2023-2024學(xué)年陜西省西安市藍(lán)田縣三校聯(lián)考高二(上)月考語(yǔ)文試卷(10月份)
發(fā)布:2024/9/5 0:0:8
一、①論述類文本閱讀(9分)
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1.閱讀下面的文字,完成各題。
材料一:
2010年由《人民文學(xué)》發(fā)起的非虛構(gòu)寫作的倡導(dǎo),得到了社會(huì)廣泛的響應(yīng),有一批作家積極參與其中,陸續(xù)推出了自己的非虛構(gòu)作品。非虛構(gòu)寫作的興盛,對(duì)報(bào)告文學(xué)造成了強(qiáng)大的沖擊,消解著報(bào)告文學(xué)的主體地位。首先是報(bào)告文學(xué)的受眾接受度遠(yuǎn)不及非虛構(gòu)寫作。黃燈的《一個(gè)農(nóng)村兒媳眼中的鄉(xiāng)村圖景》在網(wǎng)上首發(fā)閱讀量就超過了10萬(wàn),這種高閱讀量就報(bào)告文學(xué)單部作品來(lái)說(shuō)完全沒有可能達(dá)到,二者受眾接受度的差距一目了然。其次是在社會(huì)關(guān)注度上有冷熱之分。非虛構(gòu)寫作總是在不斷地制造出各種社會(huì)熱點(diǎn)話題,引起全民的關(guān)注,并且延伸成為研究的課題,成為當(dāng)下學(xué)術(shù)研究的聚焦點(diǎn)。再次是非虛構(gòu)寫作對(duì)現(xiàn)實(shí)的介入性在廣度上超越了報(bào)告文學(xué)。非虛構(gòu)寫作將一切以現(xiàn)實(shí)元素為背景的寫作都收入旗下,體現(xiàn)出一種開放性和親歷性。在非虛構(gòu)寫作潮流中,“野生的寫手”遍地開花,體現(xiàn)了大眾的參與性。由于是切身的經(jīng)歷與感受,情感和文字表達(dá)更具有強(qiáng)烈的感染力。這種普泛的介入性和可觸的現(xiàn)實(shí)感是專業(yè)化寫作的報(bào)告文學(xué)難以做到的,而這種切近生命感同身受的體驗(yàn)也更具有“帶入性”,容易引發(fā)受眾的共鳴。
除外部因素的影響外,報(bào)告文學(xué)目前面臨的最大挑戰(zhàn)來(lái)自自身。與非虛構(gòu)作品越來(lái)越理直氣壯形成鮮明對(duì)照的是,報(bào)告文學(xué)近年來(lái)顯得有些失了底氣,因?yàn)椴徽撌菆?bào)告文學(xué)作家,還是報(bào)告文學(xué)的研究者,正在失去對(duì)報(bào)告文學(xué)這一文體的充分自信,而文體自信的喪失正掣肘著報(bào)告文學(xué)這一文體的存續(xù)發(fā)展。
材料二:
在2003年“非虛構(gòu)”并未流行之時(shí),評(píng)論家們便已預(yù)言報(bào)告文學(xué)的消亡。理由也似乎十分充分:一是報(bào)告文學(xué)沒有像小說(shuō)、詩(shī)歌那樣深廣的傳統(tǒng)根基,在急劇變化的社會(huì)環(huán)境下已經(jīng)無(wú)法生存;二是既“報(bào)告”又“文學(xué)”的作品既會(huì)傷害報(bào)告又會(huì)傷害文學(xué)。第一點(diǎn)理由邏輯上便已經(jīng)不能自洽,如果報(bào)告文學(xué)因?yàn)闆]有深廣的傳統(tǒng)根基便淪入消亡,那么同樣為舶來(lái)品的“非虛構(gòu)”又如何有信心在此間駐足。雖然報(bào)告文學(xué)是舶來(lái)之物,但在本土語(yǔ)境中并沒有出現(xiàn)水土不服的現(xiàn)象,也是事出有因:報(bào)告文學(xué)既是寫實(shí)傳統(tǒng)的賡續(xù),也是述史傳統(tǒng)的現(xiàn)代表達(dá)。第二點(diǎn)理由又恰恰是報(bào)告文學(xué)的魅力所在,所言“傷害”不如說(shuō)是一種周全,報(bào)告文學(xué)既有其報(bào)告性(新聞性),又有其文學(xué)性,這也是報(bào)告文學(xué)區(qū)別于新聞紀(jì)實(shí)、小說(shuō)、散文等體裁而獨(dú)立門戶的原因。
