2023年遼寧省縣級重體高考語文一模試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）

• 1．閱讀下面的文字，完成問題。
  材料一：
        旁白，是影視劇中交代劇情、發(fā)表觀點(diǎn)、展現(xiàn)角色內(nèi)心的一種語言手段。曾經(jīng)，旁白是一部“爆款”劇的標(biāo)志和記憶點(diǎn)。如果將影像敘事比作一本書，好的旁白能夠畫龍點(diǎn)睛。它可以是寫在扉頁的心得、寫在書邊的評語，還可以是問號，是驚嘆號，是意味無窮的省略號。反觀一些被過度使用的旁白，它們往往成了敘事查漏補(bǔ)缺的萬能藥、尋求創(chuàng)作捷徑的萬金油。有些劇充滿“創(chuàng)活式”旁白，敘事不足，旁白來湊，故事發(fā)展缺乏層層遞進(jìn)的邏輯和合理鋪墊，關(guān)鍵情節(jié)全靠“說”，剝奪觀眾的參與感，必然生硬突兀；有些劇慣用“解釋性”旁白，畫面、表演、旁白傳遞的是同樣的內(nèi)容，堆疊冗余拖沓的信息量；有些劇陷入“圖解式”旁白，機(jī)械照搬原著語言，用過多的旁白替代鏡頭語言和演員表演，劇情鋪陳和旁白講述“兩張皮”，把拘泥當(dāng)真實(shí)，將不求甚解、照本宣科視為尊重原著。
        觀眾為什么不滿意這些旁白？歸根結(jié)底，是觀眾沒有感受到創(chuàng)作者對他們審美水平的充分信任和尊重。有時沒有旁白，為什么敘事邏輯前后不通？有時有了旁白，為什么又深感毫無必要？其一喧賓奪主，其二畫蛇添足，正是旁白過度使用的兩大特征。這背后指向的，是影像語言表達(dá)的投機(jī)與乏力。
        觀眾真正需要的，是來自影像世界的說服力。閑筆不“閑”，旁白也不是游離于主題敘事外的喃喃自語。電視劇《掃黑風(fēng)暴》的旁白配音演員曾說，“旁白與作品的關(guān)系如同一呼一吸，劇情緊張時受眾也跟著緊吸著氣，到旁白出現(xiàn)就舒了一口氣，旁白的作用之一，是調(diào)節(jié)作品節(jié)奏”。
        好的旁白恰當(dāng)、精練，不知不覺融入戲中，融入故事里。電視劇《大江大河》中，結(jié)尾洋溢著雄渾氣魄的旁白令人印象深刻：“靠著一股革命者的勇氣劈波斬浪，闖出狹小水城匯入海洋，何其幸運(yùn)！我們趕上了中國百年來國運(yùn)蒸騰日上的時代，我不想辜負(fù)這個時代！“這不僅道出了宋運(yùn)輝人生經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，也說出了那個時代人們的共同心聲。
        從這個角度看，影視劇旁白正確的“打開方式”，應(yīng)該超越其注解、闡釋的功能性，實(shí)現(xiàn)文學(xué)價值和審美價值的統(tǒng)一。類比于中國藝術(shù)講求“化境”的最高境界，故事講述、角色塑造與旁白講述要經(jīng)過反復(fù)的意匠加工、錘煉糅合，最終才能渾然一體地傳遞主題和情感。
        創(chuàng)作者要更好地用影視語言講清故事、講好故事，把功夫?qū)崒?shí)在在地用在影像敘事中。中國畫講求“且空而后能簡，簡而練，則理趣橫溢，而脫略形跡”的留白魅力，中國古典詩歌追求“言有盡而意無窮，余意盡在不言中“的審美意境。其實(shí)，影視劇旁白亦如此。旁白是錦上添花、畫龍點(diǎn)睛，多不如少，少不如精。創(chuàng)作者不必將所有意圖都直接、淺顯地表達(dá)出來，創(chuàng)作也需留白，如此才能給觀眾以想象空間，使作品更有藝術(shù)性和觀賞性。畢竟，滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)漠嫾?，便再無可回味的余地了。
  （摘編自王《影視劇旁白，畫龍點(diǎn)睛還是畫蛇添足？》）材料二：
        網(wǎng)劇時代的旁白有一些積極的變化，這種變化無一例外的，都是為了增強(qiáng)觀眾的代入感。首先是旁白中“獨(dú)白”的使用更加頻繁。這是一種講述視角的切換，由客觀、全知和審慎的第三人稱，變?yōu)閯≈薪巧膬?nèi)心剖白，更適合傳遞情感，相對比較細(xì)膩。很多青春劇和都市劇也會在旁白中使用角色獨(dú)白，在一定程度上減弱了和觀眾的區(qū)隔。
