜劇的形成與發(fā)展并不是一蹴而就的，它的形成對(duì)中國戲曲音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。
  B.元雜劇中出現(xiàn)的套曲聯(lián)體的音樂結(jié)構(gòu)，表明我國的戲曲音樂已形成有機(jī)的戲曲唱腔體制。
  C.戲曲中的“凈”角以臉部化妝為特點(diǎn)，我們可以根據(jù)其臉譜來推測(cè)出該角色的大致性格。
  D.《桃花女》頗具研究價(jià)值，它的出現(xiàn)標(biāo)志著當(dāng)時(shí)下層世俗文化打破了上層精英文化的壟斷。
  （2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.元雜劇涉及的題材廣泛，所寫的內(nèi)容可以大到君臣之間，也可以小到鄰里之間，這使元雜劇成為當(dāng)時(shí)戲曲音樂的集大成者。
  B.《西廂記》反對(duì)封建包辦婚姻，歌頌戀愛自由，高有極強(qiáng)的叛逆精神，它在文學(xué)上所呈現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值要高于《趙氏孤兒》。
  C.元雜劇中有蒙古族詞匯，還出現(xiàn)了蒙漢語交雜的曲詞，這說明蒙古文化對(duì)元雜劇的形成起到?jīng)Q定性作用，為其發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
  D.元雜劇《竇娥冤》和《盆兒鬼》具有一定的相似性，二者在內(nèi)容上都含有鬼神顯應(yīng)等世俗元素，情節(jié)都較為曲折，跌宕起伏。
  （3）結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項(xiàng)中最能支持“元雜劇在主題上深刻影響后世戲曲音樂”觀點(diǎn)的一項(xiàng)是

   

  
  A.清代戲曲《桃花扇》繼承了元雜劇表現(xiàn)歷史興衰的傳統(tǒng)，展現(xiàn)了明朝遺民的亡國之痛。
  B.元雜劇的許多作品取材于宋金雜劇，如元雜劇的《墻頭馬上》就取材于宋代的雜劇。
  C.元雜劇非常重視歌舞戲，往往通過歌舞來表現(xiàn)劇情中需要深刻剖析的人物內(nèi)心情感。
  D.近代戲曲仍沿用“旦”這個(gè)名稱，會(huì)根據(jù)角色的年齡、身份來做不同的旦角劃分。
  （4）請(qǐng)簡要分析材料一的論證思路。
  （5）元雜劇的形成受到多種因素的影響，請(qǐng)結(jié)合材料對(duì)此簡要分析。
  組卷：26引用：14難度：0.2

