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471．補(bǔ)寫下列句子中的空缺部分。
（1）李商隱的詩句“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”表達(dá)了身不能共處，心卻能相通的意思?！杜眯小分信c之意思相近的兩句是：，。
（2）王道以保民為要，孟子屢諫帝王施行仁政，仁政中最基礎(chǔ)的是發(fā)展生產(chǎn)，在解決溫飽問題后，《寡人之于國也》中，這兩句提到了應(yīng)該重視教化。
（3）學(xué)習(xí)也離不開持之以恒的努力，《勸學(xué)》中以馬為喻，正面表現(xiàn)堅(jiān)持不懈的重要作用的句子是，。發(fā)布：2025/1/1 1:30:1組卷：2引用：2難度：0.9472．閱讀下面的文字，完成下列各題。
正月十四下午兩三點(diǎn)鐘，人們就從四面八方向這里聚集了。大姑娘打扮得花枝招展；小媳婦們也（①），生怕落了下風(fēng)； 雖然漢子們不講究穿戴，心里卻同樣熱乎乎的，像年輕時(shí)一樣，三五好友相約姍姍而至；小伙子則多是與心愛的姑娘牽著手，成雙成對地出現(xiàn)。
四五點(diǎn)鐘，這南北、東西中心街上就匯為兩條（②）的巨流，南北街北到黃河，南到黛溪湖，一眼望不到頭。人們臉上漾著笑，陶醉地觀賞著沿路排開的花燈展車。一部分花燈內(nèi)容依舊是傳說中的人物、故事，像八仙過海、唐僧師徒西天取經(jīng)；另一類展車更舍得花大本錢，在車上搭起戲臺子，雇了劇團(tuán)名角，或咿咿呀呀著古裝戲，或昂揚(yáng)著現(xiàn)代京劇……這時(shí)候，夜的帷幕垂下來，上百輛用彩燈支撐、壘筑、裝扮的展車一起閃亮，火樹瓊枝，映照大地；而焰火、禮花又燃爆了，一蓬蓬碩大的光艷花朵在空中怒放，整個(gè)天空（③）。與此同時(shí)，人流像猛漲的春潮滾滾涌動(dòng)，像風(fēng)中的麥穗、風(fēng)中的稻谷、風(fēng)中的青紗帳那樣晃蕩起來。
（1）請?jiān)谖闹欣ㄌ杻?nèi)填入恰當(dāng)?shù)某烧Z。
（2）文中畫波浪線的句子有多處語病，請加以修改。
（3）文中畫橫線的句子別有韻味，請分析其表達(dá)效果。發(fā)布：2025/1/1 1:30:1組卷：37引用：4難度：0.7473．閱讀下面的文字，完成下列各題。
材料一：
“韌性城市”出現(xiàn)在日前發(fā)布的《中共中央關(guān)于制定國民經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展第14個(gè)五年規(guī)劃和2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)的建議》中。什么是韌性城市？按照國際組織倡導(dǎo)地區(qū)可持續(xù)發(fā)展國際理事會定義，“韌性城市”指城市能夠憑自身的能力抵御災(zāi)害，減輕災(zāi)害損失，并合理調(diào)配資源以從災(zāi)害中快速恢復(fù)過來。在當(dāng)前學(xué)術(shù)和社會語境下，災(zāi)害可以涵蓋自然災(zāi)害、社會重大影響的事件（如戰(zhàn)爭）和健康（如疫情）等維度。城市韌性已成為城市可持續(xù)發(fā)展的核心論點(diǎn)之一，其核心就是要有效應(yīng)對各種變化或沖擊，減少發(fā)展過程的不確定性和脆弱性。近年北京、上海等城市的新一輪城市總體規(guī)劃中，均有“加強(qiáng)城市應(yīng)對災(zāi)害的能力和提高城市韌性”等相關(guān)表述。
今年突如其來的疫情危機(jī)，讓我們對“城市韌性”有了更感性的認(rèn)識，對城市如何在日益增長且變幻莫測的風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)中正常運(yùn)行并保持韌性這一議題，有了更理性的思考。一方面，突發(fā)疫情的出現(xiàn)，給當(dāng)下城市空間的定義與使用帶來巨大沖擊與影響。歷史上，疫情等公共衛(wèi)生事件不斷重塑城市和社會，并間接促進(jìn)了現(xiàn)代城市規(guī)劃的誕生及其演進(jìn)。疫情期間，城市服務(wù)與供給模式發(fā)生了全面線上化轉(zhuǎn)變，城市居住、就業(yè)、游憩與交通等空間的功能形態(tài)與使用模式均面臨重新定義。
另一方面，新興技術(shù)對于疫情防控期間城市空間的正常運(yùn)維使用起關(guān)鍵性作用，實(shí)質(zhì)地支持了政府和城市的正常運(yùn)行、社區(qū)層面的管理、個(gè)人層面的適應(yīng)性生活與工作。新冠肺炎疫情的暴發(fā)，從某種程度上而言是對一系列泛智慧城市技術(shù)的檢驗(yàn)。其最終為各級治理者的高效精準(zhǔn)治理、醫(yī)療工作者的藥物研發(fā)和病情診斷、公司企業(yè)的遠(yuǎn)程運(yùn)維以及公眾群體的積極參與和反饋等方面提供了重要支持和保障，大幅減少了城市各方面所受到的負(fù)面影響，進(jìn)而在平災(zāi)結(jié)合下城市空間的彈性與健康使用、脆弱地區(qū)或人群的監(jiān)測預(yù)警等方面發(fā)揮巨大作用，從多維度提升城市（空間）的韌性。
