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2020-2021學(xué)年湖南省岳陽外國語學(xué)校高三(上)第一次月考語文試卷

發(fā)布:2024/7/19 8:0:9

一、現(xiàn)代文閱讀(35分)(一)現(xiàn)代文閱讀I(本題共1小題,19分)

  • 1.閱讀下面的文字,完成下面小題。
    材料一:
          藝術(shù)家在藝術(shù)形象中表現(xiàn)出來的感覺不同于科學(xué)家的感覺??茖W(xué)家的感覺是冷靜的、客觀的,追求的是普遍的共同性,而排斥的是個(gè)人的感情,一旦有了個(gè)人情感色彩,就不科學(xué)了,沒有意義了,可是在藝術(shù)家,則恰恰相反,藝術(shù)感覺或心理學(xué)的知覺之所以藝術(shù),就是因?yàn)樗墙?jīng)過個(gè)人主觀情感或智性的“歪曲”。正是因?yàn)椤巴崆绷?,或者用一個(gè)術(shù)語來說“變異”了,這種表面上看來是表層的感覺才成為深層情感乃至情結(jié)的可靠索引。
          有些作品,往往并不直接訴諸感覺,尤其是一些直接抒情的作品,光用感覺還原就不夠了。例如“在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝,天長地久有時(shí)盡,此恨綿綿無絕期”,好在什么地方?它并沒有明確的感知變異,它的變異在它的情感邏輯之中。
          這時(shí)用感覺的還原就文不對題了,應(yīng)該使用的是情感邏輯的還原。這里的詩句說的是愛情是絕對的,在任何空間、時(shí)間,在任何生存狀態(tài),都是不變的,永恒的。愛情甚至是超越主體的生死界限的。這是詩的浪漫,其邏輯的特點(diǎn)是絕對化。用邏輯還原的方法,明顯不符合理性邏輯。理性邏輯是客觀的、冷峻的,是排斥感情色彩的,對任何事物都取分析的態(tài)度。按理性的邏輯的高級(jí)形態(tài),亦即辯證邏輯,任何事物都不可能是不變的。在辯證法看來,世界上沒有永恒不變的東西,一切都隨時(shí)間、地點(diǎn)、條件而變化。把戀愛者的情感看成超越時(shí)間、地點(diǎn)、條件是無理的,但是,這種不合理性之理,恰恰又是符合強(qiáng)烈情感的特點(diǎn)。
          清代詩話家吳喬把這叫做“無理而妙”。為什么妙?無理對于科學(xué)來說是糟糕的,是不妙的,但,因?yàn)榍楦械奶攸c(diǎn)恰恰是絕對化,無理了才有情,不絕對化不過癮,不妙。所以嚴(yán)羽才說“詩有別才,非關(guān)理也?!?br />      當(dāng)然,情感邏輯的特點(diǎn)不僅是絕對化,至少還有這么幾點(diǎn),它可以違反矛盾律、排中律、充足理由律。人真動(dòng)了感情就常常不知是愛還是恨了,明明相愛的人偏偏叫冤家,明明愛得不要命,可見了面又像賈寶玉和林黛玉那樣互相折磨。臧克家紀(jì)念魯迅的詩說“有的人活著,他已經(jīng)死了;有的人死了,他還活著?!边@按通常的邏輯來說是絕對不通的??梢苊膺@樣的自相矛盾,就要把他省略了的成分補(bǔ)充出來:“有的人死了,因?yàn)樗麨槿嗣竦男腋6I(xiàn)身,因而他永遠(yuǎn)活在人民心中。”這很符合理性邏輯了,但卻不是詩了。越是到現(xiàn)代派詩歌中,扭曲的程度越大,現(xiàn)代派詩人甚至喊出“扭曲邏輯的脖子”的口號(hào)。在小說中,情節(jié)是一種因果,一個(gè)情感原因?qū)е聦訉臃糯蟮慕Y(jié)果。按理性邏輯來說理由必須充分,這叫充足理由律??墒窃谇楦蟹矫媸浅渥懔?,在理性方面則不可能充足。說賈寶玉因?yàn)榱主煊穹纯狗饨ㄖ刃?,思想一致才愛她,理由這么清楚,卻一點(diǎn)感情也沒有了。
          在現(xiàn)代派小說中,恰恰有反邏輯因果的,如余華的《十八歲出門遠(yuǎn)行》,整個(gè)小說的情節(jié)的原因和結(jié)果都是顛倒的,似乎是無理的。情節(jié)的發(fā)展好像和邏輯因果開玩笑,反因果性非常明顯。種種荒謬的情節(jié),仔細(xì)研讀,你會(huì)發(fā)現(xiàn),在表面上絕對無理的情節(jié)中,包含著一種深邃的道理。這樣的哲學(xué)深邃性,就是無理中的有理,這樣的無理,比之一般的道理要深邃得多。
    (摘編自孫紹振《分析方法的可操作性》)材料二:
          所謂“無理而妙”,所表現(xiàn)的往往是一種特定的微妙的感情,而這種感情正是那種不受控于“理”的主觀的情愫。從心理學(xué)的角度來看,這種感情乃是源于一種心理變態(tài),一種超理智的狀態(tài),當(dāng)人的情感達(dá)到相當(dāng)?shù)膹?qiáng)度時(shí),便自然進(jìn)入物我一體、真假不辨、幻想與現(xiàn)實(shí)混淆一類虛幻迷妄的心理變態(tài)。所以詩人表現(xiàn)這種特定的微妙的感情,就可以“曲寫心靈”(王夫之語)。比如說,邊遠(yuǎn)地區(qū)得不到春風(fēng)的吹拂,那是違背自然規(guī)律的咄咄怪事。但歐陽修竟然懷疑起來了,“春風(fēng)疑不到天涯,二月山城未見花”,這固然寫出了山城的僻遠(yuǎn)和寒冷,更重要的是為了表現(xiàn)一種惆悵之情,而這種感情又是同他貶居生涯心境的寂寞相聯(lián)系的。
          一般地說這類抒情作品的審美價(jià)值和藝術(shù)生命力,是普遍寫常情與寫心理常態(tài)的作品所不可比擬的。正如袁枚所說“詩者由情生者也,有必不可解之情,而后有必不可朽之詩”,這里的“必不可解”,大致相當(dāng)于“無理”?!盁o理而妙”,或無理而情至,不僅概括了詩藝中的一種特殊現(xiàn)象,一點(diǎn)精微之處,體現(xiàn)了藝術(shù)辯證法,而且抓住了詩的審美特質(zhì),顯示了“情”與“理”的差異性和矛盾性,或許可以稱得上古人論詩運(yùn)用雙向思維的一個(gè)范例。
    (摘編自王文龍《“無理而妙”的現(xiàn)代闡釋》)(1)下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.藝術(shù)感覺之所以成為藝術(shù),是因?yàn)樗鼈兘?jīng)過了個(gè)人主觀情感或“智性”的變異。
    B.那些用絕對化表達(dá)的文學(xué)作品,往往因?yàn)闊o理才有情,解讀時(shí)必須使用情感邏輯。
    C.用理性邏輯說不通的藝術(shù)感覺,因?yàn)榍楦羞壿嫷淖饔梅炊赡芫哂姓軐W(xué)的深邃性。
    D.“無理而妙”是一種心理變態(tài),指人的情感達(dá)到一定強(qiáng)度時(shí)進(jìn)入虛幻迷妄的狀態(tài)。
    (2)根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法不正確的一項(xiàng)是
     