在和平年代及“非虛構(gòu)”挑戰(zhàn)下,報(bào)告文學(xué)是否已經(jīng)喪失內(nèi)在活力,這一質(zhì)疑也似乎成為報(bào)告文學(xué)給“非虛構(gòu)”讓位的理由之一。馬泰.卡林內(nèi)斯庫(kù)的《現(xiàn)代性的五副面孔》中說(shuō):“審美現(xiàn)代性意味著宏大敘事的解構(gòu),意味著平面化、瑣細(xì)化、去深度?!边@似乎預(yù)示承載著認(rèn)識(shí)功能、教育功能的報(bào)告文學(xué)注定要被狂歡的現(xiàn)代主義拋棄。但現(xiàn)實(shí)是優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)作品的題材卻呈現(xiàn)著多樣姿態(tài),如張子影的《試飛英雄》關(guān)注中國(guó)空軍試飛員的忠誠(chéng)無(wú)畏,紀(jì)紅建的《鄉(xiāng)村國(guó)是》記錄脫貧攻堅(jiān)的累累碩果。趙遐秋的《中國(guó)現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)史》里說(shuō):“偉大的時(shí)代需要優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué),超 然 客 校 對(duì)優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)產(chǎn)生于偉大的時(shí)代,正是偉大的時(shí)代推動(dòng)了報(bào)告文學(xué)的發(fā)展?!痹谶h(yuǎn)離戰(zhàn)火和號(hào)角的和平時(shí)代,仍有著不見硝煙的偉大,仍有著激蕩卓越的不凡。報(bào)告文學(xué)在快餐化、娛樂化、媚俗化的文學(xué)生態(tài)格局中更顯出嚴(yán)肅的莊重、真誠(chéng)的悲憫。在解構(gòu)的狂歡之中,報(bào)告文學(xué)將情感宣泄的碎片撿起,力圖重新建構(gòu)出深廣和完整的時(shí)代面貌。
實(shí)際上,在現(xiàn)代主義的狂歡之下,焦慮感如影隨形,人們比以往更加渴望生活的真實(shí)、生命的真實(shí)。但那些碎片化的信息、只言片語(yǔ)的評(píng)論,常常遮蔽真實(shí),曲解真實(shí)。2019年年初咪蒙團(tuán)隊(duì)所寫的“非虛構(gòu)”作品《一個(gè)出身寒門的狀元之死》被指造假,撕破了“非虛構(gòu)”的堂皇。這時(shí),長(zhǎng)于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)敘事引起大眾共鳴的“非虛構(gòu)”應(yīng)該意識(shí)到,自己的敵人并非報(bào)告文學(xué),兩者之間并非“魚與熊掌不可兼得”的關(guān)系。借助新媒體蓬勃發(fā)展的“非虛構(gòu)”為獨(dú)立性搖旗,暗合現(xiàn)代主義“忠于當(dāng)下鮮活的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)”的命題;但這也意味著在某些時(shí)候,“非虛構(gòu)”極力逃離主流,刻意回避積極,從而陷入消極悲觀等情緒之中,借渲染以共情,點(diǎn)燃更廣的社會(huì)負(fù)面情緒,而報(bào)告文學(xué)卻??伞耙怨饷鞯男牡睾瓦h(yuǎn)大的眼光”安撫個(gè)人的焦慮和不安。