在當(dāng)前技術(shù)塑造的“新”城市背景下，多方應(yīng)對疫情的手段相比17年前的非典時(shí)期有著千差萬別。比如，大數(shù)據(jù)不僅是對海量數(shù)據(jù)的應(yīng)用，更是對應(yīng)著思維方式或城市與社會運(yùn)行方式的改變。從疫情整個(gè)應(yīng)對中，可以看到大數(shù)據(jù)已經(jīng)成為居民生活、城市運(yùn)行的重要參與媒介。比如，人工智能算法實(shí)現(xiàn)了醫(yī)療資源、社會資源與城市空間很高的匹配，大大提升了醫(yī)療工作的效率，自助咨詢服務(wù)等則體現(xiàn)了其“科技向善”、人性化關(guān)懷的一面。再比如，移動(dòng)通信技術(shù)的迭代使得大量日常事務(wù)得以線上運(yùn)行，通過虛擬連接與空間隔離大幅提高了疫情時(shí)期公眾居家生活的“耐力”。
韌性城市下，不同的城市子系統(tǒng)、不同的研究視角必然導(dǎo)向不同的關(guān)注點(diǎn)和側(cè)重點(diǎn)，不過就未來城市空間的創(chuàng)造而言，大數(shù)據(jù)、人工智能、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和云計(jì)算、傳感網(wǎng)與物聯(lián)網(wǎng)、機(jī)器人與自動(dòng)化系統(tǒng)、智能建造等泛智慧城市技術(shù)應(yīng)得到更加廣泛的應(yīng)用和關(guān)注，讓我們的城市更有韌性，也讓我們在風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)應(yīng)對中更有信心。當(dāng)然值得注意的問題是，如何讓泛智慧城市技術(shù)趨利避害，讓科技向善，也是每一個(gè)社會主體應(yīng)該留意的。
（摘編自《建設(shè)“韌性城市”，提升應(yīng)對風(fēng)險(xiǎn)挑戰(zhàn)能力》）材料二：
新冠肺炎疫情，讓越來越多的城市深切體會到“韌性”的重要性。面對風(fēng)險(xiǎn)，城市要披上一件高強(qiáng)度、高韌性的現(xiàn)代化“金絲軟甲”。提升城市韌性，不僅是個(gè)熱門的理論問題，更是一個(gè)緊迫的現(xiàn)實(shí)問題。
最近，許多地方都提出要建設(shè)韌性城市，強(qiáng)調(diào)要重建城市“免疫系統(tǒng)”。這固然讓人欣慰，但也值得提醒：建設(shè)韌性城市，要謹(jǐn)防“頭痛醫(yī)頭、腳痛醫(yī)腳”，要注意從概念化走向?qū)嵸|(zhì)化，從碎片化走向系統(tǒng)化，從應(yīng)急化走向常態(tài)化，從被動(dòng)、靜態(tài)、單一的“沖擊-反應(yīng)”型風(fēng)險(xiǎn)應(yīng)對，走向建設(shè)主動(dòng)、動(dòng)態(tài)、系統(tǒng)的城市韌性體系。要跳出簡單的防災(zāi)、救災(zāi)思維，確立系統(tǒng)、多元的風(fēng)險(xiǎn)防控理念。
為城市披上現(xiàn)代化“金絲軟甲”，是一篇提升城市治理體系與治理能力現(xiàn)代化的大文章。缺乏風(fēng)險(xiǎn)意識，不注重城市韌性建設(shè)是任性的，把韌性城市建設(shè)“概念化”“口號化”“形式主義化”，同樣也是任性的。建設(shè)韌性城市，既不能搞“刻舟求劍”式的保守僵化，又要避免“葉公好龍”式的表面文章。韌性城市建設(shè)是一項(xiàng)長期復(fù)雜的工程，既要注重顯性工程建設(shè)，又要注重隱性內(nèi)涵建設(shè)，既“急不得”，也“慢不得”。只有真刀真槍、實(shí)抓實(shí)干，滴水穿石、久久為功，真心為城市披上一件現(xiàn)代化的“金絲軟甲”，城市才能讓我們的生活更美好。
（摘編自2020年4月13日《新華日報(bào)》，《為建設(shè)韌性城市添件“金絲軟甲”》）
（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是
A.韌性城市指能夠憑自身能力有效應(yīng)對突然發(fā)生的各種變化或沖擊，并合理調(diào)配資源，從災(zāi)害中快速恢復(fù)的城市。
B.應(yīng)對新冠肺炎疫情的過程，既檢驗(yàn)了泛智慧城市的技術(shù)水準(zhǔn)，又為管理者從多維度提升城市的韌性提供了樣本。
C.大數(shù)據(jù)、人工智能算法、移動(dòng)通信技術(shù)的迭代等新興技術(shù)為韌性城市建設(shè)提供了保障，使人們能更從容迎接挑戰(zhàn)。
D.對于韌性城市建設(shè)，人們有不同的關(guān)注點(diǎn)和側(cè)重點(diǎn)，但泛智慧城市技術(shù)的趨利避害、讓科技向善是人類的共識。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是
A.“韌性城市”是在今年疫情危機(jī)下出現(xiàn)的新理念，它間接促進(jìn)了現(xiàn)代城市規(guī)劃的誕生及演進(jìn)。
B.沒有新興技術(shù)的支持，面臨災(zāi)害時(shí)城市的正常運(yùn)維效率可能會大大降低，非典時(shí)期就是例子。
C.漠視城市韌性建設(shè)或只停留在表面的“韌性”都是不正確的，這給城市管理者帶來了新挑戰(zhàn)。
D.材料一說理論證，條分縷析，邏輯性強(qiáng)；材料二比喻生動(dòng)貼切，大量的引用使語言形象活潑。
（3）根據(jù)材料內(nèi)容，下列不屬于建設(shè)“韌性城市”行為的一項(xiàng)是
