閱讀下面的文字,完成各題。
《氣質(zhì)是最耐看的名牌》
施以諾 ①是香奈兒的衣服?皮爾卡丹的褲子?Gucci的背心?Hermes的圍巾?還是Fendi的鞋子?提供您一個(gè)“不標(biāo)準(zhǔn)的正確答案”。
②相信很多人都聽過一個(gè)老故事:有一次林肯總統(tǒng)面試一位新進(jìn)的人員,后來他并沒有錄取那位應(yīng)征者,幕僚問他原因,豈料他竟然說:“我不喜歡他的長(zhǎng)相!”幕僚非常不服,問道:“難道一個(gè)人天生長(zhǎng)得不好看,也是他的錯(cuò)嗎?”林肯回答:“一個(gè)人四十歲以前的臉是父母決定的,但四十歲以后的臉卻是自己決定的,一個(gè)人要為自己四十歲以后的長(zhǎng)相負(fù)責(zé)任?!蔽液苜澩挚洗鸬倪@句話。
③它跟古人“相由心生”的論調(diào)不謀而合。人,常會(huì)花很多的時(shí)間和金錢去購買名牌服飾,但卻很少人愿意花等量的精力去修身養(yǎng)性。殊不知,“氣質(zhì)”才是最耐看的“名牌”!
④一個(gè)人若臉上有氣質(zhì),遠(yuǎn)比穿上一身名牌更美,更帥,更受人肯定。而想擁有它也很簡(jiǎn)單!您甚至不必花一毛錢,只需注意自己的脾氣,端正自己的品格,凈化自己的思想,充實(shí)自己的內(nèi)在……無形之中,您的談吐、態(tài)度、舉止……全都會(huì)披戴上一股清新而脫俗的氣息。
⑤氣質(zhì),是最好的名牌。
(1)①段中“不標(biāo)準(zhǔn)的正確答案”加引號(hào)的作用是 DD
A.引用
B.反語
C.強(qiáng)調(diào)
D.特定稱謂
(2)林肯總統(tǒng)不愿意錄用那位應(yīng)征者是因?yàn)?DD
A.那位應(yīng)征者外貌太丑。
B.那位應(yīng)征者身體不健康。
C.那位應(yīng)征者身材不夠高大。
D.不喜歡那位應(yīng)征者所表現(xiàn)出的氣質(zhì)。
(3)下列對(duì)文章理解正確一項(xiàng)是 CC
A.要想氣質(zhì)好就要擁有更多的名牌。
B.氣質(zhì)是先天的,與生俱來的,是不能改變的。
C.氣質(zhì)的培養(yǎng)是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程,需要花更多的精力去修身養(yǎng)性。
D.穿名牌的人一身銅臭,都是沒有氣質(zhì)的。
(4)文中“相由心生”的意思是 CC
A.人的相貌會(huì)隨心情的好壞而變化。
B.一個(gè)人的內(nèi)心所想會(huì)影響對(duì)外在事物的看法。
C.一個(gè)人的儀容外表是受內(nèi)在的心靈因素影響的,即便其貌不揚(yáng)的人,也會(huì)因卓越的德才而贏得人的好感。
D.這是迷信的說法,認(rèn)為好人氣質(zhì)就好,壞人氣質(zhì)就不好。
【考點(diǎn)】信息篩選與概括;重點(diǎn)詞句的分析.
【答案】D;D;C;C
【解答】
【點(diǎn)評(píng)】
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發(fā)布:2024/4/20 14:35:0組卷:1引用:1難度:0.5
相似題
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1.在美國(guó),以快捷、價(jià)廉取勝,并被大眾所廣泛接受的麥當(dāng)勞,雖然在北京也受到了熱烈的歡迎,但其中被賦予的意義與其美國(guó)祖源地卻有很大的不同。在北京,麥當(dāng)勞的“快捷”慢了下來。光顧北京麥當(dāng)勞的中國(guó)顧客平均就餐的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)長(zhǎng)于在美國(guó)麥當(dāng)勞顧客平均就餐的時(shí)間。作為美國(guó)便捷快餐店象征的麥當(dāng)勞,在其北京的許多顧客眼里是悠閑消遣的好場(chǎng)所。麥當(dāng)勞店堂里宜人的溫控環(huán)境和悅耳的輕音樂,使不少中國(guó)顧客把麥當(dāng)勞作為閑聊、會(huì)友、親朋團(tuán)聚、舉行個(gè)人或家庭慶典儀式甚至某些學(xué)者讀書寫作的好地方。被美國(guó)大眾視為價(jià)廉的麥當(dāng)勞餐食,在北京則成為正在形成的中產(chǎn)階級(jí)群體常常可以就餐的地方,而對(duì)收入不高的大多數(shù)中國(guó)人來說只是偶爾可以光顧的地方。對(duì)北京和中國(guó)老百姓來說,麥當(dāng)勞作為美國(guó)文化的符號(hào)意義比它作為快餐符號(hào)意義更為重要。
