2021-2022學年江蘇省泰州市泰興一中高二（上）段考語文試卷（二）

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀I（本題共1小題，19分）

• 1．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  材料一：
  新世紀詩歌的現(xiàn)實感問題
  程一身
        詩歌的肌體內(nèi)似乎并無感應世紀變遷的神經(jīng)末梢，新世紀詩歌仍是上世紀詩歌的延續(xù)。當代詩人仍普遍面臨著來自現(xiàn)實的壓力——不是不現(xiàn)實，而是現(xiàn)實得不夠。所謂“現(xiàn)實得不夠”未必是作者的自覺，更是外界的判斷，這與詩歌的持續(xù)被冷落存在著因果關(guān)系。就此而言，讀者與作者之間的關(guān)系仍是緊張的，但我并不傾向于讓作者一味迎合讀者，畢竟寫作首要的是獨立性。對作者來說，為自己寫總比為他人寫更有說服力。
        事實上，新世紀詩歌對現(xiàn)實的書寫不再像過去那樣直接集中，流于表象了，而是以分散深入的形式融入字里行間。這種寫作技術(shù)的進步不免讓某些守舊的讀者陷入失察的窘境，以至于以為這些詩不現(xiàn)實。更重要的是，他們對現(xiàn)實持一種狹隘的理解并因此不能深入捕捉詩中的現(xiàn)實感。在我看來，現(xiàn)實感是溝通作者和讀者的橋梁。如果說創(chuàng)作是詩人從現(xiàn)實中獲得現(xiàn)實感并把它轉(zhuǎn)換成詞語的過程，那么閱讀就是讀者通過詞語把握詩人的現(xiàn)實感，從而認識詩中現(xiàn)實的過程。嚴格地說，任何一個讀者都不可能在詞語中看到現(xiàn)實，但他可以覺察其中的現(xiàn)實感，即詩人對特定現(xiàn)實的具體感受、復雜態(tài)度和觀念遷移，以及由此形成的贊美、諷刺、批判等不同風格。
        顯而易見，現(xiàn)實感與現(xiàn)實的不同之處在于現(xiàn)實是客觀的，現(xiàn)實感則是詩人對客觀事物的主觀感受。也就是說，現(xiàn)實感固然有其主觀性，但它是由客觀事物引發(fā)的。不同的事物自然會引發(fā)不同的現(xiàn)實感，就是同一個事物在不同的詩人中間也會引發(fā)不同的現(xiàn)實感，甚至同一個事物在不同的時刻也會引發(fā)同一個詩人不同的現(xiàn)實感。就此而言，現(xiàn)實感并非單純的主觀之物，而是主觀與客觀的綜合體。如果說現(xiàn)實世界豐富多彩，那就可以說詩人的現(xiàn)實感變化無窮，因為有限的現(xiàn)實可以觸發(fā)詩人無限的現(xiàn)實感。這正是詩多于物的一個原因。
        相應地，“現(xiàn)實化”即“現(xiàn)實感”的實現(xiàn)方式。具體地說，“現(xiàn)實化”就是詩人將“現(xiàn)實”轉(zhuǎn)化為詞語的過程。這應該比單純地說詩歌寫作更準確。關(guān)于“現(xiàn)實化”，孫文波在2013 年底的一次詩歌討論會上提出，許多當代詩看上去都是草稿，未完成的半成品。我對這個提法深有同感。當代詩給人一種草稿感，我想主要有兩方面的原因。從詩的形體來看，古詩體制嚴整、韻律流暢，并形成了一套可驗證的基本規(guī)則，諸如整齊、對仗、平仄等。作品是否已經(jīng)完成，從形式上就可以判斷出來；而當代詩就不行，在形體上毫無體制可言：詩行忽長忽短，隨意跨行分行，詩行可合并可拆分，而且多一行少一行似乎都無關(guān)緊要。從詞語運用來看，古詩中的詞語既服從特定的形體，又呼應全詩的韻律，而且驚人的凝練，一首詩就是一個密不可分的美麗整體；而當代詩中的詞語大多是松散的，幾乎沒有組織，也無章可尋。這樣的東西看上去怎么都覺得是半成品。要改變草稿寫作的現(xiàn)狀，必須加強詩的形體建設，一方面可以注重分節(jié)，二行一節(jié)、三行一節(jié)、四行一節(jié)，如此等等；另一方面要注意節(jié)奏，在保證內(nèi)在韻律的基礎(chǔ)上盡量讓詩行彼此均衡。
  （《詩選刊》2021年6期）材料二：
  真詩的現(xiàn)代性：朱光潛與魯迅關(guān)于“曲終人不見”的爭論及其余響
  胡曉明
        現(xiàn)代性的另一個特征是歷史主義。歷史主義是現(xiàn)代理性求真的產(chǎn)物，是將神意的歷史觀顛覆之后，客觀性原則照亮歷史領(lǐng)域的勝利。歷史主義不承認什么抽象的美，絕對的美，一切思想與精神的表現(xiàn)，都應該還原為歷史中的具體場景。20世紀中國古典文學的閱讀史，其實正是在科學、理性和客觀原則的不斷自覺之下，漸漸顛覆了傳統(tǒng)辭章之學鑒賞批評的求美求善取向，而漸漸走向求真求實路線的過程。魯迅是其中的代表，他對朱光潛的批評，也正是這一進程中的一個重要的標志。
        具體而言，魯迅的歷史主義體現(xiàn)在他將朱光潛辛苦建立的靜穆美學，化為文學與社會歷史中的一個美麗的誤讀。究其實，詩人錢起根本沒有在那首省試詩中，表達什么真實的（更談不上神秘而高貴的）情感，他所寫的，一切不過是應試的話語操作而已。再來分析《省試湘靈鼓瑟》：末二句其實不過是點題：“曲終”點明了“鼓瑟”，“人不見”點出“靈”字，“江上”點出了“湘”字，說白了，這一切不過是試貼詩的格套：點題。他挖苦說：假使屈原不和椒蘭吵架，卻上京求取功名，我想，他大約也不至于在考卷上大發(fā)牢騷的，他首先要防落第。
        這就表明，省試詩是不會有什么真情實感的。同時也就表明，朱光潛所做的解釋，并不符合文學史的真相。倒是錢起下第后，寫《下第題長安客舍》“不遂青云望，愁看黃鳥飛”，有了真實感情，因為，這是真實生活中的牢騷。
  （摘自《江海學刊》，2006年3期）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

