2023年河北省滄州市吳橋中學(xué)高考語(yǔ)文模擬試卷（4月份）

一、現(xiàn)代文閱讀（一）現(xiàn)代文閱讀I

• 1．閱讀下面的文字，完成小題。
  材料一：
        “大片”一詞國(guó)內(nèi)最早使用是1994年。這年，國(guó)家電影局批準(zhǔn)中影公司每年進(jìn)口國(guó)外10部?jī)?yōu)秀影片（大多為好萊塢大制作），這就是最早的“大片”。2001年中國(guó)加入WTO，電影市場(chǎng)開(kāi)始和世界接軌。李安的《臥虎藏龍》（2000年）斬獲多項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)，帶給了大陸電影市場(chǎng)不小的震動(dòng)和驚喜，并直接或間接促成張藝謀的主創(chuàng)方向：帶有文藝氣息的古裝加武俠動(dòng)作大片。2002年張藝謀的《英雄》問(wèn)世，正式開(kāi)啟中國(guó)的商業(yè)大片時(shí)代。隨后，張藝謀又推出《十面埋伏》《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》，陳凱歌的《無(wú)極》和馮小剛的《夜宴》也緊隨其后，古裝動(dòng)作商業(yè)大片一時(shí)風(fēng)起，蔚為大觀。
        大片巨大的商業(yè)化成功，在激活電影市場(chǎng)的同時(shí)，也帶動(dòng)著主旋律電影的發(fā)展。馮小剛《集結(jié)號(hào)》（2007年）的熱映，標(biāo)志著大片告別了古裝加武俠的景觀電影，從遙遠(yuǎn)的歷史轉(zhuǎn)向并不遙遠(yuǎn)的過(guò)去甚至當(dāng)下，隨后，“三建”系列（《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》和《建軍大業(yè)》）采用大片制作模式，明星云集，以?shī)蕵?lè)化的敘事策略講述革命歷史，成功開(kāi)辟了一條主旋律電影商業(yè)化的新模式，實(shí)現(xiàn)了教育作用與娛樂(lè)功能的雙贏，這批主旋律的電影大片，重述中國(guó)革命歷史，通過(guò)商業(yè)化運(yùn)營(yíng)、市場(chǎng)化包裝，逐漸升級(jí)為“新主流電影大片”。
        “新主流電影”，最早見(jiàn)于馬寧的《新主流電影：對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的一個(gè)建議》等文，“新主流電影大片是在主旋律電影文化基礎(chǔ)上對(duì)多元文化資源的有效整合?！边@種整合，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)是前文所述，主旋律電影大片化的突圍路徑，以《建國(guó)大業(yè)》等為代表，實(shí)現(xiàn)政治和商業(yè)的完美融合；另一個(gè)是以《湄公河行動(dòng)》、“戰(zhàn)狼”系列、《紅海行動(dòng)》等大片為代表的商業(yè)電影的主流化，后者開(kāi)辟了新主流大片的一個(gè)亞類(lèi)型。以跨國(guó)題材、民族情結(jié)、國(guó)家形象建構(gòu)等為鮮明特點(diǎn)，既有動(dòng)作武打類(lèi)型的現(xiàn)代化，也有好萊烏電影的超級(jí)英雄色彩。其票房與口碑的火爆程度超乎異常，驗(yàn)證了商業(yè)電影主流化的成功。
        后疫情時(shí)代，“新主流電影”在形式、類(lèi)型、主題和制作生產(chǎn)等方面進(jìn)行著新的拓展。不同于過(guò)去主旋律大片的宏大敘事視角，“我和我的”系列電影、《長(zhǎng)津湖》等“抗美援朝”題材電影，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通的個(gè)體或家庭，這讓主旋律電影更“接地氣”，使觀影者更易產(chǎn)生共鳴。
        從《英雄》到《長(zhǎng)津湖》，中國(guó)大片發(fā)展讓中國(guó)電影市場(chǎng)今非昔比?！半娪肮I(yè)美學(xué)”這一理論，正是在中國(guó)電影工業(yè)、電影市場(chǎng)發(fā)展相對(duì)完善的前提下提出來(lái)的。對(duì)大片而言，電影首先是工業(yè)、商業(yè)的?！按笸顿Y、大制作、大場(chǎng)面和大營(yíng)銷(xiāo)”是大片所遵循的一套完整的商業(yè)化（工業(yè)化）生產(chǎn)過(guò)程。
