2022-2023學(xué)年湖北省宜昌市協(xié)作體高二（上）期中語文試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共1小題，17分）

• 1．閱讀下面的文字，完成各題。
  材料一：
        中國詩和西方詩的發(fā)展的路徑有許多不同點(diǎn)，西方詩同時向史詩的、戲劇的和抒情的三方面發(fā)展，而中國詩則偏向抒情的一方面發(fā)展。我們試設(shè)想西方文學(xué)中沒有荷馬、埃斯庫羅斯、索?？死账?、維吉爾、但了、莎士比亞、彌爾頓和拉辛諸人，或是設(shè)想歌德沒有寫過《浮士德》，莎士比亞只做過一些十四行體詩，就可以見出史詩和悲劇對于西方文學(xué)的重要了。中國恰是一個沒有荷馬和悲劇三杰的希臘，杜甫恰是一位只做過十四行體詩的莎士比亞。長篇詩的不發(fā)達(dá)對于中國文學(xué)不能說不是一個大缺陷。
        西方史詩都發(fā)源于神話。神話是原始民族思想和信仰的具體化，史詩則又為神話的藝術(shù)化。中國原來也有一個神話時代，不過到商周時代已成過去。神話時代是民族的嬰兒時代。中國是一個早慧的民族，老早就把嬰兒時代的思想信仰丟開，腳踏實(shí)地地過成人的生活?？鬃印安徽Z怪力亂神”，可以說是代表當(dāng)時一般人的心理。西方史詩所寫的恰不外“怪力亂神”四個字，在儒教化的“不語怪力亂神”的中國，史詩不發(fā)達(dá)，自然不是一件可奇怪的事。
        西方悲劇不外兩種：一種描寫人與命運(yùn)的掙扎；一種描寫個人內(nèi)心的掙扎。沒有人與神的沖突，便沒有希臘悲?。粵]有內(nèi)心中兩種不同的情緒或理解的沖突，便沒有近代悲劇。中國人民的特點(diǎn)在處處能妥協(xié)，“上不怨天，下不尤人”是他們的處世方法。這種妥協(xié)的態(tài)度根本與悲劇的精神不合，因?yàn)樗褯_突和掙扎都避免了。
        西方所崇拜的英雄為希臘的阿喀琉斯、拉丁民族的查理大帝和羅蘭，日耳曼民族的西格弗里和貝奧武甫都是氣蓋一世的偉男子，具有扛鼎搏虎的膂力，一生全在困苦艱難中過活，打過無數(shù)的勝仗，殺過無數(shù)的猛獸，如果沒有他，全民族就要滅亡。中國儒家所崇拜的圣人如二帝三王，大半都是在“土階茅茨”之中的“端冕垂裳而天下治”的君主，敬天愛民之外，不必別有所為。
        中西的人生理想所以有這種分別者，也和社會開化的早晚有關(guān)。中國社會安定極早，沒有很大的內(nèi)憂外患，所以當(dāng)時所需要的人物只是“無為而治”的“太平天子”。西方民族在文學(xué)初露萌芽時代，還在和天災(zāi)人禍奮斗，所以當(dāng)時所需要的人物是“殺人不敢前，須如帽毛磔”的戰(zhàn)士。這種人生理想的差異在文學(xué)上也留下很深刻的影響。史詩和悲劇都必有動作，而且這種動作必須激烈緊張，才能在長篇大幅中維持觀眾的興趣。動作的中心必為書中的主角，主角必定為慷慨激昂的英雄，才能發(fā)出激烈緊張的動作，所以西方所崇拜的英雄最宜于當(dāng)史詩和悲劇的主角。中國“無為而治”的圣人最不適宜于作史詩和悲劇的主角，因?yàn)樗麄兏揪蜕賱幼鳌?br />（摘編自朱光潛《長篇詩在中國何以不發(fā)達(dá)》）材料二：
  《三百篇》的時代，確乎是一個偉大的時代，我們的文化大體上是從這一剛開端的時期就定型了。文化定型了，文學(xué)也定型了，從此以后二千年間，詩——抒情詩，始終是我們文學(xué)的正統(tǒng)的類型，甚至除散文外，它是唯一的類型，賦、詞、曲，是詩的支流，一部分散文，如贈序、碑志等，是詩的副產(chǎn)品，而小說和戲劇又往往以各自不同的方式夾雜些詩。詩，不但同化了繪畫，又裝飾了建筑（如楹聯(lián)、春帖等）和許多工藝美術(shù)品。