   

  
  A.材料一的作者說“讀者與作者之間的關(guān)系仍是緊張的”，是從讀者對詩的評價同詩作者的自我感覺不同的角度上說的。
  B.作詩和讀詩是不同的過程，作詩是詩人將從現(xiàn)實中獲得現(xiàn)實感換成詞語，讀詩則是讀者通過詞語把握詩人的現(xiàn)實感。
  C.材料一的作者之所以認為許多現(xiàn)代詩看上去都是草稿，主要是因為現(xiàn)代詩的形體毫無體制，現(xiàn)代詩的詞語大多松散。
  D.傳統(tǒng)的辭章之學在對詩的鑒賞批評上取向于求美求善，而真詩的現(xiàn)代性則走的是以魯迅為代表的求真求實的路線。
  （2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法正確的一項是

   

  
  A.新世紀詩歌之持續(xù)被冷落，在于讀者認為現(xiàn)實得不夠，而作者卻并沒這種自覺。
  B.新世紀詩歌的作者應該讓讀者通過詩歌覺察到自己對特定現(xiàn)實的具體感受和態(tài)度。
  C.為了增強現(xiàn)實感，新世紀詩歌必須注重分節(jié)，既保證內(nèi)在韻律，又盡量讓詩行均衡。
  D.作者認為，錢起的《省試湘靈鼓瑟》一詩，并沒有表達一種“神秘而高貴”的情感。
  （3）結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項中最能支持“現(xiàn)實感是溝通作者和讀者的橋梁”這個觀點的一項是