從“非虛構(gòu)”的發(fā)展之中,報(bào)告文學(xué)也應(yīng)取其長(zhǎng)處,躬親自省。在宏大敘事之中如何避免陷于“言不及物”的尷尬境地,以及在媚俗和頹廢猖獗的名利場(chǎng)中如何自持,這是新的挑戰(zhàn),也是新的機(jī)遇。無(wú)法引起共鳴的“言不及物”的尷尬,一來(lái)可能是因?yàn)榇蠖盏臅鴮憙?nèi)容無(wú)法切中肯綮,二來(lái)可能是呆板滯塞的書寫方式不夠形象生動(dòng)。這兩點(diǎn)恰恰丟失了報(bào)告文學(xué)新聞性和文學(xué)性并重的文體原則?!胺翘摌?gòu)”的警鐘敲響,正是報(bào)告文學(xué)的自救契機(jī)。介入生活,落到實(shí)處,宏大而不夸張,載道而不說(shuō)教,回歸初心和本真。
(1)下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析、正確的一項(xiàng)是
A.如果沒有《人民文學(xué)》倡導(dǎo)“非虛構(gòu)”寫作從而引起熱烈響應(yīng),報(bào)告文學(xué)的主體地位也就不會(huì)被“非虛構(gòu)”寫作消解。
B.非虛構(gòu)作品的理直氣壯決定了它的受眾接受度高、關(guān)注度高和對(duì)現(xiàn)實(shí)的介入度廣,而報(bào)告文學(xué)因底氣不足正好相反。
C.報(bào)告文學(xué)傳到中國(guó)后,延續(xù)了中國(guó)的寫實(shí)傳統(tǒng)和述史傳統(tǒng),并非如一些評(píng)論家所說(shuō)的那樣,沒有深廣的傳統(tǒng)根基。
D.材料一中提到的“非虛構(gòu)寫作對(duì)現(xiàn)實(shí)的介入性”,與材料二中提到的“非虛構(gòu)”“長(zhǎng)于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)敘事”,兩者內(nèi)涵相同。
(2)根據(jù)材料一和材料二,下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是
A.報(bào)告文學(xué)是專業(yè)化寫作,不能像非虛構(gòu)寫手那樣寫切身的經(jīng)歷和感受,生命體驗(yàn)的“帶入性”相對(duì)處于劣勢(shì)。
B.名為“非虛構(gòu)”《一個(gè)出身寒門的狀元之死》受到批評(píng),文章以此證明人們渴望生活及生命的真實(shí)的觀點(diǎn)。
C.報(bào)告文學(xué)需要克服自身“言不及物”的問題以保持“新聞性”和“文學(xué)性”,也需要克服外部名利場(chǎng)的不良影響。
D.報(bào)告文學(xué)要認(rèn)準(zhǔn)“介入生活,落到實(shí)處,宏大而不夸張,載道而不說(shuō)教”這個(gè)方向和目標(biāo),否則難以自救。
(3)下列各項(xiàng)中,最適合作為論據(jù)來(lái)支撐材料二第二段觀點(diǎn)的一項(xiàng)是
A.美國(guó)學(xué)者索爾?貝婁:“現(xiàn)代主義在形式上千變?nèi)f化,傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義再也無(wú)法深刻地表現(xiàn)現(xiàn)代人復(fù)雜的生活?!?br />B.藝術(shù)評(píng)論家:“作家要立足生活的真實(shí),因?yàn)樗囆g(shù)的真實(shí)來(lái)源于生活的真實(shí),沒有真實(shí)的生活,就沒有藝術(shù)的真實(shí)?!?br />C.作家胡平:“報(bào)告文學(xué)能夠?qū)憣?shí)、寫全時(shí)代精神,弘揚(yáng)正確的價(jià)值觀,并促進(jìn)對(duì)歷史真相與歷史現(xiàn)象的還原和反思?!?br />D.作家丁曉原:“人生歷程豐富多彩,個(gè)體生命跌宕起伏,報(bào)告文學(xué)關(guān)注其中的故事性、傳奇性,會(huì)使敘事充盈飽滿?!?/h2>組卷:1引用:1難度:0.5