        電影工業(yè)美學(xué)尊重觀眾，將電影首先定位為一種大眾文化和藝術(shù)，而不只是藝術(shù)家的個(gè)體表達(dá)?！半娪爸饕墙o‘常人’看的，而不是給一小部分先鋒性藝術(shù)家、藝術(shù)愛(ài)好者看的?！毙轮髁鞔笃氨须娪爱a(chǎn)業(yè)觀念與類(lèi)型生產(chǎn)原則，在電影生產(chǎn)中弱化感性、自我的體驗(yàn)，代之以理性、標(biāo)準(zhǔn)化的工作方式，游走于電影工業(yè)生產(chǎn)體制之內(nèi)，又兼顧電影創(chuàng)作藝術(shù)追求，最大程度地平衡電影藝術(shù)性與商業(yè)性的關(guān)系，追求其美學(xué)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一”。電影工業(yè)美學(xué)原則是電影產(chǎn)業(yè)“工業(yè)升級(jí)”“質(zhì)量提升”的理論保證；而發(fā)展“重工業(yè)電影”則是推動(dòng)中國(guó)電影整體升級(jí)換代的必由路徑。
  （摘編自陳旭光、周克平《中國(guó)電影大片20年：類(lèi)型拓展、文化融合與工業(yè)美學(xué)反思》）
  材料二：
        這個(gè)春節(jié)檔，科幻電影《流浪地球2》票房突破30億，得到了國(guó)內(nèi)外觀眾的普遍認(rèn)可，與國(guó)外科幻大片《阿凡達(dá)2》對(duì)比，其評(píng)分和票房實(shí)現(xiàn)了全面超越。
        在宏大視野下觀照人類(lèi)命運(yùn)共同體，用東方哲學(xué)敘事征服海內(nèi)外受眾。在科幻領(lǐng)域，講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音，《流浪地球2》所表達(dá)的“中國(guó)思維”和“中國(guó)方案”是其成功出圈的重要原因。北京大學(xué)陳旭光表示，從某種角度講，影片的“故事核”或“高概念”是“帶著地球去流浪”。這種對(duì)家園不離不棄的情懷與西方文化不同。西方文化崇尚流浪冒險(xiǎn)精神，是“造諾亞方舟去流浪”，這是“方舟派”與“移山派”的分歧和斗爭(zhēng)。顯然，《流浪地球》系列的文化原型和思維模式與西方不一樣，而這種不同也讓西方觀眾產(chǎn)生了一種新鮮感。
        由于文化、工業(yè)水平等多方面限制，中國(guó)科幻IP的多形態(tài)轉(zhuǎn)化，特別是影視化的生產(chǎn)，在相當(dāng)長(zhǎng)的階段內(nèi)都處在效仿和追趕的位置上。近年來(lái)，中國(guó)在科技和文化工業(yè)等方面的發(fā)展，使得科幻作品的多維幻想獲得了強(qiáng)有力的現(xiàn)實(shí)支撐，從而保障了這些文化形象和作品的有效呈現(xiàn)和傳播。與此同時(shí)，《流浪地球》系列在制作水平上逐步逼近了世界科幻工業(yè)一線水平，影片中“太空電梯”等驚鴻一瞥的鏡頭可以與《2001太空漫游》和《索拉里斯星》等世界級(jí)作品相媲美。
  （摘編自趙徐州、孫美娟《科幻藝術(shù)的人類(lèi)命運(yùn)共同體新篇章》）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．《臥虎藏龍》在斬獲多項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)方面的成功，對(duì)《英雄》的問(wèn)世有著較大的促成作用。
  B．電影工業(yè)美學(xué)尊重觀眾，認(rèn)為電影不是給小部分先鋒性藝術(shù)家看的，而是給“常人”看的。
  C．《流浪地球2》借東方哲學(xué)敘事征服了海內(nèi)外受眾，因而評(píng)分和票房全面超越了《阿凡達(dá)2》。
  D．中國(guó)電影中對(duì)家園不離不棄的情懷和思維模式，比西方崇尚流浪冒險(xiǎn)的文化精神更具可取性。
  （2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．如果缺乏相對(duì)完善的中國(guó)電影工業(yè)、電影市場(chǎng)，“電影工業(yè)美學(xué)”的理論就很難提出來(lái)。
  B．鑒于宏大敘事視角的電影不接地氣的缺點(diǎn)，《長(zhǎng)津湖》等電影把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了普通人。
  C．電影工業(yè)美學(xué)主張弱化藝術(shù)家的個(gè)體表達(dá)，以理性、標(biāo)準(zhǔn)化的工作方式進(jìn)行電影生產(chǎn)。
  D．我國(guó)科幻電影制作水平若能繼續(xù)高速提升，就可能趕上甚至超過(guò)世界一線水平。
  （3）下列有關(guān)電影的表述，不能解釋“電影工業(yè)美學(xué)”理論的一項(xiàng)是