   

  
  A.當代詩人普遍面臨著來自現(xiàn)實的壓力，“現(xiàn)實得不夠”不一定是作者的自覺。
  B.寫作首要的是獨立性，讀者與作者之間雖然緊張，但作者不能一味迎合讀者。
  C.詩人從現(xiàn)實中獲得現(xiàn)實感并把它轉(zhuǎn)換成詞語，讀者再通過詞語把握詩人的現(xiàn)實感。
  D.材料一的作者認為詩人的現(xiàn)實感變化之所以能無窮，是因為現(xiàn)實世界是豐富多彩的。
  （4）請簡要分析材料二的論證思路。
  （5）文藝復興時期英國著名劇作家莎士比亞曾說：“一千個讀者就有一千個哈姆雷特?！闭埥Y(jié)合材料，談談你對這句話的理解。
  組卷：1引用：2難度：0.6

  解析

（二）現(xiàn)代文閱讀II（本題共1小題，16分）

• 2．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  爺爺?shù)睦子晏?br />鄭俊華      咔嚓！晚飯剛上桌．陰沉沉的天空，響起一聲炸雷。
        爺爺騰地從飯桌旁站起來，一把拉起我：不好，有敵情！快，杉木林！
        這時候的爺爺，耳朵突然支楞起來，眼睛不再渾濁，腳步不再遲滯，迅速拎上獵槍，我則伸手抓過雨把雨傘．打開角門，跟在爺爺身后，沖入夜色之中。
        家里老房改造時，我主張，跨院的角門繼續(xù)保留，因為爺爺，他喜歡！
        我和爺爺沖下堤壩，繞過一棵棵百年老松，繼續(xù)向前摸。
        護林的老奎叔慢悠悠地迎面走來。我忙遞了個眼神過去：老奎叔，什么情況？
        幾道閃電劈過，夜空忽明忽暗，雷聲如高山撒落下了巨石隆隆作響。爺爺舉起槍，如臨大敵。老奎叔突然神色一凜，扯住爺爺?shù)母觳玻瑝旱吐曇粽f：有敵情，傷員們已經(jīng)撤了！
        爺爺也壓低聲音：撤哪兒去了？
        你家！
        快回去，快！爺爺?shù)暨^槍口，消失在夜色里……
        當年，爺爺還是個身手矯健的青年獵手，我們黑山寨周圍的大山．就是爺爺?shù)墨C場。大山的山洞、溝谷、古樹、懸崖，沒有他不知道的，就連那些擰犄角的羊腸小道，也都是他和他的幾個獵手兄弟踩出來的。爺爺天天穿梭在山林中……
        那年的一個午后，大山里來了一支隊伍，大都面黃肌瘦，一襲破舊的灰色衣褲，裹腿打得還算結(jié)實；清一色的草鞋，經(jīng)過荊條子的再三纏裹。再一細看，二三十人的隊伍，幾乎每個人都有傷，或頭部、或腿部、或胳膊．灰白色繃帶滲著血跡。山林趕路，這隊人馬顯然已經(jīng)很疲憊。
        爺爺抄小道趕在他們前面，把隨身帶的干糧和臘肉、土酒，掛在路邊的樹上。一大兜，很醒目，他們一眼就發(fā)現(xiàn)了。
        幾個小兵如獲至寶，爭相過去取下來，拿到一個頭纏繃帶、手拄木棍的兵跟前。那兵年紀看起來比小兵大，性格沉穩(wěn)。爺爺當時想，他一定是他們的長官。