  解析

（二）現(xiàn)代文閱讀I（本題共1小題，16分）

• 2．閱讀下面的文字，完成各題。
  我們的荊軻（節(jié)選）
  莫言      荊軻豪宅。
        秦王偶像立于一側(cè)。
        舞臺(tái)的一側(cè)有一根粗大的紅色立柱，可以活動(dòng)。
        荊軻在舞臺(tái)中央席地而坐。
        高漸離、秦舞陽、狗屠在舞臺(tái)上轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。狗屠此時(shí)也背上了一把寶劍。從開場(chǎng)至今荊軻一直長跪默想，與秦王偶像相對(duì)，宛如另一尊偶像。
        荊  軻  （依然閉著眼睛）高先生，請(qǐng)您再講述一遍曹沫挾持齊桓公的故事。
        高漸離  （在舞臺(tái)后方邊走邊講）曹沫曹大俠，魯國人也。隨從魯莊公會(huì)盟齊桓公于齊地。莊公與桓公在高壇之上，正欲盟誓簽訂割地之約，曹大俠手持匕首，飛身上壇，左手拉住桓公袍袖，右手持匕首按在桓公脖頸，厲聲曰：齊國以強(qiáng)凌弱，欺負(fù)我魯國太久太甚。今日當(dāng)著諸侯的面，請(qǐng)您對(duì)天盟誓，歸還侵占魯國的土地，并保證不再侵犯魯國邊境?；腹徊艽髠b威逼，無奈，只好對(duì)天盟誓，當(dāng)眾簽約，答應(yīng)了大俠提出的所有要求。事畢之后，曹大俠將匕首扔在桓公面前，縱身下壇，北面而坐，飲酒食肉，面不改色——投匕首于地、縱身下壇、北面而坐、飲酒食肉而面不改色——此正是大俠英雄本色也！
        荊  軻  此也正是太子殿下想讓我們做到、我們自己也夢(mèng)寐以求的事情，但是——（荊軻前傾仆地）
        幕后高聲傳呼：太子殿下送牛一頭、羊一尾、豕一只，供荊卿與眾俠士消受——
        秦舞陽與狗屠交換眼色。
        荊  軻  （沮喪地）但是，秦宮不是齊地，秦王也不是桓公。荊軻縱然有十倍于曹沫之勇力，又有什么機(jī)會(huì)能威逼秦王對(duì)天盟誓、當(dāng)眾簽約？即便秦王迫于形勢(shì)，盟誓簽約，但荊軻一松手，頃刻之間，就會(huì)被剁成肉醬，還到哪里去“北面而坐、飲酒食肉而面不改色”？！嗟乎，曹沫不可學(xué)也。
        幕后高聲傳呼：太子殿下進(jìn)錦緞十匹、美酒十壇供荊卿與眾俠士消受——
        秦舞陽  （悄對(duì)狗屠）這老兄，真肯下本錢??！
        狗  屠  （悄聲）你就跟著吃香喝辣吧。
        高漸離  其后一百六十七年，吳國又有專諸專大俠為公子光刺吳王僚的故事。
        荊  軻  （悲涼地）講來。
        高漸離  專諸專大俠，吳國堂邑人也。公子光為奪王位，埋伏甲兵于窟室中，請(qǐng)國王僚——是他叔叔的兒子——赴宴。從王宮至公子光家的大道兩側(cè)以及公子光家的院落、過道上，站滿了國王的親信，一個(gè)個(gè)手持長劍，虎視眈眈。酒值半酣，公子托詞退出，專大俠將匕首藏在魚肚子里，冒充上菜的廚師，來到王僚面前。大俠扒開魚肚，抓起匕首，以迅雷不及掩耳之勢(shì)刺殺王僚。國王的武裝侍從，撲上來將大俠亂劍刺死。公子埋伏的甲士突出，殺盡王僚的親信。公子光代僚為吳王，封專諸的兒子為上卿。
        荊  軻  專諸可學(xué)也，但可惜荊軻沒有個(gè)兒子被封為上卿。
        秦舞陽  先生不妨收一個(gè)可造之才為義子。
        狗  屠  你又想什么歪門邪道？
        幕后高聲傳呼：太子殿下進(jìn)良馬三匹、高車一乘，供荊卿使用——
        荊  軻  請(qǐng)講豫讓故事，高先生。
        高漸離  豫讓豫大俠，晉國貴族智伯門客也。為報(bào)知遇之恩，兩次為智伯刺殺趙襄子。第一次化裝成罪犯，身藏利刃，入趙宮粉刷廁所，被趙襄子識(shí)破。趙襄子敬重他是個(gè)俠士，赦免之。第二次，豫大俠用劇毒的油漆涂抹身體，使自己像麻風(fēng)病人令人見之心悸；他還吞下粗糲的木炭將喉嚨弄啞，使自己的聲音無人辨識(shí)。他埋伏在橋下等候趙襄子。趙襄子馬驚，識(shí)破豫讓。趙襄子流著眼淚說：豫讓，你為智伯報(bào)仇，已經(jīng)得到了義士之名。但為了自身安全，我不能再次赦免你了。大俠曰：明主不掩人之美，忠臣有死名之義。君前次寬恕了我，也為你自己博得了寬厚的美名。今日，我是該死了。唯求君之外衣，讓我以劍擊之。一是了卻我為智伯報(bào)仇的心愿，二是將更加寬厚的美名贈(zèng)你。趙襄子遂將外衣脫下，使人送到豫讓面前，大俠拔劍，三躍而擊之，然后伏劍自殺，成就了忠烈俠士之義，也成就了趙襄子寬厚仁慈之名。