   

  
  A．《英雄》采用“大投入、大制作、大營(yíng)銷(xiāo)、大市場(chǎng)”的商業(yè)運(yùn)作模式，在中國(guó)內(nèi)地收獲了2.5億元人民幣票房，全球票房累計(jì)1.77億美元。
  B．《戰(zhàn)狼2》在場(chǎng)面、道具、特效技術(shù)等方面表現(xiàn)出色，且編劇、導(dǎo)演、主演和制片人等數(shù)種角色集中在一人，可謂中國(guó)電影史上的奇跡。
  C．《流浪地球》使用了8座攝影棚，制作道具過(guò)萬(wàn)，七千多人工作時(shí)間超兩年，難度空前，但依靠著標(biāo)準(zhǔn)化工業(yè)生產(chǎn)，最終得以高質(zhì)量完成。
  D．《長(zhǎng)津湖》是有著鮮明政治屬性的獻(xiàn)禮作品，同時(shí)也是體量巨大的商業(yè)制作，在政治影響、商業(yè)訴求、藝術(shù)表達(dá)之間找到了某種平衡。
  （4）依據(jù)材料一，概括“大片”在我國(guó)的發(fā)展過(guò)程，填寫(xiě)如圖。
  
  （5）我國(guó)電影大片要成功走向國(guó)際市場(chǎng)，應(yīng)從哪幾個(gè)方面努力？請(qǐng)綜合兩則材料簡(jiǎn)要說(shuō)明。
  組卷：0引用：2難度：0.5