為了適應(yīng)中國(guó)年輕戀人的需要,北京的麥當(dāng)勞還專門在店堂相對(duì)僻靜的地方設(shè)有被人們稱之為“情人角”的區(qū)域。在北京所有的麥當(dāng)勞店內(nèi),都為兒童顧客隔有被稱之為“兒童樂園”的專門區(qū)域。北京兒童通常是最忠實(shí)的麥當(dāng)勞迷。讓一些店員充當(dāng)“麥當(dāng)勞阿姨”或“麥當(dāng)勞叔叔”的角色,專門接待兒童顧客,與他們建立密切的關(guān)系,是北京麥當(dāng)勞的一個(gè)重要營(yíng)銷策略。為了使中國(guó)文化的意義得以在他們店里得到更多的表達(dá),他們?cè)诘晏美锱I(yíng)造中國(guó)式家庭氣氛。
麥當(dāng)勞地方化過程,何嘗不是人類歷史上和現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中經(jīng)常發(fā)生或正在發(fā)生的社會(huì)文化變遷過程中的重要內(nèi)容之一。想想歷史上所有其它外來文化的傳入,不都有著相似的過程嗎?不論是外來的有形器物或是外來的無形思想,不論是硬件或是軟件都有被本土化的過程。中國(guó)的火藥傳到西方就被變成了制作快槍利炮的材料。中國(guó)的指南針傳到西方就成為他們遠(yuǎn)航殖民擴(kuò)張的工具。中國(guó)百姓日常用的笤帚到了西方往往變成掛在墻上的藝術(shù)品。當(dāng)汽車傳到中國(guó),車窗上被掛上簾子,而現(xiàn)在則又由簾子發(fā)展到貼膜。80年代初,當(dāng)西服重新在國(guó)內(nèi)出現(xiàn)時(shí),被賦予了開放的符號(hào)意義。穿不穿西服則有了保守和開放的政治含義。這和20世紀(jì)初源于西方的中山服被賦予革命的象征有其相似之處。
文化沖撞所引起的變動(dòng)從來就不是單向的。
(選自《麥當(dāng)勞中的中國(guó)文化表達(dá)》,作者翁乃群,有改動(dòng))
(1)下列對(duì)美國(guó)麥當(dāng)勞在北京發(fā)生的變化的闡述,錯(cuò)誤的一項(xiàng)是
A.從便捷快餐店變?yōu)橛崎e消遣的場(chǎng)所。
B.從大眾化就餐的地方變成作為慶典儀式和讀書寫作的場(chǎng)所。
C.從價(jià)廉餐食店變成中產(chǎn)階級(jí)就餐的地方。
D.在中國(guó)人的眼中,麥當(dāng)勞的價(jià)格并不低廉。
(2)下列對(duì)文中畫線句子的理解,正確的一項(xiàng)是
A.中國(guó)老百姓把在麥當(dāng)勞吃東西看成是很有意義的一種飲食和文化體驗(yàn)。
B.麥當(dāng)勞是美國(guó)文化的代表,通過麥當(dāng)勞可以全面了解美國(guó)文化。
C.中國(guó)老百姓把麥當(dāng)勞看作快餐的標(biāo)志,更看作美國(guó)文化的標(biāo)志。
D.在麥當(dāng)勞,中國(guó)老百姓認(rèn)為美國(guó)文化比快餐更重要。
(3)下列各項(xiàng)中,不屬于麥當(dāng)勞營(yíng)銷策略的一項(xiàng)是
A.價(jià)格低廉,吸引大眾消費(fèi)。
B.開設(shè)相對(duì)僻靜的“情人角”,吸引年輕的戀人。
C.開設(shè)“兒童樂園”,吸引兒童。
D.努力營(yíng)造中國(guó)式家庭氣氛。
(4)下面說法符合原文意思的一項(xiàng)是
A.麥當(dāng)勞在中國(guó)被賦予的意義與其在美國(guó)祖源地已完全不同。
B.為了擴(kuò)大營(yíng)銷,麥當(dāng)勞的經(jīng)營(yíng)管理者完全被動(dòng)地適應(yīng)中國(guó)文化環(huán)境。
C.高收入的年輕的中國(guó)人通過麥當(dāng)勞體驗(yàn)外國(guó)文化。
D.文化沖撞所引發(fā)的變動(dòng)是多向的。發(fā)布:2025/1/3 7:0:1組卷:4引用:1難度:0.5 -
2.閱讀下面的文字,完成下列小題。
新中國(guó)成立后,中國(guó)電影創(chuàng)作了一批戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史主題的作品,并形成了一種雄渾高亢的審美風(fēng)格,其中的代表就是《冰山上的來客》。這部電影片長(zhǎng)100分鐘,情節(jié)跌宕起伏,矛盾沖突鮮明,風(fēng)格渾樸自然,樹立了電影敘事的高度。