A.某市完成了480家基層醫(yī)療衛(wèi)生機(jī)構(gòu)能力提升工作，全面提升應(yīng)對重大突發(fā)公共衛(wèi)生事件能力，未來還將制定城市安全風(fēng)險(xiǎn)電子地圖。
B.某新區(qū)從選址之初到規(guī)劃建設(shè)，開展了包括地震災(zāi)害在內(nèi)的自然災(zāi)害應(yīng)對專題研究工作，提出了符合新區(qū)特點(diǎn)和定位的規(guī)劃建設(shè)要求。
C.某市從確保社會公共安全出發(fā)，開啟突發(fā)事件應(yīng)急教育，讓公眾懂得應(yīng)急自救知識，以期面對突發(fā)事件能客觀冷靜，保持社會秩序穩(wěn)定。
D.出于疫情防控需要，某市動(dòng)員社區(qū)基層工作人員對老舊小區(qū)進(jìn)行了全方位的封閉管理，并采用各種手段堵住防控漏洞，完善了防控體系。
（4）建設(shè)“韌性城市”，應(yīng)注意哪些方面的問題？請簡要概括。
（5）請簡要梳理材料一的行文脈絡(luò)。發(fā)布：2025/1/1 1:30:1組卷：8引用：6難度：0.6474．閱讀下面的文字，完成下列各題。
看戲
侯發(fā)山 這是一個(gè)真實(shí)的故事。
事情發(fā)生在1951年的秋天。故事的主人公是我的老鄉(xiāng)，所以我清楚事情的來龍去脈，絕對沒有添油加醋的成分。
聽說鄭州有唱大戲的，三個(gè)孩子嚷嚷著要去看戲。小玉不到7歲，小香5歲，嘉康3歲?？粗@三個(gè)不諳世事的孩子，老張愁死了，甚至后悔把他們從西安的幼兒所接回來。
老張重重嘆了口氣，無奈地說：“孩子們，咱這里到鄭州七八十里，遠(yuǎn)著呢，咋去？”嘉康揚(yáng)著臉，天真地說：“姥爺，咱坐媽媽的汽車去?！?br /> 小玉嘟囔道：“咱媽把汽車賣了?！闭f到這里，小玉的小嘴撅得能拴頭驢。
小香歪著小腦袋想了想，說：“姥爺，咱坐火車去。”
那時(shí)，鞏縣有到鄭州的火車，基本上都是貨車，老百姓去外地，沒錢坐客車，都是扒火車。鐵路就從家門口過，每次路過的火車的車廂上，全都坐滿了人，好像車廂是個(gè)磁鐵，把他們牢牢地吸在上面。有一次，小玉問姥爺：“姥爺，火車跑來跑去，都去哪里啊？”老張說：“往東到鄭州，往西到洛陽。”“姥爺，哪里是東啊？”“日頭出來的地方就是東。落山的地方就是西?！?br /> 現(xiàn)在聽說小香要扒火車出門，老張說：“就你們小屁孩？甭想?！?br /> 那一年老張的娘病了，老張到鄭州買藥，結(jié)果，車到許昌才停。幾天后等老張把藥拿回來，娘已經(jīng)死了。鄰居老周哥，從鄭州回來，車到鞏縣不停，跳車時(shí)，一條大腿給摔斷了，因沒錢醫(yī)治至今還瘸著。
忽然，小香“哇”地一聲哭了。
老張忙拉過小香：“小香，好好的，哭啥呢？不看戲就不看戲唄？有恁委屈？”
小香止住哭泣，說：“姥爺，我，我想回家?！?br /> 老張沒好氣地說：“你媽把房子都賣了，哪還有家？”閨女真憨，好不容易在西安買了一套房子，卻把房子賣了。
小香不知道姥爺為什么生氣了，哼唧道：“姥爺，我，我想媽媽。”
小香這一說不當(dāng)緊，嘉康的嘴一咧：“姥爺，我也想媽。”說罷，咧著小嘴哭起來。幾乎是同時(shí)，小香和小玉也哭起來。
一時(shí)間，老張束手無策。說實(shí)話，他也想閨女。可是，閨女在哪里，他也不知道。不過，道聽途說了不少消息，今天這個(gè)說在新鄉(xiāng)，明天那個(gè)說在廣州，還有的說在武漢。你說說，一個(gè)女娃，三十歲不到，出去瘋啥呢？就你中，就你能？看著三個(gè)孩子一個(gè)個(gè)哭得跟沒娘孩子似的，老張眼角的淚也止不住流起來。
老張這么一哭，三個(gè)孩子倒吸溜著鼻子，不哭了。
小玉到底年齡大一些，說：“姥爺，俺不想媽了，俺也不去鄭州看戲了?！?br /> 小香說：“姥爺，您不哭，俺不坐火車了?！闭f罷，小香哭得更厲害了。
第二天早上，老張一覺醒來，忽然發(fā)現(xiàn)三個(gè)孩子不見了！他回過神來，才明白他們離家出走了。老張急忙起來尋找，先是在村里，后來到縣城……那時(shí)候，沒有交通工具，沒有通訊工具，可以想象尋人的艱難。老張用腳步丈量著鞏縣的每一寸土地，見人就打聽，遇到水井就趴在井口看……
就在老張?jiān)陟柨h瘋一般找三個(gè)孩子的時(shí)候，他們已經(jīng)到了鄭州的街頭。頭天晚上老張扯起呼嚕后，三個(gè)孩子就溜出了家門。他們不敢扒火車，害怕迷路，順著鐵路走。小香說：“姐，到鄭州能找到媽媽嗎？”小玉說：“只要有唱戲的，找不到，也能打聽到?！?br /> 天黑漆漆的，路邊的秋蟲此起彼伏，還有不知名的夜鳥，冷不丁地怪叫一聲，小香帶著哭腔說道：“姐，我害怕。”嘉康“哇”地一聲哭起來。小玉也害怕，但誰讓她是姐姐呢，她說：“不怕，小香，咱唱吧?！?br />“中?！毙∠氵煅实?。
嘉康記不住詞，跟著兩個(gè)姐姐也哼起來：“劉大哥講話理太偏，誰說女子不如男，男子打仗到邊關(guān)，女子紡織在家園……”
媽媽在家的時(shí)候，三個(gè)孩子經(jīng)常聽她唱這一段。
這一走，就是一個(gè)晚上。他們的鞋子已經(jīng)全都磨爛了，腳趾頭都從里面露出來。臉上花花搭搭的，是汗水、淚水和塵土的混合物。小玉背著嘉康，小香攙扶著小玉，一步一趔趄。好心人還是多。以為他們是叫花子，有的給塊饃，有的給碗水……
在路人的指點(diǎn)下，他們來到了演出的地方。幸好，小孩子是免票的。他們擠過人群，站在觀眾席的最前邊。臺上演出的是豫劇《花木蘭》：“為從軍比古人我好說好講，為從軍設(shè)妙計(jì)女扮男裝，為從軍與爹爹俺比劍較量，膽量好，武藝強(qiáng)，喜壞了高堂，他二老因此上才把心來放……”