        荊  軻  豫讓空有俠士之名，實(shí)乃跳梁小丑，不足學(xué)也。
        狗  屠  我倒覺得這個(gè)豫大俠是個(gè)憨厚人。
        秦舞陽  你就不要多嘴了。
        幕后高聲傳呼：太子贈(zèng)無價(jià)之寶，供荊卿一人享用——
        一個(gè)龐大的物件，由四個(gè)侍衛(wèi)抬上。
        秦舞陽  我的娘，這是個(gè)什么寶貝？
        狗  屠  （抽動(dòng)著鼻子）好香??！
        一侍女上前，揭開一層層的綢緞，顯出了濃妝艷抹、酥胸半露的燕姬。
        荊  軻  （激動(dòng)地）燕姬。
        燕  姬  （彬彬有禮地）先生。
        荊  軻  （對(duì)侍衛(wèi)）速將燕姬護(hù)送回太子宮中。
        燕  姬  妾乃太子贈(zèng)給先生的禮物，送給別人的東西，哪有收回去的道理？從現(xiàn)在起，您就是我的主人了。（示意侍衛(wèi)們退下）
        高漸離  （趨前施禮）久聞燕姬賢名，今日得見，如睹天人！
        燕  姬  您就是高先生吧？
        高漸離  高漸離。
        秦舞陽  （膝行至燕姬面前）秦舞陽參見燕姬。
        狗  屠  （膝行至燕姬前）俺也參見燕姬。
        燕  姬  賤妾此身已屬荊卿，你們都是荊卿兄弟，往后就不要這般客氣了。
        燕姬膝行，為眾人斟酒。
        荊  軻  （掩飾著內(nèi)心的激動(dòng)）高先生，豫讓之后，還有什么故事？
        高漸離  豫讓之后四十年，魏邑又有聶政聶大俠故事。
        荊  軻  講來。
        燕  姬  （挺身向前，對(duì)荊軻）主人，高先生已經(jīng)口干舌燥，可否由賤妾為您講述這段故事？
        荊  軻  （訝異地）您？如何敢勞動(dòng)您開啟金口？
        燕  姬  （冷笑）太子經(jīng)常在我的講述中奮然而起，宛如一只好斗的公雞。
        荊  軻  荊軻洗耳，恭聽您的燕語鶯啼。
  （1）下列對(duì)劇本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．與真實(shí)生活復(fù)制型布景不同，該劇本舞臺(tái)布景基本為空，“一根粗大的紅色立柱”即代表了“荊軻豪宅”，交代了故事發(fā)生的地點(diǎn)。
  B．高漸離講述曹沫行刺，兩次提到了他威逼桓公后飲酒食肉面不改色，既突出了曹沫的俠肝義膽，也體現(xiàn)出高漸離講故事的技巧。
  C．曹沫飲酒食肉而面不改色，專諸將匕首藏在魚肚子里，豫讓刺趙襄子的外衣，高漸離講述這些細(xì)節(jié)意在告誡荊軻行刺要具備勇氣。
  D．劇本中的次要人物也有著鮮明的性格特點(diǎn)，從他們個(gè)性化的語言中，讀者能夠感受到高漸離的深沉、秦舞陽的耿直和狗屠的無知。
  （2）下列對(duì)劇本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．劇本運(yùn)用動(dòng)作、心理描寫刻畫人物，如“悄對(duì)狗屠”“我的娘，這是個(gè)什么寶貝？”“膝行至燕姬面前”表現(xiàn)出秦舞陽面對(duì)贈(zèng)禮時(shí)的反應(yīng)。
  B．“這老兄，真肯下本錢啊！”“你又想什么歪門邪道？”作者借古人之口說今人之話，這種創(chuàng)作手法魯迅在《故事新編》中也多有運(yùn)用。
  C．劇本一方面通過高漸離之口講述過往俠客行刺的悲劇性壯舉，一方面讓狗屠、秦舞陽在臺(tái)上滑稽逗笑，讓作品在莊重之中又有逗笑之感。
  D．《戰(zhàn)國策》記錄的荊軻刺秦王的史實(shí)里并沒有燕姬，劇本虛構(gòu)了這個(gè)人物，說明歷史劇的創(chuàng)作可以在尊重歷史的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工。
  （3）作者以“我們的荊軻”為題，重新創(chuàng)作荊軻刺秦的故事，有什么效果？
  （4）有評(píng)論指出：“話劇藝術(shù)的舞臺(tái)法則，使劇作家選擇場(chǎng)面要受到舞臺(tái)時(shí)間、空間的嚴(yán)格限制，就必須把很多東西推向暗場(chǎng)?！闭?qǐng)簡要說明本劇明場(chǎng)戲、暗場(chǎng)戲的安排及其效果。
  組卷：13引用：3難度：0.4