(二)實(shí)用類文本閱讀(本題共1小題,12分)
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2.閱讀下面的文字,完成各題。
材料一:
周幽王八年,史伯對(duì)鄭桓公西周弊政的回答是“去和而取同”,獨(dú)斷專行。他說(shuō):“夫和實(shí)生物,同則不繼。以他平他謂之和,故能豐長(zhǎng)而物生之,若以同裨同,盡乃棄也?!奔床煌囊蛩靥幱诤椭C的狀態(tài),事物就能繁榮發(fā)展;如果同質(zhì)的因素簡(jiǎn)單相加,則事物就陷于停頓或死亡。春秋晏嬰以另外方式說(shuō)過同樣的“和同”關(guān)系,且主張治國(guó)要行“和政”。
基于史伯、晏嬰的“和同之辨”,孔子進(jìn)一步明確提出了“和為貴”“和而不同”的思想。孔子說(shuō):“禮之用,和為貴。先王之道,斯為美:小大由之?!倍Y是用來(lái)保持和諧關(guān)系的,先王之道以“和”為美,大小之事無(wú)不以“和”為原則??鬃舆€把“和同之辯”用到處理社會(huì)關(guān)系上,提出了“君子和而不同,小人同而不和”的重要思想??鬃拥摹昂投煌笔紫葟?qiáng)調(diào)以“不同”為前提。只有始終保持彼此間的差異,“和”才具有真正意義。因?yàn)椤安煌?,才需交流、認(rèn)同;唯有溝通,才能和諧,以善意回應(yīng)善意。其次,強(qiáng)調(diào)“和”不是同一?!抖Y記?中庸》倡導(dǎo)“和而不流”,就是強(qiáng)調(diào)與人相和而不隨波逐流,盲目附和。最后,強(qiáng)調(diào)以“中庸”求“和”??鬃诱f(shuō)做事須“允執(zhí)其中”?!爸小钡暮x,孔子自己解釋為“過猶不及”“執(zhí)兩用中”“中立不倚”。“中庸”可以防止沖突與激化,可以促成矛盾的轉(zhuǎn)化和解決,使各方達(dá)到協(xié)調(diào)與均衡,即達(dá)到“和”。《中庸》首章云:“中也者,天下之大本也;和也者,天下之達(dá)道也?!薄爸小笔翘煜碌谋靖?,“和”是天下的歸屬。
中華文明之所以能夠綿延五千年,“和而不同”的思想是一個(gè)極為重要的原因。中華民族多次遷徙、融合,既保持了民族多樣性,又結(jié)成不可分割的統(tǒng)一體。中華民族這種多元一體格局的形成,正是“和而不同”精神的典型體現(xiàn)。伴隨民族融合過程的是中華文化的創(chuàng)造。春秋時(shí)代,地理、政治因素導(dǎo)致多元文化的格局。秦漢統(tǒng)一后,華夏文化加速吸收、融合、同化周邊少數(shù)民族的文化成果,最后形成了以漢族為主體,延續(xù)至今的中華文化。漢唐以后,隨著與世界文化交流的增多,中國(guó)文化又以寬容的文化心態(tài)對(duì)待各種外來(lái)文化,進(jìn)一步推動(dòng)了自身文化的發(fā)展。
材料二:
不同的文化可以溝通,不一定那樣對(duì)立,這是中國(guó)文化一向的主張。宋代思想家張載《正蒙?太和篇》中有四句話:有象斯有對(duì),對(duì)必反其為,有反斯有仇,仇必和而解。
