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2021年黑龍江省哈爾濱六中高考語文四模試卷

發(fā)布：2024/4/20 14:35:0

一、現(xiàn)代文閱讀（36分）（一）論述類文本閱讀（本題共1小題，9分）

1．閱讀下面的文字，完成各題。
      隨著移動互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體的興起，前幾年出現(xiàn)的“網(wǎng)絡(luò)公共外交”從內(nèi)涵到外延都面臨調(diào)整。新媒體類型的多元與多變，促使國際外交的舞臺更為廣闊，普通民眾參與公共外交的可能性也在提高。
      在過去十幾年中，為了讓國際社會理解并信任中國的和平發(fā)展道路，中國政府做了大量努力，并取得了良好成效，但這些努力的效果正在受到新媒體環(huán)境的挑戰(zhàn)。根據(jù)中國外文局對外傳播研究中心課題組最新發(fā)布的一份調(diào)查報告，有些國際民眾認(rèn)為存在“中國威脅”，甚至有少數(shù)國際民眾認(rèn)為中國對國際事務(wù)貢獻(xiàn)不大。
      有效建構(gòu)中國國家形象仍然任重道遠(yuǎn)，學(xué)習(xí)和摸索新媒體環(huán)境下的公共外交更是當(dāng)務(wù)之急。新中國成立以來的公共外交主要通過奧運會等大型活動、國際會議、學(xué)術(shù)論壇、記者招待會、文化年、企業(yè)間的跨國際交流等形式展開，體育、文化、媒體、政界人士及普通民眾之間的交流互動使得國際社會加深了對中國的了解，也使得我國在國際上獲得了一定的聲譽。然而，由于觀念和體制的束縛，中國在海外直接利用新媒體開展公共外交的意識和實踐仍然存在很大的提升空間。
      在新媒體平臺上塑造國家形象，是一個復(fù)雜的系統(tǒng)工程。作為公共外交的重要目標(biāo)，塑造符合中國利益的國際形象，最需要政府和專業(yè)機(jī)構(gòu)從國家戰(zhàn)略高度加以研究和規(guī)劃。許多國家都對此展開了國家戰(zhàn)略高度的研發(fā)工作，比如，在2011年美國出臺的《網(wǎng)絡(luò)空間國際戰(zhàn)略》報告中，新媒體的外交應(yīng)用價值首次被提升至國家戰(zhàn)略高度。公共外交積極倡導(dǎo)“政府為主導(dǎo)，社會精英為中堅，普通公眾為基礎(chǔ)”的信息流通模式。而以互聯(lián)網(wǎng)和移動互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒體則采用“所有人向所有人”的傳播模式，這類傳播活動更注重目標(biāo)公眾的反饋和參與。不難看出，新媒體的傳播模式與公共外交的基本理念之間有著天然的契合度。中國在國內(nèi)擁有世界上最多的人口、在海外擁有龐大的僑民，具備新媒體平臺上對外交流的人口優(yōu)勢。其中，華人華僑是中國開展公共外交的天然橋梁，充分調(diào)動華人華僑的積極性，更是順應(yīng)新媒體時代特征的重要理念。
      必須認(rèn)識到，新媒體促成的公眾對公眾的自發(fā)交流，雖然并非由政府組織發(fā)起，卻能收到良好的社會效果。在2008年西藏3?14事件期間，中國民眾和海外華人華僑利用網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)聲，他們自發(fā)地在網(wǎng)絡(luò)論壇、視頻網(wǎng)站上發(fā)布有關(guān)西藏問題真相的帖子和視頻，抗議西方媒體的不實報道。這些自發(fā)行為產(chǎn)生了良好的社會效果：《紐約時報》的一位專欄作家承認(rèn)，盡管他并不贊同這些人在新媒體平臺上發(fā)表的所有觀點，但這些表達(dá)令他重新思考對西藏問題的認(rèn)知。
      新媒體時代，中國的外交工作理念，需要更多地調(diào)動普通民眾的自主能動性。從博客到微博、微信，不斷涌現(xiàn)的數(shù)字社交媒體給傳統(tǒng)外交的形式和戰(zhàn)略帶來了革命性挑戰(zhàn)。只有以人為本，調(diào)動民眾，讓他們參與到公共外交之中，才有可能取得突破性的外交進(jìn)展。
（摘編自雷蔚真《新媒體時代中國公共外交的新觀念》）（1）下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是