三個(gè)孩子看傻了，高興得跟著現(xiàn)場觀眾一起拍巴掌。
掌聲未息，唱花木蘭的演員快步走下臺，上前抱住了三個(gè)孩子，一下子淚眼婆娑--那是他們的媽媽，常香玉。
后來的新聞是這樣報(bào)道的：1951 年8月，常香玉把房子和汽車都賣了，把孩子送到托兒所，然后帶領(lǐng)劇社人員從西安出發(fā)，先后在開封、鄭州、新鄉(xiāng)、武漢、廣州、長沙6個(gè)城市進(jìn)行了半年的巡回義演，演出170多場，義演捐款達(dá)到15.2億元舊幣（相當(dāng)于現(xiàn)在的4000多萬元人民幣）。常香玉和香玉劇社終于實(shí)現(xiàn)了為志愿軍捐獻(xiàn)一架飛機(jī)的愿望，飛機(jī)被命名為“香玉劇社號”。中國人民志愿軍空軍駕駛著“香玉劇社號”戰(zhàn)斗機(jī)在朝鮮上空穿云破霧，同美軍搏擊，打擊侵略者。
（選自《小說月刊》2019年第4期，有刪改）（1）下列對小說思想內(nèi)容的分析與概括，不正確的一項(xiàng)是
A．小說以“這是一個(gè)真實(shí)的故事”開頭，交代“我”和主人公的關(guān)系等，以新聞報(bào)道內(nèi)容結(jié)尾，賦予這篇小說很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性。
B．“老百姓去外地，沒錢坐客車，都是扒火車”這個(gè)細(xì)節(jié)具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，同時(shí)也委婉批評了他們覺悟低、愛占小便宜。
C．小說中小玉問姥爺火車去哪里的這一情節(jié)，看似閑筆，實(shí)際不閑，是為后文寫三個(gè)孩子沿著鐵路去鄭州找媽媽做了鋪墊和伏筆。
D．提到女兒賣房，老張“沒好氣”，不知女兒在哪，埋怨女兒“就你中？就你能？”體現(xiàn)出老張覺悟不如女兒高。
（2）下列對小說藝術(shù)特點(diǎn)的理解與鑒賞，不正確的一項(xiàng)是
A．小說設(shè)計(jì)了一明一暗兩條線索，明線是三個(gè)孩子找媽媽，暗線是常香玉帶領(lǐng)劇團(tuán)四處義演募捐，完成捐獻(xiàn)飛機(jī)愿望，支援抗美援朝。
B．小說以白話口語為主，又夾雜方言，這樣的語言帶有地域特色，充滿生活氣息。祖孫之間的對話，既符合人物的身份，又凸顯了濃濃的祖孫情。
C．小說中唯一的一段景物描寫“天黑漆漆的……冷不丁地怪叫一聲”，渲染了陰森恐怖的氣氛，有力地輔助了人物性格的塑造。
D．小說主要運(yùn)用烘托的手法塑造主人公形象，如通過父親的埋怨烘托她深明大義，通過幾個(gè)孩子對她的思念表現(xiàn)她的慈愛。
（3）老張對女兒的情感有哪些？請簡要分析。
（4）小說最后一段有什么作用？請結(jié)合作品簡要分析。發(fā)布：2025/1/1 1:30:1組卷：11引用：4難度：0.5475．閱讀下面兩首唐詩，完成各題。
送嚴(yán)士元
劉長卿①
春風(fēng)倚棹闔閭②城，水國春寒陰復(fù)晴。
細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。
日斜江上孤帆影，草綠湖南萬里情。
君去若逢相識問，青袍③今已誤儒生。
芙蓉樓送辛漸
王昌齡④
寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?br />洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
【注】①劉長卿，中唐詩人，官至監(jiān)察御史，屢次遭貶。劉長卿與好友嚴(yán)士元在蘇州相逢，短暫相聚后又送嚴(yán)去湖南。②闔閭城，蘇州城。③青袍，貞觀四年規(guī)定，八品九品官員的官服是青色的。④王昌齡，盛唐詩人。作此詩時(shí)詩人被貶為江寧臣。
（1）對劉長卿的《送嚴(yán)士元》一詩的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是
A．詩人善于煉字，首聯(lián)“倚”字，把春天擬人化，富有生氣，以此表現(xiàn)朋友相見的喜悅心情。而“寒”字，既寫出了春寒料峭，陰晴不定的特點(diǎn)，而且也為詩人與朋友相聚相別營造了氛圍。
B．詩人寫景善于調(diào)動(dòng)各種感官，使景物富有層次感。頷聯(lián)中“細(xì)雨濕衣”“閑花落地”分別從視覺和聽覺方面描寫景物，“細(xì)”得看不見，“落”得聽不到。詩中景物之柔美，給人以愜意心情。
C．“日斜江上孤帆影”一方面寫出了落日去帆的景色；另一方面又暗暗帶出兩人盤桓到薄暮時(shí)分戀戀不舍之事；還寄托了與友人相遇后別離的復(fù)雜情思。詩人將景、事、情三者巧妙的糅合在一起。
D．“草綠湖南萬里情”屬于遠(yuǎn)景描寫。該句中既點(diǎn)出了朋友所去之地是遙遠(yuǎn)的湖南，又將朋友之間的依依惜別之情蘊(yùn)含于其中，因?yàn)樵谥袊糯姼柚?，“芳草”喻指情感不斷，像芳草一樣延伸?br />（2）試結(jié)合劉詩的尾聯(lián)“君去若逢相識問，青袍今已誤儒生”與王詩的“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”，分析兩首詩的主人公在個(gè)人經(jīng)歷和情感上的異同點(diǎn)。發(fā)布：2025/1/1 1:30:1組卷：20引用：17難度：0.6476．在下面一段文字橫線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過10個(gè)字。