這四句話講的是哲學(xué),是一種宇宙觀。這個(gè)世界上,有無(wú)窮無(wú)盡的生命個(gè)體,可以稱作“象”。這些“象”,有動(dòng)物的,有植物的,每個(gè)“象”都不同。“有象斯有對(duì)”,說(shuō)的就是各個(gè)“象”的不同,即使是美麗的女性,也有不同的美。古人有一種說(shuō)法,叫做“佳人不同體,美人不同面”。西方也講,世界上沒有完全相同的兩個(gè)生命個(gè)體。
“對(duì)必反其為”,是說(shuō)一個(gè)一個(gè)的“象”,不是靜止的,而是流動(dòng)的,由于不同,其運(yùn)行、流動(dòng)的方向也不相同,甚至有時(shí)候運(yùn)行的方向會(huì)相反,所以會(huì)出現(xiàn)“有反斯有仇”,發(fā)生互相間的糾結(jié)。這個(gè)“仇”字,古代的寫法是“讎”,左邊一個(gè)“隹”,右邊一個(gè)“住”,中間是個(gè)言論的“言”。住是一種尾巴很短的鳥,“讎”字的本義是兩只短尾巴鳥在嘰嘰喳喳的討論、辯論。這個(gè)“讎”字,也就是“校讎”的“讎”。校書是很難的事,很難一個(gè)字都不錯(cuò)。古人的“校讎”,更是一件大事。你拿這個(gè)本子,我拿那個(gè)本子,一點(diǎn)一點(diǎn)地校,互相討論,爭(zhēng)論得面紅耳赤?!白嚒弊中蜗蟮胤从吵鲂?duì)中發(fā)生的討論、辯馭。但兩只短尾巴鳥互相討論、辯駁的結(jié)果,并不是彼此打得頭破血流,更不是這只鳥把那只鳥吃掉,而是達(dá)成共識(shí),或達(dá)成妥協(xié),或求同存異,總之是走向了“仇必和而解”。
這個(gè)世界有差異,但差異不必然發(fā)展為你死我活的沖突,而是可以“和而解”的。用這個(gè)思想來(lái)看待世界,不是可以減少很多不必要的麻煩嗎?當(dāng)然,不是一方的問題,而是彼此雙方乃至多方的問題,所以需要溝通對(duì)話,需要多邊商量?!坝蟹此褂谐稹?,就是溝通、對(duì)話,互相校正的過程。
而對(duì)話需要智慧,需要異量之美。人類學(xué)家、社會(huì)學(xué)家費(fèi)孝通先生晚年也有過四句話:各美其美,美人之美,美美與共,世界大同。
費(fèi)老講的是文化問題?!案髅榔涿馈?,是指首先要看到自己文化的長(zhǎng)處,不自卑,不失重,不妄自菲薄?!懊廊酥馈?,是說(shuō)還要看別人文化的長(zhǎng)處。世界上各種文化都有其長(zhǎng)處,是不言而喻的,問題是能否看到并且承認(rèn)其長(zhǎng)處。各種文化的優(yōu)長(zhǎng),彼此互賞,相互吸收,眾美和合,就是“美美與共”。如此的結(jié)果,“世界大同”并非不可以期待。
這個(gè)世界能走向和解嗎?20世紀(jì)是紛爭(zhēng)的世界,發(fā)生了兩次世界大戰(zhàn)。21世紀(jì)人類還要被這些災(zāi)難吞噬嗎?人類不可以用自己的理智和智慧,使這個(gè)世界變得更好些嗎?中國(guó)文化里面的“和而不同”的思想,就是要你正確認(rèn)識(shí)這個(gè)世界的生存狀態(tài),正確認(rèn)識(shí)人類自己,以尋找危機(jī)的解決之道。
(1)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是
A.中西方哲學(xué)都認(rèn)為世界上沒有完全相同的兩個(gè)生命個(gè)體,因此西方文化也會(huì)認(rèn)為不同的文化可以溝通,不會(huì)彼此對(duì)立。
B.“?!弊质恰澳尽迸c“交”的聯(lián)合,表示“棍棒交錯(cuò)”。這個(gè)字與“讎”字合成“校讎”一詞,彼此的含義是相反的。
C.雙方如果尊重各自的差異,那么即使發(fā)生了爭(zhēng)論、辯駁,也不一定就發(fā)展為你死我活的沖突,相反可以走向“和而解”。
D.用中華文化里的“和而不同”的思想作指導(dǎo)可以避免各種全球性危機(jī)、地區(qū)性沖突的產(chǎn)生,讓世界變得和平美好。