A.中國在國內(nèi)擁有世界上最多的人口、在海外擁有龐大的僑民，在新媒體公共外交上具有更大的優(yōu)勢。
B.2008年西藏3?14事件后，中國民眾和海外華僑通過新媒體平臺表達(dá)觀點，改變了西方對西藏問題的看法。
C.新媒體時代需要多依靠政府之外的力量，只要能調(diào)動全民參與公共外交的熱情，就能取得外交工作新突破。
D.新媒體時代要想進(jìn)一步建構(gòu)我國良好的國家形象，就必須充分學(xué)習(xí)和探索新媒體公共外交。
（2）下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是

A.文章從我國面臨的國際形勢入手，點明目前遇到的公共外交挑戰(zhàn)，明確了新媒體環(huán)境下公共外交的重要性。
B.《紐約時報》專欄作家在瀏覽網(wǎng)上的信息后重新思考西藏問題，證明了新媒體在公共外交方面的優(yōu)勢。
C.文章在重點分析了我國新媒體時代公共外交的現(xiàn)狀和應(yīng)采取的措施后，描繪了未來美好的發(fā)展前景。
D.文章在論述中綜合使用了舉例論證、引用論證等論證方法，使文章的論述更具體、更有說服力。
（3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

A.伴隨著新媒體的發(fā)展，作為一名普通的中國人，也將有可能參與公共外交，發(fā)表自己的見解。
B.奧運會、國際會議等形式多樣的活動使國際社會加深了對中國的了解，提高了我國的國際聲譽。
C.新媒體時代公共外交的一個特點是公眾對公眾自發(fā)交流，這與公共外交倡導(dǎo)的信息流通模式相對立。
D.中國的外交工作理念應(yīng)隨時而動，博客、微博、微信等社交媒體平臺給傳統(tǒng)外交帶來了巨大挑戰(zhàn)。
組卷：7引用：1難度：0.5
解析

（二）實用類文本閱讀（本題共1小題，12分）

2．閱讀下面的文字，完成各題。
材料一
      以改革開放為標(biāo)志性歷史節(jié)點，新中國70年電影藝術(shù)的發(fā)展歷程可以被粗略地劃分為改革開放前和改革開放后兩大階段。在這70年的發(fā)展中，新中國電影不僅在政治、經(jīng)濟(jì)、社會、文化等領(lǐng)域發(fā)揮著全方位的影響力，還以其獨特的民族化風(fēng)范、現(xiàn)實主義風(fēng)格及多樣化的創(chuàng)新探索，構(gòu)建著具有中國特色的電影藝術(shù)美學(xué)體系，為新中國在世界電影舞臺上贏得了聲譽；但走過70年發(fā)展歷程的中國電影依然存在許多矛盾和難題，突出表現(xiàn)在如何處理“教”與“樂”、“計劃”與“市場”、“傳統(tǒng)/中國/主體性”與“現(xiàn)代/世界/多樣性”等幾組關(guān)系的問題上。辯證地看待這些關(guān)系問題，才能避免其走向偏執(zhí)狀態(tài)，從而步入健康、融合發(fā)展的軌道；站在新的歷史方位上，中國電影要實現(xiàn)從“電影大國”向“電影強(qiáng)國”的飛躍，還應(yīng)始終與國家經(jīng)濟(jì)社會戰(zhàn)略發(fā)展的步伐保持一致，努力提升中國電影的文化軟實力，為建設(shè)社會主義電影強(qiáng)國與文化強(qiáng)國做出新時代中國電影的新貢獻(xiàn)。同時一個電影更需要觀眾的時代來了，面對未來的作者和市場，“觀看的力量”開始顯現(xiàn)。當(dāng)代中國觀眾審美需求更高級、更情緒、更自我，審美情趣也在逐步提高，觀眾需要電影，電影也需要觀眾，二者相輔相成。
（摘編自胡智鋒等《新中國70年電影發(fā)展的歷史回眸與前瞻思考》，《民族藝術(shù)研究》2019年第6期）材料二