  解析

（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ

• 2．閱讀下面的文字，完成小題。
  黨員登記表（節(jié)選）
  峻青      在一條溝沿上，他們停住了。這條溝，正是大齊據(jù)點(diǎn)的殺人場(chǎng)。黃老媽媽看見(jiàn)女兒黃淑英轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)，向她微笑了一下，她笑得那樣自然、坦然。老人突然覺(jué)得有什么話要和女兒說(shuō)，可是剛要張嘴，就看見(jiàn)刀光在女兒的頭上打了一個(gè)弧形的閃電。她大叫一聲，就昏過(guò)去了……
        當(dāng)她蘇醒過(guò)來(lái)，一眼就看見(jiàn)了身子半垂在溝沿上的女兒，白皚皚的雪地上，汪著一灘鮮紅的血水。她一頭撲過(guò)去，抱著女兒已經(jīng)僵冷了的身體，放聲大哭。
        兩天后，遍體鱗傷的黃老媽媽爬回了黃家齊。離村老遠(yuǎn)，她就望見(jiàn)了那座被煙熏黑了的山墻。家沒(méi)有了，房子燒得只剩下了一堆破磚碎瓦?？墒?，她沒(méi)有流淚。
        夜里，當(dāng)村衛(wèi)人都睡下的時(shí)候，她悄悄地爬到窗下，用手摸了一摸。大火后的泥地，燒得更結(jié)實(shí)了，泥罐一絲沒(méi)動(dòng)，黨員登記表好好地藏在那里。她的臉上綻出了一絲笑紋。她躺在屋角的灰塵里，很快就睡過(guò)去了。半夜，有個(gè)人悄悄地給她送來(lái)了一包燒餅和一卷鈔票，輕輕推了推她，附在她耳邊說(shuō)了幾句話，（A）然而她沒(méi)有醒過(guò)來(lái)。
        第二天，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)這些東西的時(shí)候，驚異得怔了半天，她怎么也想不清夜間的情景，但又模模糊糊地記得幾句話，（B）她努力要想起那個(gè)人的樣子，卻又想不起來(lái)，一切如在夢(mèng)中。
        三天后，她一跛一顛地上了石磊溝南山，在僻靜的山谷間的松林深處，她找到了“夢(mèng)里”指點(diǎn)給她的那個(gè)人。一見(jiàn)面，黃老媽媽就認(rèn)出了他。當(dāng)她把藍(lán)布交給他的時(shí)候，老頭兒的手得得地顫抖起來(lái)，大胡子也一抖一抖地，顯得十分激動(dòng)?！昂?！”老頭子說(shuō)：“我什么都知道了，你們?nèi)胰硕际呛脴拥?！”他把大拇指一豎：“你有什么困難？說(shuō)吧，你要什么？”
        “不要，什么也不要！”黃老媽媽把頭一搖，說(shuō)，“我只要和我老頭子一樣，和我女兒一樣。”回來(lái)后，黃老媽媽就重又過(guò)起了討飯生涯，她左手挎著籃子，右手拄著拐棍，從這家到那家，從這村到那村，不停地流浪。只有在夜間，她才回到她那被燒毀了的破屋子里去。
        從此以后，她更加沉默了，往往整天都不說(shuō)一句話，一雙深沉的眼睛，老是威嚴(yán)地望著一切。有的人說(shuō)她嚇癡了，有的人說(shuō)她氣迷了，也有人說(shuō)她心里比誰(shuí)都明亮?？墒?，她到底是真癡假癡，真迷假迷，只有她自己和我們黨的地下組織的負(fù)責(zé)同志知道。在討飯當(dāng)中，在秘密的聯(lián)絡(luò)中，她認(rèn)識(shí)了黨員登記表上的一些人。對(duì)于她來(lái)說(shuō)，這些人，已經(jīng)不是以前她從紙上感覺(jué)到的一些抽象的名字了，而是一些有趣有肉的有生命有歡笑的活人，她有時(shí)看見(jiàn)宋昌魁抱著他的大胖孩子在街頭上和鄰人們意味深長(zhǎng)地聊天，她有時(shí)看見(jiàn)宋淑花和她的女伴們嘻嘻哈哈地坐在門(mén)口樹(shù)蔭下做花邊，也有時(shí)看見(jiàn)高文山和他新娶的媳婦一起在田里鋤草……每當(dāng)看見(jiàn)他們的時(shí)候，她的心里就禁不住強(qiáng)烈的激動(dòng)。她真想猛撲過(guò)去，緊緊地抱著他們，吻著他們，大聲地說(shuō)：“孩子，孩子，你們都是我的好孩子！”
        然而，她不能這樣做。克制激動(dòng)的感情是十分痛苦的，她用力地咬著嘴唇，站在他們的身邊，用激動(dòng)的愛(ài)撫的眼光，默默地看他們一會(huì)兒，然后，一橫心，狠狠地走開(kāi)，連頭也不敢回。
