2022-2023學年江西省贛州市南康中學高二（上）月考語文試卷（10月份）

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共1小題，19分）

• 1．閱讀下面的文字，完成各題。
  材料一：
        當前，一些外部因素已經(jīng)開始影響到文學批評的正常運行。文學創(chuàng)作與文學批評是文學的雙翼，作家和文學批評家可以有良好的私人關系，但這種關系不應該影響到文學批評，否則批評家的工作就很難做到理性與客觀。但當下一些文學批評活動，深受作家與批評家個人關系的影響，出現(xiàn)了“人情批評”，彼此之間抬頭不見低頭見，抹不開面子，而某些商業(yè)因素使得這種關系更為復雜。
        除了文學內(nèi)部因素的影響，文學外部的影響也很突出，其中的代表就是商業(yè)文化。在現(xiàn)代社會，商業(yè)文化通過市場行為、商業(yè)運作等多種方式，深刻地介入到社會文化之中，文學自然難以例外。在當下，要求文學批評完全與商業(yè)文化隔離不現(xiàn)實，也沒有必要，但二者應該保持必要的距離。只是在現(xiàn)實中，商業(yè)文化這只“看不見的手”，已經(jīng)成為不少文學批評活動直接或間接的主宰。一些文學批評家也已經(jīng)習慣于按照商業(yè)文化的邀請來從事文學批評活動。在一定程度上，文學成為他們與商業(yè)文化進行交易的籌碼，文學因素已經(jīng)退居邊緣。
        非文學因素的介入，使當前文學批評呈現(xiàn)出這樣幾個特征。一是“人情批評”嚴重。其中既包括作家個人的人情，也包括商業(yè)因素介入下的“人情”。這些因素的介入，嚴重影響文學批評的客觀性和公正性。二是濃郁的圈子化色彩。一個典型表現(xiàn)是文學評價偏向社會文化的中心地帶，其他地區(qū)的文學被嚴重忽略。近年來受到文學市場、文學評獎等青睞的作家作品，大多數(shù)都來自中心地帶，文學批評就像一束光，照不到其他地方。三是遠離文學的文學批評方法泛濫。在非文學因素的主導下，批評家們逐漸習慣從非文學角度來進行文學批評。久而久之，從文學角度出發(fā)，針對文學自身的批評反而被邊緣化。
        這樣的結果是，文學批評逐漸喪失了基本功能，并對整個文學生態(tài)產(chǎn)生嚴重的負面影響。文學批評也自然逐漸失去讀者和作家的信任，社會信譽不佳，整體文學生態(tài)也隨之受到傷害。各種非文學批評的盛行，文學評價的基本標準不清晰，結果使優(yōu)秀文學被埋沒，影響優(yōu)秀作家的創(chuàng)作積極性，也影響普通讀者對文學的熱愛和信心。這對文學的健康發(fā)展顯然是不利的。
        在這種情況下，讓文學批評回歸文學本體的懷抱，顯然非常必要。精神內(nèi)涵是文學本體的重要內(nèi)容，如對人性的重視，對真善美的追求，對人類命運共同體的關注等，是評價一位作家、一部作品是否優(yōu)秀的關鍵所在?；貧w文學本體，不是回到純粹的形式，不是“向內(nèi)轉”，而是對文學獨特思想內(nèi)涵、表達形式的重視。在分析、評價文學作品思想內(nèi)涵時，主體上還是應該從文學出發(fā)。同樣，從作為語言藝術的獨特形式特征出發(fā)來評價文學的藝術性，也是文學批評的重要要求。
        文學是美的藝術，特別是語言美的藝術。關注文學的敘事、節(jié)奏和韻律等，是文學批評不可忽略的內(nèi)容。同時還需要立足于文學中心的原則進行文學批評活動。也就是要盡可能排除文學外因素的影響，保持文學在其中的主導地位。這就要減少文學生態(tài)中其他環(huán)節(jié)對文學批評活動的干預和影響，避免讓商業(yè)因素過多介入到文學批評活動中。在文學批評的內(nèi)在層面，還要始終以文學為中心，堅持以文學為主的基本原則，以及遵循文學的標準。
        當前文學批評狀況不是短期內(nèi)形成的，也不是某個人的行為。要改變文學批評的非文學現(xiàn)狀，讓它真正回歸文學本體，需要批評家乃至整個文學界長期的自覺和努力。就其基本方式來說，最重要的是批評家的精神自律，就是要有文學情懷和道德自律精神。
  （摘編自賀仲明《文學批評應回歸文學本體的懷抱》）材料二：
        好的文學批評，一定是批評家對作家所創(chuàng)造的藝術世界“含英咀華”、藝術再創(chuàng)造的過程。很多年前，我從李健吾的文學批評文字，就深深體味到這樣“咀華擷英”的美妙感受。像李健吾這一代評論家，大多愿意將自己對作家文本的真切感受和思考，深深地植入對作家的故事、人物、語言和細節(jié)的感受、體悟之中。批評家以其激情和才情對文本進行“不遺余力”的傾情闡釋和解析。這樣，就使得他的文學評論文字，充滿體悟和感性的張力，評論的激情在文本世界中，對應著作家的性情，同時捕捉那些令人激動的細部和美妙的心理、精神的瞬間，正可謂“隨物婉轉”“與心徘徊”，念茲在茲，“情往以贈，興來如答”。而且文字中，仍不乏理性的思辨和精神的沉淀。艾布拉姆斯曾經(jīng)提出過批評家和作家之間是“鏡與燈”的關系。說到底，批評就是一種審美的再創(chuàng)造，因為真正的文學批評，其最高的境界都應該是洞燭幽微，以“隱曲之心”顯露出對人性、存在世界深刻的把握。對于蘊藉在文學文本中的文化意蘊，還要有深邃的感悟。
  （摘編自張學昕《文學批評的“鏡與燈”》）（1）下列對材料相關內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

