2022-2023學(xué)年江蘇省南京市六校聯(lián)合體高二（下）期中語文試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）

• 1．閱讀下面的文字，完成各題。
  材料一：
        把唐代山水詩的成就確認(rèn)為整個中國山水詩發(fā)展歷程中的第一個高峰期，首先不能不說與山水詩這一詩歌品種的藝術(shù)生命力之持久旺盛有關(guān)。而山水詩的藝術(shù)生命力，說到底，乃詩人山水詩心的生命力。山水詩心，就其要者而言，則不外是對自然山水本身的喜好和“窺情風(fēng)景之上”（《文心雕龍?物色》）從而構(gòu)想風(fēng)景詩語的喜好。雅意林壑，性愛丘山，作為一種詩意化的人格風(fēng)范，已形成超越時代的價值內(nèi)容。與此相應(yīng)，雅意林壑的精神指向的詩藝化——對景語詩美的追求，遂亦形成跨越時代而承傳的詩學(xué)傳統(tǒng)。因此，所謂“第一個高峰”，絕不是平原拔地而起的突兀奇觀，而是層層登攀步步升高而漸近壯偉。
        而在我們看來，有必要形象地把“藝術(shù)高峰”同時理解作靜態(tài)觀照意義上的“峰群”和動態(tài)分析意義上的“峰勢”。從而，唐代山水詩的輝煌成就，其實就體現(xiàn)在它是對此前山水詩傳統(tǒng)的第一次集大成和對此后山水詩傳統(tǒng)的第一次新開拓。所謂集成與開拓，實質(zhì)也就是整合與創(chuàng)變，而這一切，主要是就山水詩的審美質(zhì)量而言的。
        從總體上看，由山水詩所體現(xiàn)出來的盛唐氣象，既是后世王夫之所謂“以寫景之心理言情”（《夕堂永日緒論內(nèi)編》）而至于“興象玲瓏，無跡可求”者，又是前世陸機“恒患文不逮意，意不稱物”（《文賦?序》）之終于無所遺憾者。此外，還是南朝“巧構(gòu)形似”之終于巧得無一點跡象者。如果說上述這些都屬于藝術(shù)表現(xiàn)之造詣，那么，在美學(xué)風(fēng)格上，只有“渾樸精粹”四字才得以狀其體勢。盛唐山水詩人以一種最樸素自然的語言實現(xiàn)了曲盡物態(tài)與妙寫心境兼得而美的詩學(xué)目的，以一種最平和坦然的風(fēng)度體現(xiàn)出兼容并蓄而高瞻遠矚的時代精神。盛唐氣象，是“平?！迸c“非?！钡挠袡C合一，在充滿世間人情味與現(xiàn)實生活感的山水意境之中，不著痕跡地蘊含著詩人對自然景觀的敏銳把握和精確描繪，在仿佛是無所揀選的自然敘寫中，詩人以高度的安閑從容舉重若輕地寄托著自信自足的文化意識。而所有這一切，在思維態(tài)勢上，其實恰恰是對魏晉以來整個文化思想領(lǐng)域關(guān)鍵課題的辯證解決。
        論唐詩者，“四唐”之說，可謂歷久而彌新。而“四唐”之中，初唐誠然是盛唐之準(zhǔn)備，但中唐卻并非盛唐之余響。實際上，無論是從整個詩歌風(fēng)貌著眼，還是僅就山水詩而言，中唐風(fēng)貌，皆呈現(xiàn)出強烈的創(chuàng)變色彩。這種創(chuàng)造性變化的具體內(nèi)容，可以簡要地概括為審美的探險與逸品的定位。實際上，從偏向于“青山”“白云”之山水意象類型的大歷山水景觀開始，就已然開始了對山水“逸品”的定位。雖然后人習(xí)慣于以“王、孟、韋、柳”來概括山水田園詩派的基本特征，并以為這一特征即在清淡風(fēng)格，實際上這種看法是并不準(zhǔn)確的。即以清淡風(fēng)格而言，王、孟之作，并無有意為此的跡象，而韋、柳之作，則是在自覺地追求清而幽的境界。有鑒于此，那以主體意志的蕭散淡遠和山水意象的清冷幽深為主要內(nèi)涵的“逸品”格調(diào)，在盛唐王、孟那里只是溶解在從容安詳中的活性因素，而在韋、柳那里便凝定為明確的范式。
        山水創(chuàng)意，主要表現(xiàn)在對曲盡山水物態(tài)的不滿足上，盛唐山水詩境中那天然物態(tài)與詩人意態(tài)的自然融合，至此而被沖破，詩人意態(tài)的縱恣像激素一樣注入自然物態(tài)，從而山水意象亦為之而重新被組合安排，重新被形容刻畫。于是，就真正有了風(fēng)景依舊而詩意常新的可能，也正是在這個意義上，中唐山水詩美具有下開宋一代風(fēng)貌的意義。如果說宋代山水詩是山水詩史上的“第二個高峰”的話，那么，中唐之際，便已然云氣暗通，故而唐宋兩個高峰之間，自有一種雙峰互倚、借重而美的微妙關(guān)系。
  （摘自陶文鵬、韋鳳娟主編《靈境詩心——中國古代山水詩史》，有刪改）材料二：
        老杜詩蒼蒼茫茫之氣，真是大地上的山水。常人讀詩皆能看出其偉大的力量，而不能看出其高尚的情趣。
        “兩個黃鸝鳴翠柳”（《絕句四首》其一）一絕，真是高尚偉大。
        首兩句：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！鼻鍧?！由清潔即可得高尚。
        后兩句：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！痹娭杏腥?，雖未明寫，而曰窗、曰門，豈非人在其中矣？后兩句代表心扉。在心扉關(guān)閉時，不容納，或不發(fā)現(xiàn)高尚的情趣、偉大的力量。詩人將心扉打開，可自大自然中得到高尚偉大的情趣與力量。“窗含”“門泊”，則其心扉開矣。窗雖小，而含西嶺千秋雪；船泊門前，常人看船皆是蠢然無靈性之一物，老杜則看船成一有人性之物，船中人即船主腦，由西蜀到東吳，由東吳到西蜀。“窗含”一句是高尚的情趣，“門泊”一句是偉大的力量。后人皆以寫實視此詩，實為象征，且為老杜人格表現(xiàn)。
        老杜詩中有力量，而非一時蠻力橫勁。其好詩有力而非散漫的、盲目的、浪費的。其力皆如水之拍堤，乃生之力、生之色彩。曰生之“色彩”而不曰形狀者，色彩雖是外表，而此外表乃內(nèi)外交融而透出的，色彩是活色，如花之紅、柳之綠，是內(nèi)在生命力之放射，不是從外涂上的。且其范圍不是盆景、園林，而是大自然的山水。
  （摘編自《顧隨詩詞講記》）（1）下列對上述兩則材料相關(guān)內(nèi)容的理解不正確的一項是