        從西周到宋，我們這大半部文學(xué)史，實(shí)質(zhì)上只是一部詩史。但是詩的發(fā)展到北宋實(shí)際也就完了。南宋的詞已經(jīng)是強(qiáng)弩之末。就詩本身說，連尤楊范陸和稍后的元遺山似乎都是多余的，重復(fù)的，以后的更不必提了。本來從西周唱到北宋，足足二千年的工夫也夠長的了，可能的調(diào)子都已唱完了。到此，中國文學(xué)史可能不必再寫，假如不是兩種外來的文藝形式——小說與戲劇，早在旁邊靜候著，準(zhǔn)備屆時上前來“接力”。
        故事與雛形的歌舞劇，北宋以前在中國本土不是沒有，但從未發(fā)展成為文學(xué)的部門。對于講故事，聽故事，我們似乎一向就不大熱心。不是教誨的寓言，就是紀(jì)實(shí)的歷史，我們從未養(yǎng)成單純的為故事而講故事、聽故事的興趣。故事本是民間的產(chǎn)物，它的本質(zhì)是低級的。正如從故事發(fā)展出來的小說、戲劇，其本質(zhì)是平民的，詩的本質(zhì)是貴族的，要曉得它們之間距離很大，而距離是會孕育恨的。所以我們的文學(xué)傳統(tǒng)既是詩，就不但是非小說、戲劇的，而且推到極端，可能還是反小說、戲劇的。若非宗教勢力帶進(jìn)來那點(diǎn)新鮮刺激，而且自己的歌實(shí)在也唱到無可再唱的了，我們可能還繼續(xù)產(chǎn)生些《韓非?說儲》，或《燕丹子》一類的故事和《九歌》一類的雛形歌舞劇。然而本土形式的花開到極盛，必歸于衰謝，那是一切生命的規(guī)律，而兩個文化波輪由擴(kuò)大而接觸而交織，以致新的異國形式必然要闖進(jìn)來，也是早經(jīng)歷史命運(yùn)注定了的。
  （摘編自聞一多《文學(xué)的歷史動向》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．材料一和材料二中“詩”的概念不盡相同，前者包括抒情詩、史詩和戲劇等，后者特指抒情詩，相當(dāng)于材料一的“中國詩”。
  B．“杜甫恰是一位只做過十四行體詩的莎士比亞”，意思是說杜甫和莎士比亞一樣偉大，但是杜甫只有抒情詩，而無戲劇。
  C．中國沒有悲劇，是因?yàn)橹袊鴽]有激烈的社會沖突，缺乏悲劇產(chǎn)生的社會基礎(chǔ)，且中國人容易妥協(xié)，避免了沖突和掙扎。
  D．“而距離是會孕育恨的”中的“恨”字突出了詩與小說、戲劇之間可能存在的矛盾和對立，即詩有可能是反小說、戲劇的。
  （2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．中國社會發(fā)展形態(tài)和西方不同，當(dāng)西方處于民族嬰兒時代時，中國社會已然成熟，所以中國詩不可能向史詩方向發(fā)展。
  B．不同社會需求不同，西方在和天災(zāi)人禍奮斗時，需要阿喀琉斯那樣的英雄，但社會一旦安定，就需要敬天愛民的圣人。
  C．中國文學(xué)大體定型于《三百篇》時代，作為正統(tǒng)類型的抒情詩，除了在文學(xué)領(lǐng)域大放異彩，還對繪畫、建筑等產(chǎn)生影響。
  D．小說、戲劇作為新的異國形式闖進(jìn)來，這是歷史發(fā)展的必然，因此中國抒情詩即便盛極一時，最終也必定會歸于衰謝。
  （3）聞一多認(rèn)為，北宋以前故事在中國本土從未發(fā)展成為文學(xué)的部門。下列選項(xiàng)對名篇的分析正確且最能支持聞一多這一觀點(diǎn)的一項(xiàng)是