   

  
  A.目前，一些文學批評家因為和作家有良好私人關系，以致于他們在進行文學批評活動時抹不開面子，出現(xiàn)了“人情批評”。
  B.除了文學內(nèi)部因素的影響，文學外部因素中商業(yè)文化這只“看不見的手”對文學批評產(chǎn)生的直接或間接影響最大。
  C.非文學因素介入文學批評的影響很大，它使文學批評逐漸失去讀者和作家的信任，社會信譽降低，還會使整體文學生態(tài)受到傷害。
  D.好的文學批評是批評家以其激情和才情對文本進行的“不遺余力”的傾情闡釋和解析，是一種審美的再創(chuàng)造。
  （2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法正確的一項是

   

  
  A.當前，商業(yè)文化已經(jīng)深刻地介入到社會文化之中，因此要求文學批評與商業(yè)文化完全隔離是不現(xiàn)實的。
  B.最近幾年受到文學市場、文學評獎等青睞的作家和作品，大多數(shù)都來自經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)，而其他地區(qū)的文學被嚴重忽略。
  C.讓文學批評回歸文學本體的懷抱，首先要從語言藝術的獨特形式特征出發(fā)，關注文學作品的敘事、節(jié)奏和韻律等。
  D.李健吾這一代評論家，大多愿意將自己對作家文本的真切感受和思考寫入評論中，以期讓讀者和研究者產(chǎn)生共鳴。
  （3）結合材料內(nèi)容，下列選項中最能支持材料二觀點的一項是

   

  
  A.新時代的文藝評論不是憑空造出來的，它與以往有著繼承關系。
  B.一個評論家要有見解、情懷、品位，也要有膽識與魅力，還要高屋建瓴。
  C.新時代要求文藝評論家胸懷全局、大局，有政治意識、思想文化品質和智慧光芒。
  D.從《文學思潮與當代小說》一書中，讀者可感受到文藝評論家心靈的悸動及其對藝術美的追求和再創(chuàng)造。
  （4）請簡要分析材料一的論證思路
  （5）結合材料二，談談應該如何理解批評家與作家之間“鏡與燈”的關系。
  組卷：3引用：3難度：0.6

