2023-2024學年浙江省溫州市環(huán)大羅山聯(lián)盟高二（上）期中語文試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀I（本題共1小題，19分）

• 1．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  材料一：
        就文言小說而言，其文體特征深受史傳文學影響，而作為史傳文學代表作的《史記》被魯迅《漢文學史綱要》譽為“無韻之《離騷》”，就是強調(diào)其強烈的抒情色彩。中國古代文言小說作家很好地繼承了這一抒情傳統(tǒng)，如《搜神記》卷十六“紫玉與韓重”寫吳王夫差小女紫玉與韓重的愛情悲劇，其中紫玉所吟歌詩情調(diào)凄婉，使故事極具藝術感染力。又如《續(xù)齊諧記》中“趙文韶”“王敬伯”寫人神（鬼）之戀，其中男女彈琴歌吟，凄清婉麗，也賦予小說以濃郁的抒情意味。
        在某種意義上說，抒情性是促成中國古代小說文體走向獨立的重要因素。唐傳奇的出現(xiàn)標志著中國古代小說文體的獨立，恰如宋人趙彥衛(wèi)《云麓漫鈔》所言，它“文備眾體”，可以見“史才、詩筆、議論”，而“詩筆”即指唐傳奇小說濃郁的抒情色彩。洪邁《唐人說薈?凡例》稱“唐人小說不可不熟，小小情事，凄婉欲絕，洵有神遇而不自知者，與詩律可稱一代之奇”，他將唐傳奇與唐詩相提并論，也是強調(diào)其鮮明的抒情特質(zhì)。明桃源居士更是將唐人小說的抒情性溯源至楚騷抒情傳統(tǒng)，稱《楚辭》之后，唐人以其“奇宕不常之氣，鐘而為詩律，為小說”，言外之意，唐人小說與詩歌一樣承載著作者的情感心志。畢竟，唐傳奇作家大多為詩人，他們往往以詩性思維敘事寫人，如《枕中記》《任氏傳》作者沈既濟在《任氏傳》中即宣稱其小說創(chuàng)作是為“傳要妙之情”。再如，沈亞之的《湘中怨解》《秦夢記》《感異記》皆為典型的“楚調(diào)小說”，它們情節(jié)淡薄，不以故事性見長，而是通過穿插《湘中怨》《光風詞》之類極富感傷色彩的楚歌來醞釀凄美迷離的情調(diào)，著意渲染一種雋永綿長、哀感頑艷的情緒。清人所編《唐代叢書》《唐人說薈》在收錄《湘中怨解》的同時并附上《湘君》《湘夫人》，也意在強調(diào)這篇小說濃郁的抒情特征。
        唐傳奇之后，作為中國古體小說第二座高峰的《聊齋志異》也富于抒情色彩。按照蒲松齡《聊齋自志》的說法，其小說是“寄托如此，亦足悲矣”的“孤憤之書”，這在大多數(shù)小說篇尾的“異史氏曰”中得到充分體現(xiàn)。在《聊齋志異》寫作過程中，蒲松齡《寄孫樹百》以“懷人中夜悲天問，又復高歌續(xù)楚詞”來表達自己的寫作心境，顯然，抒發(fā)胸中磊塊是其寫怪志異的重要心理動機。紀昀門人盛時彥在《姑妄聽之跋》中稱紀昀將《聊齋志異》視為“才子之筆”，而把自己的《閱微草堂筆記》定性為“著書者之筆”；魯迅《中國小說史略》認為《聊齋志異》是“用傳奇法而以志怪”，他們都認為《聊齋志異》與唐傳奇小說的抒情傳統(tǒng)一脈相承。
  （摘編自陳才訓《論中國古代小說的抒情色彩》）材料二：
        在廣義的中國詩學中，情與事是密切相關的?！对娊?jīng)》中的許多篇章都是緣事而發(fā)，漢樂府詩同樣被認為是“感于哀樂，緣事而發(fā)”（《漢書?藝文志》）。南朝鐘嶸羅列了“楚臣去境”“漢妾辭宮”等典型事件，認為“凡斯種種，感蕩心靈，非陳詩何以展其義，非長歌何以騁其情”（《詩品》）。而唐代白居易“直歌其事”的寫作策略和宋人提出的“述事以寄情”說則進一步肯定了通過敘事來表達情感的可能性。雖然小說家的創(chuàng)作緣起是多源化的，但小說的敘事特征決定了“緣事而發(fā)”是其生成的重要緣由之一。清代煙水散人在《珍珠舶序》中說“小說家搜羅閭巷異聞，一切可驚可愕可欣可怖之事，罔不曲描細敘，點綴成帙”，不僅指出了小說緣事而作的特點，還表明其“事”在性質(zhì)上的感人特質(zhì)。
        古代小說的“緣事而發(fā)”，既可緣于歷史、社會之事，也可緣于人生、生活之事。前者如六朝志怪小說與唐傳奇，多記述社會上的異事異聞，又如明清章回小說，多有感于世風變遷或歷史興亡。后者如晚明以后的小說，尤其是文人小說，多緣起于作者感于自己的人生遭際。這樣的例子更是不勝枚舉，《紅樓夢》的作者曹雪芹自述自身的夢幻人生經(jīng)歷是《石頭記》（《紅樓夢》）的創(chuàng)作緣起，《繪芳錄》的作者曾寫到，“欲作小說以自述生平抑郁之志”，“實事實情，毫無假借”（西泠野樵《繪芳錄序》），這種“自述”既緣于實情也緣于實事。強調(diào)古代小說的“緣事而作”并非要否認小說的其他創(chuàng)作緣由，而是意在說明作家在創(chuàng)作階段，就已經(jīng)具備了鮮明的情感態(tài)度，感于事，動于情，乃作小說。
        小說的文體特性決定小說的抒情方式不能像詩詞那樣以“意象”為中心，而是“以事寄情”。小說的情感需要假借具體的小說事件抒發(fā)出來，不同的事表現(xiàn)出不同的情感。例如，明清才子佳人小說敘寫的是有情人終成眷屬的俗套故事，表現(xiàn)的是歡喜團圓的愿望，而《金瓶梅》《紅樓夢》等人情小說敘寫的則是人生與生命的盛衰之道，表現(xiàn)的則是樂極而悲之情?！笆隆辈粌H可以喚起作者的情感，成為文學創(chuàng)作的條件，也可以“由事到情”，成為表達情感的手段。中國古代小說的“敘事以寄情”同樣符合敘事學的原理。不同于詩詞的自白式話語方式，小說的敘述主體被作者分化為敘述者和眾多小說人物，不同的主體處在不同的敘述層級，其情感也不能簡單地畫等號。但敘述者和眾多小說人物的情感并非隔絕，而是統(tǒng)一在作者的抒情話語之下，形成抒情合調(diào)。作者將讀者帶入小說人物和敘述者的視點，本質(zhì)上即是召喚讀者通過敘述者和人物的角度來觀看世界，以達到“共情”的目的。
         （摘編自陶明玉《小說何以抒情：從古代到當下》）（1）下列對原文有關內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