（資料來源：國家電影局前瞻產(chǎn)業(yè)研究院整理）
材料三
      美國電影《復(fù)仇者聯(lián)盟4》超越美國電影《阿凡達(dá)》，成為全球電影票房冠軍，中國電影主管機(jī)構(gòu)與中國電影人不能把這看成一次普通電影票房數(shù)據(jù)的改變，我們應(yīng)該從中看到中美電影工業(yè)之間的巨大差距。這不是危言聳聽，這是中國電影應(yīng)該有的文化自覺性與文化占位。新一代的創(chuàng)作者應(yīng)該從體制內(nèi)到體制外形成一個深度互動的機(jī)制，體制內(nèi)應(yīng)該為體制外的力量創(chuàng)造必要的政策條件，創(chuàng)造可以通過電影版權(quán)輸出完成國家文化戰(zhàn)略的渠道，一個國家的地理版圖是有限的，一個國家的文化版圖是無限的，擴(kuò)展國家文化版圖需要依靠版權(quán)輸出來完成。深化改革生產(chǎn)關(guān)系是提高生產(chǎn)力的唯一途徑，也是中國電影工業(yè)發(fā)展中的唯一出路?？梢哉f，中國電影長河的今天和來來，掌握在新一代創(chuàng)作者手中。
（摘編自唐朝等《恐慌中的中美電影工業(yè)差距》，《華語電影情報》2019年7月27日）材料四
      當(dāng)前正處于中國電影走向世界，探索中國電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展新驅(qū)動力的歷史節(jié)點，以前“中國電影走出去”是單向訴求，并沒有對全球電影市場真正開放自己，而是通過極為有限的海外發(fā)行資源比較艱難地將國產(chǎn)電影帶出去，可想而知成效甚微。直到中國電影開始發(fā)展“中外合拍”這一制片模式，才有機(jī)會專業(yè)性地借鑒外方投資制作理念、理性地借用外方的全球發(fā)行資源，深度融合中西方文化，通過講述中國故事，最終探索為世界電影觀眾和全球電影市場拍電影。新冠肺炎疫情背景下，新一代創(chuàng)作者還應(yīng)借5G發(fā)展勢頭，擴(kuò)大合作范圍、拓寬融資渠道、迎合當(dāng)代消費者多元體驗需求、發(fā)展品牌景觀、尋找新盈利增長點。
（摘編自王凡等《中外合拍與中國電影走出去》，《中國電影資料館》2020年2月4日）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的梳理，不正確的一項是

（2）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項是

A.材料一側(cè)重介紹中國電影歷史回眸與前瞻思考，激發(fā)讀者奮發(fā)向上的熱情；材料三給新一代創(chuàng)作者提出建議，喚起讀者強(qiáng)烈的使命感。
B.中國電影走向世界，不是單邊訴求，而是借鑒融合、多方面發(fā)力，有望實現(xiàn)從“電影大國”向“電影強(qiáng)國”的飛躍。
C.2019年全國電影票房同比增長5.4%，國產(chǎn)電影票房同比增長8.65%，近6年兩者收入持續(xù)增長，收入總體上保持不斷增長的勢頭。
D.綜合材料可以看出：中國電影理性思考、積極發(fā)現(xiàn)差距，這不僅與國家經(jīng)濟(jì)社會戰(zhàn)略發(fā)展相契合，也反映了綜合國力的提升。
（3）文中說“中國電影長河的今天和未來，掌握在新一代創(chuàng)作者手中”，那么，作為“新一代創(chuàng)作者”應(yīng)該怎么做？請結(jié)合材料，談?wù)勀愕目捶ā?/h2>
組卷：2引用：1難度：0.6
解析