  解析

（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共1小題，16分）

• 2．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  蘆花蕩
  ——白洋淀紀事之一
  孫犁      夜晚，敵人從炮樓的小窗子里，呆望著這陰森黑暗的大葦塘，天空中的星星也像浸在水里，而且要滴落下來的樣子，到這樣的深夜，葦塘里才有水鳥飛動和唱歌的聲音，白天它們
  是緊緊藏到窩里躲避炮火去了。葦子還是那么狠狠地往上鉆，目標好像就是天上。
        敵人監(jiān)視著葦塘。他們在提防有人給葦塘里的人送來柴米，也提防里面的隊伍會跑了出去?？墒羌偃缡窃旅黠L清的夜晚，人們的眼再尖利一些，就可以看見有一只小船從葦塘里撐出來，在淀里，像一片葦葉．，奔著東南去了。半夜以后，小船又飄回來，船艙里裝滿了柴米油鹽，有時還帶來一兩個從遠方趕來的干部。
        撐船的是一個將近六十歲的老頭子，船是一只尖尖的小船?！炯住?bdo class="mathjye-underline">老頭子只穿一條藍色的破舊短褲，站在船尾巴上，手里拿著一根竹篙。老頭子渾身沒有多少肉，干瘦得像老了的魚鷹?？墒悄菚竦酶珊诘哪槪潭痰幕ò缀訁s特別精神，那一對深陷的眼睛卻特別明亮。很少見到這樣尖利明亮的眼睛，除非是在白洋淀上。
        老頭子每天夜里在水淀出入，他的工作范圍廣得很：里外交通，運輸糧草，護送干部；而且不帶一支槍。他對葦塘里的負責同志說：你什么也靠給我，我什么也靠給水上的能耐，一切保險。
        老頭子過于自信和自尊。每天夜里，在敵人緊緊封鎖的水面上，就像一個沒事人。
        一天夜里，老頭子從東邊很遠的地方回來。彎彎下垂的月亮，浮在水一樣的天上。老頭子載了兩個女孩子回來。她們是冀中區(qū)的，大的叫大菱，小的叫二菱，在炮火里滾了一個多月，都發(fā)著瘧子，昨天跑到這里來找隊伍，想在葦塘里休息休息，打打針。
        鬼子小火輪上的探照燈突然照向她們，兩個女孩子的臉照得雪白，緊接著就掃射過一梭機槍。
        老頭子叫了一聲“趴下”，一抽身就跳進水里去，踏著水用兩手推著小船前進。
        大女孩子還是負了傷。他們已經(jīng)離葦塘很近。老頭子爬到船上去，他覺得兩只老眼有些昏花?？墒撬降子酶輷荛_外面一層蘆葦，找到了那窄窄的入口。
        那小船轉彎抹角鉆入了葦塘深處。這時那受傷的才痛苦地哼哼起來。小女孩子安慰她，又像是抱怨，一路上多么緊張，也沒怎么樣，誰知到了這里，反倒……一聲一聲像連珠箭，射穿老頭子的心。他沒法解釋：大江大海過了多少，為什么這一次的任務，偏偏沒有完成？自己沒兒沒女，這兩個孩子多么叫人喜愛？自己平日夸下口，這一次帶著掛花的人進去，怎么張嘴說話？這老臉呀！他叫著大菱說：“他們打傷了你，流了這么多血，等明天我叫他們十個人流血！”
        兩個孩子全沒有答言，老頭子覺得受了輕視。他說：“你們不信我的話，我也不和你們說。誰叫我丟人現(xiàn)眼，打牙跌嘴呢！可是，等到天明，你們看吧！”
        小女孩子說：“你這么大年紀了，還能打仗？”
        老頭子狠狠地說：“為什么不能？我打他們不用槍，那不是我的本事。愿意看，明天來看吧！二菱，明天你跟我來看吧，有熱鬧哩！”
        第二天，中午的時候，非常悶熱。一輪紅日當天，水面上浮著一層煙氣。小火輪開的離葦塘遠一些，鬼子們又偷偷爬下來洗澡了。十幾個鬼子在水里泅著。水淀里沒有一個人影。
        從荷花淀里卻撐出一只小船來。【乙】一個干瘦的老頭子，只穿一條破短褲，站在船尾巴上，有一篙沒一篙地撐著，兩只手卻忙著剝那又肥又大的蓮蓬，一個一個投進嘴里去。
        他的船頭上放著那樣大的一捆蓮蓬，是剛從荷花淀里摘下來的。不到白洋淀，哪里去吃這樣新鮮的東西？來到白洋淀上幾天了，鬼子們也還是望著荷花淀瞪眼。他們沖著那小船吆喝，叫他過來。
        老頭子向他們看了一眼，就又低下頭去。還是有一篙沒一篙地撐著船，剝著蓮蓬。船卻慢慢地沖著這里來了。
        小船離鬼子還有一箭之地，好像老頭子才看出洗澡的是鬼子，只一篙，小船溜溜轉了一個圓圈，又回去了。鬼子們拍打著水追過去，老頭子張皇失措，船卻走不動，鬼子緊緊追上了他。
        眼前是幾根埋在水里的枯木樁子，日久天長，也許人們忘記這是為什么埋的了。這里的水卻是鏡一樣平，藍天一般清，拉長的水草在水底輕輕地浮動。鬼子們追上來，看著就扒上了船。老頭子又是一篙，小船旋風一樣繞著鬼子們轉，蓮蓬的清香，在他們鼻子尖上掃過。鬼子們像是玩著捉迷藏，亂轉著身子，抓上抓下。
        一個鬼子尖叫了一聲，就蹲到水里去。他被什么東西狠狠咬了一口，是一只鋒利的鉤子穿透了他的大腿。別的鬼子吃驚地往四下里一散，每個人的腿肚子也就掛上了鉤。他們掙扎著，想擺脫那毒蛇一樣的鉤子。那替女孩子報仇的鉤子卻全找到腿上來，有的兩個，有的三個。鬼子們痛得鬼叫，可是再也不敢動彈了。
        老頭子把船一撐來到他們身邊，舉起篙來砸著鬼子們的腦袋，像敲打頑固的老玉米一樣。
        他狠狠地敲打，向著葦塘望了一眼。在那里，鮮嫩的蘆花，一片展開的紫色的絲絨，正在迎風飄撒。
        在那葦塘的邊緣，蘆花下面，有一個女孩子，她用密密的葦葉遮掩著身子，看著這場英雄的行為。
  1945年8月于延安（有刪改）（1）下列對小說相關內(nèi)容的理解，正確的一項是