   

  
  A.唐代山水詩的興盛，與喜愛山水的詩意化人格和對景語詩美的追求有關(guān)。
  B.中唐山水詩在延續(xù)與發(fā)展山水詩藝術(shù)上具有承上啟下的重要作用。
  C.顧隨說老杜的《絕句四首》（其一）“實為象征”，因為使用了象征的修辭手法。
  D.老杜的詩“不是盆景、園林”，是說杜詩沒有模仿自然的匠氣。
  （2）下列對兩則材料相關(guān)內(nèi)容的理解和判斷不正確的一項是

   

  
  A.認(rèn)定唐代山水詩為中國山水詩發(fā)展史的第一個高峰期的依據(jù)是其本身的藝術(shù)品質(zhì)，杜甫之山水詩的情趣與力量則是最好的證明。
  B.從老杜的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”可以看出詩人雅意林壑的情趣和“興象玲瓏，無跡可求”的語言藝術(shù)。
  C.山水詩的盛唐氣象是指描寫景物準(zhǔn)確、生動而不著痕跡，渾然天成；詩中好像無人，實質(zhì)上“人在其中”了。
  D.盛唐山水詩追求天然物態(tài)與詩人意態(tài)的自然融合，不同于創(chuàng)變性較強的中唐山水詩，正像杜甫不同于“王、孟、韋、柳”。
  （3）根據(jù)材料內(nèi)容，下列對有關(guān)詩句的賞析不正確的一項是