        相比較為常規(guī)的自述式旁白，女性群像劇《愛很美味》算是一種新嘗試：在開篇時讓三位女主角以旁白的形式進(jìn)行互相介紹。之所以采用這樣的形式，一是能夠讓觀眾快速熟悉三個人的性格和之前的故事；二是用“互相吐槽”的方式，強(qiáng)化三個人之間的關(guān)系。
        其次，沿用《潛伏》的旁白創(chuàng)作方式，將第三人稱的旁白進(jìn)行“人格化”處理，也能拉近和觀眾的距離?！稈吆陲L(fēng)暴》的旁白配音演員周揚(yáng)就在采訪里提到，在配旁白的時候，他會先給自己設(shè)定一個身份。在《掃黑風(fēng)暴》里，旁白可能代表著督導(dǎo)組，代表一種正義的聲音。當(dāng)他具備獨(dú)立人格時，也會更融入劇集本身。
        旁白還有一重比較特殊的“隱藏價值”，就是給劇集“兜底”，或者說“打補(bǔ)丁”。不同于需要現(xiàn)場拍攝的畫面和受制于演員檔期等問題的配音，旁白的靈活性相對更高，因此可以填補(bǔ)一些劇集后期制作時發(fā)現(xiàn)的問題?！稘摲返膶?dǎo)演姜偉就提到，旁白從客觀上講，是后期求變的一條渠道。
        有相關(guān)從業(yè)者說，很多時候劇中加入的旁白，是受制于內(nèi)容審核的修改?！皬臉悠匠善倪^程中，要經(jīng)過很多層審核和修改。如果有某些很關(guān)鍵的戲份被刪除，前后就不連戲了，角色的心路歷程也不成立，如果沒有更好的補(bǔ)救辦法，就只能用旁白來補(bǔ)充。”
        但這也不是某些國產(chǎn)劇濫用旁白的借口?！皫缀跛械膭《紩龅筋愃频那闆r，拍攝過程不可能沒有一點(diǎn)漏洞、”沈洋認(rèn)為，“好的導(dǎo)演和剪輯應(yīng)該有應(yīng)對這種突發(fā)狀況的技巧，讓觀眾在看到這兒時不會覺得特別突兀。”
        將目光移向海外劇市場，會發(fā)現(xiàn)旁白仍然有很多可供開發(fā)的新形態(tài)。在英美劇領(lǐng)域，就有不少“打破第四面墻”的旁白，如《倫敦生活》《紙牌屋》等；另外，旁白的視角也可以不拘泥于劇中角色，《絕望主婦》里，旁白是第一集就已經(jīng)去世的瑪麗?愛麗絲，以死者的視角講述四位好朋友的故事。
        隨著時代的進(jìn)步，劇集的敘事語言也在不斷發(fā)生變化。最近圍繞旁白的爭議充分證明了這不是一個簡單的“行活”，而是需要費(fèi)心琢磨的重要環(huán)節(jié)。希望旁白能越來越多地成為一部劇的“亮點(diǎn)”，而不是“雷點(diǎn)”。
  （摘編自毒眸《劇里用旁白，真的不合適嗎？》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.旁白作為影視劇的一種語言手段，曾經(jīng)是“爆款”劇的標(biāo)志和記憶點(diǎn)。
  B.失敗的影視劇都是把旁白當(dāng)作萬能藥、萬金油，過度使用，沒有充分的信任和尊重觀眾。
  C.進(jìn)入網(wǎng)劇時代，影視劇的旁白有一些變化，變化目的是增強(qiáng)觀眾的代入感。
  D.開發(fā)旁白的新形態(tài)不能拘泥于傳統(tǒng)形態(tài)，也不能僅限于國產(chǎn)劇，還應(yīng)向海外劇學(xué)習(xí)。
  （2）下列對材料論證的相關(guān)分析，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.材料一的論證語言雖然平實(shí)易懂，但也不失俏皮，與其使用了多種修辭手法有關(guān)，如比喻、設(shè)問、引用等。
  B.材料一運(yùn)用了類比論證，將中國畫、中國古典詩歌與影視劇旁白進(jìn)行類比，論證留白的作用。
  C.材料二引用沈洋的話是為了論證國產(chǎn)劇不能濫用旁白的觀點(diǎn)，“幾乎”“一點(diǎn)”等詞體現(xiàn)了語言的嚴(yán)謹(jǐn)。
  D.材料二運(yùn)用了舉例論證、比喻論證等方法，論述旁白的一些變化及強(qiáng)調(diào)不能濫用旁白要開發(fā)旁白的新形態(tài)。
  （3）下列選項(xiàng)，不適合作為論據(jù)支撐“好的旁白能夠畫龍點(diǎn)睛”的觀點(diǎn)的一項(xiàng)是