    A.材料一與材料二都將有理和無理進(jìn)行了比較,不過二者比較的目的并不相同。
    B.理性邏輯中愛情無法超越主體的生死界限,但讀愛情詩也不應(yīng)完全罔顧理性。
    C.有的詩歌一旦符合理性的邏輯,可能就不是詩了,詩人需對此情況審慎考慮。
    D.邊遠(yuǎn)地區(qū)也有春風(fēng)拂過,歐陽修的“春風(fēng)疑不到天涯”其實(shí)是借此曲寫心靈。
    (3)下列選項(xiàng),不符合材料中“無理而妙”這一特征的一項(xiàng)是
     

    A.李煜于亡國后創(chuàng)作《虞美人》,悵問:“春花秋月何時(shí)了?往事知多少?!?br />B.王維在《送元二使安西》中詠道:“渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新?!?br />C.杜甫思念兄弟時(shí)寫下《月夜憶舍弟》,吟道:“露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明?!?br />D.李清照天涯淪落時(shí)寫《聲聲慢》,感慨:“雁過也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。”
    (4)材料一運(yùn)用了哪些論證手法?請簡要分析。
    (5)詩歌的“情”與“理”有何關(guān)系?請結(jié)合材料簡要分析。

    組卷:1引用:3難度:0.5

(二)現(xiàn)代文閱讀II(本題共1小題,16分)