新冠病毒滅活疫苗的接種對象是①；隨著疫苗臨床試驗(yàn)數(shù)據(jù)不斷完善，今后有可能將接種對象擴(kuò)大至18歲以下人群。因已獲得的Ⅲ期臨床試驗(yàn)中期分析數(shù)據(jù)尚不足以評價(jià)該疫苗對60歲以上人群的保護(hù)效力，故需結(jié)合60歲及以上人群健康狀況和暴露風(fēng)險(xiǎn)，②。由于受現(xiàn)階段疫苗產(chǎn)量和供應(yīng)量的限制，我國新冠疫苗需③；2021春節(jié)前后為第一階段，主要對高感染風(fēng)險(xiǎn)特定職業(yè)人群進(jìn)行緊急接種。發(fā)布：2025/1/1 1:30:1組卷：5引用：3難度：0.7477．閱讀下面的文字，完成問題。
在那桃花盛開的地方
聶志紅
肖偉從銀行出來，又走到對面的公用電話亭，打電話向老婆請示：“錢取出來了，現(xiàn)在就給汪宏明送去？”“你這木頭，還猶豫什么？！”老婆沒好氣地吼道。肖偉連連答應(yīng)，接著便掛了電話。正準(zhǔn)備離開時(shí)，肖偉忽然聽見從旁邊的電話亭傳來一個(gè)女人的聲音：“一百萬夠不夠？我現(xiàn)在就給爸爸送去，隨便他買房也好，買車也好，也讓他在那邊享享?！币话偃f！肖偉聞言倒抽一口冷氣，偷偷瞟了一眼，只見這個(gè)年輕女人果然提著一個(gè)鼓鼓的黑色塑料袋。若非素耳聽到，誰也不敢相信這個(gè)并不出眾的女人居然用一個(gè)普通的塑料袋提著一百萬的巨款！一個(gè)想犯罪的沖動(dòng)念頭在肖偉的腦海中升起，但他知道若在這鬧市之中付諸行動(dòng)，等待他的立刻就是牢獄之災(zāi)。
肖偉買了禮品，在巴士站等車時(shí)又遇見了那個(gè)女人。肖偉站在她身后，心里做著激烈的思想斗爭。他想，如果這一百萬屬于我，就算買一幢豪華別墅也不在話下了！那還用得著低聲下氣去求那狗日的汪主任嗎？而現(xiàn)在，為了一個(gè)分房指標(biāo)，已傾盡全部積蓄去給他“上供”，但誰知這兩萬元又會不會打水漂呢？
車來了，女人上了車，肖偉想也沒想就鬼使神差地跟著她上了同一趟車。女人上車后，很隨意地把塑料袋擱上行李架就坐了下來。真是天助我也！肖偉分析了一下情勢，決定用調(diào)包計(jì)智取。他一眼瞥見車上果皮箱旁邊有一些備用的黑色塑料袋，便悄悄取了一個(gè)，套在了自己裝著鈔票與禮品的袋子外面，然后走過去，也把袋子往行李架上一擱，和女人的袋子擠在一起，不仔細(xì)分辨還真辨不出彼此來哩！
當(dāng)汽車在第三站停下時(shí)，肖偉覺得時(shí)機(jī)已成熟，便從容地站起來，從行李架上取下行李，然后堂而皇之地下了車。他知道自己沒拿錯(cuò)，因?yàn)榇拥姆至棵黠@沉了許多。肖偉感覺自己的心臟都快要蹦出來了，他沒想到剛才的兩萬轉(zhuǎn)眼間就變成了一百萬。當(dāng)然，他知道現(xiàn)在要做的就是逃離這里，越快越好！他伸手叫了一輛的士，要司機(jī)火速送他到城南。到城南后，他又換了輛的士到城西，再換車到城東……最后，他爬上一輛開往郊區(qū)的大卡車出了城。也不知駛出了多遠(yuǎn)，肖偉在一座山邊下了車?？纯此南聼o人，他提著袋子往山上走去。
翻上一個(gè)山坡，肖偉確定這是個(gè)人跡罕至的地方——除了一個(gè)死人外，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)坡頂上佇立著一座孤零零的墳。肖偉走過去，背靠著墓碑坐下，大口地喘著氣，努力讓自己平靜下來。
汪宏明啊汪宏明，要不是我老婆逼我，我本來就不愿求你的！現(xiàn)在老子一百萬都有了，一輩子也不會求你了，你他媽的愛分給誰就分給誰去吧！
痛快地罵了一通之后，肖偉感覺真是揚(yáng)眉吐氣！他拿過那只鼓鼓的黑色塑料袋，開始小心地拆開它。拆開一層后，里面還有一層，再拆第二層……就在這時(shí)，耳邊突然響起一個(gè)聲音：
“終于找到你了！”肖偉反過頭一瞧，只見從墓碑后探出一顆頭來，臉色慘白慘白的……他大驚失色，立即彈了起來。這才發(fā)現(xiàn)，來者居然是那個(gè)攜帶巨款的女人！肖偉掃視了她身后一眼，發(fā)現(xiàn)并沒有公安時(shí)，便對她說了一句“我不認(rèn)識你”，接著就提起袋子往山下沒命地跑。女人在后面喊道：“哎，你的東西，還有錢……你手里那錢……是我的，你拿了也沒用……”最后一句話讓肖偉不由得停下了腳步。對呀，這個(gè)袋子是無論如何也裝不下一百萬的。那到底是什么呢？
當(dāng)他拆開袋子，看到那些錢時(shí)，立即魂飛天外——全是一捆捆的紙錢！難怪這女人如此神通廣大——即使我逃到這荒山野嶺她也能神鬼莫測地在我身后出現(xiàn)，原來她是……鬼！！
肖偉立刻四肢癱軟，哆嗦著爬回去，跪倒在女人的腳下，拼命地磕頭：“求求您放過我吧，我有眼不識泰山，冒犯了您，您的錢全還給您，我以后一定常來給你燒紙錢，求求您……”
女人笑得直不起腰來：“你這是干什么呀？這錢是捎去給我爸爸用的?！闭f著她指了指后面那座孤墳。
女人說，她父親在城里退休后，就來這郊外包了一片荒山，打算開墾出來栽種桃樹。但因土質(zhì)、氣候及蟲害等因素，一次次都失敗了，直到前年，第一批桃樹苗終于在老人全部心血的澆灌之下茁壯成長起來。但是，老人卻永遠(yuǎn)地閉上了眼睛。兒女們遵照老人遺言，將他葬在了這高高的山崗上。