   

  
  A.電視劇《歡樂頌）的旁白，一會兒替角色表達(dá)思緒，一會兒替導(dǎo)演交代場景，一會兒干脆變成“電影錄音剪輯”，描述起演員的表演。
  B.電視劇（圍城》中采用與劇中人物語言風(fēng)格高度契合的旁白，對劇情的發(fā)展做意味深長的評論和總結(jié)，提示觀眾品出多重滋味。
  C.電視劇《大明宮詞）海集開頭、結(jié)尾的旁白敘述，在現(xiàn)實(shí)邏輯之外，又在人物內(nèi)心情感邏輯之中，形成個性化的敘事風(fēng)格。
  D.電視?。摲返呐园讖浹a(bǔ)了諜戰(zhàn)劇中演員“表面不動聲色，心底波瀾起伏”的局限，與整個劇情、人物形象融為一體。
  （4）材料一的行文思路是怎樣的？請結(jié)合材料簡要分析。
  （5）影視劇旁白有哪些功能？請結(jié)合兩則材料簡要分析。
  組卷：4引用：1難度：0.6

  解析

• 2．閱讀下面的文字，完成問題。
  夢回冰城
  蔣巍      一節(jié)抽屜從時光深處拉了出來。
        清藍(lán)的松花江戀戀地流向遠(yuǎn)方，許多記憶如童年時掛在脖頸上的鑰匙，發(fā)出清脆的響聲。那時，哈爾濱立著許多教堂，天空常有鐘聲遠(yuǎn)近回蕩，有的教堂還有唱詩班，后來哈爾濱被譽(yù)為“音樂之城”，底蘊(yùn)就源于此吧。街上有來來去去的俄羅斯婦女，嚴(yán)冬時也穿著翻毛皮裙和蕾絲長襪，我很奇怪她們?yōu)槭裁床焕洹Ｌ鞖夂玫臅r候，在街頭的墻角偶爾能看到一個俄羅斯老頭動情地拉著手風(fēng)琴或小提琴，腳邊放一頂禮帽，里面有一些零錢。還有響著當(dāng)當(dāng)鈴聲的紅色有軌電車、運(yùn)送客人的黑色轎式馬車、整齊排列在街邊的人力三輪車。每到周末，母親到幼兒園接我，我都吵鬧著要坐大馬車回家--那時我就喜歡高大威武的駿馬，從此畫馬成了我的一大愛好。
        那時，我不知?dú)v史也不懂風(fēng)景。后來我才知道，“哈爾濱”是滿語譯音，意思是“曬漁網(wǎng)的場子”。直到19世紀(jì)末20世紀(jì)初沙俄帝國修筑中東鐵路，哈爾濱成為松花江畔的一個重要站點(diǎn)人煙才漸漸利密起來。那時的工具只有鐵鍬，鐵鍬也是民工的飯碗。燕山雪花大如席，東北雪花大于天-哈爾濱就這樣落生在一朵大大的雪花里。之后，被十月革命嚇跑的沙俄貴族和白軍軍官，“二戰(zhàn)”期間被德國法西斯驅(qū)趕的歐洲猶太人，紛紛逃到被稱為“東方小巴黎”的哈爾濱避難，他們的人數(shù)甚至占到哈爾濱人口的一半，很多人終老于此。與此同時，大東北肥得流油、號稱“插根筷子都發(fā)芽兒”的黑土地，吸引了關(guān)內(nèi)數(shù)十萬、上百萬“闖關(guān)東”的移民，以至于街上到處響著大嗓門兒的山東話。哈爾濱漸漸有了滿天星光和萬家燈火。