從敘事的深廣度上看,電影《冰山上的來客》對(duì)戰(zhàn)斗本身著墨不多,將敘述的重點(diǎn)放在了敵我雙方斗智斗勇,爭(zhēng)取民心凝聚民意之上。這種敘述手法的歷史淵源,我們可以在《左傳》《史記》等作品中看到,它不僅增強(qiáng)了戰(zhàn)爭(zhēng)畫面的立體感,更增添了影片的藝術(shù)魅力。
影片十分重視人物塑造的敘事功能,沒有刻意丑化敵人。如阿曼巴依,作為最大的反派,他在看到自己大勢(shì)已去時(shí),依然一臉平靜地整理衣裝。這一反常態(tài)的表現(xiàn)突出了反面角色的復(fù)雜性格,也深刻地折射出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和曲折,拓寬了電影的敘事廣度,影片還特意刻畫了解放軍圍剿敵人時(shí)優(yōu)待俘虜?shù)募?xì)節(jié),并通過細(xì)節(jié)體現(xiàn)了更高的善良意志和價(jià)值理想,這增加了《冰山上的來客》的敘事深度。
然而,當(dāng)代部分影視作品的敘事方式趨于扁平化,缺乏敘事的深度與廣度,《八佰》作為當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)影片的典型,大量使用了直接敘事手法,以單純的視覺刺激促成大腦的簡(jiǎn)單接受,而在視覺刺激之外的更為宏闊的時(shí)間和空間,則被有意地遺忘了,戰(zhàn)斗的敘述看似有著復(fù)雜的歷史背景,而在處理手法上是高度抽象化的,是剝離了歷史和現(xiàn)實(shí)的。
在敘事邏輯性方面,電影《冰山上的來客》情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜,但邏輯清晰結(jié)構(gòu)完整。故事主要講述了三個(gè)層次的矛盾:一是個(gè)人的愛情沖突,二是軍民之間的隔閡及其消除,三是敵我矛盾,三個(gè)矛盾密切交織在一起,情節(jié)發(fā)展始終不離敵我矛盾沖突這條主線。這種敘述的邏輯,直接反映出創(chuàng)作者思維的深度和對(duì)現(xiàn)實(shí)認(rèn)識(shí)的深度。
影片中的情感矛盾在塔吉克族戰(zhàn)士阿米爾和真、假古蘭丹姆之間。若將三人的情感糾葛放在今天為市場(chǎng)操縱的電影生產(chǎn)機(jī)制中,編劇大抵無法觸及矛盾的后兩層,只會(huì)是呈現(xiàn)單一的矛盾沖突,如將三人的矛盾簡(jiǎn)單處理成三角戀,更有甚者可能試圖以三角戀表達(dá)“人的復(fù)雜”。這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)雖然不會(huì)對(duì)影片的基調(diào)產(chǎn)生負(fù)面影響,但卻是沒有思想引領(lǐng)意義的。
當(dāng)代的電影生產(chǎn)機(jī)制與20世紀(jì)60年代已全然不同,它是一種在市場(chǎng)主導(dǎo)下的電影資源配置方式。市場(chǎng)會(huì)嚴(yán)格遴選能讓資本增值的因素,并讓不合格的因素被淘汰,被遺忘。為了盡快回籠資金,完成資本增值,必然會(huì)生產(chǎn)出大量平面化的、喪失了敘述深度的產(chǎn)品。顯然,以市場(chǎng)為主導(dǎo)的文化生產(chǎn)機(jī)制,無法生產(chǎn)出表現(xiàn)豐富而深刻的歷史事件的作品,因?yàn)樗馕吨叩耐度氤杀?,更長(zhǎng)的投資時(shí)間,而資金在這種投資循環(huán)中,獲得回報(bào)的不確定因素也會(huì)增加。
中國(guó)電影正面臨著前所未有的危機(jī),當(dāng)然也擁有前所未有的機(jī)遇。而它所需要思考的第一個(gè)問題,就是如何認(rèn)識(shí)正在發(fā)生的一切,是不是需要繼續(xù)盲目相信市場(chǎng)對(duì)資源進(jìn)行配置的力量?面對(duì)新的發(fā)展機(jī)遇,中國(guó)電影如何調(diào)整機(jī)制,適應(yīng)現(xiàn)實(shí)和歷史的需要,是需要進(jìn)一步考慮的問題。
(摘編自石天強(qiáng)《從敘事方式看當(dāng)代中國(guó)電影的困境》)(1)下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