   

  
  A.唐傳奇具有濃郁的抒情性，它的出現(xiàn)某種程度上標志著中國古代小說文體的獨立。
  B.紀昀將《聊齋志異》視為“才子之筆”，魯迅與其觀點相同，他們都認為《聊齋志異》繼承了唐傳奇的抒情傳統(tǒng)。
  C.古代小說的“緣事而發(fā)”，說明作家在創(chuàng)作階段，就已經(jīng)具備了鮮明的情感態(tài)度。
  D.小說不同于詩歌的話語方式，其本質(zhì)是召喚讀者通過不同的敘述主體來觀看世界來實現(xiàn)“共情”。
  （2）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

   

  
  A.《搜神記》和《續(xù)齊諧記》中的愛情故事展現(xiàn)了古代文言小說的抒情傳統(tǒng)。
  B.蒲松齡自述其小說是“孤憤之書”，表明了其寫作的抒情傾向。
  C.清代煙水散人指出了小說緣事而作的特點，更點出了小說中“事”具有感人的特質(zhì)。
  D.西泠野樵在《繪芳錄序》中表明其小說欲借人生、生活之事述平生抑郁之志。
  （3）下列選項中，不能佐證中國古代小說具有抒情性的一項是

   

  
  A.《紅樓夢》第一回中寫曹雪芹披閱十載，增刪五次，纂成目錄，分出章回，又題曰《金陵十二釵》，并題詩曰“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”。
  B.脂硯齋在甲戌本第一回批中稱贊《紅樓夢》為“《離騷》之亞”。
  C.東漢桓譚在《新論》寫道：“小說家合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家，有可觀之辭”。
  D.《水滸后傳》作者在序中寫道：“窮愁潦倒，滿腹牢騷，胸中塊磊，無酒可澆，故借此殘局而著成之”。
  （4）請結合文本，簡述材料一是如何論證觀點的。
  （5）請簡述材料一和材料二的觀點有何異同。
  組卷：5引用：1難度：0.7