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（二）語言文字運(yùn)用Ⅱ（本題共1小題，9分）

• 7．骨質(zhì)疏松是由多種原因?qū)е碌?，但①______。一般來說，人體的骨量在35歲左右達(dá)到高峰，隨后逐漸下降。②______，尤其是進(jìn)入老年以后，流失的骨質(zhì)會(huì)大于新生產(chǎn)的骨質(zhì)，此時(shí)如果不及時(shí)干預(yù)，就會(huì)出現(xiàn)原發(fā)性骨質(zhì)疏松、這也是臨床上最常見的類型，占骨質(zhì)疏松癥的90%。目前，幾乎人人都知道，防治骨質(zhì)疏松要服用鈣劑、維生素D、多曬太陽等，不過如果把骨骼系統(tǒng)比作一個(gè)大的建筑大樓，補(bǔ)鈣再就相當(dāng)于③______，只增加磚瓦并不能有效的增加大樓的穩(wěn)定性。相比之下，我們需要回到問題的根本——衰老。（　?。蛊涓臃€(wěn)定。
  （1）下列填入文中括號(hào)內(nèi)的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

   

  
  A.去入手解決原發(fā)性骨質(zhì)疏松的問題，從而對(duì)骨骼大樓進(jìn)行“加固”
  B.去對(duì)骨骼大樓進(jìn)行“加固”，從而入手解決原發(fā)性骨質(zhì)疏松的問題
  C.去對(duì)骨骼大樓進(jìn)行“加固”，從而入手解決原發(fā)性骨質(zhì)疏松的問題
  D.去入手解決原發(fā)性骨質(zhì)疏松的問題，而且對(duì)骨骼大樓進(jìn)行“加固”
  （2）請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過10個(gè)字。
  組卷：0引用：2難度：0.6

  解析

四、寫作（60分）

• 8．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
        材料一：冰心曾說，“愿你的生命中有足夠多的云翳，來造一個(gè)美麗的黃昏”。
        材料二：2022北京冬奧會(huì)蘇翊鳴獲得單板滑雪男子大跳臺(tái)的冠軍，為中國摘下第6金，創(chuàng)造了中國代表團(tuán)在冬奧會(huì)的金牌總數(shù)歷史，也為中國隊(duì)實(shí)現(xiàn)了該項(xiàng)目金牌零的突破。兒時(shí)的蘇翊鳴參演多部影視劇，成為冉冉升起的一名小童星。但也是出于對(duì)滑雪的熱愛，讓他最終放棄演藝道路，選擇成為專業(yè)的滑雪運(yùn)動(dòng)員，并在2015年中國申辦2022年冬奧會(huì)成功的那一刻在心中種下了一個(gè)代表祖國出戰(zhàn)2022北京冬奧的夢(mèng)想。七年刻苦訓(xùn)練，每年365天當(dāng)中，有320天時(shí)間在滑雪上，一路追逐，為夢(mèng)想做到極致，贏得飛揚(yáng)的人生。
        材料三：2022年北京冬奧會(huì)，中國代表隊(duì)最后一枚金牌由花樣滑冰雙人滑自由滑隊(duì)員隋文靜和韓聰以精湛完美的表現(xiàn)贏得，賽后的采訪中，隋文靜這樣說：“回顧備戰(zhàn)的歲月，有苦也有甜，但我和搭檔韓聰從未停下追夢(mèng)的腳步。我們希望能在家門口的冬奧會(huì)上取得好成績。我們一直在為此努力，期待綻放。”
        讀了上面的材料，你有怎樣的感悟和思考？請(qǐng)就此寫一篇議論文。
        要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。
  組卷：6引用：6難度：0.7

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