  • 2.閱讀下面的文字,完成問題。
    文本一:
    戰(zhàn)士
    孫犁
          那年冬天,我住在一個(gè)叫石橋的小村子。村子前面有一條河,搭上了一個(gè)草橋。天氣好的時(shí)候,從橋上走過,常看見有些村婦淘菜;有些軍隊(duì)上的小鬼,打破冰層捉小沙魚,手凍得像胡蘿卜,還是興高采烈地喊著。
          這個(gè)冬季,我有幾次是通過這個(gè)小橋,到河對岸鎮(zhèn)上,去買豬肉吃。掌柜是一個(gè)殘廢軍人,打傷了右臂和左腿。這鋪?zhàn)樱撬麕讉€(gè)殘廢弟兄合股開的合作社。
          第一次,我向他買了一個(gè)腰花和一塊豬肝。他擺蕩著左腿用左手給我切好了。一般的山里的豬肉是弄得粗糙的,豬很小就殺了,皮上還帶著毛,涂上刺眼的顏色,煮的時(shí)候不放鹽。當(dāng)我稱贊他的肉有味道和干凈的時(shí)候,他透露聰明地笑著,兩排潔白的牙齒,一個(gè)嘴角往上翹起來,肉也多給了我一些。
          第二次,我去是一個(gè)雪天,我多燙了一小壺酒。這天,多了一個(gè)伙計(jì):傷了胯骨,兩條腿都軟了。
          三個(gè)人圍著火談起來。
          伙計(jì)不愛說話。我們說起和他沒有關(guān)系的話來,他就只是笑笑。有時(shí)也插進(jìn)一兩句,就像新開刃的刀子一樣。談到他們受傷,掌柜望著伙計(jì)說:
          “還是他先把我背到擔(dān)架上去,我們是一班,我是他的班長。那次追擊敵人,我們拼命追,指導(dǎo)員喊,叫防御著身子,我們只是追,不肯放走一個(gè)敵人!”“那樣有意思的生活不會(huì)有了?!被镉?jì)說了一句,用力吹著火,火照進(jìn)他的眼,眼珠好像浮在火里。
          掌柜還是笑著,對伙計(jì)說:“又來了,”他轉(zhuǎn)過頭來對我,“他沉不住氣哩,同志。那時(shí),我倒下了,他把我往后背了幾十步,又趕上去,被最后的一個(gè)敵人打穿了胯。他直到現(xiàn)在,還想再干干呢!”
          伙計(jì)干脆地說:“怨我們的醫(yī)道不行么!”
          “怎樣?”我問他。
          “不能換上一副胯骨嗎,如能那樣,我今天還在隊(duì)伍里。難道我能剝一輩子豬嗎?”
          “小心你的眼!”掌柜停止了笑,對伙計(jì)警戒著,使我吃了一驚。
          “他整天焦躁不能上火線,眼睛已經(jīng)有毛病了?!?br />      我安慰他說,人民和國家記著他的功勞,打走敵人,我們有好日子過。
          “什么好的生活比得上沖鋒陷陣呢?”他沉默了。
          第三次我去,正趕上他兩個(gè)抬了一筐肉要去趕集。我已經(jīng)是熟人了,掌柜的對伏在鍋上的一個(gè)女人說:“照顧這位同志吃吧。新出鍋的。對不起,我不照應(yīng)了?!?br />      那個(gè)女人個(gè)子很矮,衣服上涂著油垢,正在肉皮上抹糖色。我坐在他們的炕上,炕頭上睡著一個(gè)孩子,放著一個(gè)火盆。
          女人多話,有些潑。她對我說,她是掌柜的老婆,掌柜的從一百里以外的家里把她接來,她有些抱怨,說他不中用,得她來幫忙。
          我對她講,她丈夫的傷,是天下最大的光榮記號(hào),她應(yīng)該好好幫他做事。
          這都是一年前的事了。第四次我去,是今年冬季戰(zhàn)斗結(jié)束以后。一天黃昏,我又去看他們,他們卻搬走了,遇見一個(gè)村干部,他和我說起了那個(gè)伙計(jì),他說:
          “那才算個(gè)戰(zhàn)士!反‘掃蕩’開始了,我們的隊(duì)伍已經(jīng)準(zhǔn)備在附近作戰(zhàn),我派了人去抬他們,因?yàn)樗麄儾荒苌仙竭^嶺。那個(gè)伙計(jì)不走,他對去抬他的民兵們說:你們不配合子弟兵作戰(zhàn)嗎?民兵們說:配合呀!他大聲喊:好!那你們抬我到山頭上去吧,我要指揮你們!民兵們都勸他,說不能因?yàn)樘б粋€(gè)殘廢的人耽誤幾個(gè)有戰(zhàn)斗力的。他對民兵們講:你們不知道我嗎?我可以指揮你們!我可以打槍,也可以扔手榴彈,我只是不會(huì)跑罷了。民兵們拗他不過,就真的帶好一切武器,把他抬到敵人過路的山頭上去。你看,結(jié)果就打了一個(gè)漂亮的伏擊戰(zhàn)?!?br />      臨別他說:“你要找他們,到城南莊去吧,他們的肉鋪比以前紅火多了!”
    一九四一年于平山文本二:      不正面描寫敵人,一味關(guān)注我方軍民人情美人性美,必然無法正面和具體描寫戰(zhàn)爭或戰(zhàn)斗場面,這樣會(huì)不會(huì)掩蓋至少是讓讀者看不到戰(zhàn)爭本身的殘酷,一定程度上美化了戰(zhàn)爭?尤其當(dāng)作家代表戰(zhàn)爭受害者一方時(shí),這種未能充分表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷而一味追求美好的寫作方法,會(huì)不會(huì)本末倒置?
          孫犁的“抗日小說”確實(shí)不經(jīng)常寫到大規(guī)模戰(zhàn)爭場面。小規(guī)模的戰(zhàn)斗,也避免描寫血腥屠殺。無論敵人覆滅或我方犧牲,都以極儉省的筆墨輕輕帶過,戰(zhàn)斗場面始終放在遠(yuǎn)景。
          最有名的是《荷花淀》,寫剛剛成立的游擊隊(duì)成功地伏擊一船日軍,整個(gè)戰(zhàn)斗只用了短短兩句話:“槍聲清脆,三五排槍過后,他們投出了手榴彈,沖出了荷花淀。手榴彈把敵人的那只大船擊沉,一切都沉下去了。”這之前和之后,年輕媳婦們的歡歌笑語,她們在背后對解救她們的丈夫們的充滿嬌嗔和自豪的議論,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過槍彈的聲音,才是小說敘述真正的主體內(nèi)容。
          但孫犁的“抗日小說”并不完全回避殘酷。他寫“殘酷”,不是具體的戰(zhàn)斗或敵我之間的流血與死亡,而是“北方人民”在日本強(qiáng)加給中國的這場戰(zhàn)爭中遭受的極度的貧窮與苦難。戰(zhàn)場上的殘酷轉(zhuǎn)移到人民的日常生計(jì)的艱難,體現(xiàn)為日常性的貧窮、哀傷、凄涼與恐懼,這些內(nèi)容的震撼力,即使孫犁的唯美的筆致,也不曾令其減少分毫?!氨狈饺嗣瘛比粘P缘呢毟F、哀傷、凄涼和恐懼,是孫犁小說無須明言的背景,因此他更加需要在這滿目瘡痍的背景中尋找美好的安慰和激勵(lì)。他的任務(wù),不是在紙上重復(fù)當(dāng)時(shí)的中國讀者放眼皆是的“殘酷”,而是用“北方人民”的堅(jiān)韌、樂觀、無私和美好來戰(zhàn)勝“殘酷”。
          表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的殘酷,孫犁完全有材料,但他節(jié)制了筆墨,留出更多的空間來表現(xiàn)他想要表現(xiàn)的。有節(jié)制的表現(xiàn)更容易讓讀者發(fā)揮想象,具有更大的暗示性,所以他絲毫不擔(dān)心這樣節(jié)制的描寫會(huì)沖淡戰(zhàn)爭的“殘酷”。只有從未經(jīng)歷戰(zhàn)爭的磨難、不知道“殘酷”為何物的某些當(dāng)代作家,才會(huì)拼命渲染“殘酷”,生怕讀者看出他不會(huì)寫“殘酷”。在這方面,孫犁的“含蓄”和某些作家對戰(zhàn)爭的“殘酷”的刻意渲染,是有區(qū)別的。
    (摘編自郜元寶《孫犁“抗日小說”的“三不主義”》)(1)下列對文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.小說開篇描繪了北方冬天農(nóng)村的景象,暗示了寧靜、祥和的時(shí)代氣象,展現(xiàn)了鄉(xiāng)村軍民勞動(dòng)生活的畫面。
    B.小說將一般的山里的豬肉與殘廢軍人賣的豬肉進(jìn)行對比,以后者的干凈和美味表現(xiàn)軍人敦厚的品質(zhì)。
    C.小說描寫“我”和肉鋪的老板及伙計(jì)聊天的場景,閑談中流露出戰(zhàn)友之間的革命情誼,表現(xiàn)了昂揚(yáng)向上的民族精神。
    D.小說寫伙計(jì)不愛說話,一說話總會(huì)提到打仗,表明伙計(jì)強(qiáng)烈的殺敵抗日的愿望,為后文寫他打勝仗作了鋪墊。
    (2)下列與文本有關(guān)的說法,不正確的一項(xiàng)是
     