        家鄉(xiāng)，猶如童年時看的第一本小人書。直到你把自己看大了看老了，小人書還是那樣經(jīng)典。哈爾濱這本小人書上畫著什么呢？哦，我一直記著南崗區(qū)那些尖頂?shù)募t鐵蓋、綠閣樓，那些黃院墻、半圓窗的一幢幢洋房，老道外那些巴洛克式的青磚樓、有著長長回廊的大雜院和院中用繩桶提水的老井。還有道里區(qū)那片闊大的平民區(qū)地德里，俗稱“偏臉子”。細(xì)細(xì)一想，這個稱謂多丑啊——當(dāng)然也透著哈爾濱人天生的幽默和自嘲。當(dāng)年，這里棚戶連片，過道逼仄，雨天泥漿滿地，冬天冰凍路滑。我家當(dāng)時在環(huán)境較好的電車街，但升初中時我被分到地德里的二十九中學(xué)我和梁曉聲同校，我初三，他初一。我的印象里，那時的曉聲瘦得像豆芽菜，話不多，不過一雙眼睛精光四射，進(jìn)校就追求同年級的一個“校花”——我的妹妹，可惜未成。許多年以后，他在中國作協(xié)的一次研討會上說：“正是蔣巍妹妹對我的無情打擊，逼我走出了‘偏臉子’。”全場哄堂大笑。
        讀初中時，我的俄語老師是一位優(yōu)雅的俄羅斯婦女，是她教我背誦了普希金的許多抒情詩。1964年，我考入省重點(diǎn)中學(xué)哈三中，不久一篇作文被省電臺選中播出，學(xué)校還在門廳貼出通知，讓全校學(xué)生收聽，這真讓我心里樂開了花！那年的國慶之夜，我和院里的一群伙伴歡快地拉起手風(fēng)琴，在中央大街手拉手圍成圈，盡情地唱著跳著舞著，引來滿街的人潮和歡聲，其中有很多金發(fā)碧眼的俄羅斯少年。后來，我到了北大荒，一位回哈爾濱探親的同學(xué)帶來一瓶紅酒，我用牙齒砰地一聲掀掉瓶蓋，把少年時的記憶含淚一飲而盡。
        我以為，哈三中給予我的最大饋贈，就是終身學(xué)習(xí)的習(xí)慣和展示個性的勇氣。我學(xué)會了滑冰、游泳，學(xué)會了打籃球、排球、冰球，我和隊(duì)友還得過全市中學(xué)生冰球比賽冠軍。后來當(dāng)了作家，可以周游全國了，我只身一人，游過黑龍江、嫩江、松花江、長江、珠江，曾在江流中救過一位上海女知青。我還游過渤海、黃海、東海、南海，就是沒游過黃河，因?yàn)椤疤M(jìn)黃河洗不清”。一個傍晚，我在遼寧興城游海，游著游著竟然看不到陸地了，嚇得我魂飛魄散，趕緊往回游，終于看到了遠(yuǎn)處的一抹黛綠。哈爾濱一向出好嗓子，我也有。有一次跟著中國作家團(tuán)參加歐洲筆會，我放聲高歌一曲《我的太陽》，征服了各國同行和當(dāng)?shù)卮髮W(xué)生。一位法國女作家對我說：“蔣先生，謝謝你帶來了中國改革開放的新風(fēng)貌，這個美好的夜晚屬于你！”同行的陳忠實(shí)高興地向我伸出大拇指，指間夾著他那嗆人的廉價雪茄煙。