  解析

（二）現(xiàn)代文閱讀II（本題共1小題，16分）

• 2．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  占夢人
  加西亞?馬爾克斯      上午九點，我們正在哈瓦那?里維埃拉酒店的露臺上享用早餐，烈日下，海水突然掀起一個巨浪，把沿著海堤大道行駛的和停在人行道上的幾輛汽車拋到半空中，其中一輛嵌進了酒店的側墻。整個上午誰也無暇顧及嵌入酒店側墻的那輛車，大家都以為它原先是停在人行道上的。但當起重機把車從墻洞里取出來時，人們發(fā)現(xiàn)駕駛座上有一具系著安全帶的女性尸體。這野蠻的一擊使她粉身碎骨，面容已無法辨認，靴子撕裂了，衣服也成了碎片，手上戴著一枚鑲著綠寶石眼睛的蛇形金戒指。警察證實，她是新任葡萄牙大使的管家。
        ①這是一個關鍵的信息，因為我擔心那是一位我難以忘懷的故人，雖然我一直都不知曉她的真實姓名。她右手食指上戴著一枚同樣的戒指，在那個時代很不尋常。認識她是在三十四年前的維也納，她大約三十歲，保養(yǎng)得不好，應該不曾美麗過，就已提前開始衰老。不過她是個很有魅力的人，同時也非?？膳?。
        她從沒提起過自己的真實姓名，我們總是稱呼她：弗勞?弗里達。剛一認識，我就冒冒失失地問她，她是如何立足并發(fā)跡的。她擲地有聲地回答：
        “我受雇做夢?！?br />      事實上這的確是她唯一的職業(yè)。從她牙牙學語開始，就在家庭中養(yǎng)成了良好的習慣，每天在早餐前講述自己的夢，這時候能回憶起的內(nèi)容保存著最純粹的預見性。七歲時，她夢見一個弟弟被激流沖走。全然出于迷信，母親禁止那個孩子在小溪里游泳，雖然那是他最喜歡做的事。但是弗勞?弗里達對于解夢已經(jīng)有了一套自己的體系。
        “這個夢的含義，”她說，“不是說他會溺水而亡，而是說他不應該吃甜食。”
        這似乎只能解釋為她不懷好意，因為對于一個五歲的孩子來說，離開了周末甜點，簡直活不下去。然而他們的母親已經(jīng)對女兒的預言天賦深信不疑，一絲不茍地遵照這一警告執(zhí)行。但是某天她一個疏忽，那孩子在偷吃一顆糖球時噎住了，誰也無力回天。
        ②弗勞?弗里達從沒想過這項天賦可以作為職業(yè)，直到在維也納殘酷的嚴冬，生活扼住了她的咽喉。她敲了遇到的第一棟想要住在里面的房子的門求職。被問到會做什么時，她實話實說：“做夢?！敝幌麕拙浜唵蔚慕忉專@家的主婦就接納了她，唯一的要求是她得通過解夢為全家預測每日運程。
        她做得很好，而且做了很多年，尤其是在戰(zhàn)爭期間，那時現(xiàn)實比噩夢更可怕。早餐時間，只有她才能決定每個人當天該做什么，怎么做，直到最后她的預言成為這棟房子里唯一的權威。她對這個家庭的統(tǒng)治是絕對的：哪怕最細微的嘆息都出自她的命令。
        一天晚上，在小餐館里，大家都在開懷暢飲，她湊到我耳邊告訴了我一個她十分確定的刻不容緩的消息?！拔襾砭褪菫榱烁嬖V你，昨晚我夢見你了?！彼f，“你應該馬上離開維也納，五年之內(nèi)不要回來。”她言之鑿鑿，當天晚上就把我送上了開往羅馬的最后一班火車。她的話對我影響至深，從那以后我一直自認為是一場未知的災難的幸存者。直到今天，我也沒有回過維也納。