(2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列做法不符合“和而不同”思想的一項(xiàng)是
A.“一帶一路”倡議共商、共建、共享。
B.我國(guó)對(duì)香港、澳門實(shí)行“一國(guó)兩制”。
C.中共和民主黨派長(zhǎng)期共存、互相監(jiān)督。
D.中國(guó)企業(yè)在芯片研發(fā)領(lǐng)域加大投入。
(3)論述中華文化“和而不同”這一思想,兩則材料有互補(bǔ)關(guān)系,請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要說(shuō)明這種互補(bǔ)關(guān)系。組卷:0引用:1難度:0.7
文學(xué)類文本閱讀(本題共1小題,15分)
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3.閱讀下面的文字,完成問題。
迷路 有一天,我一個(gè)人去爺爺家。爺爺住在一個(gè)叫夏村的地方,以前我去過,跟大人去的。爺爺家不是太遠(yuǎn),我跟在大人屁股后面,走了那么十幾二十幾分鐘,就到了。但這天,我一個(gè)人走了好久好久,也沒到那個(gè)叫夏村的地方。
到后來(lái),我迷路了,眼前的路一點(diǎn)也不熟,不知道走到哪兒了。記得以前我跟在大人后面,大人總讓我快走,說(shuō)不跟上會(huì)迷路。沒想到今天真的迷路了,我嚇壞了,坐在路邊嗚嗚地哭起來(lái)。
這時(shí)三個(gè)老人走過來(lái),問我:“你坐在這里哭什么?”我說(shuō):“我迷路了?!?br /> 他們說(shuō):“你要去哪里?”我說(shuō):“我要去爺爺家,夏村?!?br /> 三個(gè)老人笑了:“我們也去夏村,你跟我們走吧?!蔽也豢蘖?,站起來(lái)跟著他們走。
三個(gè)老人年紀(jì)都很大,走得很慢。走了大概半個(gè)小時(shí),還沒到。我問他們:“爺爺,怎么還沒到呢?”他們說(shuō):“快到了?!蔽也粏柫?,跟著他們。
不知道走了多久,我忽然發(fā)現(xiàn)只有兩個(gè)老人了,有一個(gè)不見了。我問兩個(gè)老人說(shuō):“還有一個(gè)爺爺呢?”一個(gè)老人回答我說(shuō):“走了?!?br /> 我說(shuō):“走了,去哪兒了?”一個(gè)老人說(shuō):“去另一個(gè)世界了?!?br /> 我知道另一個(gè)世界是什么意思,很驚訝:“好好的,那爺爺怎么就走了?”另一個(gè)老人說(shuō):“年紀(jì)這么大,隨時(shí)都有可能不在這個(gè)世上了?!蔽也粏柫?,跟著他們。
又走了很久,還沒到,倒是又少了一個(gè)老人。我看著他問:“那個(gè)爺爺,是不是也走了?”老人點(diǎn)點(diǎn)頭說(shuō):“是?!?br /> 我說(shuō):“年紀(jì)大了,隨時(shí)都有可能不在這個(gè)世上了?”老人又點(diǎn)頭說(shuō):“是?!蔽也辉僮雎暎?。
又走了好久好久,還沒到,倒是一不留神,那老人也不在跟前了。我有些害怕,到處看著,還喊:“爺爺,爺爺,你在哪?”沒人回答我。
我應(yīng)該想到,這個(gè)老人也走了。
剩下我一個(gè)人了,我記得我要去爺爺家,他住在一個(gè)叫夏村的地方。但現(xiàn)在,幾個(gè)認(rèn)識(shí)路的老人都不在了,沒人帶我去了,我又迷路了。但這回我沒哭,我繼續(xù)往前走,左顧右盼。
正張望時(shí),一個(gè)孩子看見我,走過來(lái)對(duì)我說(shuō):“爺爺,你要去哪兒呀?”我說(shuō):“你喊誰(shuí)爺爺?”孩子說(shuō):“喊你呀!”