   

  
  A.謝靈運的名句“池塘生春草，園柳變鳴禽”恰恰反映了人們對自然山水有天然的喜愛之情，并形成了詩意化的人格風(fēng)范。
  B.王維的“白水明田外，碧峰出山后”與杜甫的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”都從色彩角度寫出了自然的內(nèi)在生命力。
  C.“窗含西嶺千秋雪”曲盡物態(tài)，妙寫心境，無斧鑿痕跡；“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”則體現(xiàn)了對清而幽境界的追求。
  D.杜甫詩的“力量”并不是每篇都有，比如“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開”寫嬌嫩的花蕊，就不是“力量”型詩作。
  （4）材料一前兩段的觀點呈現(xiàn)和論述分析環(huán)環(huán)相扣、“層層剝筍”，請簡述“層層剝筍”的過程。
  （5）班級編選優(yōu)秀山水詩選，請依據(jù)材料一、二，列出四條評選標(biāo)準(zhǔn)，并簡要說明。
  組卷：1引用：1難度：0.5

  解析

• 2．閱讀下面的小說，完成各題。
  重逢
  【美】約翰?契弗      我最后一次見到父親是在中央大干線車站。當(dāng)時我正從阿迪隆達克斯外祖母家前往母親在好望角租下的一所小別墅。我寫信告訴父親說，我因為換車，要在紐約停留半小時，問他我們可不可以在一塊兒吃午飯。他的秘書寫信來說，父親將于中午在問詢處接我。十二點整我看見他從人群中走了過來。對我來說，他已經(jīng)是個陌生人——母親三年前同他離婚，打那以后我就沒跟他在一起了——可一見到他，我就感到他是我父親，我的親人，他決定著我的未來和歸宿。我明白自己長大成人以后會有幾分像他；我將在他力所能及的范圍內(nèi)安排我的前程。他身材魁梧，挺英俊的。久別重逢，我高興極了。他在我背上捅了一下，和我握了握手。“你好，查理?！彼f道，“你好啊，孩子。我真想帶你到我那個俱樂部去，可那是在六十街。你非得搭早班火車，我想我們還是就在附近吃點東西好了?！彼斐龈觳餐熳∥?。我嗅了嗅父親身上的味兒，就跟我母親聞玫瑰花的動作一樣。這是一種威士忌、修面洗劑、鞋油、毛料衣服和成年男子那種惡臭的大雜燴。我巴望著有人看見我們在一塊兒，能拍個照就好了。我真想把我們在一起的光景錄下來。
        我們走出車站，走進一條側(cè)街，向一家餐館走去。時間還早，餐館里空空蕩蕩的。酒吧招待在和一個送貨的人斗嘴，一個穿紅外套、年齡很大的侍者正從廚房里出來。我們坐了下來。父親扯著大嗓門向那個侍者喊道：“茶房！”他吆喝道，“端菜的！管帳的！過來！”在這個空蕩蕩的餐館里他這么大喊大叫似乎不怎么合適。“我們這兒也需要侍候侍候哩！”他嚷著，“快，快！”接著，他拍起巴掌來。這引起了那個侍者的注意，他跟拉著鞋向我們這張餐來走來。
  “是你在沖著我拍巴掌？”他問道。
  “安靜點，安靜點，當(dāng)家人，”父親說道，“這樣叫你過來并不過分——我們想來兩杯英國吉卜松酒。”
  “我不喜歡別人拍著巴掌打招呼?！笔陶哒f。
  “我本來應(yīng)該帶上口笛，”父親說道，“我有一個口笛，那聲音只有上了年歲的招待員才聽得見。好了，把你的小本子、小鉛筆掏出來，看看你能把這筆生意做成了不；兩杯英國吉卜松酒。”
  “我想你們還是上別的地方去好了。”侍者不動聲色地說。