        ……
        我曾在巴塞羅那遇到過弗勞?弗里達。那次見面非常出人意料，在我看來甚至有些神秘。巴勃羅?聶魯達^[1]在西班牙內(nèi)戰(zhàn)結束后第一次踏上這片土地，他的目的地是瓦爾帕萊索，在悠閑的海上行程中安排了西班牙這一站。
        那天在卡瓦列拉飯店，他停止進食，警覺地探查了一番，然后很小聲地對我說：“背后有人一直在看我?！?br />      我從他的肩頭看過去，果然如此。在他背后，隔著三張桌子，坐著一個鎮(zhèn)定自若的女人，戴著一頂過時的闊邊帽，圍著一條紫紅色圍巾，嘴里慢慢地咀嚼著，視線沒有離開過他。我立刻就認出了她。老了，胖了，但毫無疑問是她，食指上戴著那枚蛇形戒指。
        我邀請她到我們桌上來喝杯咖啡，并建議她講講她的夢，讓詩人驚訝一下。但是他沒有理會，因為他從一開始就表示不相信那些在夢中得到的預兆。
        ③“只有詩歌能洞察一切?！?/bdo>他說。
        ……
        三點時我們同她告辭，陪聶魯達去睡他神圣的午覺。聶魯達立刻就睡著了，讓我們完全沒想到的是，他十分鐘后就醒了，像孩子一樣。當他再次出現(xiàn)在客廳時，已經(jīng)恢復了精神，臉頰帶著枕頭上的圖案壓出的印記。
        “我夢見了那個做夢的女人。”他說，“我夢見她夢見了我?！?br />      “這是博爾赫斯^[2]的情節(jié)?！蔽艺f。
        他失望地看著我。
        “已經(jīng)被寫過了？”
        “就算現(xiàn)在還沒寫，總有一天他會寫的?！蔽艺f，“這將是他的迷宮之一?！?br />      下午六點，一上船，我們到處找弗勞?弗里達，最后當我們準備不辭而別時，在普通艙的甲板上遇到了她。她也剛從午睡中醒來。
        “我夢見了那位詩人。”
        她說。我十分驚訝請她講講這個夢。
        “我夢見他夢見了我?！彼f。我臉上的驚訝使她感到困惑：“你怎么了？有時候，在一大堆夢里，總有個別的跟現(xiàn)實生活沒什么關系?！?br />      ④我再也沒有見過她，也沒有想起過她，直到得知里維埃拉酒店遇難的女人手上戴著一枚蛇形戒指。
        幾個月之后，在一次外交招待會上碰到葡萄牙大使時，我忍不住向他打聽那個女人。大使談起她時帶著狂熱和深深的景仰?！澳鸁o法想象她有多么特別，”他說，“您會忍不住想要寫一個關于她的故事?！苯又?，他用同樣的語氣講述起那些令人驚訝的細節(jié)，但是沒有哪句話能給我提示，讓我得出明確的結論。
        “具體來說，”我最終問道，“她是做什么的？”
        “什么也不做，”他似乎有些失望，“她只做夢?！?br />一九八〇年三月
  （有刪改）注釋：[1]巴勃羅?聶魯達：智利詩人。[2]博爾赫斯：阿根廷詩人、小說家。
  （1）下列對文本相關內(nèi)容的理解，不正確的一項是

   