        那兵沒接過東西，對幾個小兵說了些山南海北爺爺聽不太懂的土話。
        后面的事情就簡單了。爺爺從樹后轉(zhuǎn)出來，把小兵重新掛回樹上的兜子取下，鄭重地交給了那拄棍的兵。那兵也不是軍官，就是傷比較重的老兵。
        他們始終沒說自己是什么部隊，爺爺也沒有多問。他們態(tài)度和藹，相扶相助，在那樣連日陰雨、缺糧少藥的境況下，依然說笑、哼歌。
        爺爺喜歡上了這些人。
        他當夜回了趟家，沒跟家人透露一點兒消息，扛著家里的糙米、土酒、狍子肉和全部的草藥，從屋后跨院的角門溜走了。
        爺爺是十天后，被后山羅家寨的瞿爺爺帶人抬回家的。
        多年后我們才知道，那次爺爺是準備憑著自己山里通的優(yōu)勢，把這支與大部隊走散的小隊伍送過山去。
        他們白天急行軍，晚上宿山洞，繞開溪流、暗沼、溝壑，奔走在彎曲的羊腸小道上，但是因為兵員有傷，他們并不能快速前進。
        第三天下午，狂風大作，天空墨黑，烏云蓋頂，電閃雷鳴中，有兩架飛機向他們直沖下來。
        老兵大喊一聲：隱蔽！話到手到，他一把將身邊的一個小兵推到了幾步外的小石砬子旁，正想就地趴倒：卻見毫無戰(zhàn)斗經(jīng)驗的爺爺還站在路中央，愣愣地東看西看，老兵扔了手中的棍子，急步躥到爺爺身后，一個“猛虎撲食”，將爺爺結(jié)結(jié)實實地壓在身下，兩人就勢滾進了路邊的草叢。不過一息之間，空中落下三枚炸彈，把離他們幾步遠的羊腸小道，炸成了幾尺深的斷崖。
        那次轟炸犧牲了七人，年齡最大的是拄棍老兵，38歲；最小的扛鍋小鬼，僅15歲。
        鷹嘴巖下的杉木林，堆起了一地墳塋，遠遠望去，一個個的土包令人難受。
        一片彈片鉆進了爺爺右腦，經(jīng)當?shù)孛t(yī)瞿老山人竭力搶救，爺爺幸存了下來，但從此，爺爺?shù)乃季S就停滯在了炮火硝煙中。
        有一年，爺爺被請到縣里，拿回了個紅本本。村里人這才知道當年他遇到的隊伍，是北上長征的紅軍。
        那片墳塋成了爺爺?shù)母鶕?jù)地，年輕時打獵，年老時護林、修墳，差不多每天必到。爺爺最得意的一句口頭禪就是：三天怎么了？那咱也是長征隊伍的人！
        時間是一劑良藥，幾十年過去，爺爺?shù)牟』竞昧耍隼纂?、發(fā)燒、勞累等情形，還時有復發(fā)。
        獵槍交公后，木工活嫻熟的老爸，做了把一模一樣的老式木頭獵槍。
        爺爺自是喜出望外。
        老小孩一樣的爺爺，是鄉(xiāng)人的話題、鄉(xiāng)人的至寶。每當爺爺痛發(fā)，知根知底的寨里鄉(xiāng)鄰們，都會十分默契地主動配合。
        當豆大的雨點落地時，我和爺爺已拐進了跨院的角門……
  （有刪改）（1）下列對本文相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是

   