   

  
  A．我們的水上游擊隊，白天在岸上跟老百姓一起從事生產(chǎn)勞動，夜晚就藏在葦塘里監(jiān)視鬼子的行動，伺機打擊敵人。
  B．老頭子心地善良，他主動找到了兩個患了瘧疾的女戰(zhàn)士，并送她們到蘆花蕩里尋找游擊隊，體現(xiàn)了軍民魚水深情。
  C．放在船頭的蓮蓬，其實是老頭子引誘鬼子的“釣餌”。他戲弄并敲打鬼子，兌現(xiàn)了頭天晚上對兩個女孩子的承諾。
  D．老頭子在打鬼子的時候，還不忘“向著葦塘望了一眼”，這個細節(jié)表現(xiàn)出他斗爭經(jīng)驗豐富，對鬼子警惕性非常高。
  （2）下列對小說藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A．“像一片葦葉”，運用比喻修辭，既生動形象地寫出了小船小巧、輕快的特點，也能表現(xiàn)主人公撐船技術嫻熟高超。
  B．老英雄的登場被安排在一個充滿詩情畫意、浪漫溫馨的環(huán)境中，這與后文鬼子掃射、大菱受傷的緊張畫面對比鮮明。
  C．結尾處交代二菱觀戰(zhàn)，看似閑筆，其實有力襯托了老頭子的英雄壯舉；小說至此戛然而止，也給讀者留下想象空間。
  D．文章戲弄鬼子部分，只寫引鬼子上鉤，不寫如何掌握其活動規(guī)律及鉤子的相關情況，寫其然不寫其所以然，引人回味。
  （3）請從人物形象特點和塑造人物形象的方法兩個角度，分析文中兩處畫線句的差異。
  （4）有論者以為，孫犁的小說在現(xiàn)實主義的基調中融入浪漫主義的筆調。試從環(huán)境描寫、形象刻畫、敘事風格中任選兩個方面，簡要分析本文是如何體現(xiàn)上述特征的。
  組卷：8引用：4難度：0.7