（三）文學(xué)類文本閱讀（本題共1小題，15分）

3．閱讀下面的文字，完成各題。
小耗子
（埃及）馬哈姆德?臺木爾      她快滿七歲了，誰見了她都以為她只有四歲。她身材瘦小，皮膚黝黑，看見她的人不知那是她皮膚的本色還是附在上面的贓垢，蓬在她頭上的濃黑的卷發(fā)更映襯出她皮膚的黑來。她肢體孱弱，肩頭瘦削，身上一條條的肋骨在那被人們雅量地稱作長衫的破布片后面顯露出來。什么時候人們問她：“你爸爸是誰，小姑娘？”她的質(zhì)樸而出于本能恐懼地回答：“我不知道?！?br />      如果她被問起：“你媽媽是誰？”她就會用手指搓著破衫的一角，一對無神的眼睛茫然地望著大街，噥著：“我不知道?！?br />      也許她的回答引起詢問者的好奇，想繼續(xù)和她交談下去，于是問她：“你住在哪兒？”她就會用干瘦的手指著一所被擠壓在毗連的樓房之間的陳舊屋子，用單調(diào)的聲音說道：“在那兒?！笔堑?，就在那所屋子的最底層，這個小姑娘為自己營造了一個每晚棲息的固定住所……這是門后地下一個堆放垃圾的角落，只是在這里，她的身體才得到休息，才使自己孩童的想象力馳騁。
      小姑娘只是在深夜，當(dāng)她做完了女主人吩咐的一切活計后才能得到休息。她的女主人是個骨瘦如柴的干癟老太婆，真主沒有給她好的品質(zhì)，他性情乖戾，喜怒無常。
      小姑娘叫她做舅媽，老太婆把小姑娘叫做小耗子！這個稱呼以后便為左鄰右舍所接受，于是小姑娘從此就這樣被叫著，后來她也習(xí)慣于回答這種呼叫。很快，她原來的名字就隨著她的過去一道從她的記憶中消失了。
      她也像任何人一樣有自己的過去嗎？還是她生長在這里就像青苔生長在房子附近的臟水里一樣？不過，所有這些和她有什么相干呢？她不是在那位老嫗的庇護(hù)下得了糊口之食，不是也像其他人一樣有自己的名字嗎？這名字就是小耗子。為什么她的名字不叫小耗子呢？這名字為什么要使她惱怒呢？她并不討厭這種動物，而且，自從她和一只與她共同居住在門后棲息地的小耗子建立了牢固的了解和感情之后，她還很同情它……任何感情都有緣由，任何了解都有開端。
      每天小姑娘做完壓在身上的一切家務(wù)事，照例飽嘗了老婦人的耳光、腳踢和謾罵……一到晚上，她就撒腿跑向自己那門后的角落。她從衣服里掏出一小塊食物，把它攤在小耗子出沒的地方，躺在破席上，她沒有合眼，心里惴惴不安，支撐著不睡，聚精會神地等著。一會，一陣響聲傳到她耳里，她的心顫動了，那光滑的腦袋又顯現(xiàn)在她面前，小心翼翼地嗅聞著，髭須來回擺動。不一會，小耗子就在它附近找到了食物，貪婪地啃嚙著。小姑娘高興地看著它，滿懷興奮和喜悅……
      一天早晨，小姑娘照例守護(hù)在病人身旁，屋子里一陣嘈雜吵嚷，喊叫聲、歡笑聲傳到她耳里，她仔細(xì)地觀察和搜聽著。小姑娘出于強(qiáng)烈的好奇，從樓梯口跑下來，看見一群人圍在那里，老太婆女主人的話聽得很清楚，她在說：“你咬壞了我的所有衣服，偷吃了我的所有食物……今天你終于逃不掉了，該死的東西!”一陣吱吱聲傳到小姑娘耳里，這聲音對她是那么熟悉。吱吱聲被一陣歡笑和嘈雜所淹沒……小姑娘一陣顫抖，她快步跑到樓梯的盡頭。這時人群已離開屋子走出胡同，關(guān)上了門。