   

  
  A．《燭之武退秦師》和《鴻門宴》故事曲折生動，為紀(jì)實(shí)的歷史。
  B．《庖丁解?！泛汀洱R桓晉文之事》都為教誨的寓言，沒有故事。
  C．《促織》和《林教頭風(fēng)雪山神廟》都是小說，不是單純的故事。
  D．《竇娥冤》是元雜劇，《雷雨》和《茶館》是現(xiàn)代戲劇，均非故事。
  （4）請簡要分析材料一的論證思路。
  （5）朱光潛認(rèn)為“中國詩則偏向抒情的一方面發(fā)展”，聞一多認(rèn)為“詩的發(fā)展到北宋實(shí)際也就完了”，二人的觀點(diǎn)是否矛盾？請結(jié)合材料談?wù)勀愕睦斫狻?/h2>
  組卷：10引用：6難度：0.1

  解析

（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共1小題，18分）

• 2．閱讀下面的文字，完成下面小題。
  桎梏
  【奧地利】茨威格      妻子在甜美地睡著，呼吸均勻有力。她微張著嘴，似乎要笑或說什么。窗外露出晨曦，可是冬日的黎明晨光熹微，半明半暗的光芒游移不定地在酣睡的萬物之上涌動。
        費(fèi)迪南輕手輕腳地起了床，自己也不知道為什么，他現(xiàn)在往往作畫作了一半，會突然快步走出屋子，到田野里去，越走越快，直到精疲力竭，或者晚上脫衣服時，他會把脫下的鞋拿在手里發(fā)愣……
        此刻他從有點(diǎn)悶熱的臥室走到陽臺上。眼前山坡下的景色還完全籠罩在濃霧之中。他的目光所及，手所觸及，一切都很潮濕、昏暗。漸漸從霧中升起來的世界，就像一個剛從洪水中逃出的人。
        他把目光射向遠(yuǎn)方，他覺得在坡下灰蒙蒙的一片之中，仿佛有什么東西在慢慢地挪動。很小的形體為薄霧所遮蓋，正慢慢走了過來。他先是感到一陣喜悅，除他以外居然還有人醒著；可同時也感到好奇：那灰色的形體現(xiàn)在向前移動的地方，有個十字路口，通向鄰村，或者通到山上。那陌生人似乎在那兒稍稍猶豫了一下，吁了口氣，然后慢悠悠地沿著羊腸小道登上山來。
        費(fèi)迪南感到一陣不安。這陌生人是誰？他問自己，他是要到我這兒來？他想找我干什么？
        現(xiàn)在，近處的霧已稍散，他認(rèn)出來了：這是郵差。每天早晨，鐘敲八下，郵差就爬到這山上來。他總是把那黑色的大包威嚴(yán)地往右邊一甩，然后莊重地把信件交給人家。看到郵差一步一步地邁步登山，把郵袋挎在左邊，努力邁動短腿，神色相當(dāng)凝重地走著，費(fèi)迪南不由得想笑。
        可是，突然間他感到自己的雙膝直哆嗦。
        舉到眼睛上的手像癱瘓了似的掉了下來。今天，昨天，這幾個禮拜的不安，又一下子涌來。他心里感覺到，這個人正向他走來，一步一步地，是沖他一個人來的。
        他自己也不知道是怎么回事，打開房門，急忙地走下樓梯，沿著兩旁都是籬笆的小道迎著來人走下坡去。在花園門旁，他碰上了郵差，“您……您有……您有……”他連說了三次才把話說出口來，“您有什么東西給我嗎？”
        郵差抬起沾滿霧氣的眼睛看看他。
  “是的，是的?！编]差伸出手在信件中掏摸，費(fèi)迪南哆嗦著。郵差終于把信掏了出來，一個褐色的大信封，上面印著“官方文件”四個大字。“請簽字?！编]差說道。費(fèi)迪南很快地寫下了他的名字，由于激動，字跡無法辨認(rèn)。然后他抓過那封信，但是他的手指如此僵硬，信件從指間滑落，摔到地上，掉進(jìn)濕土和潮濕的落葉之中。
        就是那件事?，F(xiàn)在他知道幾周以來是什么東西擾亂了他內(nèi)心的安寧了，就是這封信。這封他不愿要，卻又在等待著的信，這封信是從喪失了理智和禮儀的遠(yuǎn)方給他寄來的，這封信朝他摸索著，它那打字機(jī)打出的呆板語句攫取了他溫暖的生活和他的自由。他感到這封信從不曉得的什么地方向他走來，就像一個在茂密的森林中巡邏的騎兵，感覺到有一支看不見的冷冰冰的槍管向他瞄準(zhǔn)，想射進(jìn)他的肌膚深處。