        眾所周知，哈爾濱最迷人的是著名的中央大街：整條街用圓潤的面包石鋪就，兩邊排列著歐洲各個時期、各種風(fēng)格的建筑。在我看來，中央大街就像是哈爾濱的金手指，由猶太人建的造型華美的馬迭爾賓館，就是指上閃閃發(fā)光的鉆戒。
        必須提及我對家鄉(xiāng)的一個小小貢獻(xiàn)。1985年，時在哈爾濱日報社工作的我，與同事們一同為哈爾濱起一個別稱，有人提議叫“濱城”，有人提議叫“江城”，最后我主張叫“冰城”——因?yàn)檫@才是哈爾濱最亮麗的特色。后來，全國各地、世界各國的很多游客都選擇在冬天來到冰城哈爾濱觀光，那些高大壯麗、晶瑩剔透的“水晶宮”，那些千姿百態(tài)、充滿奇思妙想的冰雕雪塑，絕對是他們?nèi)松须y以忘懷的風(fēng)景。
        于今，我已離開家鄉(xiāng)三十年?；叵肴ミ^的世界各地，無論景致多么美好，都不過是我人生旅途中匆匆停留的驛站。唯有冰城哈爾濱，唯有母親一次次含淚送我的那個路口，才是我心中永遠(yuǎn)地依傍。
  （有刪改）（1）下列對文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.哈爾濱之所以被譽(yù)為“音樂之城”，與當(dāng)年城里有許多教堂，以及教堂所擁有的唱詩班不無關(guān)系。
  B.哈爾濱人天生擁有幽默和自嘲的特點(diǎn)，這一點(diǎn)從他們給道里區(qū)的地德里取名為“偏臉子”可以看出。
  C.作家梁曉聲在初中時追求作者的妹妹，沒能成功，梁曉聲后來提到這件事對他的影響，但他遭到了大家的嘲笑。
  D.哈三中是作者的母校，這里培養(yǎng)了他終身學(xué)習(xí)的習(xí)慣和展示個性的勇氣，是母校給他的最大饋贈。
  （2）下列對文本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.開篇一句“一節(jié)抽屜從時光深處拉了出來”獨(dú)立成段，運(yùn)用比喻手法，語言表達(dá)新穎獨(dú)特，吸引讀者興趣。
  B.文章善用細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物，描寫作家陳忠實(shí)，“指間夾著他那嗆人的廉價雪茄煙”的細(xì)節(jié)使人物形象躍然紙上。
  C.作者擅長形象化描寫，比如描寫哈爾濱的中央大街時，將其比作金手指上“閃閃發(fā)光的鉆戒”，極為傳神。
  D.文章后面作者特意寫了自己對家鄉(xiāng)的“小小貢獻(xiàn)”——主張哈爾濱的別稱叫“冰城”，可見對家鄉(xiāng)的深愛。
  （3）請賞析文中畫橫線處的句子。
  （4）請結(jié)合全文，分析標(biāo)題“夢回冰城”的好處。
  組卷：7引用：3難度：0.5