小姑娘躲在門后，從縫隙中向外窺望。她把門打開走了出去，圍著老太婆女主人的人群正好閃開一個缺口，小姑娘走進(jìn)缺口，看到女主人手上拿著一個籠子，里面一個黑色的東西在不停竄動，被籠子的絲欄關(guān)著跑不出去。姑娘一陣心慌，好像有一只鐵掌壓在脖子上，使她喘不過氣來，她趕忙引頸翹望，仔細(xì)地注視著籠子。以便把事情弄得更明白。她擠過人群，朝著老太婆女主人走去，迎面立即看到一個細(xì)小的腦袋，兩只閃亮的眼睛和擺動著的髭須，腦袋上的毛發(fā)蓬松著，滿是血痕，幾乎分辨不出樣子來……小姑娘的目光和小耗子的目光相遇了。小姑娘注意到，小耗子停止了在絲欄后面的竄動，走過來望著她，她聽見它大聲的吱吱求救聲，她猛地向籠子撲去。但是人群圍著老太婆女主人，籠子從小姑娘眼前消失了，吱吱的求救聲在令人窒息的空氣中不斷發(fā)出回響。
      老太婆的聲音在說：“拿汽油來，給這個下賤東西身上點上火，把它放在胡同里，這才好看哩，孩子們!”孩子們一陣歡叫聲。小姑娘站在屋門旁，渾身發(fā)抖，淚水從眼角里涌流下來。老太婆手里拿著汽油瓶，把油一滴滴地澆在小耗子身上。她一邊點燃比柴一邊喊道：“把所有房門都關(guān)上，不要叫耗子跑進(jìn)去了，否則要引起火災(zāi)！”
      門都關(guān)上了……人群看見一個火球從籠子里跑出來，四顧倉皇。小姑娘站在門邊看著火球，她的身體也像被火燒著一樣，越燒越猛……小姑娘看見火球向房子跑來，她立即伸手推開房門，火球很快跑了進(jìn)去，小姑娘隨即跟了進(jìn)去。老太婆女主人在大聲地吼叫和咒罵，她跌跌撞撞地用盡力氣推開門，她剛一進(jìn)去，門就砰的一聲鎖上了。
      人群中一片驚恐，團(tuán)團(tuán)圍在門旁，你看著我我看著你，舌頭都僵在喉嚨里說不出話來。人們異口同聲地驚喊道：“大火燒著房子了！”
      一個身穿長袍的女人走上前說道：“小心，不要靠近房子……這是只受了驚的老鼠，它著了魔!”人們驚恐地議論著，房子里火越燒越大，從里面發(fā)出了可怖的求救聲，但是沒有一個人敢走上前去。
      大火在咆哮，噼啪聲響徹天宇！
（有刪改）（1）下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是

A．小說開端寫人們問小姑娘的爸爸媽媽是誰，住什么地方，既向讀者介紹了小姑娘的凄苦處境，也為下文與小耗子建立感情奠定基礎(chǔ)。
B．小姑娘叫作舅媽的女主人是一個性情乖戾、喜怒無常的人，她經(jīng)常欺負(fù)小姑娘，讓小姑娘每天不停地勞作，甚至謾罵、踢打她。
C．周圍的人對小姑娘的冷漠，與小姑娘和小耗子的感情形成了鮮明的對比，深刻地揭示了小人物的命運，作者視角獨特、別具匠心。
D．小姑娘的形象和《包身工》中蘆柴棒的形象相似，她們飽受生活煎熬。兩篇作品都表達(dá)了對下層人民的同情、統(tǒng)治階級的批判。
（2）小老鼠被捉后，小姑娘的內(nèi)心經(jīng)歷了怎樣的變化？請簡要概括。
（3）小說在繁筆與簡筆的運用上很有特色，請結(jié)合作品相關(guān)內(nèi)容分析其藝術(shù)效果。
組卷：20引用：3難度：0.6
解析