  
  A.文章開頭部分，獨特的死亡情景，體現(xiàn)了女人的神秘，為下文做鋪墊，引起讀者的閱讀興趣。
  B.小說中，女人弟弟的死亡，說明女人的解夢并不準確，作者借此展現(xiàn)小說的虛構性。
  C.小說中作者好友巴勃羅?聶魯?shù)某霈F(xiàn)及其相關情節(jié)的描寫，增強了故事的真實性。
  D.小說結尾葡萄牙大使“似乎有些失望”的神情，與前文的狂熱與景仰形成了對比，能引發(fā)讀者的思考。
  （2）下列對文本相關內(nèi)容和藝術特色的分析和鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A.句子①中“難以忘懷”，體現(xiàn)“我”與女子之間存在特殊的關系，為下文情節(jié)張本。
  B.句子②采用擬人的手法，簡潔生動地寫出了當時生活的困苦，又與下文的求職形成反差，使得小說更顯荒誕與神秘。
  C.句子③表達了聶魯達對女子解夢能力的不信任，暗設伏筆，與下文形成了印證與反差，有令人意想不到之感。
  D.句子④中“我再也沒有見過她，也沒有想起過她”，表明“我”對“占夢人”的能力已經(jīng)釋然，結合下文也能看出來“我”對其能力有著懷疑的態(tài)度。
  （3）小說中說占夢人“是個很有魅力的人，同時也非?？膳隆?，請結合作品簡要分析？
  （4）“蛇形戒指”在文中多次出現(xiàn)，試分析有何深意。
  組卷：7引用：1難度：0.6

  解析

（二）語言文字運用Ⅱ（本題共1小題，10分）

• 7．閱讀下面的文字，完成下面小題。
        莽莽蒼蒼的群山之中走著兩個瞎子，一老一少，一前一后，兩頂發(fā)了黑的草帽起伏攢動，匆匆忙忙，像是隨著一條不安靜的河水在漂流。無所謂從哪兒來，也無所謂到哪兒去，每人帶一把三弦琴，說書為生。老少二人都赤著上身，各自拎了一條木棍探路，纏在腰間的粗布小褂已經(jīng)被汗水洇濕了一大片。蹚起來的黃土干得嗆人。這正是說書的旺季。老瞎子想趕著多說書，整個熱季領著小瞎子一個村子一個村子緊走，一晚上一晚上緊說。老瞎子一天比一天緊張、激動，心里算定：彈斷一千根琴弦的日子就在這個夏天了，說不定就在前面的野羊坳。暴躁了一整天的太陽這會兒正平靜下來，光線開始變得深沉。到了夜里老瞎子翻來覆去睡不安穩(wěn)，小瞎子正睡得香甜。他全力去想那張藥方和琴弦：還剩下幾根，還只剩最后幾根了。那時就可以去抓藥了，然后就能看見這個世界——他無數(shù)次爬過的山，無數(shù)次走過的路，無數(shù)次感到過她的溫暖和熾熱的太陽，無數(shù)次夢想著的藍天、月亮和星星……還有呢？突然間心里一陣空，空得深重。就只為了這些？還有什么？他朦朧中所盼望的東西似乎比這要多得多……夜風在山里游蕩。
  （1）文中有兩個重疊形式“莽莽蒼蒼”“匆匆忙忙”，說說它們和“莽蒼”“匆忙”相比，在表達效果上有什么不同。
  （2）文中有兩處畫橫線部分，請分析其表現(xiàn)手法和表達效果。
  （3）文中畫波浪線部分寫到老瞎子“空得深重”，“空”原本指不包含什么，指向一種輕盈之態(tài)，而“深重”卻有一種沉重之意，如何理解。
  組卷：10引用：11難度：0.5

  解析

四、寫作（60分）

• 8．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
        君子有三鑒：鑒乎前，鑒乎人，鑒乎鏡。
        借鑒經(jīng)驗可以讓我們少走彎路，但有時也會限制我們走出新路。
        這兩句話引發(fā)了你怎樣的聯(lián)想與思考？請寫一篇文章。
        要求：選準角度，確定立意，明確文體，自擬標題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。
  組卷：17引用：11難度：0.5

  解析