  “這話，”父親說道，“是我聽到的最出色的建議之一。走吧，查理，我們他媽的不在這兒吃。”
        我隨著父親走出這家餐館，來到另外一家。這一次他沒那么大喊大叫的。飲料端上來了。父親左一句右一句地向我詢問著棒球旺季的盛況。接著，他用餐刀敲著空杯子的邊沿，又嚷嚷開了：“端菜的！當(dāng)差的！算帳的！過來！勞駕照這樣再給我們來兩份?！?br />“這孩子幾歲了？”侍者問道。“這，”父親說道，“跟你他媽的無關(guān)。”
  “對不起，先生，”侍者說道，“我不能再給這孩子拿酒了?！?br />“哦，我可有件新聞要告訴你，”父親說道，“我有一件非常有趣的新聞要告訴你。這偏巧不是紐約唯一的餐館，街角上還開著一家呢，走吧，查理?！?br />      他付了帳。我尾隨著出了那家餐館，走進另一家。這兒的侍者身穿獵裝似的粉紅茄克。四壁掛著許多馬具。我們坐下來，父親又開始嚷道：“獵狗頭兒！嗬嗬，橫豎是這類東西。我們想在出發(fā)打獵前總要喝一盅，吃點東西，就是說，兩杯英國吉卜松酒。”
  “兩杯英國吉卜松酒？”
  “你他媽的明白我想吃什么！”父親勃然地說，“我想要兩杯英國吉卜松酒，快一點。在快活的老英格蘭，什么都變了！我的朋友公爵常跟我這么說來著。我們來看看英格蘭在雞尾酒上頭變得出什么花樣?！?br />“這兒不是英格蘭?！笔陶哒f道?！皠e和我爭，”父親說，“照吩咐做好了?！?br />“我還以為您或許想知道自己是在什么地方呢?！笔陶哒f道。
  “要說這兒有一件事我不能容忍的話，那就是有一個粗俗無禮的傭人。走吧，查理。”我們?nèi)サ牡谒募沂且獯罄宛^?！案魑缓冒?！”父親說道?！皠隈{，給來兩杯美國雞尾酒，要勁兒大的，勁兒大的，多兌點杜松子酒，苦丈少一點?！?br />“我不懂意大利語?！笔陶哒f道。
  “噢，別裝蒜了，”父親說道，“你懂意大利語，你這混蛋知道該怎么做。來兩杯美國雞尾酒。這就端上來?！?br />      侍者丟下我們，同領(lǐng)班說了幾句什么，領(lǐng)班走到我們這張餐桌前，說道：“對不起，先生，這張桌子是預(yù)約了的?！?br />“那好，”父親說，“給我們另外弄一張。”“餐桌全都預(yù)定了。”領(lǐng)班說道。
  “我明白了?！备赣H說，“你是不歡迎我們光顧嘍，是這樣的嗎？好，見你的鬼。全他媽的病態(tài)。咱們走，查理。”
  “我得上車了?！蔽艺f。
  “對不起，孩子，”父親說道，“實在對不起?！彼盐依缴磉?，緊緊地接著我?！拔宜湍慊剀囌?。要是有時間上我那個俱樂部去該多好?！?br />“爸爸，這沒什么。”我說道。
  “我給你買份報，”他說，“我給你買張報車上看?！?br />      說罷，他走到一間報亭前，說：“老兄，勞您駕請給我一張你他媽那種沒什么意思的、一毛一張的午報，好不好？”管理員轉(zhuǎn)過身去，目不轉(zhuǎn)睛地端詳著一份雜志的封面?！斑@要求過分了嗎？老兄?！备赣H說道，“叫你把你們那些下流報紙的臭樣本賣一份給我，難道過分了？”
  “我得走了，爸爸，”我說，“來不及了?！?br />“噯，稍等一下，孩子，”他說，“稍等一下。我想捉弄一下這家伙?！?br />“再見，爸爸?！蔽乙贿呎f，一邊走下階梯，登上了火車。這是我最后一次見到我父親。
  （選自《約翰?契弗短篇小說集》）
  （1）下列對本文相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是

   