我嚇壞了,我不是要去找我爺爺?shù)膯??怎么我也變成爺爺了?br />迷路 領(lǐng)導(dǎo)小時(shí)候住在鄉(xiāng)下的一幢老屋里,這幢老屋五幢直進(jìn),有八、九十間房子。老屋左右相連,也是這種五幢直進(jìn)的大屋子,互相之間有耳門相通。有生人走進(jìn)來(lái),半天出不去。
領(lǐng)導(dǎo)小時(shí)候當(dāng)然還不是領(lǐng)導(dǎo),他只是個(gè)孩子,老屋里的人喊他小勇。小勇有一天和幾個(gè)孩子在老屋里捉迷藏,這間屋子躥到那間屋子。忽然,小勇看見一個(gè)小女孩蹲在一個(gè)耳門里哭,小勇便過去問她說(shuō):“你在這里哭什么呀?”
小女孩說(shuō):“我迷路了,怎么也出不去?!?br /> 小勇就笑了,小勇說(shuō):“這還哭呀,我?guī)愠鋈ァ!?br /> 說(shuō)著,小勇就帶著小女孩穿過幾個(gè)耳門,出去了。
還有一次,一個(gè)大人也迷路了。這大人見了小勇,問:“我怎么走來(lái)走去,就是出不去呢?”
小勇又笑,小勇說(shuō):“大人也會(huì)迷路呀,我?guī)愠鋈??!?br /> 也是穿過幾個(gè)耳門,小勇把那個(gè)大人帶了出去。
小勇大了后,就離開了老屋。再后來(lái),小勇就當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)了。
當(dāng)了領(lǐng)導(dǎo)后,再?zèng)]人喊他小勇了,都喊他領(lǐng)導(dǎo)。
領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)在又到老屋來(lái)了,不是衣錦還鄉(xiāng),是倉(cāng)皇逃來(lái)的。幾個(gè)親信都出事了,領(lǐng)導(dǎo)知道自己早晚要出事,生出逃走的想法來(lái)。老屋安全,領(lǐng)導(dǎo)于是關(guān)了手機(jī),逃到這兒來(lái)了。
但進(jìn)了老屋,領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)老屋已今非昔比了。以前單是一幢老屋里,便住了幾十戶人家,老屋里到處人聲鼎沸,熱熱鬧鬧。但現(xiàn)在,老屋衰敗了,到處是倒籬爛壁。領(lǐng)導(dǎo)在老屋里走了好久,也沒看到一個(gè)人。
后來(lái),領(lǐng)導(dǎo)就看見了一個(gè)孩子。
孩子說(shuō):“叔叔,你是不是迷路了呀?”
領(lǐng)導(dǎo)說(shuō):“我沒迷路,我怎么會(huì)迷路呢?”
孩子說(shuō):“迷路了也不要緊,一個(gè)人總有迷路的時(shí)候。以前有一個(gè)小女孩,迷路了,我?guī)鋈チ恕_€有一個(gè)大人也迷路了,也是我?guī)鋈サ?。叔叔迷路了,我同樣可以帶你出去。?br /> 領(lǐng)導(dǎo)看著孩子說(shuō):“你這孩子真有意思,你是住在這里嗎?”