    A.抗日小說是中國現(xiàn)當(dāng)代小說家表現(xiàn)中國人民救亡圖存,浴血奮戰(zhàn),抵抗直至打敗日本侵略者的小說。有戰(zhàn)爭期間發(fā)表的,也有戰(zhàn)后發(fā)表的。
    B.孫犁,現(xiàn)當(dāng)代著名作家,“荷花淀派”的創(chuàng)始人,創(chuàng)作了《荷花淀》《風(fēng)云初記》等小說。他的小說以正面描寫刀光劍影的戰(zhàn)爭場景見長。
    C.反“掃蕩”是抗日戰(zhàn)爭時(shí)期,敵后抗日根據(jù)地軍民為粉碎日偽軍“掃蕩”所進(jìn)行的以軍事打擊為主的斗爭。狼牙山五壯士的事跡就發(fā)生在此期間。
    D.渲染,本是一種國畫技法,一般是在需要強(qiáng)調(diào)的地方濃墨重彩,使畫面形象的某一方面更為突出。用于文學(xué)創(chuàng)作,就是指正面著意描寫。
    (3)文本一的“我”在小說中有什么作用?請簡要分析。
    (4)《戰(zhàn)士》是孫犁的一篇“抗日小說”。請從選材立意、虛實(shí)處理、創(chuàng)作目的三個(gè)角度分析這篇小說的特點(diǎn)。