        春天，來(lái)到了五龍河兩岸。南風(fēng)吹皺了溫柔的河水，山野間一片嫩綠。在曾經(jīng)被匪徒們盤(pán)踞的大齊，區(qū)委會(huì)召開(kāi)了第一次全區(qū)黨員大會(huì)。壯烈犧牲了的同志，受到了隆重的悼念。這時(shí)候區(qū)委書(shū)記從懷里取出了一個(gè)小藍(lán)布包，高高地舉著，嚴(yán)肅地望著會(huì)場(chǎng)，大聲地說(shuō)：“同志們，你們看?！?br />      人們?nèi)俭@異地望著這藍(lán)色的布包，靜靜地等待著一個(gè)秘密的宣布。區(qū)委書(shū)記的手顫抖著，解開(kāi)了布包，展開(kāi)了一張表格，大聲地念道：
        “宋昌魁！”
        “有！”一聲響亮的回答。
        “宋淑花！”
        “有！”
        “高文山！……
        “黃淑英！”
        沉默，寂靜。在區(qū)委書(shū)記的身旁，傳出了黃媽媽的啜泣聲。
        “同志們！”區(qū)委書(shū)記說(shuō)，“這張全區(qū)黨員登記表上的三十四個(gè)人，除去老趙和黃淑英同志以外，除去叛徒黃有才以外，其余的都在這里。在殘酷的敵人統(tǒng)治區(qū)里面，我們的黨，保存了自己的組織，絕大部分的同志，都安全度過(guò)了困難重重的黑暗時(shí)期，看到了勝利的今天?？墒牵緜?，這是不容易的，很不容易，你們知道這張黨員登記表的歷史嗎？”
        人們都在緊張地瞪大眼睛，聽(tīng)著區(qū)委書(shū)記的講述。會(huì)場(chǎng)上一片寂靜，靜得針落地的聲音都能聽(tīng)見(jiàn)。
        “……同志們，這張黨員登記表的歷史就是這樣?！眳^(qū)委書(shū)記結(jié)束了他的講述，突然提高了嗓音，大聲地說(shuō)：“同志們，你們知道嗎？那個(gè)黃媽媽?zhuān)F(xiàn)在就在我們的面前?！恚±蠇寢?zhuān)?qǐng)站起來(lái)，讓大家看看您！”
        黃媽媽擦了擦眼淚，用手?jǐn)n了攏散亂的白發(fā)，微笑著站起來(lái)。會(huì)場(chǎng)上立刻爆發(fā)出一陣狂熱的歡呼，人們擁到黃媽媽身前，把她抱了起來(lái)，大喊著：“老媽媽?zhuān)蠇寢專(zhuān)闶俏覀兊挠H媽媽?zhuān)　?br />（1）下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．黃淑英在犧牲前面對(duì)著母親微笑，表現(xiàn)出她作為共產(chǎn)黨員的臨危不懼和樂(lè)于犧牲。
  B．“我只要和我老頭子一樣……”表明黃老媽媽理解丈夫與女兒工作的價(jià)值與意義。
  C．本文寫(xiě)幾位黨員的日常生活，旨在印證黨員登記表的真實(shí)性，也證明黨后繼有人。
  D．黨員們想知道黃老媽媽的事跡，所以在聽(tīng)黨員登記表的歷史時(shí)都緊張地瞪大了眼睛。
  （2）下列對(duì)本文藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．本文以時(shí)間為主要敘述線索，“兩天后”“夜里”“第二天”“三天后”“春天”等時(shí)間詞語(yǔ)表明了故事發(fā)展的連續(xù)性。
  B．“泥罐一絲沒(méi)動(dòng)，黨員登記表好好地藏在那里”是點(diǎn)題之筆，與結(jié)尾部分區(qū)委書(shū)記在全區(qū)黨員大會(huì)上點(diǎn)名的情節(jié)相照應(yīng)。
  C．“一橫心，狠狠地走開(kāi)，連頭也不敢回”的動(dòng)作描寫(xiě)，生動(dòng)地表現(xiàn)出黃老媽媽的擔(dān)心：再待下去，可能導(dǎo)致這些黨員暴露。
  D．“春天，來(lái)到了五龍河兩岸”寫(xiě)的是春天到來(lái)，暗示革命取得了勝利，保護(hù)黨員登記表的黃老媽媽最終也將得到照顧。
  （3）你認(rèn)為下面這幾句話應(yīng)放到文中的A處還是B處？請(qǐng)選出答案并說(shuō)明理由。
  “黨感謝你，老媽媽。好好地活下去吧，咱們很快就勝利了！……你有什么困難，就到石磊溝南山上庵子里去找看庵的老五……”
  （4）本文圍繞“黨員登記表”講述了黃老媽媽一段不平凡的經(jīng)歷，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析黃老媽媽的心路歷程。
  組卷：3引用：2難度：0.5