  
  A．父親兩次提到想讓兒子去他的俱樂部看看，表現(xiàn)了父親想向兒子證明自己的身份，由此顯示自己的社會地位。
  B．紐約中央大干線車站附近的幾家餐館都沒能接待好查理父子倆，側(cè)面烘托出紐約的人流量大、生活節(jié)奏快。
  C．查理用“我得上車了”“我得走了”多次打斷了父親的話，說明他的忍耐到了極限，他想早點離開父親。
  D．小說敘寫父子分別三年后短暫重聚的經(jīng)歷，孩子渴望親近父親，卻最終草草收場，讓人唏噓不已。
  （2）下列對本文藝術(shù)特色的賞析，不正確的一項是

   

  
  A．故事開頭以生動的心理描寫，傳達出孩子對父親與生俱來的親切之感和崇敬之情。
  B．父親對我的幾處動作細(xì)節(jié)，如“挽著我”“摟著我”，表現(xiàn)了父親對孩子的喜愛。
  C．“酒”是小說中表現(xiàn)人物和串聯(lián)情節(jié)的重要物象，是父子見面后建立親密關(guān)系的紐帶。
  D．小說采用限制視角，借“我”的眼睛觀察父親的言行，有利于表現(xiàn)“我”的情緒變化。
  （3）小說在刻畫父親這個形象時，突出了他的哪些性格特征？請結(jié)合全文分析。
  （4）小說標(biāo)題原文為“reunion”，有“重逢”之意，但另有譯者將其譯為“再見，爸爸”。請結(jié)合文章內(nèi)容，評價后一譯名的優(yōu)劣。
  組卷：6引用：2難度：0.6

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三、語言文字運用（20分）

• 7．閱讀下面的文字，完成各題。
        蜘蛛結(jié)的“八卦圖”，既復(fù)雜又美麗，即使工匠用直尺和圓規(guī)也難畫得如此勻稱。傳說法國數(shù)學(xué)家笛卡爾從蜘蛛結(jié)網(wǎng)中獲得靈感，①                。笛卡爾希望用幾何圖形來表示代數(shù)方程，但幾何圖形是直觀的，代數(shù)方程是抽象的，要如何將二者聯(lián)系起來呢？當(dāng)他看到蜘蛛在墻角結(jié)網(wǎng)時，豁然開朗：可以用兩面墻和天花板之間的交線，來確定蜘蛛的位置，于是直角坐標(biāo)系應(yīng)運而生。
        如果我們仔細(xì)觀察蜘蛛結(jié)網(wǎng)的過程不難發(fā)現(xiàn)，在構(gòu)建完蜘蛛網(wǎng)基礎(chǔ)框架后，蜘蛛會從最外圈盤旋著向中心結(jié)網(wǎng)，構(gòu)成一條螺線，而這種螺線被數(shù)學(xué)家稱為對數(shù)螺線。②                ，而且越繞越靠近中心，但似乎又永遠不能到達中心，而且距離呈有規(guī)律地分布。
        蛛絲被稱為強度最高的天然絲，跟同樣粗細(xì)的鋼絲相比，蛛絲的強度是后者的5倍。如果用鉛筆粗細(xì)的蛛絲結(jié)成網(wǎng)，其張力可以阻止波音747這種大型噴氣式客機起飛。而且③                ，直徑為人類頭發(fā)1/30的蜘蛛絲，拉長兩倍以上才會被拉斷。
  （1）文中畫橫線的句子使用了哪兩種修辭？分別有什么表達效果？
  （2）請結(jié)合材料，在文中橫線處補寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過10個字。
  組卷：3引用：1難度：0.5

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四、寫作（60分）

• 8．閱讀下面的材料，依據(jù)要求寫作。
  ??通常說，汽車的自動變速器只有三個檔位，分別為前進檔、倒檔和空檔。前進檔和倒檔分別控制著汽車的前行和后退，而空檔用于停車時使用，既可以保護發(fā)動機也可以避免重新啟動時突然移動產(chǎn)生危險。汽車的運行，不可能永遠以最高的速度向前行駛，根據(jù)對外部環(huán)境的判斷，及時切換檔位才能保證行程的安全。
  ??以上材料給人啟示，引發(fā)思考。請結(jié)合材料寫一篇文章，體現(xiàn)你的感悟與思考。
  ??要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。
  組卷：35引用：10難度：0.7

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