        那還是不到八個月之前的事，當(dāng)時他光著身子，在邊界那邊站在一位軍醫(yī)面前，寒冷和厭惡使他渾身發(fā)抖。那軍醫(yī)像一個馬販子似的抓著他胳膊上的肌肉，他認(rèn)識到，這種對人格的侮辱就是當(dāng)代對人的尊嚴(yán)的鄙視和那在歐洲蔓延的奴役。在一片烏煙瘴氣的愛國濫調(diào)中生活兩個月，他還可以忍受，但是他慢慢就感到憋氣了，每當(dāng)他周圍的人啟口說話的時候，他就看出全是信口雌黃，令人不勝厭惡?？吹綃D女們提著盛土豆的空口袋，天色微明就冷得瑟縮著身體坐在市場的臺階上，他的心都要碎了。
        由于自己的憤怒荏弱無力，他為此而生自己的悶氣。虧有人幫忙，他終于得以和他的妻子移居到了瑞士。當(dāng)他跨過邊界時，突然感到熱血涌上面頰，踉踉蹌蹌，不得不緊緊抓著柱子。人、生活、意志、力量、繪畫事業(yè)，他感到再一次獲得了這一切。他敞開胸懷，盡情地呼吸自由的空氣。
        但是這種歡快、輕松的感覺并沒有持續(xù)多久。如今這封信，冷冷地在他的手指當(dāng)中沙沙作響。他感到有一只徹夜不眠的、冷冰冰的眼睛，從看不見的什么地方正窺視著他。
        這張紙沒有力量，但是把它寄來的人有力量，是誰把它寄來的？是那部機(jī)器，是那部巨型的殺人機(jī)器。它打著“愛國主義”的旗號，抓了千百萬人，現(xiàn)在又來抓他！“不……不……決不能成為它的幫兇！可是，可是……無論我走到那里，它都會找到我……”
        費(fèi)迪南努力使自己保持平靜?！斑@張紙在這兒對我來說算得了什么？！”他手指一使勁，想把那硬硬的信封撕成碎片。但是奇怪的是，肌肉不聽他的使喚。他整個靈魂都希望他的手指把信封撕碎，它們卻小心翼翼地把信封打開，哆哆嗦嗦地把一張白紙展開。上面寫著他已經(jīng)知道的事情：
        F34729號，根據(jù)M市區(qū)司令部的指示，請閣下最遲于三月二十二日前往M區(qū)司令部八號房間報到，再次接受兵役合格檢查，軍方證件由蘇黎世領(lǐng)事館轉(zhuǎn)交，為此，您務(wù)必親自前往領(lǐng)取。
        一小時以后，他又走進(jìn)房間，妻子笑吟吟地迎上前來，手里捧著一束沒有扎好的春花。妻子的臉龐光彩照人，“瞧，”她說道，“看我找到什么了！這些花就在那兒，在屋后的草地里盛開，樹木之間的背陰地里還有殘雪呢?！睘榱俗屍拮痈吲d，他接過了鮮花，向花束彎下身子，免得看見他的心上人無憂無慮的眼睛。
  （有刪改）（1）下列對文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.文中的環(huán)境描寫營造了緊張，陰暗的氣氛，烘托出費(fèi)迪南內(nèi)心的不安與壓抑，讓人感到一種令人窒息的氣息。
  B.小說運(yùn)用大量的心理描寫，如“感覺到有一支看不見的冷冰冰的槍管向他瞄準(zhǔn)”，形象地寫出費(fèi)迪南的擔(dān)心害怕。
  C.由郵差送來了“官方文件”過渡到“就是那件事”，引出下文費(fèi)迪南對兵役體檢的回憶，這使得小說情節(jié)接轉(zhuǎn)自然。
  D.小說以第三人稱、第一人稱交叉切換的方式敘述，有限視角與全知視角結(jié)合，避免了單調(diào)和呆板，使故事更客觀、真實(shí)。
  （2）關(guān)于小說結(jié)尾的部分，下列說法不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A.小說結(jié)尾寫妻子“笑吟吟”“光彩照人”等，照應(yīng)開頭有關(guān)妻子的描寫，使小說結(jié)構(gòu)完整，首尾圓合。
  B.小說結(jié)尾以妻子的無憂無慮反襯費(fèi)迪南內(nèi)心的焦慮、壓抑和沉重，凸顯了戰(zhàn)爭對安寧生活的破壞。
  C.小說結(jié)尾處妻子說找到盛開的花兒，但樹木間的背陰地里還有殘雪，暗示了費(fèi)迪南的問題可以解決。
  D.小說結(jié)尾戛然而止，并沒有交代費(fèi)迪南和妻子何去何從，這給讀者留下了想象的空間，引人深思。
  （3）從認(rèn)出郵差后到見妻子之前，費(fèi)迪南的心理發(fā)生了一系列變化。請結(jié)合小說內(nèi)容簡要分析。
  （4）有人認(rèn)為，茨威格的作品里“充盈著崇高的明亮的東西”，請結(jié)合本文作簡要分析。
  組卷：7引用：4難度：0.7