    組卷:7引用:3難度:0.5

(二)語言文字運(yùn)用Ⅱ(本題共1小題,9分)

  • 7.閱讀下面的文字,完成下面小題。
          在醫(yī)院里,我們經(jīng)常會(huì)聽到的一句醫(yī)囑就是“飲食要清淡”。于是很多人認(rèn)為不吃肉、少吃油就是清淡,其實(shí)這是誤區(qū)。長期不吃肉類會(huì)造成蛋白質(zhì)缺乏,①_____,尤其是必需脂肪酸缺乏,不利于營養(yǎng)均衡,會(huì)導(dǎo)致體質(zhì)下降,讓人更容易被疾病侵襲。
          從營養(yǎng)學(xué)角度來講,醫(yī)生所倡導(dǎo)的清淡飲食是在食物多樣化的基礎(chǔ)上,合理搭配營養(yǎng),并采用能最大程度地保存食物營養(yǎng)成分的烹制方法得到的食物。沒有任何一種食物可提供人體所需的全部營養(yǎng),因此清淡飲食也應(yīng)該做到食物多樣化,主食應(yīng)粗細(xì)搭配,②_____,這樣才能保證為身體提供全面、充足的所需營養(yǎng)。合理的烹飪方式多選擇蒸、煮、燉、燜、拌等方法烹調(diào)食物,避免或少用煎、炸、紅燒、干鍋等重口味的方式烹飪。
          只要科學(xué)選擇食材和烹飪方式,就能在實(shí)現(xiàn)清淡的同時(shí)也能夠享受食物的美味,③_____。
    (1)下列句子中的“或”和文中畫橫線處的“或”,用法相同的一項(xiàng)是
     

    A.美麗的西湖邊,人們或獨(dú)自拍攝湖中美景,或圍坐一起談笑,好不愜意。
    B.擁有智慧的人,或具備嚴(yán)密的邏輯思維能力,或具備豐富的想象力。
    C.瞄準(zhǔn)天上的星星,或許你永遠(yuǎn)也射不到,但卻比你瞄準(zhǔn)樹梢射得高遠(yuǎn)。
    D.一眼望去看不清的遠(yuǎn)處,或有一條寬廣的馬路,或有一座高聳的橋梁。
    (2)請?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句,使整段文字語意完整連貫,內(nèi)容貼切,邏輯嚴(yán)密,每處不超過10個(gè)字。

    組卷:3引用:4難度:0.5

四、寫作(60分)

  • 8.閱讀下面的材料,根據(jù)要求寫作。
          水流常常呈現(xiàn)為如下幾種狀態(tài):始終向前、歡快奔流、遇阻繞行、路盡蓄勢、融入大海。
          以上材料對我們頗具啟示意義。請結(jié)合材料寫一篇文章,體現(xiàn)你的感悟與思考。
          要求:選準(zhǔn)角度,確定立意,明確文體,自擬標(biāo)題;不要套作,不得抄襲;不得泄露個(gè)人信息;不少于800字。

    組卷:6引用:3難度:0.5
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