“今天是爸爸的忌日，我想如果他看到了這滿山盛開的桃花，也一定會含笑九泉的?！迸艘贿呎f著一邊點(diǎn)燃了手中的紙錢。
肖偉站起身舉目一望，在山坡向陽的那一面以及山谷中，果然是漫山遍野嫣紅一片。
（選自《文藝生活（精選小小說）》2004年第7期）（1）下列對小說內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是
A.小說的內(nèi)容樸素，情節(jié)也并不復(fù)雜，寫了清明時(shí)節(jié)一女子為父掃墓的事情和經(jīng)過。
B.“你這木頭，還猶豫什么？！”反映了老婆對肖偉的不滿，其趨炎附勢也一覽無余。
C.小說寫肖偉光天化日之下鋌而走險(xiǎn)的犯罪行為，反映了當(dāng)時(shí)民眾在經(jīng)濟(jì)上的窘迫。
D.人們在一時(shí)沖動(dòng)、缺少理智的時(shí)候思維和行為都十分幼稚可笑，小說中的肖偉即如此。
（2）下列對小說藝術(shù)特色的分析和概括，不正確的一項(xiàng)是
A.小說以自然的方式，交代了小說的開端事件：為了一個(gè)分房指標(biāo)，肖偉到銀行取款并購買禮品，要去行賄汪宏明。
B.“一個(gè)黑色塑料袋”“一百萬”“很隨意地把塑料袋擱上行李架”“你拿了也沒用……”，使“紙錢”這一結(jié)果在情理之中。
C.小說緊扣行賄事件展開情節(jié)，將不相干的兩個(gè)人物——肖偉與女子連在一起，隨著故事的展開，又關(guān)聯(lián)了沒出場的人物，匠心獨(dú)運(yùn)。
D.“終于找到你了！”這一情節(jié)使小說再起波瀾，也將小說內(nèi)容推向作者預(yù)設(shè)的另一方向，從而使小說的思想性大為增強(qiáng)。
（3）這篇小說的主題呈多樣性特征，試簡要概括本小說主題。
（4）標(biāo)題“在那桃花盛開的地方”是這篇小小說的精妙之筆，試作簡要分析。發(fā)布：2025/1/1 1:30:1組卷：60引用：7難度：0.5478．閱讀下面的文言文，完成下列各題。
上（漢武帝）病篤，霍光涕泣問曰：“如有不諱，誰當(dāng)嗣者？”上曰：“君未諭前畫意邪？立少子，君行周公之事?！惫?bdo class="mathjye-underpoint2">頓首讓曰：“臣不如金日礙！”日磾亦曰：“臣，外國人，不如光；且使匈奴輕漢矣！”乙丑，詔立弗陵為皇太子，時(shí)年八歲。丙寅，以光為大司馬、大將軍，日磾為車騎將軍，太仆上官桀為左將軍，受遺詔輔少主。光出人禁闥二十余年出則奉車入侍左右小心謹(jǐn)慎未嘗有過為人沈靜詳審日磾在上左右，目不忤視者數(shù)十年；賜出宮女，不敢近；上欲內(nèi)其女后宮，不肯；其篤慎如此，上尤奇異之。上官桀始以材力得幸，為未央廄令；上嘗體不安，及愈，見馬，馬多瘦，上大怒曰：“令以我不復(fù)見馬邪！”欲下吏。桀頓首曰：“臣聞圣體不安，日夜憂懼，意誠不在馬。”言未卒，泣數(shù)行下。上以為愛己，由是親近，為侍中，稍遷至太仆。三人皆上素所愛信者，故特舉之，投以后事。丁卯，帝崩于五柞宮；入殯未央宮前殿。
班固贊曰：孝武初立，卓然罷黜百家，表章《六經(jīng)》，遂疇咨海內(nèi)，舉其俊茂，與之立功；興太學(xué)，修郊祀，改正朔，定歷數(shù)，協(xié)音律，作詩樂，建封禪，禮百神，紹周后，號令文章，煥焉可迷，后嗣得遵洪業(yè)而有三代之風(fēng)。如武帝之雄材大略，不改文，景之恭儉以濟(jì)斯民，雖《詩》《書》所稱，何有加焉！
臣光曰：孝武窮奢極欲，繁刑重?cái)浚瑑?nèi)侈宮室，外事四夷，信惑神怪，巡游無度，使百姓疲敝，起為盜賊，其所以異于秦始皇者無幾矣。然秦以之亡，漢以之興者，孝武能尊先王之道，知所統(tǒng)守，受忠直之言，惡人欺蔽，好賢不倦，誅賞嚴(yán)明，晚而改過，顧托得人，此其所以有亡秦之失而免亡秦之禍乎！
（節(jié)選自《資治通鑒?漢紀(jì)十四》）（1）下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項(xiàng)是
A.光出人禁闥二十余年/出則奉車/入侍左右/小心謹(jǐn)慎/未嘗有過/為人沈靜詳審/
B.光出人禁闥/二十余年出則奉車/入侍左右/小心謹(jǐn)慎/未嘗有過/為人沈靜詳審/
C.光出入禁闥/二十余年出則奉車/入侍/左右小心謹(jǐn)慎/未嘗有過/為人沈靜詳審/
D.光出入禁闥二十余年/出則奉車/入侍/左右小心謹(jǐn)慎/未嘗有過/為人沈靜詳審/
（2）下列對文中加點(diǎn)詞語的相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項(xiàng)是
A.頓首，古代的一種禮儀，以頭叩地而拜；也可用于書信、表奏的首尾。
B.遺詔，皇帝臨終時(shí)所發(fā)的詔書，如《出師表》“察納雅言，深追先帝遺詔”。
C.六經(jīng)，儒家的《詩》《書》《禮》《易》《樂》《春秋》六部經(jīng)典著作。
D.封禪，古代帝王到泰山祭祀天地的典禮，封為“祭地”，禪為“祭天”。
（3）下列對原文有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是
A.面對皇帝的臨終囑托，霍光說金日磾比自己更適合承擔(dān)輔佐新皇帝的重任，金日磾認(rèn)為自己不適合承擔(dān)輔佐新皇帝的重任。
B.金日磾在漢武帝身邊幾十年，一向謹(jǐn)慎行事；皇帝賜給他宮女，他也不敢親近；皇帝想納他女兒為后宮嬪妃，他也不肯。