  
  A．爺爺年輕時是一個身手矯健的獵手，非常熟悉黑山寨周圍的大山，天天在山林中打獵，可見他能遇到紅軍并幫助他們，并非偶然。
  B．炸彈將羊腸小道炸成了斷崖，這處場面描寫驚心動魄，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷和兇險，也表現(xiàn)了老兵和爺爺?shù)挠赂?，形象鮮活感人。
  C．轟炸使得紅軍隊伍犧牲了七個人，爺爺也不幸受傷，經(jīng)歷過槍林彈雨的爺爺沒有忘記曾經(jīng)的生死與共，他將護墳當成了一生的事業(yè)。
  D．爺爺?shù)氖论E感動了寨里的人，“我”要求新家留角門，爸爸做老式木頭獵槍，寨里的人配合演戲，大家都對爺爺懷有愛和敬意。
  （2）下列對本文藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A．“耳朵突然支楞起來，眼睛不再渾濁，腳步不再遲滯”，一系列的動作描寫表現(xiàn)了爺爺對周圍環(huán)境的高度警惕，也營造了緊張氣氛。
  B．“我”配合爺爺演打仗的戲的情節(jié)在文中多有照應，比如“我”給老奎叔遞眼神，老奎叔心領(lǐng)神會，對爺爺說傷員們撤到了“你家”。
  C．“三天怎么了？那咱也是長征隊伍的人！”反問、感嘆語氣的同時使用表現(xiàn)了爺爺?shù)淖院溃t軍隊伍作風優(yōu)良是其自豪的原因之一。
  D．小說的情節(jié)設置得緊湊、巧妙，開篇直接進入情境，吸引了讀者，把讀者拉人到緊張的戰(zhàn)爭氛圍中，引出對故事來龍去脈的追述。
  （3）閱讀小說全文，分析這支紅軍隊伍表現(xiàn)出了哪些令人贊嘆的精神品質(zhì)。
  （4）本篇小說的題目頗具特色，請結(jié)合全文分析其妙處。
  組卷：15引用：12難度：0.5

  解析

（二）語言文字運用Ⅱ（本題共1小題，6分）

• 7．閱讀下面的文字，完成下列小題。
        所謂骨齡，①            。醫(yī)學上，用X射線透視手腕部，根據(jù)骨骼的鈣化程度，（　?。?。骨齡和年齡有沒有內(nèi)在聯(lián)系？正常情況下，骨齡與實際年齡的差別應在±1歲之間，若骨齡比生活年齡大1歲以上，②            ，反之為“晚長”。如果孩子明顯比同齡人矮，或比同齡人高很多，家長應在密切關(guān)注孩子生長狀態(tài)的同時，到正規(guī)醫(yī)療機構(gòu)拍攝骨齡片，在專業(yè)醫(yī)師指導下采取相應干預措施。骨齡和身高、體重一樣，能反映兒童生長發(fā)育情況，因此應定期檢測骨齡。孩子3歲后，建議每年常規(guī)體檢時測一次；青春期，每半年測一次。
        如果骨齡比年齡超過2歲，要警惕性早熟；③            ，并且身高較矮，要警惕生長激素缺乏等疾病導致的生長遲緩。
  （1）下列填入文中括號內(nèi)的語句，銜接最恰當?shù)囊豁検?

   

  
  A.少年兒童的年齡和發(fā)育情況可以推測
  B.少年兒童的年齡和發(fā)育情況可以推斷
  C.可以推斷少年兒童的年齡和發(fā)育情況
  D.可以推測少年兒童的年齡和發(fā)育情況
  （2）請在文中橫線處補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密，每處不超過10個字。
  組卷：5引用：4難度：0.7

  解析

四、寫作（60分）

• 8．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
        中國自古就有成人禮。古人為跨入成年的青年男女鄭重舉行冠、笄之禮，就是要提示他們：從此將由家庭中無須擔負責任的“孺子”正式轉(zhuǎn)變?yōu)榭缛肷鐣某赡耆耍挥谐袚鸪扇说呢熑?、踐行美好的德行，才能勝任各種社會角色。
        新時代對青年又提出新的期待和要求。習近平總書記在紀念五四運動100周年大會上曾強調(diào)，新時代中國青年正處在中華民族發(fā)展的最好時期，既面臨著難得的建功立業(yè)的人生際遇，也面臨著“天將降大任于是人”的時代使命。
        本校（統(tǒng)稱“復興中學”）高二年級將舉行以“成長?使命?責任”為主題的18歲成人儀式演講，請結(jié)合材料內(nèi)容，面向本年級同學，寫一篇演講稿，體現(xiàn)你的認識與思考。
        要求：自擬標題，自選角度，確定立意；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。
  組卷：5引用：2難度：0.5

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