  解析

（二）語言文字運(yùn)用Ⅱ（本題共1小題，9分）

• 7．閱讀下面的文字，完成下面小題。
        橋梁是為跨越溝谷、水面或障礙物而修建的構(gòu)筑物，一般由上部結(jié)構(gòu)、下部結(jié)構(gòu)、支座系統(tǒng)、附屬設(shè)施等組成，可按用途、大小、結(jié)構(gòu)、跨徑等分為多種類型。①           ，橋梁可分為梁式橋、拱橋，纜索承重橋等。作為人類活動的基礎(chǔ)設(shè)施，②           ，《詩經(jīng)》中就有對古人在渭河上架設(shè)浮橋的描寫。從古代的獨(dú)木橋、汀步橋、木制浮橋，到磚石結(jié)構(gòu)的古橋，再到鋼橋、混凝土橋，橋技術(shù)日新月異，橋梁在結(jié)構(gòu)、規(guī)模、材料、用途、外觀等方面不斷發(fā)展。
        港珠澳大橋是當(dāng)代橋梁技術(shù)的集大成者，③          ：全長55公里，是世界總體跨度最長的跨海大橋；海底隧道長6.7公里，是世界上最長的海底公路沉管隧道；海底隧道最深處位于海平面以下46米，是世界上埋進(jìn)海床最深的沉管隧道；等等。
        如今，橋梁在我們生活中已不僅僅是交通設(shè)施，它承載著更舒適快捷的體驗(yàn)需求和更高的審美需求。
  （1）下列句子中的“我們”和文中畫橫線處的“我們”，用法相同的一項(xiàng)是

   

  
  A.我們?nèi)送瓿錾陞⒓痈呖迹髮W(xué)畢業(yè)后又在同一座城市工作。
  B.王老師語重心長地說：“同學(xué)們，我們是學(xué)生，學(xué)生的任務(wù)就是學(xué)習(xí)！”
  C.盡管這些意見包圍著我們，遮蔽了人們的視野，但是總有人是清醒的。
  D.七月流火，我們懷著滿腔熱情，來到梨園村，看望當(dāng)?shù)氐牧羰貎和?br />（2）請在文中橫線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過10個字。
  組卷：3引用：2難度：0.5

  解析

四、寫作（60分）

• 8．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
        材料一：
        文化是一個民族、一個國家共有的價值規(guī)范及符號象征，新時代中，文化的內(nèi)涵日漸趨厚，而傳統(tǒng)文化的現(xiàn)實(shí)卻令人尷尬。就拿端午節(jié)來說，古人通過端午吃粽子、掛香包、喝黃酒、賽龍舟等方式緬懷愛國詩人屈原，傳遞愛國情懷；而如今的端午節(jié)，人們除了吃粽子以外，好像它所傳遞的民族情懷已然淡漠。
        材料二：
        近年來，與民生密切相關(guān)的老字號品牌，如張小泉、德州扒雞、五芳齋等老字號企業(yè)掀起上市潮。與此同時，早時就“出圈”的老字號卻大不如前，全聚德在2020年上半年虧掉了前兩年的利潤之和，天津狗不理已從新三板摘牌。
        材料三：
        西藏在保護(hù)發(fā)揚(yáng)唐卡藝術(shù)的同時，唐卡產(chǎn)業(yè)也做大做強(qiáng)。通過“非遺+產(chǎn)業(yè)”的方式，解鎖了鄉(xiāng)村振興新路徑。數(shù)據(jù)顯示，西藏從事唐卡繪制的人員目前已超過3000人，周邊產(chǎn)業(yè)人員超萬人，全區(qū)唐卡年產(chǎn)值已突破2億元。
        請結(jié)合以上材料，寫一篇文章，體現(xiàn)你的認(rèn)識與思考。
        要求：選好角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。
  組卷：1引用：3難度：0.7

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