C.有次皇帝病痊愈后檢查御馬，發(fā)現(xiàn)馬匹大多瘦弱，于是大發(fā)雷霆，認(rèn)為上官桀詛咒自己再也看不到這些馬，于是將上官桀逮捕下獄。
D.司馬光認(rèn)為漢武帝與秦始皇有相似的一面，都窮奢極欲，刑罰繁重，橫征暴斂，對內(nèi)大肆興建宮室，對外四處征討，迷惑于神怪之說，巡游無度。
（4）把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。
①上病篤，霍光涕泣問曰：“如有不諱，誰當(dāng)嗣者？”
②三人皆上素所愛信者，故特舉之，授以后事。
（5）請簡要概述司馬光認(rèn)為漢武帝能夠使國家興盛的原因。發(fā)布：2025/1/1 1:30:1組卷：10引用：4難度：0.7479．閱讀下面這兩首宋詞，完成下列各題。
鷓鴣天?桂
李清照
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收①。
山花子②
李清照
揉破黃金萬點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔③，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。【注】①屈原當(dāng)年作《離騷》，遍收名花珍卉，唯獨(dú)桂花不在其列。②作于北宋滅亡，詞人南渡之后。③彥輔：西晉時(shí)期著名清談家，以個(gè)性鮮明和超凡脫俗、高風(fēng)亮節(jié)聞名。
（1）下列對這兩首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是
A.《鷓鴣天》描述桂花憑借柔雅的“體性”、濃郁的香氣、亮麗的色澤，贊其風(fēng)姿出眾，顯示了詞人的審美品味。
B.《山花子》從形態(tài)著手，描摹桂花樣貌，從形到神，借晉代名士來比擬桂花的不凡風(fēng)度，以花彰顯詞人品格。
C.兩首詞都運(yùn)用了襯托的手法，用梅、菊或丁香作為陪襯，展現(xiàn)出桂花的清雅脫俗，帶有較為鮮明的主觀感受。
D.同為詠桂，從《鷓鴣天》中直白的自信，到《山花子》中蘊(yùn)藉的憂愁，可感受到南渡前后詞人詞作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。
（2）這兩首詞的最后兩句都提到了“無情”，你如何理解？請簡要闡述。發(fā)布：2025/1/1 1:30:1組卷：33引用：8難度：0.2480．閱讀下面的文字，完成下列各題。
材料一：
黑格爾《美學(xué)》曾說十七世紀(jì)荷蘭小畫派對現(xiàn)實(shí)生活中的各種場景和細(xì)節(jié)——例如一些很普通的房間、器皿、人物等等——作那樣津津玩味的精心描述，表現(xiàn)了荷蘭人民對自己日常生活的熱情和愛戀，對自己征服自然（海洋）的斗爭的肯定和歌頌，因之在平凡中有偉大。漢代藝術(shù)對現(xiàn)實(shí)生活中多種多樣的場合、情景、人物、對象甚至許多很一般的東西，諸如谷倉、火灶、豬圈、雞舍等等，也都如此大量地、嚴(yán)肅認(rèn)真地塑造刻畫，盡管有的是作冥器之用以服務(wù)于死者，但也仍然反射出一種積極的對世間生活的全面關(guān)注和肯定。漢代藝術(shù)中如此豐富眾多的題材和對象，在后世就難以再看到。正如荷蘭小畫派對日常世俗生活的回顧玩味意味著對自己征服大海的現(xiàn)實(shí)存在的肯定一樣，漢代藝術(shù)的這種豐富生活場景也同樣意味著對自己征服世界的社會生存的歌頌。比起荷蘭小畫派來，它們的力量、氣魄、價(jià)值和主題要遠(yuǎn)為宏偉巨大。這是一個(gè)幅員廣大、人口眾多、第一次得到高度集中統(tǒng)一的奴隸帝國的繁榮時(shí)期的藝術(shù)。遼闊的現(xiàn)實(shí)圖景、悠久的歷史傳統(tǒng)、邈遠(yuǎn)的神話幻想的結(jié)合，在一個(gè)琳瑯滿目、五色斑斕的形象系列中，強(qiáng)有力地表現(xiàn)了人對物質(zhì)世界和自然對象的征服主題。這就是漢代藝術(shù)的特征本色。
與這種藝術(shù)相平行的文學(xué)，便是漢賦。它雖從楚辭脫胎而來，然而“不歌而誦謂之賦”，卻已是脫離原始歌舞的純文學(xué)作品了。被后代視為類書、字典、味同嚼蠟的這些皇皇大賦，其特征也恰好是上述那同一時(shí)代精神的體現(xiàn)。“賦體物而瀏亮”，從《子虛》《上林》（西漢）到《兩都》《兩京》（東漢），都是狀貌寫景，鋪陳百事，“苞括宇宙，總覽人物”的。盡管有所謂“諷喻勸戒”，其實(shí)作品的主要內(nèi)容和目的仍在極力夸揚(yáng)、盡量鋪陳天上人間的各類事物，其中又特別是現(xiàn)實(shí)生活中的各種環(huán)境事物和物質(zhì)對象；山如何，水如何，樹木如何，鳥獸如何，城市如何，宮殿如何，美女如何，衣飾如何，百業(yè)如何……