孩子說(shuō):“是。”
領(lǐng)導(dǎo)又說(shuō):“你叫什么?”
孩子說(shuō):“小勇?!?br /> 領(lǐng)導(dǎo)有些詫異,領(lǐng)導(dǎo)說(shuō):“你叫小勇?”
領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)著時(shí),仍走著。孩子見了,說(shuō):“我看叔叔真是迷路了,你跟著我,讓我?guī)愠鋈?。?br />領(lǐng)導(dǎo)這回竟聽從了孩子,跟著他走出了老屋。
沒人知道領(lǐng)導(dǎo)的這次潛逃,悄無(wú)聲息地,領(lǐng)導(dǎo)回去了。幾天后,領(lǐng)導(dǎo)又一次來(lái)到了老屋。他想再看一看那個(gè)叫小勇的的孩子,然后去自首。領(lǐng)導(dǎo)找了好久,穿過一個(gè)又一個(gè)耳門,也沒見到那個(gè)小勇。
領(lǐng)導(dǎo)出來(lái)時(shí),看見一個(gè)老嫗在門外曬太陽(yáng),便問她說(shuō):“請(qǐng)問婆婆,老屋里住了個(gè)叫小勇的孩子嗎?”
老嫗搖頭:“這老屋有二十年沒住人了?!?br /> 領(lǐng)導(dǎo)就怏怏而去,但后面,老嫗忽然又告訴他說(shuō):“二十多年前,老屋倒有個(gè)孩子叫小勇,聽說(shuō)已當(dāng)了大官了,你是不是找他呀?”
領(lǐng)導(dǎo)回頭看了看老嫗,點(diǎn)點(diǎn)頭。
(1)下列對(duì)兩個(gè)文本共有的藝術(shù)特點(diǎn)的分析概括,不正確的一項(xiàng)是
A.情節(jié)簡(jiǎn)單而構(gòu)思精巧,人物數(shù)量少且關(guān)系比較單純,圍繞單一的線索展開故事。
B.人物形象大都沒有姓名,但不管是主要人物還是次要人物,都塑造得個(gè)性鮮明。
C.借助較大篇幅的人物對(duì)話推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,豐富故事內(nèi)容,使行文節(jié)奏張弛有度。
D.象征手法的運(yùn)用豐富了作品的意蘊(yùn),使它們就像生活化的哲理寓言,耐人尋味。
(2)兩個(gè)文本的標(biāo)題同為“迷路”,其內(nèi)涵有何異同?
(3)兩個(gè)文本都包含一些違背生活常理的“荒誕”因素,請(qǐng)各舉一例并探究其表達(dá)效果。組卷:1引用:3難度:0.5
一、語(yǔ)言運(yùn)用
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9.你參加市中學(xué)生現(xiàn)場(chǎng)作文競(jìng)賽,獲得了一等獎(jiǎng),語(yǔ)文老師在班上宣布了這一喜人成績(jī),對(duì)你表示祝賀,并給予鼓勵(lì)。請(qǐng)你發(fā)表獲獎(jiǎng)感言,要求感情真摯,語(yǔ)言得體,至少運(yùn)用一種修辭手法,不少于60字。
組卷:2引用:4難度:0.7
三、寫作(60分)
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10.閱讀下面的材料,根據(jù)要求寫作。
認(rèn)識(shí)事物時(shí),我們的判斷常常會(huì)受到一些因素的影響,如篤信古人、權(quán)威和書本,聽信大多數(shù)人的意見等?!白怨乓詠?lái)”“著名專家表示”“書上說(shuō)”“大多數(shù)人認(rèn)為”等常見說(shuō)法,就體現(xiàn)了這些影響。
圍繞這樣的短語(yǔ),延伸思考,充實(shí)依據(jù),寫一篇文章。要求:選取合適的角度,運(yùn)用理性思維深入思考,有理有據(jù)地把道理講清楚,題目自擬,不少于800字。組卷:4引用:7難度:0.5