  解析

（二）語(yǔ)言文字運(yùn)用Ⅱ

• 7．閱讀下面的文字，完成小題。
        偶然的機(jī)會(huì)，我學(xué)了一招保命救人之技。
        “只需根據(jù)語(yǔ)音和顯示提示，①_____?！迸笥堰B比畫(huà)帶講解，向我介紹，“只要步驟別亂就行。其實(shí) AED用起來(lái)很簡(jiǎn)單，我們經(jīng)常做救援工作的都叫它‘傻瓜電擊器’，而且成功率高，比心肺復(fù)蘇更容易掌握。”
        AED是自動(dòng)體外除顫器的英文簡(jiǎn)稱(chēng)，他教我的這種設(shè)備，是一種可被非專(zhuān)業(yè)人員使用于搶救心腦驟?；颊叩尼t(yī)療設(shè)備。它之所以被稱(chēng)為“救命神器”，②_____：便攜、易操作、效果好。
        數(shù)據(jù)顯示，我國(guó)每年約有55萬(wàn)人心源性猝死，其中大部分并非在醫(yī)院內(nèi)去世，③_____ 如能廣泛配置、普及使用自動(dòng)除顫器，將大大提高急救成功率。
        《健康中國(guó)行動(dòng)（2019—2030年）》提出，在學(xué)校、機(jī)關(guān)、企事業(yè)單位和機(jī)場(chǎng)、車(chē)站、游口客運(yùn)站、大型商場(chǎng)、電影院等人員密集場(chǎng)所配備急救藥品、器材或設(shè)施，配備自動(dòng)體外除顫器。只有人人都有救人能力，人人才有獲救機(jī)會(huì)。期待自動(dòng)體外除顫器的推廣普及，能夠形成“一波才動(dòng)萬(wàn)波隨”的局面，讓眾人在救人這件事上“有心”更“有力”。
  （1）下列對(duì)文段中加點(diǎn)詞語(yǔ)的分析，不正確的一項(xiàng)是

   

  
  A．“傻瓜”是說(shuō)AED操作起來(lái)簡(jiǎn)單，即使智力有缺陷的人也能很好地使用。
  B．“約”字表明后面的“55萬(wàn)人”只是一個(gè)概數(shù)，而非準(zhǔn)確到極點(diǎn)的數(shù)目。
  C．“或”使用錯(cuò)誤，“器材”“設(shè)施”不能二者只居其一，故須改為“和”。
  D．“有心”指有救人的愿望，“有心”更“有力”源自“心有余而力不足”。
  （2）請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處補(bǔ)寫(xiě)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過(guò)10個(gè)字。
  組卷：2引用：2難度：0.6

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四、寫(xiě)作

• 8．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫(xiě)作。
        （1）《禮記》中說(shuō)：“唯天下至誠(chéng)，方能經(jīng)綸天下之大經(jīng)，立天下之大本?！庇终f(shuō)：“不寶金玉，而忠信以為寶?！边@兩句是說(shuō)誠(chéng)信是人的美德，應(yīng)當(dāng)被奉為至寶。
        （2）古時(shí)濟(jì)陰的某個(gè)商人渡河時(shí)落水，許諾給施救的人一百金，但他被救上岸后卻翻臉不認(rèn)賬；后來(lái)再次落水，遇到的又是上次施救的人，那人不肯救他，他就被淹死了。
        （3）孔子在衛(wèi)國(guó)，被衛(wèi)國(guó)叛臣公孫成扣押，孔子答應(yīng)公孫成不把他作亂的陰謀報(bào)告衛(wèi)國(guó)國(guó)君，他這才被放了出來(lái)，但出來(lái)后孔子立刻就去告發(fā)了公孫成，有弟子就此事責(zé)備孔子沒(méi)有守信。
        上述材料引發(fā)你怎樣的聯(lián)想與思考？請(qǐng)結(jié)合材料寫(xiě)一篇文章，體現(xiàn)你的感悟與思考。
        要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題，切合身份；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。
  組卷：0引用：2難度：0.5

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