文學(xué)沒有畫面限制，可以描述更大更多的東西。壯麗山川、巍峨宮殿，遼闊土地、萬千生民，都可置于筆下，漢賦正是這樣。盡管是那樣堆砌、煩瑣、拙笨、呆板，但是江山的宏偉、城市的繁盛、商業(yè)的發(fā)達(dá)、物產(chǎn)的豐饒、宮殿的巍峨、服飾的奢侈、鳥獸的奇異、人物的氣派、狩獵的驚險(xiǎn)、歌舞的歡快……在賦中無不刻意描寫，著意夸揚(yáng)。這與漢代畫像石、壁畫等等的藝術(shù)精神不正是完全一致的嗎？它們所力圖展示的，不仍然是這樣一個(gè)繁榮富強(qiáng)、充滿活力自信和對現(xiàn)實(shí)具有濃厚興趣、關(guān)注和愛好的世界圖景么？盡管呆板堆砌，它在描述領(lǐng)域、范圍、對象的廣度上，卻確乎為后代文藝所再未達(dá)到。它表明中華民族進(jìn)入文明社會后，對世界的直接征服和勝利，這種勝利使文學(xué)和藝術(shù)也不斷要求全面地肯定、歌頌和玩味自己存在的自然環(huán)境、山岳江川、宮殿房屋、百土百物以至各種動(dòng)物對象。所有這些對象都是作為人的生活的直接或間接的對象化而存在于藝術(shù)中。人這時(shí)不是在其自身的精神世界中，而完全融化在外在生活和環(huán)境世界中，在這種琳瑯滿目的對象化的世界中。漢代文藝盡管粗重拙笨，然而卻如此之心胸開闊，氣派雄沉，其根本道理就在這里。
（摘編自李澤厚《美的歷程》）材料二：
賦者，鋪也，賦的內(nèi)容決定了它文風(fēng)的綺麗。劉勰《文心雕龍?詮賦》解釋了賦為什么要綺麗的問題：“原夫登記之旨，蓋睹物興情。情以物興，故義必明雅；物以情觀，故詞必巧麗?！鞭o賦之所以要文辭綺麗，是出于擬情狀物的需要，以情感的狀態(tài)表現(xiàn)外物，需要巧妙艷麗的文辭；而狀物，在模山范水之際形容描寫事物復(fù)雜的體貌，也要求“言務(wù)纖密”。且看漢代賦家的賦文寫作，司馬相如的諸篇賦文如《上林》《子虛》等極盡鋪張揚(yáng)厲之能事，充分顯示其宏闊瑰麗的想象力，“繁類以成艷”；王褒的《洞簫賦》對于簫的聲音狀貌的描繪可謂窮盡變化，詞藻豐富；班固的《兩都》“極眾人之所眩曜”，其《西都賦》汪洋恣肆，《東都賦》語言典麗，是最早描繪大城市藝術(shù)形象的名篇；揚(yáng)雄學(xué)習(xí)司馬相如賦的“弘麗溫雅”，其《甘泉》《河?xùn)|》《羽獵》《長楊》四大名賦鋪寫天子祭祀之隆、苑囿之大、田獵之盛，其用辭構(gòu)思，亦華麗壯闊；張衡的《二京賦》文筆剛健挺拔而體制宏大富麗。凡此種種，均可以看出漢代辭賦在寫作上的共同風(fēng)格即“麗”。
很多漢賦家同時(shí)亦精通文字學(xué)，如司馬相如，即作過字書《凡將篇》。袁枚《隨園詩話》中評價(jià)漢賦說：“古無類書，無志書，無字匯，故《三都》《兩京》之賦，言木則若干，言鳥則若干，心待搜輯群書，廣采風(fēng)土，然后成文。杲能才藻富艷，便傾動(dòng)一時(shí)。洛陽所以紙貴者，直是家置一書，當(dāng)類書、郡志讀耳?！笨梢姡哑鲈~藻，在用字上夸奇炫博，幾乎成了當(dāng)時(shí)賦家的習(xí)氣。為了“體物寫志”，漢賦家在寫作時(shí)“鋪采摛文”，極力鋪陳詞藻，彰顯文采，大肆渲染夸張，這種夸飾之風(fēng)從戰(zhàn)國末期的宋玉起就開始盛行。漢賦在形式上還講求對偶和聲韻，“麗”本身即為偶對之意，劉腮在《文心雕龍?麗辭》中指出：“自揚(yáng)馬張蔡，崇盛麗辭，如宋畫吳冶，刻形鏤法，麗句與深采并流，偶意共逸韻俱發(fā)?！倍?、六言的句式靈活的用韻則使?jié)h賦易于誦讀，抑揚(yáng)諧調(diào)。
（摘編自唐燕飛《漢賦的文體風(fēng)格》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是
A.賦是漢代文學(xué)中最具有代表性的文學(xué)體裁，漢賦與楚辭有著相承相因的關(guān)系，卻完全摒棄了楚辭宜歌宜舞和諷喻勸戒的特點(diǎn)。
B.“苞括宇宙，總覽人物”既表明漢賦對象、領(lǐng)域廣度前所未有，也體現(xiàn)出其仰觀宇宙、俯察萬類的胸懷和崇高宏麗的美學(xué)特征。
C.藝術(shù)形象是人生活的對象化，也是人本質(zhì)力量的展現(xiàn)，人類對對象化世界進(jìn)行觀照的目的是體現(xiàn)對自身征服世界的頌揚(yáng)肯定。
D.漢賦講究堆砌詞藻，雖有煩瑣呆板之嫌，卻也體現(xiàn)出中國文字的豐富細(xì)膩，洛陽民眾也因之而爭購《三都》《兩京》之賦以收藏。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是
A.漢賦注重鋪陳現(xiàn)實(shí)百事，說明“美”貼近人的生活，具有現(xiàn)實(shí)色彩；也意味著國人主體意識覺醒，標(biāo)志著中國世俗文學(xué)的產(chǎn)生。
B.與漢代畫像石、壁畫等藝術(shù)形式相比，漢賦的題材更加豐富，但它們表現(xiàn)出的對世界圖景的關(guān)注和愛好的藝術(shù)精神卻完全一致。
C.李澤厚將漢代在藝術(shù)方面的表現(xiàn)和追求與當(dāng)時(shí)的社會發(fā)展?fàn)顩r有機(jī)聯(lián)系起來，大大地提升了認(rèn)識的高度、深度和論證的可信度。
D.漢賦文辭綺麗是狀物抒情的需要，因?yàn)闋钗镆?xì)致縝密地表現(xiàn)物象的體貌特征，抒情也要以巧妙艷麗的語言傳遞對外物的情感。
（3）結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項(xiàng)中不能體現(xiàn)漢賦美學(xué)特征的一項(xiàng)是
A.“鋪采摛文，盡賦之體；體物寫志，盡賦之旨?！?br />B.“取天地百神之奇怪，使其詞夸；取風(fēng)云山川之形態(tài)，使其詞媚?！?br />C.“其題包涵，至大無外，遂自由鋪陳，盡情敷寫。”
D.“其辭質(zhì)而徑，欲見之者易諭也；其言直而切，欲聞之者深誡也。”
（4）材料一第一段用了哪些論證方法？請簡析。
（5）漢賦有哪些特點(diǎn)？請結(jié)合文本簡要說明。發(fā)布：2025/1/1 1:30:1組卷：19引用：4難度：0.5