  解析

（二）語言文字運用Ⅱ（本題共1小題）

• 7．閱讀下面的文字，完成下面小題。
        最近，網(wǎng)上流傳一種說法，即長時間特別是夜晚玩手機會引發(fā)眼部黃斑疾病，導致黃斑變性，①

   

  ，完全無藥可治，嚴重的甚至會導致失明。
        其實，黃斑變性的病理機制主要為眼部黃斑區(qū)結構的衰老性改變，通常是高齡退化的自然結果，隨著年齡增加，視網(wǎng)膜組織退化，變薄，引起黃斑功能下降。②

   

  ，包括遺傳、年齡、眼部炎癥、高血糖、高血脂、高血壓、吸煙、長期從事戶外工作、眼睛暴露在強光下等，這些因素與在黑暗中玩手機，以及長時間看手機并無直接關系。
        此外，將黃斑變性稱為“眼癌”也不準確。所謂“眼癌”，是指生長在眼部的惡性腫瘤，一般為遺傳或由于自身基因突變引發(fā)?！昂诎抵型媸謾C會得眼癌”的說法有些聳人聽聞，容易對人造成誤導。不過，③

   

  ，但沉溺于玩手機確實是個壞習慣，容易損害人體健康。根據(jù)科學研究顯示，長期睡前玩手機可能會破壞人體免疫系統(tǒng)，帶來長期的疲勞損害，導致視力大幅減少。此外，長期玩手機會使睡眠質量下降。因此，大家還是要學會合理使用手機，切莫淪為“手機控”。
  （1）請在文中橫線處補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密。每處不超過12個字。
  （2）對于網(wǎng)上流傳長時間看手機會導致黃斑變性、眼癌的說法，材料是如何反駁的？
  （3）文中畫橫線的句子有語病，請進行修改，使語言表達準確流暢?？缮倭吭鰟h詞語，不得改變原意。
  組卷：6引用：5難度：0.6

  解析

四、寫作（60分）

• 8．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
        時下網(wǎng)上有一句話很火：“青春才幾年，疫情占三年?！币l(fā)不少評議。對于“零零后”而言，疫情確實在他們的青春里留下了無法磨滅的印記。多姿多彩的學生生活因為疫情有了很多限制。但同時，我們也會發(fā)現(xiàn)，許多同學雖然遺憾，雖然抱怨，但沒有人停滯不前。他們抓住機會，理性地規(guī)劃自己的未來，學自己想學的，做自己想做的。他們相信，所有失去的，都會以另一種方式歸來。
  《第一財經(jīng)》曾發(fā)起過一個問題征集：疫情兩年多了，它偷走了你的什么？在眾多的答案中，自由、時間、工作、生活和旅游是高頻詞。同時，在征集到的留言中，不少人談起疫情下自己“正向的變化”，比如在停滯的時間里學習和思考，取消出行計劃后攢下了不少錢，簡化生活后有了更多時間陪伴家人，對中國與世界有了新的認知等等。
        在這場波及全人類的疫情中，不少人生路徑，在疫情之下改變了原來的走向；不少人遭遇了艱難的時刻，但也有人見證了溫暖和感動，更多人在一片迷霧中重新審視自己，找到人生中真正珍貴和值得追尋的東西。
  以上材料具有啟示意義，請結合內(nèi)容作文，體現(xiàn)你的感悟與思考。
        要求：選準角度，確定立意，自擬標題，聯(lián)系實際，寫一篇不少于800字的記敘文或議論文；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息。
  組卷：9引用：7難度：0.6

  解析