A.作為新中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)主題電影的代表,《冰山上的來客》在敘事方面樹立了標(biāo)桿。
B.《冰山上的來客》借鑒了《史記》等史書的敘事手法,未過多地描寫戰(zhàn)斗本身。
C.《八佰》作為當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)影片的典型,一大缺點(diǎn)是使用直接敘事手法的地方太多。
D.如果電影生產(chǎn)機(jī)制純以市場(chǎng)為主導(dǎo),《冰山上的來客》這樣的佳作很難出現(xiàn)。
(2)下列對(duì)原文論證的相關(guān)分析,不正確的一項(xiàng)是
A.文章把《八佰》與《冰山上的來客》進(jìn)行對(duì)比,深化了讀者對(duì)電影敘事的理解。
B.文章從敘事的深廣度和敘事的邏輯性兩個(gè)方面對(duì)《冰山上的來客》做了評(píng)析。
C.文章舉阿曼巴依的例子,論證了優(yōu)秀電影不會(huì)對(duì)反派刻意進(jìn)行丑化的觀點(diǎn)。
D.文章通過對(duì)編劇處理情感糾葛作假設(shè),指出了市場(chǎng)操縱下的電影生產(chǎn)機(jī)制的不足。
(3)根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法正確的一項(xiàng)是
A.《左傳》基本不對(duì)戰(zhàn)斗本身進(jìn)行描述,而對(duì)戰(zhàn)斗雙方的謀劃和準(zhǔn)備等描述較多。
B.像《冰山上的來客》那樣多設(shè)置細(xì)節(jié),能體現(xiàn)正確價(jià)值理念,增加敘事的深度。
C.創(chuàng)作表現(xiàn)豐富而深刻的歷史事件的電影成本太高,不合乎我國(guó)的電影生產(chǎn)機(jī)制。
D.若繼續(xù)盲目相信市場(chǎng)對(duì)資源進(jìn)行配置的力量,中國(guó)電影的危機(jī)可能會(huì)日趨嚴(yán)重。發(fā)布:2025/1/3 9:0:2組卷:3引用:1難度:0.4 -
3.閱讀下面的內(nèi)容,完成各題。
一份訴狀、一篇文章或一首詩詞,有時(shí)只改動(dòng)一個(gè)字,意思卻發(fā)生了令人意想不到的變化。這既可以看出修改者超人的聰明才智,也可以看出漢語所具有的神奇力量。試舉幾例,以饗讀者。
_______。有個(gè)江洋大盜,經(jīng)常作案。有一次案發(fā),被人告到官府。訴狀中有“從大門而入”的字樣。強(qiáng)盜為了保住自己的性命,不惜花費(fèi)重金請(qǐng)求訟師幫忙。訟師把訴狀中的“從大門而入”的“大”字,添加一點(diǎn),成為“從犬門而入”??h官見到訴狀后,以小偷小摸的罪名來論處,對(duì)這個(gè)強(qiáng)盜只是稍作責(zé)罰,便把他釋放了。
_______。清朝某年,有一天蘇州陽澄湖口浮起一具尸體。地方保甲按例向上報(bào)告,呈文中有“陽澄湖口發(fā)現(xiàn)浮尸一具”之語。湖口岸邊的人家認(rèn)為,這樣寫有可能會(huì)把自己牽扯到謀殺人命的案子里去,于是請(qǐng)來訟師幫忙。訟師看過呈文,便在“湖口”的“口”字加了一筆,便成了“陽澄湖中發(fā)現(xiàn)浮尸一具”,這樣出現(xiàn)浮尸的范圍擴(kuò)大,就不能僅涉及湖口岸邊的人家了。
_______。秀才問和尚:“‘禿驢’的‘禿’字怎樣寫?”和尚知道秀才要奚落自己,于是認(rèn)真而溫和地回答:“‘秀才’的‘秀’字把屁股轉(zhuǎn)過來,再往上翹翹就是?!?br />(1)下列三句話分別是選文2-4段的開頭,排序正確的一項(xiàng)是
①增一筆畫,化小為大 ②換一筆畫,化守為攻 ③增一筆畫,化大為小
A.③①②
B.①②③
C.②③①
D.①③②
(2)下列對(duì)選文的分析,不正確的一項(xiàng)是
A.和尚將“禿”換成“秀”,用幽默的語言給秀才以回?fù)?,可謂是巧妙至極。
B.本文是總分結(jié)構(gòu),2-4段有內(nèi)在邏輯和層次關(guān)系,這三段不能調(diào)換順序。
C.為了使文章更具有說服力,作者選用了三個(gè)生動(dòng)有趣、通俗易懂的例子。
D.我們說話、寫文章要字斟句酌,選用不同的字詞,表達(dá)效果會(huì)有云泥之別。發(fā)布:2025/1/3 9:0:2組卷:2引用:1難度:0.5
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