  解析

三、語言文字運(yùn)用（20分）

• 7．閱讀短文，完成問題。
  ??從建筑功能角度而言，北京中軸線的南北兩側(cè)建筑，按照重要性由弱到強(qiáng)的順序，依次向核心匯聚，而故宮就是中軸線的核心，南起端門，北至神武門，東西兩側(cè)分別為東華門和西華門。明清時期，①             ，其重要性極其突出。故宮以南，主要建筑有天安門、正陽門、永定門，由近及遠(yuǎn)，在功能上，②             。其中，天安門為皇城的正門，正陽門為北京內(nèi)城的正南門，永定門則為北京外城正南門；前門大街及天橋南大街則作為紐帶，將正陽門與永定門連接起來。故宮以北，主要建筑有景山建筑群、鼓樓、鐘樓。其中，景山為明清時期的皇家御苑；鐘樓和鼓樓曾經(jīng)為古都的報時中心，百官上朝、百姓生息勞作均以此為度；地安門內(nèi)大街、地安門外大街是展開的雙手，分別牽著景山和鼓樓。
  ??北京中軸線建筑的布局還③             。比如，位于中軸線核心位置的太和殿，采用了“千層餅”地基、浮放柱底、榫卯連接、分層斗拱、抬梁式大木構(gòu)架、厚重瓦頂、磨磚對縫墻體等建筑技術(shù)，其廡殿式屋頂、九踩鎏金斗拱、三交六椀菱花紋門窗裝飾、數(shù)百年光亮如新的金磚地面、奢華的寶座和蟠龍?jiān)寰?、輝煌的金龍和璽彩畫等，都代表了我國古代建筑技藝的最高水平。
  （1）請?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過15個字。
  （2）下列選項(xiàng)中，加點(diǎn)詞語與文中“雙手”所用修辭手法相同的一項(xiàng)是

   

  
  A．黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。
  B．主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。
  C．人生如夢，一尊還酹江月。
  D．商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
  組卷：14引用：3難度：0.7

  解析

四、寫作（60分）

• 8．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
        由國家語言資源監(jiān)測與研究中心、商務(wù)印書館、光明網(wǎng)聯(lián)合主辦的“漢語盤點(diǎn)2022”揭曉儀式在北京舉行，“穩(wěn)”字當(dāng)選年度國內(nèi)漢字。從年度國內(nèi)漢字中，我們讀懂了處變不驚的中國?！胺€(wěn)”是主基調(diào)，也是大局，反映了中國人務(wù)實(shí)的處世哲學(xué)。放眼報端和屏前：論及經(jīng)濟(jì)發(fā)展，我們堅(jiān)持“穩(wěn)中求進(jìn)”；論及改革場景，我們強(qiáng)調(diào)“蹄疾步穩(wěn)”；論及糧食安全，我們講“端穩(wěn)中國飯碗”……盡管世界不太平，但中國人自有一種”任憑風(fēng)浪起，穩(wěn)坐釣魚船”的沉著與冷靜，這是久經(jīng)磨難后的蓄勢待發(fā)，也是洞悉大勢后的積極應(yīng)對。
  “穩(wěn)”字也引發(fā)了廣大青年學(xué)子的關(guān)注，深入理解“穩(wěn)”字的內(nèi)涵讓他們在面對生活、學(xué)習(xí)的問題和成長、成才的煩惱時更加淡定從容。
        以上材料對你有什么啟示意義？請結(jié)合材料寫一篇文章，體現(xiàn)你的感悟與思考。
        要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。
  組卷：13引用：4難度：0.7

  解析